7.從二維到三維

1、從二維到三維外國設(shè)計大師及作品 庫卡波羅 路德維西密斯凡德羅 (1886年1969年)，20世紀中期世界上最著名的建筑大師之一。 1886年，密斯出生于德國的亞琛古城，后入美國籍。他是位個性非常鮮明的建筑大師。也是一位卓越的建筑教育家。 密斯雖然在建筑業(yè)取得了巨大的成就，但早年卻沒有受過正規(guī)的建筑教育。他只上過五年學，之后就跟父親學習石工技術(shù)，是后來在建筑事務(wù)所的實踐活動使他走上了建筑的職業(yè)生涯。 1908年，密斯在著名的貝倫斯事務(wù)所工作四年。在那里他學到了不少先進的建筑思想和技術(shù)，逐步形成了自己的建筑風格，那就是：紀律、秩序和形式。他認為在建筑中這就是真理。美就是真理的光輝。19301933

2、年他擔任德國包豪斯學校校長。1938年由于德國納粹主義猖獗，密斯遷居美國，長期擔任著名學府伊利諾理工學院建筑系主任。他不但大膽改革學校原有的教學大綱和教育體制，還積極參與實踐，在融合芝加哥學派的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了密斯學派。 密斯提出了“流動空間”的建筑新概念。這體現(xiàn)在巴塞羅納展覽館德國館的設(shè)計中。該館建于19281929年，長約130英尺，最寬邊為60英尺，有一個主廳和二開間附屬用房組成，二者之間由一條縱向的大理石墻面聯(lián)系成整體。主廳承重結(jié)構(gòu)為八根十字形截面的鋼柱。大理石墻和玻璃隔段都不承重。它們只是作為空間劃分的手段，有的獨立布置，有的從室內(nèi)伸到屋頂以外，形成了似分似隔，似封閉似開敞的流動空間印象

3、。 整個建筑一反過去繁瑣裝飾的舊習，顯得干凈利落、清新明快。建筑材料也達到了最佳的美學效果?；疑途G色的玻璃隔墻配以挺拔光亮的鋼柱和豐富多彩的大理石墻面，顯得高雅華貴，具有新時代的特色。他還設(shè)計了平椅和靠椅布置在室內(nèi)，其造型舒展優(yōu)美，很快便流傳開來，被人們稱為“巴塞羅納椅”。 密斯的建筑以精確簡潔為主，并富有結(jié)構(gòu)的邏輯性。他的名言叫做：“少就是多”(Less is more)。他說“建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)。建筑取決于它所處的時代，并逐步表現(xiàn)出它的形式?！?1950年建成的范斯沃斯住宅坐落在距芝加哥47英里的普蘭諾，在?？怂购拥陌哆叀７孔铀闹苁且黄教沟哪烈?，夾雜著一叢叢茂密的樹林，旁邊還有小河流

4、過。整幢住宅是一個架空的四邊透明的玻璃盒子，像水晶一般純凈。外部的鋼結(jié)構(gòu)都漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣，實乃點睛之筆。整個建筑視野開闊，置身室內(nèi)就像大自然之中。建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。 密斯風格還強調(diào)技術(shù)的精美。建于19541958年的西格拉姆大廈無疑是紐約最精致的摩天大樓之一。它是密斯設(shè)計高層建筑的代表作。大廈是一家釀酒公司的行政辦公樓，位于紐約曼哈頓區(qū)。主樓38層，高520英尺。整幢建筑放在一個粉紅色花崗巖砌成的大平臺上。前面留有小廣場供人們活動和休息。建筑框架和窗欞均采用銅皮作外包裝材料。穩(wěn)重的古銅色結(jié)構(gòu)與茶色玻璃相配合，顯得格調(diào)古樸而高雅，與周圍的藍色玻璃摩天樓形成鮮明對比

5、。為了使大樓的造型不失輕靈，密斯把底層三面留成兩層高的空廊，看起來整座大樓就像架空在幾根獨立的大柱之上。 1969年，密斯逝世。他技術(shù)精美的建筑設(shè)計思想和嚴謹?shù)脑煨褪址▽髞淼慕ㄖ煯a(chǎn)生了深遠的影響。作為現(xiàn)代建筑的一代大師，他的名字會永載史冊。 “我們反對一切審美方面的虛夸，教條和形式主義” 密斯凡德羅 密斯不僅擅長建筑設(shè)計，同時也是一名造詣很深的室內(nèi)設(shè)計師。他一直在建筑設(shè)計中遵循他的座右銘“少就是多”，這種建筑設(shè)計原則他也用來布置室內(nèi)。在1927年的德制聯(lián)盟展覽會上，他和利利賴克一起做了精彩的設(shè)計。展覽會上的展品力求少而精，要求每一件東西都能起到重要的作用。他用最少的隔斷墻，架子和櫥窗，以達

