音箱分頻器最實用的業(yè)余調(diào)整方法

1、音箱分頻器最實用的業(yè)余調(diào)整 方法音箱分頻器最實用的業(yè)余調(diào)整方法一一經(jīng)典呀音箱的靈魂-一 分音器的調(diào)整.2分音器的交*頻率的調(diào)整.- 注：音箱，分 音器已定型，分頻點已基本符合單元要求，不然 就不叫調(diào)整成設計了 .（分音器有兩種設計方法：a）固定阻抗設計.b） 分頻點阻抗設計.）現(xiàn)在把高低音喇叭和分音器卸下來，分音器上有 阻抗補償?shù)陌阉兜?，按正常接法搭棚焊接，?入功放,音量與第一部分測試相同，保持原先是 幾點鐘方位，因為此時音箱以不要，低音聲短路, 聽覺已不準.這可方便，一堆垃圾.萬用表接誰都 順手.萬用表接入低音喇叭接線端子，測量低音喇叭分 到的實際電壓值，放1KH音頻信號，微調(diào)音量電 位

2、器，使其為一整數(shù).（此時為方便說明要假設一 下：比如說萬用表指示為3V.分音器交*頻率比如 說是3.15K-雨果正好有一頻點是3.15K.）好, 放500H-12KH的信號，方格紙上描點做圖，這 是低通曲線.萬用表接入高音喇叭接線端子，其它千萬別改變 放1KH-20KH音頻信號，如法炮制，這是高通曲 線.這時我們就可以直觀的看到分頻點.就是兩條曲 線的交*點.我們現(xiàn)在只調(diào)交*點，其余一概不管. 啊啊，它是在我們分頻器的分音點上嗎？它是按 我們設計的滾落點交*嗎？現(xiàn)在可有辦法對癥下藥了 .我瞪著你呢.我們原先假設輸出為3V,3V的半功率點是：3*0.707=2.12V,我們只調(diào)電容值,（當然假設

3、電感量基本符合）先 讓低通的3.15K點正好落在2.2V上.再調(diào)高通電容，讓它2.2V時和這個點正好交*. 這樣分頻點就調(diào)好了 .必要的交代：之所以不加任何數(shù)學證明是為了可 操作性.繁瑣的數(shù)學推導總讓人有：你不說我還 明白，你越說我越糊涂.但簡要的還是要交代一下:0,707是矢量，兩單元 都各分0.707倍的電壓，合成后的功率正好等于 原輸入功率.以后測頻響合成曲線時讀者將會發(fā) 現(xiàn)它們是平坦的.詳細的數(shù)學推導留給聰明的讀 者去完成.也許兩條曲線很難看，不要緊，啊啊,下一步就是 我們的第3步,Q值的調(diào)整.3分音器（低通和高通）的Q值的調(diào)整.由于敘述的困難，畫了一張草圖幫助說明：圖中， 藍色的線是

4、理想的分頻曲線，相當于分音器的Q 值=0.707,也就是最佳阻尼，這是我們調(diào)試的基 準線.我們要使實際的分頻曲線逼近它.(調(diào)整之 前除了綠色線，其它的線要先畫出來).1現(xiàn)在把低通的RC串聯(lián)補償接入低音揚聲器 端子.注:RC的取值:-我們有個前題，就是假定原 來設計基本符合要求.(a)用額定揚聲器阻抗設計的，比如說8歐,就接 入一個8.2歐1W-5W勺電阻.(b)用分頻點阻抗設計的，就接入分頻點揚聲器 實際阻抗值電阻.(c)感到茫然的初哥，就用揚聲器的標稱阻抗值 接相應的電阻值.(d)C暫取15UF無極電容,耐壓值大于功放輸出 電壓值.現(xiàn)在，我們老一套,放500H-12KH的信號,方 格紙上描點

5、做圖，這是低通曲線，描出的曲線高 于藍色基準線的，加大電容值，低于基準線的減 少電容值.(注意，此時設計正確的分音器，原先 調(diào)好的交叉點是不變的，交叉點變了的，設計就 有問題.)2把高通的RC串聯(lián)補償接入高音揚聲器端子 (a)電阻取值如低通.(b)C 暫取 1UF.放1KH-20KH音頻信號，如法炮制，這是高通曲 線，調(diào)整方法如低通.反復調(diào)整，直到與圖示的綠色線相似-交叉點 不變,高低通曲線從下方逼近理想的分頻線.此時分音器阻尼適當，失真最小.方波響應較為 理想，交叉點的相位差大約是75度左右.也許你兩條曲線不一樣高，不要緊,一般是高音 單元靈敏度高，曲線也高，可能還高不少，這時就 要加衰減電

