第八課與時俱進-木刻、漫畫、現(xiàn)代雕塑

1、與時俱進木刻、漫畫、現(xiàn)代雕塑與建筑木刻與漫畫的社會作用木刻、漫畫在抗日戰(zhàn)爭和民主革命運動中曾經(jīng)發(fā)揮過的戰(zhàn)斗作用,美術(shù)家與民族共命運,以畫筆為武器,積極投身于抗日救亡和民主革命運動,表現(xiàn)了可貴的愛國熱情和歷史的使命感。木刻的特點和發(fā)展脈絡(luò)?中國20世紀30年代初期出現(xiàn)由魯迅倡導,以進步美術(shù)青年為主力的木刻創(chuàng)作運動。中國版畫的發(fā)展,它的早期萌芽當出現(xiàn)在我國9世紀封建高度發(fā)達的唐代,經(jīng)長期發(fā)展,經(jīng)16世紀明代的萬歷時期達到了高峰。在我國近代繪畫史上,版畫有它的特殊性?！拔逅摹边\動以后,版畫總是以戰(zhàn)斗姿態(tài)出現(xiàn),具有其進步意義與革命性。20世紀30年代至40年代的所謂“版畫”,其實只是木刻;50年代以后

2、,我國除木刻外,還有銅版畫、石版畫等。近代早期木刻發(fā)達,固然由于青年木刻家的努力,但促使其發(fā)達,竟是由于文學家魯迅的竭力倡導。木刻家們積極學習民間藝術(shù)通俗、明了的表現(xiàn)形式,創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)戰(zhàn)士及農(nóng)民生活的作品,簡潔生動,質(zhì)樸無華,克服了以往長時期木刻藝術(shù)中強調(diào)光影的西方化傾向,顯現(xiàn)出全新的面目和風格。一批年輕有為的畫家脫穎而出,如古元、彥涵、力群、王式廓、羅工柳、李少言、沈柔堅、莫樸、艾資、石魯?shù)?他們都先后成為我國美術(shù)創(chuàng)作的骨干力量,他們的出現(xiàn),標志著中國木刻藝術(shù)的成熟。木刻的特點:中國古代木刻版畫具有悠久的歷史,古代傳統(tǒng)木刻有兩大類:一類是隨著印刷術(shù)興起發(fā)展起來的書籍插圖類作品。李樺木刻作

3、品怒吼吧,中國這幅作品和義勇軍進行曲產(chǎn)生同一時代環(huán)境,面對這幅畫,耳畔又想起那激昂的旋律:“起來,不愿做奴隸的人們,把我們的血肉筑成我們心里長城!”原作尺幅很小,但有巨大的張力。羅清楨逆水行舟晁楣北方九月吳凡蒲公英酆中鐵大江東去李煥民出踏黃金路黃新波的賣血后常采取象征性表現(xiàn)手法,富有詩意和獨創(chuàng),刀法則多裝飾性。畫中賣血者雙手捂眼,張著大口在呼號。畫家把人刻畫得比樓房還要高大,輔以旋轉(zhuǎn)的陰刻表現(xiàn)背景,反襯出天旋地轉(zhuǎn)的印象,給人以強烈的震撼力。這件作品表現(xiàn)舊社會為生活所迫的賣血者。以天旋地轉(zhuǎn)的背景,烘托賣血后的痛苦感受。反映了人民疾苦并揭露黑暗的社會現(xiàn)實的藝術(shù)特色。張樂平的三毛流浪記在這部作品中,

4、張樂平把三毛塑造成在當時社會受盡歧視和凌辱,值得同情和憐憫的流浪兒。作者緊密聯(lián)系當時的社會現(xiàn)實,把三毛刻畫得真實、生動而典型,激起了社會各階層廣泛的同情。不失為漫畫界的一部鎮(zhèn)山之作。作品揭示了舊中國流浪兒童的苦難生活和不合理的社會制度。彥涵當敵人搜山時古元鄉(xiāng)鎮(zhèn)府辦公室豐子愷瞻瞻車底張光宇和張正宇西游記人民英雄紀念碑雕刻著170多個人物,生動而概括地表現(xiàn)出我國近百年來人民革命的偉大史實。曾竹韶虎門銷煙錢紹武李大釗像五羊石像陳本宗、孔繁偉慶豐收農(nóng)展館組雕曲乃述、李仁章、王熙民、楊應(yīng)美、高秀蘭、陳繩正、田金鐸、吳國璋、張秉田、蘇兆海田金鐸走向世界楊英鳳鳳凌霄漢艱苦歲月潘鶴雕塑家抓住了一個生活中的典型瞬間,在游擊戰(zhàn)爭的艱苦歲月中行軍、作戰(zhàn)的間隙,老戰(zhàn)士掏出身邊的笛子悠