《長(zhǎng)亭送別》ppt-(6)解析課件

1、 愛(ài)情，古老永恒又年輕常新的字眼。才子佳人、怨女癡男，多少的悲歡離合，多少的血淚辛酸。由此，無(wú)數(shù)的文人墨客，幾多真摯的描寫、熱烈的詠嘆。于是有了：關(guān)關(guān)雎鳩的吟唱，孔雀永遠(yuǎn)的飛翔， 千古絕唱，唱著：“愿普天下有情的都成了眷屬”，萬(wàn)般追問(wèn)“問(wèn)世間情是何物，只教人生死相許”。劉蘭芝、焦仲卿孟姜女杜十娘羅密歐、朱麗葉；梁山伯、祝英臺(tái)那哭倒的長(zhǎng)城，哭不倒的愛(ài)情，沉沒(méi)的百寶箱，沉沒(méi)不了的愛(ài)的向往，還有羅密歐與朱麗葉，雙雙化蝶的梁祝， 王實(shí)甫（約12601336），名德信，字實(shí)甫，大都（現(xiàn)在北京市）人，元代著名雜劇作家。劇作大都以青年女性反抗封建禮教為題材，塑造了崔鶯鶯、紅娘、劉月娥等不同婦女的典型形象。他

2、的作品戲劇性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大影響。西廂記是他的代表作。西廂記和關(guān)漢卿的竇娥冤代表了元雜劇的最高成就。作者簡(jiǎn)介結(jié)構(gòu)：通常是一本戲四折。角色：末、旦、凈、外。劇中男女主角分別由正末和正旦扮演，凈、外是末旦行當(dāng)?shù)拇我巧Ｋ囆g(shù)形式：曲、白、科。曲：按照一定的宮調(diào)、曲牌寫成的韻文，是劇中人物的唱詞，每一折的套曲，一般由一個(gè)人主唱到底，根據(jù)主唱人是正旦還是正末，雜劇又分為“旦本”和“末本”。白：為劇中人物的說(shuō)白，分韻白和散白兩大類?？疲阂步小敖椤?，是劇中關(guān)于動(dòng)作、表情和效果的舞臺(tái)指示。如“旦做悲科”，就是旦這個(gè)角色做悲傷的表情。元雜劇筵席（ yn） 金釧（chun）笑靨（y）

3、 掙揣（chui）草芥（ ji ） 諗知（shn） 頃刻（qng） 玉醅（pi）繡衾（qn ） 羅幃（ wi） 青鸞（lun） 裝載（zi）玉驄（cng）鴛鴦（yunyng）白泠泠（lng） 一、朗讀課文，給下列詞語(yǔ)注音二、看戲劇，讀課文，理清文章層次1用一句話概括本折戲的內(nèi)容，并用一個(gè)詞概括本折戲的情感基調(diào)。內(nèi)容：這折戲描寫了鶯鶯、紅娘、老夫人等到十里長(zhǎng)亭為“上朝取應(yīng)”的張生餞行的情景，突出表現(xiàn)了鶯鶯送別時(shí)的復(fù)雜心情。情感基調(diào)：哀怨。2依照示例，概括戲劇情節(jié)，試著分別用一個(gè)字概括鶯鶯的主要心情。趕赴長(zhǎng)亭：(包括端正好滾繡球叨叨令)：寫的是趕赴長(zhǎng)亭的路上的場(chǎng)景，集中表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦的心緒。

4、痛 ( 脫布衫到朝天子后的一段賓白)：寫的是在長(zhǎng)亭別宴上的場(chǎng)景，突出刻畫了崔張二人分別時(shí)痛苦無(wú)奈的心情。恨 長(zhǎng)亭餞別：夫妻分別： (四邊靜到收尾)：這部分寫的是鶯鶯對(duì)張生的囑咐和分手后的場(chǎng)景。怕、念 在情景交融的詩(shī)詞中，景物描寫往往是抒情或議論的鋪墊，起到渲染氣氛、襯托（或反襯）人物感情、揭示主題的作用。 賞析【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。1選取了哪些意象？藝術(shù)效果如何？ 前五句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。以一組具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。 結(jié)尾兩句