6、阻來平衡靈敏度，用0.5-1.5 串 入，讓高通曲線比低通曲線低上 0.1-0.3V,因為 高音太亮聽感不好，最后統(tǒng)調(diào)時按自己的愛好定 現(xiàn)在，三個部分的粗調(diào)就算結(jié)束了，把我們的零 碎一股腦的裝入箱內(nèi)吧。下一步我們還要整體統(tǒng) 調(diào)一下。由于整體統(tǒng)調(diào)還需交代一丁點基礎(chǔ)知 識，所以請讀者稍微耐點心，等我回顧一下。 以上我們所做的是基于以下思考：(1) 一套音響，最后放出的聲音是音箱。聲音的 失真度是最需要關(guān)心的第一指標， 一般地說，失 真在1-2%以下，就有比較好地聽感，人耳能感 覺到1%勺變化，3%寸以容易察覺，到5%寸就不 容易被接受，而再往上，就使人煩躁。而一個優(yōu) 秀泊來品喇叭，在有效頻率上，諧

7、波失真大約在 1-2%之間.且這個指標裝入箱內(nèi)是有增無減的！ (2)如何用最常用的工具來系統(tǒng)調(diào)整我們的音箱 使附加的失真盡可能的減少.盡管此方法土的掉渣，但我拿著土法調(diào)好的進實 驗室出來以后卻稍感安慰.后記: 經(jīng)常受無法推脫的朋友之邀，洋槍派的好辦，大 不了再破費他來點兒神經(jīng)線什么之類的.土炮黨 就撓頭了，校音從音箱始，搬著全套儀器上門總 不現(xiàn)實，又不能抱著兩個大音箱去什么消音室吧 一般的音箱書籍上有測揚聲器阻抗的電路.有一 次，又在無線電與電視上看了一篇用萬用表調(diào) 分頻點的文章（95或96年的吧,感興趣的可以去 找來看看，文章很短小，又盡是數(shù)學推導.但萌發(fā) 了我進一步探討的興趣，通過反復用儀

8、器比對， 就是以上所說的土的掉渣的內(nèi)容，但自認為卻很 實用，留心了好長時間，也沒發(fā)現(xiàn)有誰提出類似 文章，大概是令人不屑一顧，不登大雅之堂吧.本 來貼時就信心不足，但斑竹加精，跟貼的朋友十 分捧場，勉為其難，誠惶誠恐了 .雨果發(fā)燒碟（一）中：第 17 段-25H, 第 18 段-31H, 依此類推.第 44 段-16K, 第 45 段一20K.每段12秒,17-45共29段.是純音頻輸出信號， 專門用來測試,CD機指示可看出現(xiàn)在放的具體 是那一段.正版有一本小冊子，詳細介紹了每段的內(nèi)容.我的碟當中:第59段是以從10H99H每5秒變化1H的掃 描信號，一共是730秒,可以從CD機的時間顯示 上結(jié)

9、合聽覺判斷，也可予先自己做一張表：1- 5 秒=10H6-10 秒=11H依此類推521-525 秒=74H731-735 秒=99H.最后的結(jié)局-統(tǒng)調(diào)：經(jīng)過分部調(diào)整的音箱， 開聲可以說已經(jīng)今非昔比了 （別忘了我們的題目 -自制和業(yè)余），它至少使低音揚聲器非線性 失真最大處得到了很好的抑制，分頻點正確且分 音器的附加 失真也被盡可能的減低了 ，現(xiàn)在聽 一下，是不是細節(jié)增加了許多？下面這段話大 家不要介意，并沒有褒貶，因為原先的音箱可能 就是一個組合過程，調(diào)整了怕是也沒有得法，整 個一個唱響管，現(xiàn)在可以是一個合格品了 . 1） 前面我們曾經(jīng)說過，要使雙峰對稱（低點峰稱為 F1,谷點稱為F,高點i

10、llt稱為F2）。一般地說：如果F1低于F2,低端響應跌落大， 低音不夠舒展，力度變差。如果F2低于F1,重放下限頻率升高， 且往往出現(xiàn)波峰，瞬態(tài)變差。*且只有在兩峰對稱時瞬態(tài)響應最好* 找一段大提琴獨奏曲，（比如巴赫六首輾伴奏大 提琴曲）大提琴C弦（最低音弦，第四弦）是低 音C.它的振蕩頻率就在80H左右.主要判斷C幺玄音的余玄震動尾音，如清晰可辯，說 明瞬態(tài)較好.箱體比較大（小箱80H以下衰落較大，比較沒有 什么必要）的朋友再放一段鋼琴獨奏，聽一聽鋼 琴的幺玄和鋼琴體的共鳴余音.2）放一段女聲請唱，聽一聽是不是過于明亮，有 沒有齒音，有齒音就說明分音器音頻合成后有凸 起，這時可將分頻點拉開

11、一點，變成-6DB交叉，使 合成曲線凹陷一點.現(xiàn)在，我零零星星的就講完了 .大家仔細研究一下惠威試音碟,每一段都是有 所指.對試音還是有幫助的.祝大家的音箱好聲，靚聲從音箱始!功放后面有三個選擇開關(guān)，一個是立體聲，一個是單聲道，一個就是橋接了 .你把開關(guān)打在橋接的話，就要接二個輸出端子的紅端.這時只開左通道的音量控制器就行了 .橋接輸出的功率，大約是在立體聲時同阻抗的 四倍左右.舉例應用說明，說得不專業(yè)，請老師們多指教.如果有一對8歐500W的音箱和一臺8歐250W 的功放.采用8歐立體聲選擇開關(guān)的話，功放就是小牛拉大車，不單會燒功放，音箱的動態(tài)也出 不來啦.這樣,我就會把這臺功放進行橋接.橋

