美術(shù)鑒賞___怎樣運(yùn)用我們的眼睛

1、第一單元 美術(shù)與眼睛 第三課 我們?cè)鯓舆\(yùn)用自己的眼睛蒙娜麗莎（油畫 木板 77cm53cm 15031506）（意大利）達(dá).芬奇這幅作品表現(xiàn)了怎樣的一個(gè)人物形象？蒙娜麗莎的微笑為什么這么神秘？總結(jié)一幅作品所包含的信息是多方面的，而不是單一的。僅僅靠觀察外表和淺層次的思考并不能真正理解這幅作品。一幅畫的美不但是表面的，還有很多內(nèi)在東西需要你去細(xì)細(xì)品位。四種鑒賞方法感悟式鑒賞形式鑒賞社會(huì)學(xué)鑒賞比較式鑒賞蛙聲十里出山泉（中國畫 紙本 1951）（現(xiàn)代）齊白石談初步印象:畫面上有什么？靜下心來仔細(xì)看，你有什么感受？這幅畫的高妙之處就在于用圖像來表現(xiàn)聲音，讓人仿佛聽到溪水聲、蛙聲。 墨點(diǎn)蝌蚪青蛙蛙聲悠揚(yáng)

2、墨團(tuán)山石峽谷幽靜墨線泉水流動(dòng)優(yōu)美畫面狹長水流無限悠長思維與激情隨著畫面各種元素的展開而構(gòu)建的意境：畫內(nèi)，幾只活潑的小蝌蚪隨著幽谷中奔流的山泉一路歡快地順流而下；畫外，蛙聲悠揚(yáng)，泉水丁東，共奏出優(yōu)美的旋律。讓人不禁聯(lián)想到“空山不見人，但聞人語響”，“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”的詩意。畫面布局極為考究：荷花在上，背景空白，是天空；花影在下，數(shù)條波紋，是池水，而且上靜下動(dòng)散點(diǎn)透視：上邊的荷花只畫半朵，下邊的花影卻畫整朵，避免重復(fù)，中間以題款隔開，拉開距離，造成對(duì)比如此講究、簡練和鮮明的繪畫語言，更令人欽慕不已 骨法用筆：荷花用濃色、焦墨求其實(shí)；花影用淺色、淡墨和濕筆，求其虛。荷花影（中國畫 紙本）19

3、55）（現(xiàn)代）齊白石長江萬頃、黃河逆流（中國畫 絹本）（南宋） 馬遠(yuǎn)水圖一共有12幅，描繪12種不同的水態(tài)，畫面構(gòu)圖很單純，下為水，上為天。馬遠(yuǎn)在水圖中，用不同形態(tài)的線條描繪水波在不同天氣和不同地方的變化。富春山居圖（中國畫 紙本） （元）黃公望在富春山居圖中，初秋的富春江邊，坡地起伏，林戀深秀，“明凈而如妝”，其間點(diǎn)綴村落、亭臺(tái)、漁舟、小橋，流水，宛如世外桃源。展開畫卷，景隨人遷，人隨景移，筆墨紛呈，蒼茫簡遠(yuǎn)，將文人畫的筆情墨趣發(fā)揮的淋漓盡致?？偨Y(jié)“觀山則情滿于山，觀海則意溢于海?！备形蚴借b賞要求從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，充滿想象力和無限激情去欣賞作品。這種方法比較適合于寫意性和表現(xiàn)性的作品。因?yàn)榇祟?/p>

4、作品追求的不是客觀地記錄對(duì)象，而是通過主觀化的形象處理來表達(dá)藝術(shù)家的情感。形式鑒賞形式鑒賞偏重于對(duì)作品藝術(shù)形式的感知和體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)對(duì)形式的分析和把握。美術(shù)作品的形式包括多方面的因素，如線條、色彩、材料、構(gòu)圖、形體等。莫奈是印象派的代表人物，蓮池是他的代表作品。作者用畫筆表現(xiàn)出一幅睡蓮小橋的美景，給人的眼睛帶來一種不同的感受蓮池（油畫 布面 1899）（法國）莫奈色彩：斑斕。似乎光線照耀的湖面就在眼前，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力筆法：用水平筆法表現(xiàn)出水的寧靜，用垂直筆法表現(xiàn)柳枝的搖曳身姿。兩種筆法結(jié)合使 社會(huì)學(xué)式鑒賞鑒賞式方式偏重于對(duì)作品內(nèi)容，意義、時(shí)代背景、作者生平、創(chuàng)作意圖等方面的理解這種方法適合于對(duì)