6、到最大的使用與藝術(shù)效果。所有襯托展品的構(gòu)件都考慮到和展品的性質(zhì)的一致，例如玻璃展品的襯托隔墻都是用玻璃材料；絲綢展品的襯托隔墻都是用絲織品飾面。而且所有隔墻與櫥窗細部的設(shè)計都同樣是非常簡潔的，以標志和建筑特征的一致。 密斯凡德羅講究內(nèi)外空間一體，室內(nèi)布置與花木家具一體的原則。由于密斯對家具的最新注意，導(dǎo)致他設(shè)計現(xiàn)代風格的椅子金屬藤椅，這種椅子在1927年的展覽會上取得了成功。它是一種用鍍克羅米的鋼管彎曲而成的椅子，造型優(yōu)美。他在1929年巴塞羅那展覽館中設(shè)計的椅子，是他最精心的作品之一，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來特別舒適。密斯對于工藝的重視，常常使他對每一件東西都要

7、計算到最后一毫米，例如帶狀金屬片的寬與厚，以及在交接點處的曲率半徑，皮帶的寬和間隔，皮墊子的長方形比例等等。 阿爾托 阿爾托于1898年2月3日生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學校建筑學專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市開設(shè)建筑事務(wù)所。 大約在1924年，他為學校設(shè)計了幾家咖啡館和學生中心，并為學生設(shè)計成套的寢室家具，主要運用“新古典主義”的設(shè)計風格。同年，他與設(shè)計師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio)結(jié)婚，共同進行長達5年的木材彎曲實驗，而這項研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀30年代革命性設(shè)計的產(chǎn)生。 阿爾托于1928年參加

8、國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計了為紀念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。 19311932年，阿爾托設(shè)計了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建

9、筑道路。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計，無所不包。 他說:標準化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。他所設(shè)計的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然，他設(shè)計的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風格純樸。 芬蘭地處北

10、歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時尚，創(chuàng)造出獨特的民族風格，有鮮明的個性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂廳及會議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉恩索（Stora Enso）公司總部大樓等等。 簡潔、實用是芬蘭設(shè)計的特點，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計的精髓。芬蘭人特別擅長利用自然資源達到設(shè)計目的。Alvar Aalto開辟了家具設(shè)計的新道路，在30年代創(chuàng)立了可彎曲木材

11、技術(shù)，將樺樹巧妙地模壓成流暢的曲線。阿爾托將多層單板膠合起來，然后模壓成膠合板，這些實驗創(chuàng)造了當時最具創(chuàng)新的椅子。 1936年，阿爾瓦阿爾托為他負責室內(nèi)裝修設(shè)計的赫爾辛基甘藍葉餐廳（Ravintola Savoy）設(shè)計了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國際博覽會上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國際桌上用品獎。其設(shè)計趣味來自隨意而有機的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對稱玻璃器皿的設(shè)計標準。人們猜測波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設(shè)計大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從

12、年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是古董，但從設(shè)計上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。 喬治-尼爾森 尼爾森于1931年畢業(yè)于耶魯大學建筑系，而后獲得羅馬獎學金，于1932-1934年去羅馬的美國學院學習。1935年他成為建筑形式雜志的副主編，同時又為當時一本主要雜志鉛筆尖撰寫了大量文章，介紹當時著名的建筑師，為現(xiàn)代建筑的發(fā)展推波助瀾。從1936年至1941年尼爾森與好友在紐約成立合伙人建筑事務(wù)所，而后又任教于耶魯大學建筑系，此間發(fā)展出一系列建筑設(shè)計和城市規(guī)劃的新概念，包括最早的，綠色設(shè)計的概念。從1941年至1944年他任教于哥倫比亞大學的建筑系，1946年又擔任紐約帕松斯（Parsons）設(shè)計學校室內(nèi)設(shè)計