12、接只有二個紅端輸出，又要接二只音箱，功放 最后的阻抗和功放輸出就會變成4歐狀態(tài)下的橋接輸出約18002000W而這個時 候的音箱是4歐1000W在這種功率配置的狀態(tài) 下,要特別注意調(diào)音臺和均衡的信號指示.不要 讓信號燈失真（著紅燈），不然，喇叭會燒掉的. 補充一下，橋接時功放的阻尼系數(shù)會下降，對 低音的控制力變差（低音散），還要考慮功放 在橋接狀態(tài)下是否可以負載4歐（立體或單聲 時負載是4-8歐的橋接時是不一定也可負載 4 歐的）所以不到萬不得已時不要用橋接。還有 一點要注意的是橋接時功放 A通道的+ （紅）輸出接音箱的正，B通道的+ （紅）接音箱的負音箱由哪幾部分組成?市面上的音箱形形色色，

13、但無論哪 一種，都是由喇叭單元（術(shù)語叫揚聲器單元）和 箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數(shù) 音箱至少使用了兩只或兩只以上的喇叭單元實 行所謂的多路分音重放，所以分頻器也是必不可 少的一個組成部分。當然，音箱內(nèi)還可能有吸音 棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強筋 /加 強隔板等別的部件，但這些部件并非任何一只音 箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部 分：喇叭單元、箱體和分頻器。為什么有些音箱用兩只喇叭單元， 而有的要用三只，還有用四只、五只的，用一只 行嗎？喇叭單元起電-聲能量變換的作用， 將功放送來的電信號轉(zhuǎn)換為聲音輸出，是音箱最 關(guān)鍵的部分，音箱的性能指標和音質(zhì)表現(xiàn)，極大 程度上

14、取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音 箱的先決條件是選用性能優(yōu)異的喇叭單元。 對喇 叭單元的性能要求概括起來主要有承載功率大， 失真低、頻響寬、瞬態(tài)響應好、靈敏度高幾個方 面，但要在20Hz-20kHz這么寬的全頻帶范圍內(nèi) 同時很好兼顧失真、瞬態(tài)、功率等性能卻非常困 難，正如道路警察，如果管得太寬肯定會顧此失 彼，而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個 道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此 喇叭廠生產(chǎn)了不同類型的單元，有的只負責播放 低音，稱為低音單元，播放中音的叫中音單元， 高音單元只負責播放高音，這樣便可采取針對性 的設計，將每種單元的性能都做得比較好。所以，盡管可以采用一只全頻帶喇

15、 叭來設計音箱，不過出于上述考慮，用多個單元 的組合來覆蓋整個音頻頻段的設計方式還是占 了絕大多數(shù)。具體用幾只單元，取決于音頻范圍 的頻率劃分方式，如果是簡單地分成高音和低音 （或中低）兩段的二分頻音箱，選用一高一低（或 中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、低三 段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現(xiàn) 在兩只低音單元并聯(lián)工作的設計方式也很流行， 這樣總的單元數(shù)便可能達到四只；有些大型音箱 的頻段劃分得更細，如果再采用單元并聯(lián)工作的 設計，總的喇叭單元數(shù)就會更多。在音箱的資料 或說明書上通常有“X路X單元”這樣的文字， 就是對音箱的分頻路數(shù)和所用單元總數(shù)的具體 說明，例如“三路四單元”，表

16、示這是三分頻設 計的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類 推。分頻器是做什么用的?由于現(xiàn)在的音箱幾乎都采用多單元 分頻段重放的設計方式，所以必須有一種裝置， 能夠?qū)⒐Ψ潘蛠淼娜l帶音樂信號按需要劃分 為高音、低音輸出或者高音、中音、低音輸出， 才能跟相應的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的 裝置。如果把全頻帶信號不加分配地直接送入高、中、低音單元中去，在單元頻響范圍之外的 那部分“多余信號”會對正常頻帶內(nèi)的信號還原 產(chǎn)生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞從電路結(jié)構(gòu)來看，分頻器本質(zhì)上是 由電容器和電感線圈構(gòu)成的LC濾波網(wǎng)絡，高音 通道是高通濾波器，它只讓高頻信號通過而阻止 低頻信號；低音通道正

17、好相反，它只讓低音通過 而阻止高頻信號；中音通道則是一個帶通濾波 器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率可以通 過，高頻成分和低頻成分都將被阻止。 在實際的 分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈 敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻 器中還加入了由電阻、電容構(gòu)成的阻抗補償網(wǎng) 絡，其目的是使音箱的阻抗曲線盡量平坦一些， 以便于功放驅(qū)動。喇叭單元有那些種類?喇叭單元的種類很多，分類方法也 各不相同。如果按電-聲轉(zhuǎn)換的原理來分，有電 磁式、電動式、靜電式、壓電式等不同類型的單 元，最常用的是電動式單元；按照單元振膜的形 狀來分，有錐盆單元、平板單元、球頂單元、帶 式單元等類型，其中錐盆單元