5、鶯鶯自問(wèn)自答。在鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹(shù)林是為她的離情感動(dòng)而變紅的，用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。 （這首曲子化用了范仲淹的蘇幕遮：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。”） 語(yǔ)言的妙處首先在于情景中真實(shí)而細(xì)致的描摹，其次在于人物心理的細(xì)膩而深刻的體現(xiàn)。 2“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚”兩句，自問(wèn)自答，你認(rèn)為哪一個(gè)字最為傳神？為什么？ 一個(gè)“染”字，不但寫出了景物色彩的遽然變化，而且溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色

6、彩。3【端正好】曲詞如何體現(xiàn)了西廂記以詞采典雅見(jiàn)長(zhǎng)的特點(diǎn)？請(qǐng)分條陳述 。 【端正好】一曲將途中之境、深秋之景、離人之情完美的融合在一起，鮮明地體現(xiàn)了西廂記以詞采典雅見(jiàn)長(zhǎng)的特點(diǎn)：意象的組合，典雅華美碧天白云、黃花堆積、秋風(fēng)陣陣、北雁南飛；情感的抒發(fā)，委婉含蓄“醉”“淚”；動(dòng)詞的運(yùn)用，恰到好處“染”。1賞析【脫布衫】下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。 這支曲子如何做到情景交融的？（描繪了什么景色？渲染了什么氣氛？襯托了人物什么心情？）景:西風(fēng) 黃葉 寒煙 衰草 氣氛：蕭瑟 凄冷心情：痛苦 憂郁 2賞析【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾

7、黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？這支曲子又寫了怎樣的景怎樣的情呢？景：青山 疏林 淡煙 暮靄 夕陽(yáng) 古道 禾黍 秋風(fēng) 情：別離的凄苦之情，無(wú)處可訴的孤獨(dú)感1從夫人的說(shuō)話來(lái)看，她是怎樣一個(gè)人？ 依據(jù)“長(zhǎng)亭餞別”的內(nèi)容，討論下面問(wèn)題。 “三輩子不招白衣女婿”，貪圖富貴權(quán)勢(shì)的勢(shì)利貴族。 2“昨宵今日，清減了小腰圍”一句采用了什么手法？夸張手法，意思是說(shuō)因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了 。3“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？珍惜愛(ài)情，輕視功名利祿 。 4參考注釋，了解【滿庭芳】中的典故，想一想它們?cè)谖闹械淖饔檬鞘裁?？運(yùn)用孟光獻(xiàn)飯的典故，是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的體貼之

8、心；運(yùn)用“望夫石”的典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的愛(ài)之深切。 你認(rèn)為鶯鶯具有什么樣的性格特征？ 長(zhǎng)亭送別突出地刻畫了鶯鶯的叛逆性格。在她心目中，金榜題名是“蝸角虛名，蠅頭微利”，不是愛(ài)情的前提和基礎(chǔ)，因此臨別時(shí)不忘叮囑張生“得官不得官，疾便回來(lái)”，與老夫人的態(tài)度形成鮮明的對(duì)照。同時(shí)，她也有深深的憂慮，明確的告訴張生“我只怕你停妻再娶妻”?！巴Ｆ拊偃⑵蕖?，這在男尊女卑的封建時(shí)代是有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的。鶯鶯的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。鶯鶯的離愁別恨，是她對(duì)不能掌握自己命運(yùn)的悲哀和抗?fàn)?，而不只限于“兒女情長(zhǎng)”。她的離愁別恨中閃耀著重愛(ài)情輕功名、反抗封建禮教的思想光輝。 你覺(jué)得作品的主題是什么？

