經(jīng)典好萊塢電影鑒賞-PPT課件

1、經(jīng)典好萊塢電影 經(jīng)典好萊塢時(shí)期是指從1930年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條開始到1960年代冷戰(zhàn)初期。期間跨越了第二次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后幾個(gè)歷史時(shí)期。 這一時(shí)期，在經(jīng)濟(jì)上，美國(guó)電影經(jīng)歷了從電影專利公司到大制片廠制度的確立過(guò)程；在藝術(shù)上，它確立了美國(guó)好萊塢電影的幾乎所有類型片的模式。12一、 關(guān)于類型電影 類型電影是制片商為了獲取最大利潤(rùn)，對(duì)一些受觀眾歡迎的影片不斷仿制，而逐漸形成的一些相對(duì)穩(wěn)定的影片的制作模式和制片方法。經(jīng)典好萊塢電影3一、 關(guān)于類型電影 類型電影就是按照不同樣式的規(guī)定創(chuàng)作出來(lái)的電影，它實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的結(jié)果。 所謂類型是指由于不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。類型電

2、影在創(chuàng)作上都有相對(duì)固定的構(gòu)成元素，背景、人物、情節(jié)大多雷同，有一套獨(dú)特的電影語(yǔ)言及語(yǔ)法，人物造型、道具運(yùn)用等都有特定的含義，場(chǎng)面調(diào)度也會(huì)依據(jù)一定的程式。經(jīng)典好萊塢電影4一、 關(guān)于類型電影 我國(guó)著名電影理論家邵牧君先生認(rèn)為，類型電影具有三個(gè)基本要素： 一是公式化的情節(jié)； 二是定型化的人物； 三是圖解式的視覺形象；經(jīng)典好萊塢電影5一、 關(guān)于類型電影 具體來(lái)說(shuō)，經(jīng)典好萊塢的類型電影具有以下五個(gè)特點(diǎn)：1.以流暢的時(shí)空連續(xù)性講述一個(gè)具有因果關(guān)系的故事，是戲劇電影的典型；2. 人物塑造平面化，個(gè)性突出、是非分明、善惡清楚；3.遵循固定的電影語(yǔ)言模式，銀幕敘事標(biāo)準(zhǔn)化，構(gòu)圖和用光很講究、畫面美觀；4.電影言語(yǔ)

3、淺顯直白，簡(jiǎn)單透明，不使用隱喻、象征等復(fù)雜的表現(xiàn)手法；5.使用觀眾喜歡的明星演員；經(jīng)典好萊塢電影6一、 關(guān)于類型電影 1.西部片（western film） 西部片以廣闊的美國(guó)西部為故事背景，以震撼人心的策馬追逐場(chǎng)面和高度戲劇化的槍戰(zhàn)場(chǎng)面為主要?jiǎng)幼魈卣?，主要表現(xiàn)從19世紀(jì)下半葉開始美國(guó)人對(duì)西部的開發(fā)的一類影片。 美國(guó)西部片的內(nèi)容涉及白人移民同大自然的斗爭(zhēng)，同印第安人的矛盾以及西部各部落之間的矛盾沖突。西部片往往把這些矛盾沖突簡(jiǎn)化為英雄和歹徒，好人與壞人之間的斗爭(zhēng)。經(jīng)典好萊塢電影7一、 關(guān)于類型電影 1.西部片（western film）內(nèi)部觀念元素： 1.通過(guò)展現(xiàn)西部牛仔的拓荒形象，塑造20世

4、紀(jì)的美國(guó)英雄，創(chuàng)造一種新史詩(shī)； 2.建立二元對(duì)立的人物模式及價(jià)值判斷模式 享受文明-迷戀蠻荒 自然狀態(tài)-高度社會(huì)化 善-惡 無(wú)規(guī)則競(jìng)爭(zhēng)、暴力-法律、秩序 個(gè)人利益-群體利益 本民族利益-他民族利益經(jīng)典好萊塢電影8一、 關(guān)于類型電影 1.西部片（western film）外部視覺元素： 1. 獨(dú)特的故事背景： 美國(guó)西部的喀斯特地貌、陡峭的山谷、沙漠、荒原、原木小鎮(zhèn) 2.定型化的人物外形及道具： 帶著寬邊帽，穿著牛仔服，外形粗曠的西部牛仔； 穿著整齊制服的西部警察； 東部來(lái)的漂亮賢淑女子； 來(lái)福槍、左輪手槍、套馬索、皮鞭是其反復(fù)使用的工具。經(jīng)典好萊塢電影9一、 關(guān)于類型電影 1.西部片（weste

5、rn film）1903年，埃德溫鮑特拍攝的火車大劫案是美國(guó)第一部西部片，雖然片中只有14個(gè)場(chǎng)景，但是已經(jīng)有了歹徒犯罪，策馬奔馳，歹徒被擊斃這些在此后的西部片中常用的元素。1923年，詹姆士拍攝了直接取材于美國(guó)歷史并被認(rèn)為是歌頌西部開拓者的電影大篷車。1939年，約翰.福特導(dǎo)演的關(guān)山飛渡問(wèn)世，奠定了西部片的基本模式和經(jīng)典風(fēng)格。由此，西部片進(jìn)入了成熟期，開始了它的黃金時(shí)代。經(jīng)典好萊塢電影10一、 關(guān)于類型電影 1.西部片（western film）上世紀(jì)50年代開始出現(xiàn)了一批“超西部片”，就是通過(guò)增加審美化的、社會(huì)或倫理的內(nèi)容，使這類電影在思想性有所提高，如1952年正午，1953年的原野奇?zhèn)b，