18、和平板單元比較適 合做低音和中音，而球頂單元和帶式單元比較適 合做高音，也有部分中音單元采用球頂式設計； 從所覆蓋的頻帶來看，喇叭單元又可分為低音單 元、中音單元、高音單元和全頻帶單元。目前最常見的低音單元和中音單元從換能原理上講都屬于電動式揚聲器， 它們多采 用錐盆狀的振膜，因為這形狀的振膜設計成熟、 性能良好。振膜材料則多種多樣，有傳統(tǒng)的紙質(zhì) 振膜，也有高分子合成材料（如聚丙烯）制作的 振膜，還有鋁、鎂等金屬材料制作的振膜。對振 膜的要求是剛性好（不易產(chǎn)生分割振動）、重量 輕（瞬態(tài)響應好）、具有適當?shù)膬?nèi)阻尼特性（抑 制諧振），但這些要求并不容易同時滿足，紙質(zhì) 振膜的重量和阻尼特性都能達到要

19、求，但剛性不 夠強；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚 丙烯振膜比較好地兼顧了各個方面，近年來獲得 較多的應用。止匕外，還有些廠家采用很復雜的工 藝制造振膜，“三明治”復合結(jié)構(gòu)就是其中之一， 它的上下兩個表面之間夾著蜂巢結(jié)構(gòu)的中間層， 整體上具有很高的剛性，同時又有重量輕、阻尼 好的特點，很有發(fā)展前途。高音單元最常用的是球頂式高音，從工作原理上講也屬于電動式單元。 球頂高音的 振膜可以用金屬材料制造（如鋁、鈦、鉞等）， 稱為硬球頂，也可以用軟質(zhì)的織物制造（如蠶絲、 化纖），稱為軟球頂，通常，硬球頂?shù)母哳l響應 比較好，而軟球頂?shù)穆曇舯容^柔和。近年來，帶 式高音和靜電高音也得到一定的應用，它們共

20、同 的優(yōu)點是振膜特別輕盈，因而高頻響應出色，聲 音纖細透明，不過，這兩種高音的生產(chǎn)還不如球 頂高音那么容易，應用不太普及。還有一種號角 高音，由球頂式的驅(qū)動部分加一個喇叭狀的號角 構(gòu)成，它的特點是聲音指向性強，而且效率高， 因而在專業(yè)擴音領(lǐng)域的音箱中應用很普遍。還有一種同軸單元，實際上是低音 和高音單元的組合，具體特點詳見相關(guān)問答。喇叭單元為什么要裝在箱子里？不 裝箱行嗎，比如用個支架來固定它們？不行，準確地說是低音單元必須要 裝箱，高音則可裝可不裝。有兩個原因使得低音 單元必須裝在箱子里：一是為了消除“聲短路” 現(xiàn)象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。 先 說第一個原因。低音單元的振膜在前后

21、運動時， 除了有向前方輻射的聲波，也有向后方輻射的聲 波，兩個方向的聲輻射相位正好相反，即相差 1 80度。由于低頻聲波的波長很長，其繞射能力 是很強的，也就是說低頻聲波的方向性很弱， 如 果喇叭單元不裝箱的話，后向輻射的聲波就會繞 到前面來與前方的輻射異相相消，總體上的前向 聲波輻射能量就被大大削弱，這種現(xiàn)象稱為“聲 短路”?！奥暥搪贰爆F(xiàn)象必須設法消除，否則低頻根本無法有效地輻射。如果把喇叭單元裝在箱 子里，振膜后方的輻射被箱子阻隔，也就不會形成“聲短路” 了。第二個原因，每一只電動式低頻單 元都有一個低頻諧振點，在此諧振點上的輸出達 到一個峰值，但失真也很高，瞬態(tài)響應非常差， 如果對此諧振

22、峰不加以抑制，勢必嚴重影響重放 的音質(zhì)。如果將單元裝箱，箱內(nèi)空氣的勁度就會 對振膜的運動產(chǎn)生抑制作用，這樣就達到了壓低 諧振峰、改善性能的目的。另外，通過合理選擇 箱體的結(jié)構(gòu)和參數(shù)，可以達到拓寬低頻響應的目 的，設計良好的倒相箱、無源輻射器音箱、傳輸 線音箱都能獲得這樣的效果。高音單元為什么可以不裝箱呢？因 為高音的波長短，繞射能力弱，不存在“聲短路” 現(xiàn)象，也不象低音單元那樣需要抑制低頻諧振 峰，所以，對于高音單元，音箱的作用只是一個 支撐。箱體一般用什么材料制造?箱體一般用木質(zhì)材料制作，因為木 材容易加工，表面處理之后能得到和家具一樣的 質(zhì)感，容易跟居室環(huán)境協(xié)調(diào)一致。目前最常用的 材料是人