13、系的顧問，同年他受聘接替吉爾伯特羅德后任赫曼米勒公司（Herman Miller Co.）的設(shè)計部證件，直到1972退休。在任職米勒公司期間他成功地延請了許多第一流的家具設(shè)計師加盟米勒公司，如查爾斯伊莫斯、亞歷山大吉拉德（Alexande Griard）等，使米勒公司成為世界上最有影響的家具之作公司之一。與此同時，尼爾森開始發(fā)展他自己的設(shè)計事務(wù)所，不僅設(shè)計家具，還設(shè)計燈具、鐘表、塑料制品等工業(yè)產(chǎn)品。1975年以后他開始關(guān)注建筑中的環(huán)境設(shè)計，是最早注意研究建筑生態(tài)學的建筑師之一。作為著名的設(shè)計評論家，尼爾森的設(shè)計思想影響非常大，并時常富有卓越的遠見。 尼爾森家具設(shè)計中最有創(chuàng)新的可能是他對模數(shù)制儲

14、藏家具系列及模數(shù)制辦公家具的研究，這兩種系統(tǒng)都在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了影響。尼爾森的椅子和沙發(fā)設(shè)計也非常有創(chuàng)意，如1955年設(shè)計的“椰子椅”，如名稱所示，其設(shè)計構(gòu)思源自椰子殼的一部分，這件椅子盡管看起來很輕便，但由于“椰子殼”為金屬材料，其份量并不輕。尼爾森另一件著名的家具設(shè)計是1956年“向日葵沙發(fā)”，該沙是發(fā)主體在此被分解成一個個的小圓的效果，其色彩的大膽使用和明確的集合形式都預(yù)示著60年人波普藝術(shù)（POP）的到來。尼爾森對模數(shù)的鐘愛也擴展到他的沙發(fā)設(shè)計中，其簡潔的造型和自由組合的構(gòu)思多年主宰著家具市場，60年代尼爾森設(shè)計出的家用椅、酒吧椅等曾引起廣泛的關(guān)注。 埃利爾沙里寧（ElielSaari

15、nen）北歐設(shè)計學派鼻祖的建筑大師 作為國內(nèi)、國際火車的始發(fā)站和終點站的赫爾辛基火車站是一座古堡式的建筑，由堪稱北歐設(shè)計學派鼻祖的建筑大師埃利爾沙里寧（ElielSaarinen）設(shè)計。主體的磚石建筑古樸而不失闊達，高高的鐘樓直聳入天，既有古典之厚重格調(diào)，又高低錯落，方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建筑藝術(shù)精品之一。正是它載著古老的赫爾辛基馳入了近代直至今天。進進出出的人們給這古老的建筑蓬勃的生命。火車站前有一條名為阿塞馬通內(nèi)利（Asematunneli）商業(yè)街；東側(cè)的車站廣場（Rautatientori）是一座公園，建有七兄弟的作者阿列克西沉思的坐像（W阿爾特南作）；

16、雕像的背后是國家劇院；車站廣場的南側(cè)，坐落著國內(nèi)藏品最多的國家藝術(shù)博物館（Ateneum，Suomentaiteenmuseo）；從車站南端正門出發(fā)穿過馬路，沿著中央大街(Aleksi)向南走就是赫爾辛基最著名的商業(yè)購物街亞歷山大大街(Aleksanterinkatu)，赫爾辛基人習慣叫它“亞歷克西(Aleksi)”。法國-波林一位在法國設(shè)計界享譽盛名半個世紀之久的設(shè)計師，在周六逝世了。在今年，2009米蘭家具展上，還有他的作品展出。他所設(shè)計的像蘑菇或者舌頭的座椅，以大量鮮亮的顏色裝飾。這些設(shè)計贏得了廣泛的贊揚，并且在世界范圍內(nèi)入駐了專業(yè)的博物館。它們已經(jīng)成為了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎裝飾藝術(shù)

17、博物館、以及倫敦維多利亞和艾伯特博物館的收藏品。 波林亡于法國東南部的蒙彼利埃市，一個曾經(jīng)被兩個總理喬治.蓬皮杜和弗朗西斯.密特朗選為總理宮殿建址的城市。波林的桌子和椅子仍在在法國巴黎的愛麗舍宮，而他的沙發(fā)，書柜和書桌，也裝飾著其他的房間。尼古拉斯.薩科齊總理在周日為波林做了頌詞，稱贊“他設(shè)計了一種藝術(shù)形式”?！八麆?chuàng)造的美廣為流傳，從總理宮殿的家具到日常生活中的種種，”薩科奇先生激動地說道。 1927年7月9日生于巴黎的波林，受到了日本美術(shù)和美國設(shè)計師查理斯和雷.埃姆斯的影響使他創(chuàng)造出了簡單，實用，耐磨的家具。波林在兩次婚姻中得到了3個孩子。波林的兒子本杰明說，他的尸體將會在周二私人紀念儀式之