6、1956年的搜索者，1961年的消失的西部等；上個(gè)世紀(jì)70年代是西部片創(chuàng)作的低谷時(shí)期。上個(gè)世紀(jì)80至90年代，西部片出現(xiàn)了創(chuàng)作熱潮。1990年的與狼共舞獲得7項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，1992年著名西部片演員兼導(dǎo)演的伊斯特伍德導(dǎo)演的殺無(wú)赦也獲得了三項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。第二節(jié)：經(jīng)典好萊塢電影11一、 關(guān)于類型電影 1.西部片（western film） 公認(rèn)的西部片大師是愛爾蘭裔的美國(guó)導(dǎo)演約翰福特，他拍攝的經(jīng)典西部片有：鐵騎（1924）關(guān)山飛渡（1939）我親愛的克萊門汀俠骨柔情（1946）阿帕奇炮臺(tái)（1948）搜索者（1956）等。經(jīng)典好萊塢電影12一、 關(guān)于類型電影 2.歌舞片（musical film） 歌舞

7、片是以音樂(lè)、舞蹈作為觀賞興趣中心，并進(jìn)入到敘事層面成為敘事重要元素的類型電影。 歌舞片較為固定的情節(jié)模式是：影片通常以主人公的坎坷不平或失敗頹廢開始，然后經(jīng)歷一系列波折，最后以一場(chǎng)演出的成功舉行和一對(duì)有情人的終成眷屬而告終。經(jīng)典好萊塢電影13一、 關(guān)于類型電影 2.歌舞片（musical film） 就銀幕時(shí)空與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系而言，歌舞片大致可以分為兩種風(fēng)格： 其一是敘事時(shí)空完全舞臺(tái)化的歌舞片； 在這類影片中，人物語(yǔ)言、動(dòng)作、情節(jié)都在一個(gè)假定性的虛擬空間中展開和進(jìn)行；歌舞段落展示和情節(jié)敘事之間沒有明顯的分界線。這類代表作有：雨中曲西區(qū)故事窈窕淑女一個(gè)人在巴黎。 經(jīng)典好萊塢電影14一、 關(guān)于類型電影

8、 2.歌舞片（musical film） 其二是敘事時(shí)空較為寫實(shí)的歌舞片； 在這類影片中，音樂(lè)、歌舞作為主人公現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作來(lái)加以展示，人物在現(xiàn)實(shí)中的歌唱、舞蹈與人物在舞臺(tái)上或虛擬世界中的表演大多有明確的區(qū)分。這類作品的代表作有：紅菱艷所有那些爵士樂(lè)臟舞等。 經(jīng)典好萊塢電影15一、 關(guān)于類型電影 3.強(qiáng)盜片（ganster film） 這類影片大多取材于社會(huì)新聞，它以現(xiàn)代都市為背景，以宣揚(yáng)暴力為主旨，通過(guò)不法分子的犯罪活動(dòng)來(lái)展示美國(guó)社會(huì)種的種種黑暗面。 30年代是強(qiáng)盜片的黃金時(shí)期，僅1931年就拍攝出了50多部這種類型的影片，其中以小愷撒疤臉大盜人民公敵我是一個(gè)越獄犯。經(jīng)典好萊塢電影16一、 關(guān)于

9、類型電影 3.強(qiáng)盜片（ganster film） 由于這類影片過(guò)多地渲染了犯罪，逐漸引起了政府的不滿，許多強(qiáng)盜片后來(lái)被禁映，在這種情況下，強(qiáng)盜片開始轉(zhuǎn)換策略，影片中出現(xiàn)了正面形象的警察、調(diào)查官等執(zhí)法人員，這就發(fā)展成為警匪片一類，如1935年的帶槍的人等。 30、40年代強(qiáng)盜片的代表作品還有：死胡同怒吼時(shí)代殺人者美國(guó)下層社會(huì)摩天嶺等。經(jīng)典好萊塢電影17一、 關(guān)于類型電影 3.強(qiáng)盜片（ganster film） 由于這類影片過(guò)多地渲染了犯罪，逐漸引起了政府的不滿，許多強(qiáng)盜片后來(lái)被禁映，在這種情況下，強(qiáng)盜片開始轉(zhuǎn)換策略，影片中出現(xiàn)了正面形象的警察、調(diào)查官等執(zhí)法人員，這就發(fā)展成為警匪片一類，如1935

10、年的帶槍的人等。 30、40年代強(qiáng)盜片的代表作品還有：死胡同怒吼時(shí)代殺人者美國(guó)下層社會(huì)摩天嶺等。經(jīng)典好萊塢電影18二、 經(jīng)典好萊塢電影的美學(xué)特征 1.戲劇化的故事結(jié)構(gòu) 經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ)：故事情節(jié)充滿戲劇的沖突，故事結(jié)構(gòu)完整封閉，故事發(fā)展逐次遞進(jìn)直到結(jié)尾的高潮并總離不開大團(tuán)圓的結(jié)局。經(jīng)典好萊塢電影19二、 經(jīng)典好萊塢電影的美學(xué)特征 2.類型化的人物形象 好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象構(gòu)成自然呈類型化的傾向。根據(jù)戲劇沖突原則，人物形象被確立為正反兩個(gè)陣營(yíng)，正面人物和反面人物。當(dāng)然，在經(jīng)典好萊塢敘事中，人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無(wú)窮的取舍和 變化，但正反兩方