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文檔簡介
1、柏遼茲Berlioz作曲家 指揮家 音樂評論家 法國浪漫派的領(lǐng)袖和奠基人生平(1803-1869)1803-1830,世俗與志向?qū)?,最終選擇音樂,之后卻以作家出名。1831-1869,作品的失敗,愛情的慘淡,親人的離世,柏遼茲陷入虛無縹緲的頹廢中,在恐懼中等待末日。1803-1830,世俗與志向?qū)?,最終選擇音樂,之后卻以作家出名。父親的意愿-醫(yī)生14歲,接受音樂教育;18歲,巴黎,格魯克、韋伯歌劇。19歲,勒絮爾。1826,23歲,退出醫(yī)學(xué)院,進入音樂學(xué)院。27歲,羅馬大獎。以音樂評論征服巴黎論壇報。1831-1869,作品的失敗,愛情的慘淡,親人的離世,柏遼茲陷入虛無縹緲的頹廢中,在恐懼
2、中等待末日?;孟虢豁憳防钏固亍⑴粮衲崮彳稃惾~、西班牙女歌唱演員父母、姐妹、妻子、兒子相繼去世。1868,腦溢血-萬念俱灰-鴉片。1869,昏迷,3月8日去世。羅馬獎羅馬獎是法國政府為獎勵繪畫、雕塑、版畫、建筑與音樂等藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才而設(shè)。通過考試,獲羅馬大獎?wù)呖傻皆O(shè)在羅馬的梅迪塞斯莊園去進修三年。1803年設(shè)立,柏遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾享受這一待遇。音樂貢獻與風(fēng)格被譽為“浪漫主義的配器大師”,有價值極高的著作配器法與管弦樂隊研究。熱衷于描寫性音樂,追求音色的各種效果和令人驚異的表現(xiàn)手段。善于調(diào)和音色,力求發(fā)揮樂隊最具感染力的色彩。確立了標(biāo)題交響樂形式,將交響樂戲劇化,創(chuàng)造出“戲
3、劇交響樂”的形式。使用“固定樂思”手法,為之后浪漫主義音樂的創(chuàng)作開辟了新的途徑。一切音樂表現(xiàn)手段都要服從標(biāo)題性、文學(xué)性的戲劇構(gòu)思,因此,交響曲與歌劇、協(xié)奏曲、清唱劇、康塔塔等的界限被打破,聲樂與交響樂的創(chuàng)作思維糅合在一起。這種綜合藝術(shù)對之后浪漫主義音樂產(chǎn)生深遠影響,為其提供了新的創(chuàng)作理念。代表作品樂隊作品方面交響曲幻想交響曲 羅密歐與朱麗葉中提琴協(xié)奏曲哈羅爾德在意大利序曲羅馬狂歡節(jié) 舞臺戲劇方面?zhèn)髌鎰「∈康碌某翜S歌劇切里尼、特洛伊人清唱劇基督的童年聲樂作品方面安魂曲、感恩頌聲樂套曲夏夜理論著作方面配器法自傳回憶錄幻想交響曲一個藝術(shù)家生涯中的插曲伯遼茲最具代表性的作品,體現(xiàn)出音樂與文學(xué)、音樂與戲
