影視文學(xué)劇本寫作-復(fù)習(xí)要點(diǎn)課件

1、影視文學(xué)劇本寫作（閉卷考試）復(fù)習(xí)要點(diǎn)任何一部?jī)?yōu)秀影視片的完成，不可或缺地要包含三方面的工作：杰出的劇本創(chuàng)作高明的導(dǎo)演藝術(shù)精巧的后期制作根據(jù)電影藝術(shù)創(chuàng)作的不同階段，存在三種劇本形態(tài)：文學(xué)劇本、分鏡頭劇本、記錄鏡頭的工作臺(tái)本 影視的基本單位鏡頭100分鐘的電影約有500800個(gè)鏡頭。景 別遠(yuǎn)遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。 主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)光和開闊的場(chǎng)景。 全全景主要用來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的全貌或人的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體 。中中景畫面是表現(xiàn)人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。 形體運(yùn)動(dòng)和情緒交流 近近景是表現(xiàn)人胸部以上部分或物體局部的畫面 。近景

2、以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象 。特特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用 平平實(shí)、自然，空間和層次感差；仰高大、雄偉；俯層次、規(guī)模，宏大場(chǎng)面，人物矮小、空曠；正莊重、平穩(wěn)；側(cè)構(gòu)圖生動(dòng)；反觀眾與對(duì)象相同視線，參與感。拍攝角度運(yùn)動(dòng)鏡頭推指攝影機(jī)向被攝物體推近或是用變焦距鏡頭逐漸拉長(zhǎng)焦距，使觀眾有一個(gè)移近被攝物的感覺(jué)。拉畫面上的被攝物逐漸遠(yuǎn)離觀眾視點(diǎn)，并逐漸擴(kuò)展視野范圍。搖指攝影機(jī)在原位置不變，通過(guò)機(jī)身的上、下、左、右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使畫面呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，產(chǎn)生巡視、環(huán)視等藝術(shù)效果。移又稱“移動(dòng)攝影”，將攝影機(jī)放在可移動(dòng)的車輛或升降機(jī)上，對(duì)被攝物體作各方

3、向移動(dòng)所拍攝的畫面。 兩副赤裸的肩膀一點(diǎn)一點(diǎn)地顯現(xiàn)出來(lái)(A)。我們能看到的 只有這兩對(duì)肩膀擁抱在一起頭部和臀部都在畫外(B )， 上面好像布滿了灰塵、雨水、露珠或汗水，隨便什么都可 以(C)，主要的是讓我們感到這些露珠或汗水都是被飄向遠(yuǎn) 方、逐漸消散的“蘑菇云”污染過(guò)的，既使人感到新鮮， 又充滿情欲(D)。兩對(duì)肩膀膚色不同，一對(duì)黝黑，一對(duì)白皙. (E)弗斯科的音樂(lè)伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱(F)。兩個(gè) 人的手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上。 “放”這個(gè)字也許不大恰當(dāng)，“抓”可能更確切些(G ) 廣島之戀例1：直觀而具象，具備自覺(jué)的銀幕和屏幕意識(shí)，在寫作中盡可能避免說(shuō)明性、陳述性、概

4、括性、比喻性的文字 A：對(duì)攝影技巧處理的要求B：對(duì)畫面構(gòu)圖的要求C：對(duì)畫面造型的要求D：對(duì)導(dǎo)演的提示E：對(duì)色彩的要求F：對(duì)音樂(lè)的要求G：對(duì)演員的提示 優(yōu)秀的影視劇本與文學(xué)作品都具有鮮活的人物、曲折的情節(jié)等特點(diǎn)，除此之外，影視劇本還具備語(yǔ)言的視覺(jué)性、造型的動(dòng)態(tài)性、畫面的運(yùn)動(dòng)性，以及貫穿始終的蒙太奇思維。第一部電視劇一口菜餅子第一部電視連續(xù)劇敵營(yíng)十八年 作品所要表達(dá)的思想內(nèi)涵，作品中有什么人，做了什么事，這些揭示了作品的主題劇本的文字由提示性文字和人物臺(tái)詞組成。分鏡頭劇本內(nèi)容包括：鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、臺(tái)詞、音樂(lè)、音響效果、鏡頭長(zhǎng)度（二）素材怎樣轉(zhuǎn)化為題材“我們對(duì)故事的嗜好反映了人類對(duì)捕捉

