《西方音樂史》課件19世紀法國歌劇

1、19世紀法國歌劇本課提綱19世紀法國歌劇發(fā)展概況了解此時期各種歌劇類型代表作品卡門欣賞拯救歌劇19世紀法國歌劇的一種。有明顯的政治傾向與道德評判的意義，封建惡勢力的陰謀在最后時刻往往不能得逞，受冤屈的善良正義的一方總能化險為夷。音樂風格上體現了法國嚴肅歌劇和法國喜歌劇的融合。歷史性的重大題材長大的篇幅（4、5幕）龐大而華麗的場面布景精致講究的芭蕾舞富于效果的管弦樂音樂貫穿不用對白宏偉的獨唱、重唱合唱發(fā)揮重要作用商業(yè)的藝術形式，迎合普通聽眾的口味，娛樂性強，尋求感官刺激。法國大歌劇諧歌劇法國19世紀中下葉的歌劇形式。又稱趣歌劇或輕歌劇，表達小人物的喜怒哀樂，樸素真實的情感，睿智的玩笑、比喻，甚至

2、于十分尖刻的諷刺。抒情歌劇法國19世紀中下葉歌劇的一種。介于喜歌劇和大歌劇之間的一種形式，篇幅比喜歌劇長，但未達到大歌劇的宏大篇幅。風格象喜歌劇一樣輕松平易，但重視對人物心理與情感的細致刻畫。沒有大歌劇的沉重和夸張，更加真誠與溫情，但又經常安排大歌劇所必備的舞蹈場面。古諾 老鼠之歌 金牛之歌年邁的哲學家浮士德十分羨慕青年們的活力。魔鬼 梅菲斯特對浮士德說：如果你肯出賣自己的靈魂，不 僅能返老還童，而且還可以得到一個名叫瑪格麗特的姑娘。浮士德喝下魔鬼的藥，變成了英俊少年，騙得了瑪格麗特的愛情?？墒牵敻覃愄貞言泻蟊桓∈康聮仐?。在一次決斗中，浮士德又將瑪格麗特的哥哥瓦倫丁刺死?，敻覃愄匾蚴艽碳ざ?/p>

3、經錯亂，殺死了自己的孩子而被囚。浮士德見此情，深感震驚，進入牢房要帶她逃走。但垂死的瑪格麗特已不認得他。這時魔鬼抓住浮士德，要他的靈魂，而天使引導瑪格麗特進入天國的歌聲使浮士德得到了解脫。 古諾 老鼠之歌 金牛之歌廣場上，大家紛紛安慰將要參軍的瓦倫丁不要擔憂他的妹妹瑪格利特，之后，大家開始玩樂，大學生瓦格納跳上桌子，唱起滑稽的“老鼠之歌”，可是他剛唱了幾句，就被人打斷了。來者是邪惡的魔鬼梅菲斯特。他譏諷地唱起一首諷刺世人拜金的金牛之歌。這是一首帶著邪氣的歌，可是人們都被梅菲斯特的歌聲煽動起來了，他們不由自主地跟著唱，跟著跳，廣場上一片熱鬧。古諾 微風圓舞曲魔鬼走后，人們繼續(xù)在廣場上進行舞會，這

4、是非常聞名的一首圓舞曲。小施特勞斯蝙蝠笑之歌小約翰施特勞斯一生創(chuàng)作17部輕歌劇， 蝙蝠最具代表性。蝙蝠取材于法國劇作家梅耶克的半夜餐：法院公證人法爾克在一次化妝舞會上因醉酒被伯爵一伙人抬到街上取笑，并被起了個“蝙蝠”的綽號。于是法爾克開始策劃一個假面舞會，并想盡辦法在舞會上使伯爵醉酒出丑。結局是兩人相互諒解。笑之歌是蝙蝠第二幕里，埃森斯坦伯 爵的女仆阿黛莉化裝成女演員，在舞會上的著 名唱段。當阿黛莉在舞會上和奧爾洛夫斯基親王調情時，埃森斯坦伯爵發(fā)現這位自稱演員的人很象自己的女仆，便直言不諱地說出了自己的看法。阿黛莉聽后并不驚慌，反而落落大方地用她那尖嘴利舌進行反擊。把伯爵狠狠地挖苦一通，弄得伯

5、爵感到是自己失禮，張嘴結舌，無言可對。阿黛莉的這段詠嘆調是G大調，3/8拍，小快板。旋律用了很多大跳，活潑動人。由于作曲家在這支曲子里巧妙地運用了許多笑來表現花腔女高音的演唱 技巧，所以，人們都習慣地稱之為笑之歌。喬治比才與卡門George Bizet and Carmen1838-1875比才法國作曲家代表作品阿萊城姑娘、采珠人、卡門19世紀異國情調的最好詮釋者，在卡門中，他這個巴黎人是一個自然的西班牙人，而在阿萊城姑娘中，他又是一個道地的普羅旺斯人。歷史貢獻使法國歌劇從意大利歌劇過分追求旋律，梅耶貝爾大歌劇過分追求場面的不良傳統中解放出來。卡門中體現的現實主義傾向對19世紀意大利真實主義歌劇和俄羅斯民族主義歌劇產生了深遠影響?？ㄩT四幕歌劇首次上演：1875年3月3日，