《中外建筑史》課件第十八章 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

1、第十八章 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第一節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于19世紀(jì)下半葉英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，其產(chǎn)生受藝術(shù)評(píng)論家約翰拉斯金等人的影響，參考了中世紀(jì)的行會(huì)制度。運(yùn)動(dòng)的時(shí)間大約從1859年至1910年。得名于1888年成立的藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會(huì)。其起因是針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開(kāi)始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征表現(xiàn)為以下五個(gè)方面：1.強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)機(jī)械化批量生產(chǎn)。2.反維多利亞及其他古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3.提倡哥特風(fēng)格4.講究樸實(shí)誠(chéng)懇5.裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。二、威

2、廉莫里斯：改革實(shí)用藝術(shù)的探索威廉莫里斯是英國(guó)維多利亞時(shí)代的藝術(shù)家，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生大多數(shù)得益于莫里斯個(gè)人的努力。德國(guó)工業(yè)同盟和包豪斯同樣是以莫里斯的思想為起點(diǎn)的一種繼承和發(fā)展，從莫里斯到包豪斯是一個(gè)相對(duì)完整的發(fā)展階段。但是，莫里斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)起到積極帶頭作用的同時(shí)，他又努力使歷史車(chē)輪倒轉(zhuǎn)，背負(fù)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙重任務(wù)走向設(shè)計(jì)藝術(shù)的征途。第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡(jiǎn)潔。有時(shí)用了一些曲線或弧形墻面使之不致單調(diào)。典型的例子如奧太在1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅，費(fèi)爾德在1906年設(shè)計(jì)的德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校等。后來(lái)費(fèi)爾德就任該校的校長(zhǎng)，直到

3、1919年被格羅皮烏斯接替為止。一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅次于法國(guó)。主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”和后來(lái)由它改名的自由美學(xué)社。重要的代表人物有維克多霍塔和享利凡德威爾德。享利凡德威爾德堪稱19世紀(jì)末和20世紀(jì)初葉比利時(shí)最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家。他對(duì)于機(jī)械的肯定，對(duì)設(shè)計(jì)原則的理論，以及他的設(shè)計(jì)實(shí)踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。他于1906年在德國(guó)魏瑪建立的一所工藝美術(shù)學(xué)校，成為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的初期中心，日后又成為世界著名的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。威爾德在比利時(shí)期間，一方面從事“新藝術(shù)”風(fēng)格的家具、室內(nèi)、染織品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)；另一方面，作為“二十

4、人小組”和“自由美學(xué)社”的主要領(lǐng)導(dǎo)者，領(lǐng)導(dǎo)比利時(shí)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱之為青年風(fēng)格派，其主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。它們的代表作品如1897-1898年在慕尼黑建造的埃爾維拉照相館和1901年建造的慕尼黑劇院。當(dāng)時(shí)屬于這一派的著名建筑師有貝倫斯、恩德?tīng)柕?。青年風(fēng)格派在德國(guó)真正有成就的地方是在達(dá)姆施塔特。1901-1903年在黑森大公恩斯特路德維希的贊助下，那里舉行了一次廣泛的現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)，吸收了各國(guó)著名的藝術(shù)家與建筑師參加，其中比較著名的有奧爾布里希與貝倫斯等人。展覽會(huì)打破常規(guī)，除了建造一座展覽館外，還在就近一個(gè)公園里讓各個(gè)藝術(shù)家自由布置，建造自己的房子，形成了一個(gè)藝

5、術(shù)家之村。他們把建筑作為復(fù)興藝術(shù)的起點(diǎn)，試圖使新藝術(shù)和建筑設(shè)計(jì)緊密結(jié)合起來(lái)。這里最有代表性的作品是由奧爾布里希設(shè)計(jì)的路德維希展覽館。它的外觀簡(jiǎn)潔，窗戶很大，主要入口是一個(gè)圓拱形的大門(mén)，兩旁有一對(duì)大雕像。大門(mén)周?chē)紳M了植物圖案的裝飾，反映了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征。三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國(guó)也有它的代表人物，麥金托什是其中最具天賦者。他的作品格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書(shū)館部分，反映了建筑功能同新藝術(shù)造型手法上的有機(jī)聯(lián)系，當(dāng)時(shí)的維也納學(xué)派與分離派也收到他的影響。四、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西班牙西班牙建筑師高迪雖被歸納為新藝術(shù)派的一員，但在建筑藝術(shù)形式的探新中卻另辟途徑。他于比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有淵源上的聯(lián)系，

6、但在方法上卻有一致之處，即努力探求一種與復(fù)古主義學(xué)院派全然不同的建筑風(fēng)格。他以浪漫主義的幻想極力使塑性的藝術(shù)形式滲透到三度的建筑空間中區(qū)，還吸取了東方伊斯蘭的韻味和歐洲哥特式建筑結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，再結(jié)合自然的形式，精心的獨(dú)創(chuàng)了他自己的具有隱喻性的塑性造型。西班牙巴塞羅那的米拉公寓就是典型的例子。五、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下，奧地利形成了瓦格納為首的維也納學(xué)派。瓦格納是維也納學(xué)院的教授，曾是桑珀的學(xué)生，原傾向于古典建筑，后來(lái)在工業(yè)時(shí)代的影響下，逐漸形成了新的建筑觀點(diǎn)。1895年他發(fā)表了現(xiàn)代建筑一書(shū)，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形勢(shì)的出現(xiàn)，并反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。瓦格納主張對(duì)現(xiàn)有的建

7、筑形式進(jìn)行“凈化”，使之回到最基本的起點(diǎn)，從而創(chuàng)造新形式。瓦格納的代表作品是維也納的地下鐵道車(chē)站和維也納的郵政儲(chǔ)蓄銀行。車(chē)站上還有一些新藝術(shù)派特點(diǎn)的鐵花裝飾；而銀行的大廳里卻線條簡(jiǎn)潔，所有的裝飾都被廢除了，玻璃和鋼材被用來(lái)為現(xiàn)代的功能和結(jié)構(gòu)理論服務(wù)。六、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在北歐在北歐，對(duì)新建筑的探索以荷蘭較為出色。著名建筑師伯爾拉赫對(duì)當(dāng)時(shí)流行的折中主義藝術(shù)深為痛恨，提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應(yīng)簡(jiǎn)潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感，聲明要尋找一種真實(shí)的，能夠表達(dá)時(shí)代的建筑。他的代表作品是1898-1903年建造的阿姆斯特丹證券交易所。建筑形體維持了當(dāng)時(shí)建筑的大體格局，但形式則被簡(jiǎn)化。內(nèi)外墻面均為清水磚墻，不加粉刷，恢復(fù)了荷蘭精美磚工的傳統(tǒng)