5、人生模式的深層需求，這不僅僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，而且是一種非常個(gè)人化的，非常情感化的體驗(yàn)”將素材轉(zhuǎn)化為題材的關(guān)鍵步驟是編故事先決條件：知覺(jué)力、想象力文學(xué)天才（次要的、必須的）：將日常語(yǔ)言創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為一種更具表現(xiàn)力的更高形式，生動(dòng)地描述世界并捕捉人性的聲音。故事天才（首要的）：將生活本身創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗(yàn)。二、從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘有意義的故事素材1、電影的類型劃分類型電影的三個(gè)基本元素：公式化的情節(jié) ；定型化的人物；圖解式的視覺(jué)形象2、電視劇的類型劃分1、“京派”電視劇 京都地域文化風(fēng)情，京味式語(yǔ)言機(jī)趣詼諧“皇城文化”與“平民文化”交織2、“海派”電視劇上海地域特色

6、和都市生活，急劇的時(shí)代變動(dòng)?xùn)|西方文化的沖撞與融合3、“粵派”電視劇嶺南的地域文化和南國(guó)民俗風(fēng)情著力于時(shí)代變革、歷史變遷塑造理想化、英雄化的人物形象聚焦當(dāng)代沸騰的現(xiàn)實(shí)生活濃厚的時(shí)代精神和商業(yè)氣息二、什么是情節(jié)？情節(jié)的構(gòu)成有三個(gè)特點(diǎn)：（1）情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動(dòng)，沒(méi)有人物的行動(dòng)就沒(méi)有所謂的情節(jié)（2）情節(jié)表現(xiàn)為社會(huì)生活事件，沒(méi)有社會(huì)生活事件也無(wú)所謂情節(jié)（3）情節(jié)表現(xiàn)為一個(gè)有機(jī)的整體，把整體割裂開來(lái)，某些部分都不是情節(jié)。第二節(jié) 故事情節(jié)的類型一、強(qiáng)化型情節(jié)指具有較強(qiáng)烈濃縮性的情節(jié)?！磅嗥涫露鋈A，變其本而加厲”。（一）傳統(tǒng)戲劇型情節(jié)側(cè)重于故事的完整性、生動(dòng)性及趣味性的表現(xiàn)。“封閉式”情節(jié)：三部分（二）現(xiàn)

7、代怪誕型情節(jié)怪誕型情節(jié)，可由兩種方式營(yíng)構(gòu)：（1）通過(guò)“夸張變形”以造成怪誕。即極力夸大客觀事物的特定品質(zhì)與形態(tài)，以造成異乎尋常的形象體現(xiàn)。摩登時(shí)代第22條軍規(guī)二、淡化情節(jié)淡化情節(jié)，絕不是不要情節(jié)。只不過(guò)有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性”較淡化地體現(xiàn)而已。騎自行車的人（一）散文化情節(jié)指那種不注重人事進(jìn)程的緊湊、連貫及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。“形散而神不散” 描述日常生活，平庸瑣碎一、細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)是影視劇作中表現(xiàn)某一動(dòng)作/反映（場(chǎng)面/變化）的最小單元細(xì)節(jié)可以是一個(gè)鏡頭，也可以是連續(xù)的一組鏡頭。細(xì)節(jié)的作用：交代；揭示；強(qiáng)調(diào)；伏筆 1、交代。例如，兇犯從三樓陽(yáng)臺(tái)跳下去，警察也追了下去

8、，落地時(shí)，警察別在腰上的手槍跌落，警察沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，繼續(xù)追 2、揭示。例如，麻將桌下，一只女人的腳抬起來(lái)，在對(duì)面男人的腿上“撓”了一下，男人腿抖一下，隨即抬腳反撓女人腿 3、強(qiáng)調(diào)。例如，定時(shí)炸彈上不斷變化的時(shí)間字碼，鏡頭越推推近，“咔咔咔咔”的音響越來(lái)越強(qiáng) 4、伏筆。例如，報(bào)童送報(bào)，在一家別墅門前按鈴無(wú)人應(yīng)，便將報(bào)紙從貼近地門縫塞了進(jìn)去（看似毫無(wú)意義，當(dāng)他第二次來(lái)送報(bào)，發(fā)現(xiàn)從門縫下淌出了血跡，那第一次便是這發(fā)現(xiàn)的伏筆。）二、場(chǎng)景場(chǎng)景其實(shí)就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié)點(diǎn)”，指在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突表現(xiàn)出來(lái)的一段動(dòng)作，完成人物行動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值正負(fù)變化的敘事單元。影視劇有時(shí)追求場(chǎng)景的