9、歌頌婚姻自由，反對(duì)封建禮教。 首先，西廂記歌頌了以愛(ài)情為基礎(chǔ)的結(jié)合，否定了封建社會(huì)傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式。作為相國(guó)小姐的鶯鶯和書劍飄零的書生相愛(ài)本身，在很大程度上就是對(duì)以門第、財(cái)產(chǎn)和權(quán)勢(shì)為條件的擇偶標(biāo)準(zhǔn)的違忤。鶯鶯和張生始終追求真摯的感情，一種心靈上的契合。 其次，鶯鶯和張生實(shí)際上已把愛(ài)情置于功名利祿之上，全劇貫穿了重愛(ài)情、輕功名的思想，顯示出王實(shí)甫思想的進(jìn)步性。 王實(shí)甫之詞，如花間美人。在長(zhǎng)亭送別這一折中，王實(shí)甫為我們描繪了一幅濃墨重彩的離愁別恨圖。除了用情景交融還用了哪些手法來(lái)抒發(fā)這種離愁別恨？ 化用詩(shī)詞、精心用典、巧用修辭。既抒發(fā)了愁真摯的愛(ài)恨離愁；也抒發(fā)了恨對(duì)封建禮教的恨。 有人總結(jié)長(zhǎng)亭送別有

10、四美，分別是：故事美、人物美、情景美、曲詞美。你認(rèn)同嗎？請(qǐng)說(shuō)明理由。 1.故事之美 身為名門閨秀的鶯鶯和琴劍飄零的書生相愛(ài)本身，在很大程度上就是對(duì)以門第、財(cái)產(chǎn)、權(quán)勢(shì)為條件的傳統(tǒng)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的違逆。 長(zhǎng)亭送別一折表現(xiàn)的則是崔張愛(ài)情取得初步勝利后的又一次曲折張生去趕考，鶯鶯來(lái)送別，兩人被迫分離。整折戲雖沒(méi)有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，卻有撼人的藝術(shù)魅力。這魅力主要來(lái)自作者精心安排的19支曲詞。2.人物之美 鶯鶯的深情之美，張生的鐘情之美，紅娘的熱情之美。3.情境之美 借途中之景傳感傷之情，借席上之境傳愁苦之情，借席后之境傳叮囑之情，借別后之景傳惆悵之情。4.曲詞之美 王實(shí)甫既吸收了古典詩(shī)詞語(yǔ)言的精華，又吸收了

11、當(dāng)時(shí)民間鮮活的口語(yǔ)，創(chuàng)造了色彩斑斕的元曲詞匯。 總之，長(zhǎng)亭送別是一首真摯的抒情詩(shī)，是一幅濃郁的水墨畫，是一支撩人心弦的離歌。它處處給人以深沉的美感，將永遠(yuǎn)散發(fā)迷人的藝術(shù)魅力。 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 物是人非事事休 ，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟 ，載不動(dòng)許多愁。 武陵春 李清照謝謝！ 端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。 1、這支曲子寫了什么內(nèi)容？ 怎么寫的？ 這樣寫有什么好處？ 前四句，一句一景。以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅，這些富有深秋季

12、節(jié)特征的景物，集中渲染了寥落蕭索的悲秋氣氛，生動(dòng)地襯托出鶯鶯“離人傷感“的憂郁情緒”，是融情于景。 后兩句是鶯鶯自問(wèn)自答，采用夸張的手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。這個(gè)“染”字，把淚水和霜林貫穿起來(lái)，使無(wú)情的樹(shù)木帶上了感情色彩。它不但把外射的主觀感情，化為動(dòng)態(tài)的心理過(guò)程，而且使得離別的人們的漣漣淚水，也宛然如見(jiàn)。這個(gè)“醉”字，既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。透過(guò)鶯鶯的眼睛看去那染紅的霜林只能是離人的血淚。這是鶯鶯對(duì)霜林的獨(dú)特感受，是移情于景。 一個(gè)“淚”字，就使全篇景物都閃耀出別離的淚光。 范仲淹的蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映