4、劇結(jié)合的理想。作品描述了一個不健康、敏感而具有想象力的青年音樂家(伯遼茲回憶錄中承認這個人就是自己),在相思的絕望中吞服麻醉劑自殺。但因劑量不足未能致死,卻昏昏入睡。睡夢中,出現(xiàn)了各種奇異幻象,他的感覺、情感、回憶都混亂地涌入頭腦,化作音樂的形象,他所鐘愛的戀人也變成一支旋律,一個處處可以聽到的“固定樂思”。伯遼茲在每一樂章前都有文字的提示(黃色字體)第一樂章 夢幻熱情奏鳴曲式他回憶起在未遇到愛人之前所感受到的精神上的折磨、毫無由來的喜悅與激情。隨后是對戀人的渴望、狂熱、嫉妒,又變得溫存,并從宗教中得到慰籍。呈示部的主部主題,柏遼茲說它是一個“執(zhí)拗的念頭”,代表了幻想中的情人,由于它貫穿整個作
5、品,并隨著情節(jié)做各種變化,所以稱它為“固定樂思”。呈示部出現(xiàn)的固定樂思,代表著熱情的情人,也表達了年輕的音樂家激動的心情。展開部中的固定樂思,音樂家已經(jīng)被折磨得萬分慌亂,音樂也進入高潮。再現(xiàn)部中,情人的形象先是溫柔地出現(xiàn),接著,樂隊全奏固定樂思,以最強的力度,表達了音樂家對情人又愛又恨的矛盾心情。當(dāng)小提琴再次慢速安詳?shù)刈囗懝潭匪?,音樂家仿佛又重新進入祈求安慰的夢幻之中。第一樂章完整欣賞第二樂章 舞會圓舞曲,復(fù)三部曲式在歡快、喧鬧的豪華舞會中,重新見到了他的戀人,他內(nèi)心極不平靜。固定樂思以圓舞曲的形式出現(xiàn)了,象征音樂家與情人在舞會上的相遇。第三樂章 田野景色復(fù)三部曲式夏日的黃昏,他在鄉(xiāng)間的田野
6、里沉思,聽見兩個牧童在一唱一和地吹著瑞士牧歌的田園二重奏。這幽靜、甜美的自然景色,輕輕的和風(fēng),颯颯作響的樹葉,在他心里滋生著希望。但她又一次出現(xiàn),他的心一下子緊縮起來,不祥的預(yù)感折磨著他,她欺騙了他。一個牧童又吹起牧歌,但另一個卻不再應(yīng)和。太陽下山了,遠處傳來隆隆雷聲-孤獨-沉寂-固定樂思已經(jīng)變形,長笛與雙簧吹奏,并加入急迫的低音樂器的對奏,表現(xiàn)了失戀的音樂家彷徨的心情,當(dāng)樂隊全奏出現(xiàn),音樂家已經(jīng)達到狂暴的程度。第三樂章完整欣賞描繪了一幅富有詩意的風(fēng)景畫。引子,田園風(fēng)味的一首牧歌。英國管和雙簧一應(yīng)一答吹奏著牧歌的音調(diào),仿佛一對情侶沉浸在美麗的大自然中。首部,依然是田園風(fēng)格,恬靜的,清澈的,但后
7、來演變成陰暗的情緒,音樂家變得焦躁不安。中部,音樂家由失戀的彷徨轉(zhuǎn)入狂暴的情緒,最終陷入發(fā)作后的疲憊不堪。再現(xiàn)部,首部的田園主題加花變奏,音樂依然是安靜而且晴朗的。尾聲,英國管再次吹奏引子中的牧歌,卻不再有人回應(yīng),顯得十分孤獨。逐漸的,牧歌消失,四周一片沉寂,甜蜜的愛情已經(jīng)消失,悲劇即將開始。第四樂章 赴刑進行曲他夢見自己殺死了所愛的人,被判死刑,押赴刑場,他行進在時而陰森恐怖,時而莊嚴輝煌的進行曲中,臨終前腦海中又閃出愛人的身影。諧謔進行曲,三部曲式。再現(xiàn)部中,單簧管獨奏“固定樂思”,這似乎意味著主人公被執(zhí)行死刑前腦海中一閃而過的情人的形象,然而,這情人的歌聲還沒唱完,就被全樂隊鍘刀轟然落下