23、造中密度纖維（MDF板，這種材料強 度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整， 無須打磨就可以直接粘貼木皮或 PVCI飾。有些 音箱也采用刨花板制作箱體，刨花板也有不易變 形開裂、表面平整的特點，強度也可以，不過一 但受潮后就容易損壞，所以通常只用于廉價的低 檔音箱。還有用天然實木板制作箱體的，不過天 然實木成本比較高，而且處理不當容易開裂變 形，所以近年來的應用越來越少，一般只用于高 檔音箱，主要是取實木的質(zhì)感比較高級（特別是 名貴木材）這一優(yōu)點。當然，箱體不一定非得用 木材來做，用塑料、用金屬甚至用石板都可以， 但這些材料制作的音箱并不普遍。實木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？不能這么說。理

24、論上講，箱體只要 足夠堅固不發(fā)生振動，用什么材料都沒有區(qū)別。 音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結(jié)構(gòu)設計、 分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實木還 是人造板，甚至用塑料、用金屬都沒有關(guān)系。音箱是如何分類的?音箱的分類有不同的角度與標準， 按音箱的聲學結(jié)構(gòu)來分，有密閉箱、倒相箱（又 叫低頻反射箱）、無源輻射器音箱、傳輸線音箱 之分，它們各自的特點詳見相關(guān)問答。倒相箱是 目前市場的主流；從音箱的大小和放置方式來 看，有落地箱和書架箱之分，前者體積比較大， 一般直接放在地上，有時也在音箱下安裝避震用 的腳釘。落地箱由于箱體容積大，而且便于使用 更大、更多的低音單元，其低頻通常比較好，而 且輸出聲壓

25、級較高、功率承載能力強，因而適合 聽音面積較大或者要求較全面的場合使用。書架 箱體積較小，通常放在腳架上，特點是擺放靈活， 不占空間，不過受箱體容積以及低音單元口徑和 數(shù)量的限制，其低頻通常不及落地箱，承載功率 和輸出聲壓級也小一些，適合在較小的聽音環(huán)境 中使用；按重放的頻帶寬窄來分，有寬頻帶音箱 和窄頻帶音箱之分，大多數(shù)音箱其設計目標都是 要覆蓋盡量寬的頻帶，屬于寬頻帶音箱。窄頻帶 音箱最常見的就是隨家庭影院而興起的超低音 音箱（低音炮），僅用于還原超低頻到低頻很窄 的一個頻段；按有無內(nèi)置的功率放大器，可分為 無源音箱和有源音箱，前者沒有內(nèi)置功放而后者 有，目前大多數(shù)家用音箱都是無源的， 不

26、過超低 音音箱通常為有源式。密閉箱的特點是什么?密閉音箱的喇叭單元裝在一個完全 密閉的箱體內(nèi)，這樣，振膜向后輻射的反相聲波 就被箱體完全阻隔，不會跑到箱外去和振膜前方 的正相聲波相抵消，解決了 “聲短路”問題，使 低音能夠有效地輻射。密閉箱的低頻衰減特性比 較其他類型的音箱都平緩，形同一個二階低通濾 波器的衰減曲線，這意味著它具有各類音箱中最 好的瞬態(tài)響應。同時，密閉在箱內(nèi)的空氣形成一 個強勁的“空氣彈簧”，能有效抑制振膜在諧振 頻率處的位移量，減少非線性失真。不過，空氣 的勁度也使喇叭單元的低頻諧振頻率上升，使音 箱總體的低頻下限比單元在自由空間的條件下 有所上升，與倒相箱、傳輸線音箱這些設

27、計相比， 密閉箱的低頻下限相對要差一些。 還有，振膜后 向的輻射得不到利用，致使其效率也要低一些。氣墊式音箱和密閉式音箱是一回事嗎？氣墊式音箱最早由美國的H.Olson 和他的伙伴J.Preston提出后獲得專利，1950 年代被AR公司推廣，代表性產(chǎn)品是當時名揚四 方的AR-3 （港臺的發(fā)燒友稱之為“阿三哥”）。 氣墊音箱是密閉箱的一種，它的特點是使用高順 性的喇叭單元并將箱體設計得足夠小， 使箱內(nèi)空 氣的勁度大大高于單元振動系統(tǒng)的勁度（一般要 超過3倍以上），對單元的振動系統(tǒng)而言，箱內(nèi) 的空氣對它的作用仿佛一個彈性強勁的氣墊一 般，這種音箱因此而得名。氣墊音箱的失真低， 瞬態(tài)表現(xiàn)相當好，曾

28、一度深受歡迎，不過，這種 音箱由于采用高順性的單元，靈敏度一般比較 低。倒相箱的特點是什么?倒相箱是目前應用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎(chǔ)上增加了一截導管 （倒相 管），導管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過 箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當喇叭單元的振膜運動時，一方面直接對外輻射聲波，另一 方面又壓縮（或擴張）箱內(nèi)的空氣，使箱內(nèi)的空 氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動空 氣的“第二振膜”，如果設計得巧妙，倒相管 - 箱體系統(tǒng)可以剛好將振膜后向輻射的聲波倒相 1 80度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻 射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了， 而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強