18、后，在法國南部城市尼姆火葬。 意大利設(shè)計大師馬可.扎努索（Marco Zanuso）Arflex公司，意大利設(shè)計大師馬可.扎努索（Marco Zanuso） 為這個公司設(shè)計了1951年的那款舉世聞名的“女士”椅子（ Lady armchair）。奔尼.斯巴克（ Penny Sparck）的那本出名的意大利設(shè)計著作上看到這把椅子的照片的，設(shè)計得簡單：四片厚厚的泡沫塑料，下面四條細細的鋼管支架腿，舒適、精致，他的創(chuàng)新使得沙發(fā)椅被拆卸成椅背、椅座、兩側(cè)扶手等四部分，可以進行隨意安裝，扎努索的“女士椅子”這項創(chuàng)意使填塞墊料的家具一改過去在木質(zhì)織布機上織造墊料的舊工藝。代表了意大利戰(zhàn)后設(shè)計第一個高潮的來

19、臨，出品廠商就是Arflex公司。在1952年“米蘭設(shè)計三年展”（the Milan Triennale）上面展示的這把椅子，橫切開來，讓人看見整個結(jié)構(gòu)如何簡單，設(shè)計史著作在談戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計的時候，幾乎沒有不提及這把椅子的?，F(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用產(chǎn)生了新的設(shè)計，技術(shù)是刺激新設(shè)計的動力之一，Arflex自然也就隨著這把椅子出了名。 當時意大利幾乎同時出現(xiàn)了兩家很重要的家具公司，一家是主要生產(chǎn)沙發(fā)椅的企業(yè)Arflex，公司在米蘭，這個企業(yè)為填充墊料的選取和實驗開辟了新的道路，聘請了好多當時非常著名的、或者剛剛冒頭的新設(shè)計天才來設(shè)計家具，其中有馬里奧.貝里尼（Mario Bellini）,安東尼奧.西鐵里奧（

20、Antonio Citterio）,還用了一些其他設(shè)計公司的設(shè)計，比如卡西納（Cassina）和B&B Italia等。也在1949年，另一家名為“卡特爾”（Kartell）的公司也成立了，這是一家采用塑料材質(zhì)作為原材料生產(chǎn)民用家具的企業(yè)，后來該公司逐步轉(zhuǎn)向生產(chǎn)塑料燈飾和其他擺設(shè)品，請了另外一批很重要的意大利年輕設(shè)計師參與設(shè)計，比如科倫波（Joe Colombo）,維柯.馬杰斯特列蒂（Vico Magistretti）,安娜.菲麗亞尼（Anna ferrieri）,卡斯特里（Castelli）等等。這兩個公司現(xiàn)在都是頂級的意大利家居產(chǎn)品集團，它們的產(chǎn)品不但是時尚的同義詞，還都成為世界各個大的藝

21、術(shù)博物館的收藏品。 PHILIPPE STARCK 法國設(shè)計大師Jean Prouve法國家具設(shè)計大師簡普魯威(Jean Prouve 1901-1984年) Hans Wegner Hans Wegner是丹麥著名家具設(shè)計大師，也是20世紀最偉大的家具設(shè)計師之一。Hans Wegner早年潛心研究中國家具，1945年設(shè)計的系列中國椅（Chinese Chair）就吸取了中國明代椅的精華。在他漫長的設(shè)計生涯中，最聞名于世的設(shè)計當數(shù)1949年設(shè)計的、沒命名直接用“椅子”（The Chair）來稱呼的扶手椅?！耙巫印睋碛辛鲿硟?yōu)美的線條，精致的細部處理和高雅質(zhì)樸的造型。1959年Hans Wegne

22、r被倫敦皇家藝術(shù)協(xié)會授予皇家工業(yè)設(shè)計師榮譽稱號。 他的椅子有多出名呢？1960年，美國副總統(tǒng)尼克松與參議員肯尼迪在進行第一次全國總統(tǒng)辯論時，兩人坐的就是Hans Wegner設(shè)計的椅子。他的作品也深深影響了其他設(shè)計師。國內(nèi)著名家具設(shè)計師朱小杰就曾表示他受Hans Wegner影響：當他第一次看到HansWegner設(shè)計的一把椅子時，那種東方神韻被西方人表達得那么完美，他覺得十分震撼。 家具設(shè)計大師Ron Arad 相信對家俱設(shè)計有所研究的朋友必定對WellTemperedChair、BigEasy和Kartell出品的FPEChair等經(jīng)典椅子耳熟能詳，而設(shè)計這些出色作品的背后巧手，正是設(shè)計大