8、的聲音給斬斷了(尾聲)。 第四樂章完整欣賞引子:定音鼓的六連音和切分節(jié)奏的法國號便奠定了其基本性格恐怖、陰暗。首部:進行曲主題是個下行音階式進行,陰森而冷酷,表現(xiàn)了主人公沉重的步伐。中部:一個輝煌的主題,在情緒上與進行曲主題形成了鮮明的對比。管樂器發(fā)出的聲音聽起來十分陰暗粗暴,尤其是在長號狂野的持續(xù)音中,可以感覺到掩飾不住的殺欲。再現(xiàn)部:就在進行曲主題一步一步走向最高潮時,音樂突然停住,只剩下單簧管獨奏“固定樂思”,這似乎意味著主人公被執(zhí)行死刑前腦海中一閃而過的情人的形象,然而,這情人的歌聲還沒唱完,就被全樂隊鍘刀轟然落下的聲音給斬斷了。尾聲:弦樂的撥奏和管樂的合奏表現(xiàn)了頭顱的滾落和行刑結(jié)束的
9、宣告。第五樂章 妖魔夜宴之夢自由曲式,三個部分他參加了在安息日出現(xiàn)的一大群可怕的巫師、幽靈、妖魔的宴會。他們都是為了埋葬他而來聚會的。古怪、呻吟、狂叫-戀人又出現(xiàn),但已經(jīng)失去了往日的高貴、矜持、溫和,變得粗俗、丑陋、怪誕。一陣狂笑迎接她的到來,她投入群魔亂舞-喪鐘敲響了,音樂混亂嘈雜-引子中出現(xiàn)了情人的形象,但已經(jīng)是面目全非,她變得粗野無比,象征著情人已經(jīng)加入暴飲狂歡的行列中,跳著她“丑惡的舞曲”。第五樂章完整欣賞引子:規(guī)模十分龐大。開始,弦樂的高音區(qū)震音,營造了陰森恐怖的氛圍,大提與倍大提的隆隆聲,猶如地獄的轟響,中間夾雜著短笛、長笛、雙簧的高音尖叫,加弱音器的圓號又在地獄里回應(yīng)著,這種奇幻
10、的音響效果,令人毛骨悚然。這時,固定樂思出現(xiàn)了,卻不在熱情,而是粗野的。第一部分,單三。送葬的喪鐘敲響,兩個極具死亡氣息的主題依次出現(xiàn)。第二部分,賦格段落。魔鬼的狂歡舞蹈,越跳越激烈,最后演化成半音音階,調(diào)性極其不穩(wěn)定,音樂變得十分荒誕。第三部分,魔鬼的狂歡主題與死亡主題交織在一起,小提琴與中提琴以弓背的木桿敲擊琴弦,好像骷髏在舞蹈時發(fā)出的骨骼相互撞擊的聲音。最后,妖魔的宴會越來越熱鬧,樂曲在一陣喧囂聲中結(jié)束。拉科奇進行曲又名匈牙利進行曲,作于1846年,管弦樂曲,為柏遼茲所作戲劇浮士德的沉淪第一部分的選曲。1845年作者旅居布達佩斯時,聽到匈牙利民間樂曲拉科奇之歌后深受感動,于是將此曲改編為管弦樂曲,并用于所作的浮士德的沉淪。匈牙利王子弗朗茲拉科奇二世(1676-1735)是匈牙利反抗哈布斯王朝統(tǒng)治的民族解放運動領(lǐng)袖。其軍中常演奏一首詠唱風(fēng)格的器樂曲,名為拉科奇之歌。傳說此曲為宮廷樂師巴爾納所作,后被改編為進行曲,在匈牙利民間廣泛流傳。 馬賽曲馬賽曲是法國的國歌,柏遼茲將它改編成了獨唱、合唱、交響樂的交融體。這種配置似乎有效仿貝多芬第九交響曲末樂章的意圖。馬賽曲的作者是魯日德李爾(17601836)。他當(dāng)時是斯特拉斯堡駐軍工兵上尉,業(yè)余音樂家。這首歌曲最初名叫萊茵軍戰(zhàn)歌。當(dāng)時法國正同奧地利交戰(zhàn),馬賽曲鼓舞了士兵。樂隊指揮格雷特里對魯日
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