5、再現(xiàn)性的、故事性或者情節(jié)性較強(qiáng)的美術(shù)作品的鑒賞寫生珍禽圖 （中國畫 絹本）（五代）黃荃思考畫家畫了些什么？ 它們之間有什么聯(lián)系？鳥、烏龜、知了等，它們之間沒有聯(lián)系。畫家為什么這么畫呢？它有什么特殊含義呢？ 這幅畫是五代后蜀畫家黃荃畫給自己兒子的習(xí)畫范本，同時(shí)也對(duì)這種先用細(xì)線勾勒，再用色彩一層一層渲染極為富麗堂皇的繪畫風(fēng)格有了更深入的體會(huì)。 夜巡（油畫 布面 16381642）（荷蘭）倫勃朗夜巡倫勃朗凡賴恩（ Rembrandt van Rijn ,1606 - 1669 年） 這幅畫原來描繪的是白天情景，因年久而呈現(xiàn)深棕色調(diào)，被后人誤為夜晚，故名夜巡。倫勃朗用舞臺(tái)式的光線把眾多人物組合成一個(gè)完

6、整的構(gòu)圖，油畫顏料的厚涂與薄涂的對(duì)比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。倫勃朗常使用較暗的棕色調(diào)與局部的明亮的顏色作對(duì)比，從而使主體形象更加突出，畫中光亮部分在對(duì)比之下顯得格外刺目，這種用光目的，加強(qiáng)了情節(jié)的戲劇性效果。在倫勃朗的眼里，畫中人物是有等級(jí)的，并用光線來體現(xiàn)。在光線最強(qiáng)烈的地方是畫面的主角柯克隊(duì)長，其他任務(wù)隨著光線逐漸推遠(yuǎn)，隱退在陰影之中。有趣的是，就是這種主次關(guān)系使倫勃朗幾乎名譽(yù)掃地，因?yàn)楫嬛械拿恳粋€(gè)人都出了同樣的錢，但光線造成的等級(jí)使他們覺得受到了不公平的待遇。夜巡引發(fā)的不滿，表明了17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)贊助人的價(jià)值取向同畫家的個(gè)人追求之間的微妙關(guān)系?？偨Y(jié)感悟式鑒賞側(cè)重情感，形式鑒賞離不開觀

7、察，而社會(huì)學(xué)式鑒賞更需要探究，光憑想象是不夠的。比較式鑒賞有比較，才有鑒別。用比較的鑒賞方法來鑒賞美術(shù)作品往往也會(huì)有意想不到的收獲。比較的方法： 橫向：同一主題的藝術(shù)家采用哪些不同的手法去表現(xiàn) 縱向：同一主題在不同的時(shí)代環(huán)境中，藝術(shù)家采用了哪些不同的處理手法和表現(xiàn)形式橫向比較麗人行（局部1941）（現(xiàn)代）傅抱石宮女（約20世紀(jì)40年代）（現(xiàn)代）林風(fēng)眠用比較式鑒賞方法觀看兩幅圖題材：1、公主出行、宮女出行 2、宮女群像構(gòu)圖：1、長方形（卷），空靈 2、正方形（鏡心），塞滿線條：1、細(xì)勁圓轉(zhuǎn)、舒緩 2、簡練流暢、瀟灑色彩：1、明麗、清雅 2、憂郁、強(qiáng)調(diào)冷暗人物：1、面目豐盈、秀美 2、拉長變形，寧靜畫風(fēng)：1、格調(diào)高古 2、典雅的抒情縱向比較北宋 流民圖蔣兆和 20世紀(jì)40年代流民圖總結(jié)延伸我們?cè)鯓有蕾p一幅畫，其實(shí)就是多動(dòng)腦，多去想，去問自己，去