《現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》課件第九章80年代戲劇

1、 第九章 80年代戲劇第一節(jié) 80年代戲劇概述 第二節(jié) 探索戲劇第一節(jié) 80年代戲劇概述一、本時(shí)期戲劇創(chuàng)作概貌 對(duì)“文革”的聲討、對(duì)“四人幫”的揭露批判：如金振家、王景愚的 6場(chǎng)諷刺喜劇 楓葉紅了的時(shí)候 、蘇叔陽(yáng)的丹心譜、宗福先的 于無(wú)聲處 等。 對(duì)人民熱愛(ài)的革命領(lǐng)袖的懷念：如白樺的曙光、程士榮等的西安事變、丁一三的陳毅出山、沙葉新的陳毅市長(zhǎng)等。 表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)的新問(wèn)題和新現(xiàn)象：如崔德志的報(bào)春花、趙國(guó)慶的救救她等。 探索戲?。喝珩R中駿、賈鴻源、瞿新華的屋外有熱流、劉樹(shù)綱的 一個(gè)死者對(duì)生者的訪(fǎng)問(wèn) 、高行健的野人等。 第二節(jié) 探索戲劇一、沙葉新劇作1、沙葉新代表劇作：尋找男子漢、狗兒爺涅槃、桑

2、樹(shù)坪紀(jì)事。2、沙葉新劇作 堅(jiān)執(zhí)的社會(huì)責(zé)任感。 平民意識(shí)和“世俗性”傾向。 喜劇化戲劇風(fēng)格。 重視戲劇的結(jié)構(gòu)形式。二、高行健的戲劇探索1、高行健探索劇代表作絕對(duì)信號(hào)車(chē)站野人2、絕對(duì)信號(hào)的主題 創(chuàng)作于“四人幫”垮臺(tái)后的絕對(duì)信號(hào)，表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的人們特有的心理狀態(tài)。劇作運(yùn)用象征主義手法，表現(xiàn)幾個(gè)年輕人在歷史巨大變革時(shí)期所產(chǎn)生的心理失衡、苦悶彷徨的矛盾心態(tài)，包含某種抽象的更加深廣的意義。 3、絕對(duì)信號(hào)的藝術(shù)創(chuàng)新結(jié)構(gòu)上以人物心理串連時(shí)空?qǐng)鼍?。?chuàng)新舞臺(tái)語(yǔ)言。傳統(tǒng)戲曲寫(xiě)意因素和現(xiàn)代派戲劇手法的兼收并蓄。4、高行健探索劇的特點(diǎn)：他大量吸收了西方現(xiàn)代派的戲劇手法，突破了話(huà)劇傳統(tǒng)的時(shí)間結(jié)構(gòu)。注重演員與觀(guān)眾的直接交流。發(fā)揮戲劇的綜合性的特點(diǎn)，將歌舞、說(shuō)唱、傀儡、影視、魔術(shù)、雜技、相聲等多種形式融入戲劇