13、斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。 一煞青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？ 這段曲詞有景有情，景為情設(shè)，情由景生，渾然一體。這里的青山疏林，淡煙暮靄，夕陽(yáng)古道，禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成了一幅秋天郊外黃昏時(shí)候的畫面，是張生出發(fā)后鶯鶯的“所見(jiàn)”。 而末尾部分則是鶯鶯的“所感”,張生走后依然遲遲不肯歸去，悵然若失、徘徊反側(cè)，彌漫著與張生離別后的憂慮，悲苦、孤獨(dú)之情。 【一煞】和開(kāi)頭的【端正好】都寫到了具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，二者有不同之處么？ 稍有不同，【

14、端正好】先一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；然后用兩句自問(wèn)自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。 【一煞】則是表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去時(shí)那種凄愴悲苦的眷戀之情。以人物所見(jiàn)之物，寫內(nèi)心深藏之情。 【一煞】寫“別愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕陽(yáng)”、“煙靄”四種意象，試從唐詩(shī)宋詞中找出有關(guān)“愁”的詩(shī)句。 青山：行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。戴叔倫題稚川山水 兩岸青山相送迎，誰(shuí)知離別情？林逋長(zhǎng)相思吳山青 古道：勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。王維送元二使安西 千里斷腸，關(guān)山古道，回首高城似天杏。趙企感皇恩別情 夕陽(yáng)：秋草獨(dú)行人去

15、后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。劉長(zhǎng)卿長(zhǎng)沙王賈宜宅 斜陽(yáng)外，寒鴉點(diǎn)點(diǎn)，流水繞孤村。秦觀滿庭芳山抹微云 煙靄：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。崔顥黃鶴樓 念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。柳永雨霖霖寒蟬凄切 典用現(xiàn)代漢語(yǔ)改寫長(zhǎng)亭送別【一煞】 連綿的青山啊，你為何阻擋我送行的目光?？蓍碌臉?shù)木啊，你為何不為我望穿的秋水打開(kāi)一條通途。煙云霧氣，你遮蔽了這孤單的古路，也掩埋了我苦悶的心靈。 夕陽(yáng)，你的到來(lái)使彌漫在這古道上的最后一句竊語(yǔ)也煙消云散，只讓無(wú)情的秋風(fēng)將這悲涼的馬嘶送到我的耳畔。 馬車啊，來(lái)時(shí)我是那樣催促你追尋他的腳步，而歸去時(shí)你也只能步履為艱，因?yàn)槲业男那楹艹林兀?收尾四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填

16、胸臆，量這些大小車兒如何載得起？ 長(zhǎng)亭送別最后一句“遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起”，李后主虞美人中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀江城子中的“便作春江都是淚，流不盡許多愁”，李清照武陵春中的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，試作比較分析。 將抽象的感情化為具體的物象，化虛為實(shí)，饒有新意，有異曲同工之妙，離愁原是抽象的，這里把看不見(jiàn)摸不著的情感，用夸張的手法實(shí)體化，表現(xiàn)了痛苦的深重。 李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且意境完整。 今借近譬 以“悵望”為題，將【一煞】【收尾】?jī)芍痈膶懗涩F(xiàn)代詩(shī)歌，盡量用上曲中意象，從鶯鶯的視角表現(xiàn)離別之情。 一騎絕塵去，山巒籠輕煙轉(zhuǎn)山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可見(jiàn)道一聲平安，道一聲珍重，陪伴著的是冷清清的斜陽(yáng)秋風(fēng)掠過(guò)禾黍，飄來(lái)聲聲馬嘶，馬嘶聲聲叩擊鶯鶯心田勞燕分飛誰(shuí)主使？離愁別恨苦難言說(shuō)什么功名仕途，只問(wèn)何處歸程何時(shí)歸年山程水澤情難忘，夕陽(yáng)古道心相連青山下，秋風(fēng)里，離人