9、多變與流動(dòng)，以增加動(dòng)感、避免沉悶。但作為編劇，則要對(duì)“過(guò)場(chǎng)戲”（只起過(guò)渡，連綴作用）和“重場(chǎng)戲”（展示人物或事件的主要戲劇場(chǎng)面）心中有數(shù)，在場(chǎng)面設(shè)置中，下功夫?qū)懞谩爸貓?chǎng)戲”。有戲可看三、序列（幕）“序列”是影視劇作中相關(guān)場(chǎng)景的組合，故事情節(jié)的“段落”，相當(dāng)于舞臺(tái)劇的“幕”、“場(chǎng)”或“折”。 細(xì)節(jié)構(gòu)建場(chǎng)景，場(chǎng)景則構(gòu)建故事情節(jié)一個(gè)更大的動(dòng)態(tài)單位序列。 情節(jié)設(shè)計(jì)的原則情節(jié)設(shè)計(jì)固然要講究技法，但這不意味著可以隨心所欲，為情節(jié)而情節(jié)。須知，情節(jié)畢竟是生活的產(chǎn)物，而且要由具體的人物來(lái)實(shí)現(xiàn)。因此，它就必須遵循下面的基本原則。一、情節(jié)設(shè)計(jì)必須符合生活真實(shí)這本是極為淺顯，不必再說(shuō)的道理。但在實(shí)際創(chuàng)作中，有些作者

10、卻往往為追求起伏跌宕、奇特引人的藝術(shù)效果，或秉承某種政策或意念，而偏偏忽略了這一點(diǎn)。如：號(hào)外號(hào)外！上海灘第一老大張二狗和百樂(lè)門第一舞女王牛牛即將舉行婚禮！法庭劇里出乎意料的證人證詞證據(jù)（其實(shí)雙方律師/檢察官事先都要核對(duì)的）保大人還是小孩！？二、情節(jié)設(shè)計(jì)要符合人物性格我國(guó)文革期間電影白毛女的改編本。原影片中，楊白勞也是個(gè)被侮辱、被損害的小人物，老實(shí)巴交的老農(nóng)民。在強(qiáng)大、兇殘的惡勢(shì)力面前，他無(wú)力反抗，只有悲憤自殺。而改編后的情節(jié)則是這個(gè)貧下中農(nóng)出于階級(jí)義憤，絕不忍辱吞聲，而是拿起扁擔(dān)，勇敢地在與黃世仁們的搏斗中，英勇倒下。三、情節(jié)設(shè)計(jì)要盡量避免俗套好的情節(jié)，不單是情節(jié)本身曲折引人，而且情節(jié)過(guò)程所反

11、映的生活現(xiàn)象，又能包含深刻、宏遠(yuǎn)的人生哲理或闊大意境，進(jìn)而產(chǎn)生遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)情節(jié)表象的進(jìn)一步的內(nèi)容。比如同是偵控篇章，有的影片情節(jié)變幻菲測(cè)，緊張兇險(xiǎn)，確是引人，但看過(guò)之后，卻是無(wú)所得；而有的作品則不然，在曲折有致的情節(jié)展示之后，能讓人透視出更為深沉的人生或社會(huì)的折理內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)剖析。四、情節(jié)設(shè)計(jì)的最高任務(wù)是把故事講好1、情節(jié)并不是指笨拙的糾葛，事件必須經(jīng)過(guò)精心挑選，而且其設(shè)計(jì)模式必須在時(shí)間中得到展現(xiàn)。我們不妨以著名影片為例說(shuō)明。 劇本創(chuàng)作中情節(jié)設(shè)計(jì)的常見(jiàn)弊端一、人物多、線索雜、不得要領(lǐng)舉例說(shuō)，劇本中的人物太多了，你不知道誰(shuí)是主要人物，以及故事請(qǐng)的是誰(shuí)，或許你只是感到這個(gè)劇本對(duì)話太羅嗦，而且動(dòng)作的發(fā)展太依賴對(duì)話和解釋，而不是依靠視覺(jué)的形象。重新去看看這個(gè)材料，你也許會(huì)意識(shí)到，電影劇本所要傳達(dá)的信息過(guò)多，而且故事發(fā)展得太快，你自己可能完全不知道到底發(fā)生了什么事情，什么原因。故事過(guò)早地堆砌了過(guò)多的信息，以及發(fā)生的事件太快了，以至于人物缺乏廣度和深度，故事敘述過(guò)程缺乏足夠的沖突或戲劇情境。二、這說(shuō)明，那解釋，原地踏步經(jīng)常看到一些作者寫的劇本中充滿了“解釋”，解釋有關(guān)人物的事情，有關(guān)環(huán)境的事情，有關(guān)故事的事情等。這些解釋并不都是“闡述”。闡述是電影劇本寫作技巧的最為關(guān)鍵的部分。這個(gè)詞被定義為“推動(dòng)故事向前發(fā)