23、師RonArad。猶太裔的RonArad最初是在倫敦建筑學院念建筑，喜歡將不同材質(zhì)之材料重新組合的他，很快便將觸角延伸到家居設(shè)計的領(lǐng)域。他于1981年在倫 敦開設(shè)OneOffLtd，推出他的首批家俱系列，一推出就轟動整個設(shè)計界。RonArad的設(shè)計著重線條美，而且富想像力，他把堅硬的金屬彎成沙發(fā)的樣子，顛覆人們對材料的成見，的確叫人眼界大開。直到今天，他的One-off家具系列，仍是所有家具迷夢寐以求的收藏品。1989年，RonArad正式成立自己的設(shè)計公司RonAradAssociatesLtd，定期推出新產(chǎn)品及舉辦展覽，RonArad作風頗具親和力，他在舉辦展覽時，時常透過網(wǎng)絡(luò)與參觀人士交

24、換意見。RonArad的最新動向：他在2007年初就為意大利家具公司設(shè)計了SpringCollection，一件件如藝術(shù)品般精美，線條簡單但獨具特色。 意大利家具設(shè)計大師Bruno Fattorini 一直喜歡意大利家具設(shè)計大師Bruno Fattorini的作品。他的作品造型簡潔，線條流暢，色彩豐富，富于表現(xiàn)力。材質(zhì)多用噴涂光滑表面板材、鋁制材料和鋼化玻璃。作品體現(xiàn)了現(xiàn)代家具或者說工業(yè)設(shè)計的制造水平和豐富內(nèi)涵。 英國艾奈斯特.拉斯（Ernest Race,19131964年）魯賓戴(Robin Dav，生于1915年) 北歐簡約設(shè)計北歐風情一直以其見解明快的設(shè)計受到年輕人的喜愛。這套素雅的案

25、例，無處不透露著主任對于“純粹”生活得追求。簡潔的線條，明快素雅的顏色，開放的空間格局都讓人感覺到置身北歐的茫茫森林當中，感到無比的輕松與愉悅。 北歐簡約設(shè)計 誰也沒有料到北歐的手藝人今日會成為征服全球的設(shè)計力量，左右我們的審美標準。 諾基亞、愛立信、沃爾沃汽車，到宜家家居和B&Q音響等，這一系列看似相互之間沒什么關(guān)聯(lián)的優(yōu)質(zhì)品牌，事實上都來自北歐。2005年是芬蘭設(shè)計年，包括家具、器皿、工業(yè)設(shè)計等在內(nèi)的實用藝術(shù)作品在世界范圍內(nèi)巡回展出，引爆全球人近距離觀察以簡潔、實用為核心的北歐設(shè)計的熱情。 在大街上常常可以看到時尚的青年男女挽著印有宜家標志的碩大塑料袋，臉上蕩漾著驕傲的神情。與任何可辨認的家

26、居風格相比，20世紀初以來的北歐風格更能代表一種生活態(tài)度把復(fù)雜的生活盡量簡化，這是人們在身擔各種壓力下最渴望的。從歷史悠久的手工木制家具到工業(yè)化生產(chǎn)的極其現(xiàn)代的金屬和塑料家具，不是嚴格地追隨時尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全 是為了滿足時代多變的需求。實用的功能、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、樸實的氣質(zhì)，考慮周到且優(yōu)雅別致，它與生俱來的擁有一種自然地融入每個家庭的魅力。 正是因為充滿了對人性的善意和敬畏，一個世紀以來，北歐的家具設(shè)計師已經(jīng)延續(xù)了三代，但從未偏離過最初的設(shè)計精神：為大眾營造更美好的日常生活。這份堅持，讓都市人在北歐家居生活中得以舒展和自由呼吸。 所謂北歐設(shè)計學派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹

27、麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計風格。純粹、洗練、樸實的北歐現(xiàn)代設(shè)計，其基本精神就是：講求功能性，設(shè)計以人為本。北歐現(xiàn)代設(shè)計風格，起步于20世紀初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設(shè)計風格流派之一。北歐學派有三個主角在不同的發(fā)展時期分別充當旗艦，瑞典在三四十年代勢頭最為著名，丹麥五六十年代勢頭最勁，而芬蘭自本世紀嶄露頭角，實際上在每個時代都有獨特的貢獻，只是在20世紀60年代以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。 人道主義的設(shè)計思想、功能主義的設(shè)計方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合、寧靜自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設(shè)計的源泉。風格即生活的理念無處不在。斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴格地追隨時尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個時代多變的需求。 北歐風格以簡潔著稱于世，井影響到后來的“極簡主義”、“后現(xiàn)代”等風