29、并延伸 了音箱總體上的低頻響應。倒相箱和密閉箱比 較，同樣的箱體容積能獲得更低的低頻延伸，而 且由于巧妙利用了振膜的后向輻射能量，因而效 率比較高。不過，倒相箱也并非十全十美，除了 設計調(diào)試比密閉箱困難以外，開口處急速流動的 空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質(zhì)上 是利用聲學諧振來達成的，因而由開口輻射的聲 波瞬態(tài)響應比較差。無源輻射器音箱又有何特點?無源輻射器音箱又叫空紙盆音箱， 其實是倒相箱的一種變體，它的工作原理與倒相 箱十分相似，只不過用無源輻射器代替了倒相 管。無源輻射器的結(jié)構(gòu)跟喇叭單元類似，有折環(huán) 和輻射聲波的振膜，但沒有音圈和磁路系統(tǒng)，振 膜的運動完全受箱內(nèi)空氣的控制。無源輻

30、射音箱 的特點跟倒相箱差不多，即用較小的箱體就可以 獲得較好的低頻響應，效率也比較高，但它也有 區(qū)別于倒相箱的特點。優(yōu)于倒相箱之處是克服了 倒相口容易產(chǎn)生氣流噪音的問題，不過無源輻射 器音箱具有比倒相箱更陡峭的低頻衰減特性， 意 味著瞬態(tài)響應比倒相箱還差。美國 Polk Audio 公司是生產(chǎn)無源輻射器音箱最具代表性的廠家。傳輸線音箱有什么特別之處?傳輸線音箱與密閉箱或倒相箱的設 計思路完全不同，它利用了 1/4波長的傳輸線來 達到吸收單元諧振、抑制振膜位移、拓展低頻下 限這些目的。傳輸線音箱有以下一些基本特征： 低音單元后面接有一跟長長的導管（傳輸線）， 導管的長度取單元低頻諧振頻率（或稍高

31、一點的 頻率）的1/4波長，為了實用化，導管通常折疊 于箱體內(nèi)部，看上去象一個迷宮；連接喇叭單元 那端的傳輸線截面積至少比單元的輻射面積大 2 5%然后逐漸變小，到傳輸線的出口處剛好等于 單元振膜的輻射面積；傳輸線內(nèi)敷設羊毛或玻璃 棉等阻尼物質(zhì)。傳輸線音箱與密閉箱和倒相箱等 設計相比，具有更為深沉的低音，但以英國著名 音箱專家Martin Colloms 為代表的一些人則認 為傳輸線音箱較難避免因傳輸線諧振所造成的 音染。什么是同軸音箱?一般的音箱，高音單元和低音單元 由于平面地排列在音箱的面板上，所以它們的發(fā) 聲中心不可能重合為一個點，這樣，高音和低音 到達聆聽者的距離就有差異，這種差異會導

32、致相 位偏差從而影響聲像的正確還原。同軸音箱用的 是同軸單元，這種單元實際上是高音單元和低音 單元的組合體，高音巧妙地放置在低音振膜的中 心處，因此能保證高、低音的聲學中心是同一個 點，從而解決了相位偏差的問題。 最著名的兩種 商品化同軸音箱都是英國的產(chǎn)品，一個是使用“郁金香”同軸單元的Tannoy （天朗），另一 個是使用Uni-Q同軸單元的KEE什么叫啞鈴式的單元排列?就是高音單元緊夾在一上一下兩只 完全相同的中/低音單元中間，形式上有點象兩 頭大中間小的啞鈴。啞鈴式排列可以獲得近似于 點聲源的發(fā)聲效果，對立體聲的聲像定位有好 處，所以近來這種設計比較流行。什么叫雙線分音?常規(guī)的音箱只有一

33、組輸入接線柱， 從功放出來的全頻帶信號用一組喇叭線送到音 箱，在音箱內(nèi)部才通過分頻器將高、低音分開。 雙線分音(Bi-wiring )則用兩組喇叭線來連接 功放和音箱，讓高、低音分道揚鑲各走各的道， 大家互不牽扯。雙線分音需要把分頻器的高音通 道和低音通道的輸入端分開，因此音箱必須提供 兩組接線柱。當然，能雙線分音的音箱也可以采 用常規(guī)的單線接法，只要用隨箱附送的金屬短路 片將兩組接線柱并接為一組就行了。類似雙線分音，如果用三組喇叭線 分別傳輸高音、中音和低音，這樣的連接方式就 叫三線分音(Tri-wiring )。不過，三線分音不 如雙線分音普遍。雙線分音一定比常規(guī)連接好嗎?雙線分音主要理由

34、是有的喇叭線適 合傳輸?shù)皖l，有些適合傳輸高頻，如果分開傳輸 就能按照不同的需要選擇相應的線材， 達到最理 想的效果。不過，這種觀點也只是一家之言，也 有人認為雙線分音弊大于利的，例如著名的音箱 廠Dynaudio和Thiel就堅持不用雙線分音，他 們認為不同線材的傳輸特性不一致，會破壞高、 低音相位的一致性，如果用相同的線，那又何必 多此一舉呢？為什么通常較大的音箱低音也比較 好？音箱的低頻下限和兩個因素密切相關(guān)，一個是喇叭單元的諧振頻率，一個是箱體的 容積。在不裝箱的情況下，低音單元的低頻諧振 頻率通常被認為是單元的有效頻響下限， 口徑越 大的單元，諧振頻率一般也越低，所以用大喇叭 有利于還

35、原更低的低頻。此外，較大的振膜面積 在同等振幅的前提下可以推動更多的空氣，容易 獲得更多的低頻量感。當喇叭單元裝箱以后，其 諧振頻率受箱內(nèi)空氣勁度的作用會上升，箱體容 積越大，空氣對單元的作用就越小,諧振頻率上 升也就越小，有利于獲得更低的綜合低頻響應。一 大音箱一方面便于使用大口徑的低音單元， 另一 方面又有更大的箱體容積，所以低頻通常比較好。音箱的主要性能指標有哪些?客觀衡量音箱性能的技術(shù)指標有很 多，我們在產(chǎn)品目錄或音箱的說明書上經(jīng)?？吹?的有：頻率響應、阻抗、靈敏度、最大承載功率 以及最大輸出聲壓級。頻率響應表示音箱輸出聲壓級隨頻 率變化的關(guān)系，如果畫成圖，就是一條以頻率為 橫坐標、以

36、輸出聲壓（或者聲壓的分貝數(shù)）為縱 坐標的函數(shù)曲線。這條曲線在中頻段的總體趨勢是水平的，當然中間可能有很多因為系統(tǒng)不夠完 美造成的小波動。在低頻端和高頻端，曲線出現(xiàn) 下跌的趨勢，音箱的輸出會減少，通常把低頻端 和高頻端的輸出相對于中間水平段下跌 3dB的 那兩點成為低頻截止點和高頻截止點，這兩點之 間的頻帶就是該音箱的頻響范圍。 顯然，頻響范 圍越寬越好，這樣就能還原音樂信號更寬廣的音 域。對于目前的音箱來說，高頻端不是問題，早 已達到音頻的上限20kHz，有的產(chǎn)品還遠遠超出， 困難在于低頻端，一般書架箱達到 50-60Hz左 右、落地箱達到30-40HZ左右就很不錯了。另外, 頻響范圍內(nèi)的曲線

37、越平坦、波動越小越好，這表 示該音箱對頻帶內(nèi)的所有頻率信號都能一視同 仁地重現(xiàn)，不會出現(xiàn)平衡度的扭曲。阻抗通俗地說，就是對輸入電流信 號阻力的大小，單位為歐姆（Q）。音箱最常見 的阻抗值有8Q、4Q和6Q三種，當然還有3 Q、5Q、10Q等其他值，但不常見。需要特別 說明一點：音箱的阻抗只是一個標稱值，音箱的 實際阻抗大小是隨頻率變化的，譬如標稱8Q的 音箱，只有在某些頻率點上阻抗才為 8Q,在其 他頻率可能為10Q、20Q,另一些頻率又可能 低至6Q或4Q。阻抗隨頻率變化的特性，在音 箱的阻抗曲線圖上可以看得很清楚， 這種變化增 加了放大器驅(qū)動的難度。靈敏度是衡量音箱電-聲轉(zhuǎn)換效率 的指標，

38、單位是dB/W/成含義為輸入1W勺功率 時，距音箱軸向1m遠處能獲得的聲壓級大小， 比如靈敏度90dB/W/m的音箱，表示輸入1W的功 率，在音箱正前方1m遠處就能夠得到90dB的聲 壓級。靈敏度高的音箱比較節(jié)省放大器的功率， 應該算優(yōu)點。不過，有時靈敏度和其他性能指標 不易兼顧，權(quán)衡之下，往往寧可犧牲一點靈敏度 來換取更好的其他性能，這是因為目前大功率的 放大器很普遍，價格也不算太高，靈敏度低一些 不算很大的問題。最大承載功率是音箱的安全指標，表示該音箱能夠長期承受的輸入功率大小， 低于 此值的輸入顯然是安全的，如果長時間都超過這 個極限，就容易使音圈過熱燒毀。最大承載功率 這一指標為我們安

39、全使用音箱提供了參考，但也 應該注意到“長時間”這個前提，短時間超過最 大承載功率是允許的，例如音樂信號中有許多短 暫的峰值，其功率強度超過平均功率的數(shù)倍甚至 數(shù)十倍，但持續(xù)時間都非常短暫，也就是轉(zhuǎn)瞬即 逝，播放這樣的信號，只要平均功率不超過音箱 的最大承載值，則完全沒有問題。最大輸出聲壓級表示在失真不超過某一標準的情況下音箱最大的輸出能力，通俗的 說法就是這只音箱最大能夠放多響。 通常，家用 音箱的最大輸出聲壓級在 100dB110dB左右，少 數(shù)高輸出音箱可達120dB左右。顯然最大輸出聲 壓級越高越好，如果這一指標過低，就容易出現(xiàn) 動態(tài)壓縮。評價音箱好壞的標準是什么?一款真正優(yōu)秀的音箱，

40、應該同時兼 具優(yōu)秀的客觀性能指標和良好的主觀聆聽評價。 優(yōu)秀的性能指標包括寬闊而平坦的頻率響應、很 少的失真、快速的瞬態(tài)反應、高聲壓輸出能力、 高功率承載能力、合適的阻抗特性以及合理的靈 敏度。而什么是良好的主觀聆聽評價，則是一門 “藝術(shù)” 了，每個人的標準不盡相同。理論上講， 既然音箱是還音系統(tǒng)的一個環(huán)節(jié)（而且是對還音 質(zhì)量影響最明顯的最終環(huán)節(jié)），那么就應該絕對 忠實地還原，音箱本身不帶任何個性，不能對原 音樂信號進行任何扭曲或修飾美化，如果達到或 接近這樣的標準，就是一款好音箱，這就是所謂 “唯真派”的觀點。然而也有人認為，既然音箱 是用來再生音樂的，那么聲音好不好聽就是檢驗 音箱好壞的標

41、準，這就是所謂“唯美派”的觀點。“唯美派”容許音箱對音樂信號進行合理的修飾 潤色，也不太在乎技術(shù)指標是否完美，只要放出 來的聲音“好聽”就行了。 “唯美派”的觀點更 適合我們這些把聽音樂作為娛樂的愛好者，不 過，對于什么叫“好聽”并無統(tǒng)一標準，而且不 顧性能盲目追求好聽或者個性很容易陷入誤區(qū)。因此客觀地講，即使“唯美派”認可的好音箱, 也應該建立在保證基本性能指標的前提下。4Q的音箱能否接8Q的功放?這是一個十分常見的問題，也是一 個典型的存在概念錯誤的問題?！?歐姆的功放” 這種說法本身就不正確，提問者可能看到有些功 放上標有“ 100W/8Q”之類的字樣，便以為這臺 功放的輸出阻抗是8Q,

42、其實是個誤解，正確的 解釋是：以8Q負載為測試條件，這臺功放的輸 出功率為100W功放無論晶體管機還是電子管機， 都屬于恒壓輸出功放，其輸出阻抗是很小的，晶 體管機一般在0.1 Q以下，電子管機要高一些， 但一般也在1Q以下，而不是8Q。晶體管功放 的帶負載能力很強，原則上接任何阻抗的音箱都 可以，當然也要注意，阻抗不能低到讓功放吃不消甚至過載，例如，接一對2Q的音箱（假如有 的話），大多數(shù)中、小功率的功放會吃不消。對 于電子管功放，有一個“最佳負載”的問題，即 負載阻抗為某個值時電路的性能最好， 這個最佳 負載阻抗通常為幾千歐到幾十千歐，而音箱的阻 抗只有幾歐姆，相差太大，所以要用輸出變壓器

43、 進行阻抗變換。電子管機的輸出變壓器一般設有 不同的抽頭，無論音箱的阻抗為多少，只要選擇 輸出變壓器上數(shù)值相同（或者接近）的那組抽頭, 都能夠“映射”為功放需要的最佳負載。綜上所 述，功放在搭配音箱時，根本無須操心音箱的阻 抗，晶體管機可以接任何阻抗的音箱， 而電子管 機可以通過選擇輸出變壓器的抽頭來適應各種 阻抗的音箱。為什么有的音箱很吃功率，是什么原因造成的？兩個原因：第一，可能音箱的靈敏度比較低。靈敏度相差僅3dB的音箱，要獲得同 樣的音量大小（或聲壓級），輸入功率相差就達 到一倍，比如一只90dB/W/m的箱子，若要在1m 遠獲得100dB的聲壓級，只要輸入10W勺功率就 夠了，而對于

44、87dB/W/m的音箱，就需要20W勺 功率才行。倘若音箱的靈敏度差異有 10dB,那 么同樣輸出聲壓條件下的輸入功率就達到 10倍 之差。比如將前面87dB/W/m的音箱換成80dB/W /m靈敏度的音箱，還是在1m遠獲得100dB的聲 壓，所需要的輸入功率就高達 100W比90dB/W /m的箱子高出10倍。第二，也許靈敏度不算低，但阻抗 特性有異常。例如有些音箱，靈敏度 87-90dB/W /m以上，已經(jīng)不低了，但再看它們的阻抗曲線， 在某些頻率點的阻抗可能低至 2甚至1Q,這 么低的阻抗對于普通放大器而言已經(jīng)接近短路 了，還怎么推??？肯定在這些頻率處會產(chǎn)生很嚴 重的過載失真。要馴服這樣的音箱，只有出動Krell、Mark Levinson這些負載阻抗降至1 Q時 功率還能保持線性增長的超級強力功放才行。如果同時遇到靈敏度又低、阻抗特性又怪異的箱 子，對放大器的要求就更苛刻了。有人用功率