《中外美術(shù)史》課件6中外美術(shù)史4（隋唐）

1、第五章 隋唐美術(shù)History of Fine Art of Chinese and Foreign公元581年楊堅(jiān)建立隋朝，結(jié)束了西晉以來(lái)300多年的分裂局面，全國(guó)又實(shí)現(xiàn)了大一統(tǒng)的局面，并隨之迎來(lái)了中國(guó)歷史上最為輝煌的時(shí)代唐朝。 第一節(jié) 隋唐歷史概況玄武門(mén)之變貞觀之治武則天登基安史之亂History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)玄武門(mén)之變貞觀之治History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)太宗時(shí)期將為突厥所支配的蒙古高原納為勢(shì)力范圍，唐朝北方的諸民族專(zhuān)稱(chēng)李世民為天可汗。內(nèi)政方面承繼

2、了宰相制，發(fā)展完善和確立了后世運(yùn)用的三省六部和科舉選士制，又推行均田制，實(shí)行租庸調(diào)制，他不計(jì)出身，網(wǎng)羅了一大批精明強(qiáng)干的大臣，不論降將或建成舊臣，他也一一重用。例如魏征，為前太子建成的幕臣，太宗登位后不計(jì)前嫌，而且事事也聽(tīng)從魏征的勸練。這時(shí)期社會(huì)秩序安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，歷史上稱(chēng)為“貞觀之治”。李淵稱(chēng)帝，定國(guó)號(hào)為唐，李淵就是唐高祖。改元武德，都城仍定在長(zhǎng)安。而后,長(zhǎng)子李建成被封為太子，次子李世民為秦王，三子李元霸早夭,四子李元吉為齊王。唐朝建立后，李淵派李世民征討四方，剿滅各方群雄。武德九年六月初四，四方征戰(zhàn)有功的李世民發(fā)動(dòng)玄武門(mén)之變，李建成和李元吉被殺。李淵退位，是為太上皇。李世民即位，李世民就是

3、唐太宗，次年改元貞觀（627649）。武則天登基History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)安史之亂唐高宗健康狀況不好，許多政事都交給皇后武氏來(lái)處理。高宗死后，武皇后先后廢除李顯(中宗) ,李旦(睿宗)。天授元年（690年），皇后武氏稱(chēng)帝，改國(guó)號(hào)“唐”為“周”，定都洛陽(yáng)，稱(chēng)圣神皇帝。武后也成為了中國(guó)王朝歷史上唯一自稱(chēng)皇帝的女人，前后掌權(quán)50余年。唐玄宗后期，志得意滿(mǎn)，放縱享樂(lè)，在納楊玉環(huán)為貴妃后，更加沉溺酒色。唐玄宗任用有“口蜜腹劍”惡名的李林甫為宰相長(zhǎng)達(dá)十八年，使得朝政敗壞。李林甫死后又以楊國(guó)忠為相，此時(shí)期又開(kāi)始出現(xiàn)了宦官干政的局面，高

4、力士的權(quán)勢(shì)炙手可熱。唐玄宗好大喜功，為此邊境將領(lǐng)經(jīng)常挑起對(duì)異族的戰(zhàn)事，以邀戰(zhàn)功。又由于當(dāng)時(shí)兵制由府兵制改為募兵制，使得節(jié)度使與軍鎮(zhèn)上的士兵結(jié)合在一起，就出現(xiàn)了邊將專(zhuān)軍的局面。其中以胡人安祿山最著。安祿山掌握重兵，在天寶十四載（755年）十一月趁唐朝政治腐敗、軍事空虛之機(jī)和史思明發(fā)動(dòng)叛亂，史稱(chēng)“安史之亂”。唐玄宗逃到成都，太子李亨在靈武稱(chēng)帝，是為唐肅宗，奉玄宗為太上皇。安祿山則自稱(chēng)大燕皇帝，年號(hào)圣武。經(jīng)過(guò)8年時(shí)間這場(chǎng)叛亂才被平定。第二節(jié) 隋唐繪畫(huà)國(guó)畫(huà)概述人物畫(huà)山水畫(huà)動(dòng)物畫(huà)繪畫(huà)理論History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)國(guó)畫(huà)概述Histo

5、ry of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù) 中國(guó)畫(huà)：簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)畫(huà)”，在世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成獨(dú)特體系。它用毛筆、墨和中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹上作畫(huà)。 在題材上有人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)動(dòng)物畫(huà)等之分。在技法上又可引為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)兩種，各有蹊徑，互有特色。 在人物畫(huà)方面，從晚周至漢、魏、六朝逐漸成熟。山水、花鳥(niǎo)等至隋唐之際，始獨(dú)立形成畫(huà)料。到五代、兩宋流派繁多，為高度發(fā)展階段。元代水墨畫(huà)盛行。明、清和近代，大體錄襲前規(guī)。在各個(gè)時(shí)期中，都出現(xiàn)了不少革新造性的畫(huà)家。 中國(guó)畫(huà)具有鮮明的民族形式和獨(dú)特風(fēng)格。在描繪物象上，主動(dòng)運(yùn)用線(xiàn)條、墨色來(lái)表現(xiàn)形體、質(zhì)感，有高

6、度的表現(xiàn)力，并與詩(shī)詞、款賦、書(shū)法篆刻相結(jié)合，達(dá)到形神兼?zhèn)錃忭嵣鷦?dòng)的效果。另外中國(guó)畫(huà)，還有著獨(dú)特的裝裱形式，起到襯托畫(huà)體的作用。History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)東西文化根本不同，故藝術(shù)的表現(xiàn)亦異。大概東洋藝術(shù)重主觀，西洋藝術(shù)重客觀。東洋藝術(shù)為詩(shī)的，西洋藝術(shù)為劇的。故在繪畫(huà)上，中國(guó)畫(huà)重神韻，西洋畫(huà)重形似。兩者比較起來(lái)，有下列的五個(gè)異點(diǎn)：（一）中國(guó)畫(huà)盛用線(xiàn)條，西洋畫(huà)線(xiàn)條都不顯著。（二）中國(guó)畫(huà)不注重透視法，西洋畫(huà)極注重透視法。（三）中國(guó)人物畫(huà)不講解剖學(xué)，西洋人物畫(huà)很重解剖學(xué)。（四）中國(guó)畫(huà)不重背景，西洋畫(huà)很重背景。（五）中國(guó)畫(huà)題材以自然

7、為主，西洋畫(huà)題材以人物為主。由此可知中國(guó)畫(huà)趣味高遠(yuǎn)，西洋畫(huà)趣味平易。故為藝術(shù)研究，西洋畫(huà)不及中國(guó)畫(huà)的精深。為民眾欣賞，中國(guó)畫(huà)不及西洋畫(huà)的普通。隋唐人物畫(huà)History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)歷史人物畫(huà)閻立本歷代帝王圖步輦圖宗教人物畫(huà)吳道子送子天王圖八十七神仙圖仕女畫(huà)張萱虢國(guó)夫人游春圖 搗練圖周昉簪花仕女圖History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)唐朝初年，唐太宗李世民重視以繪畫(huà)作為工具來(lái)維護(hù)政權(quán)。當(dāng)時(shí)的大畫(huà)家閻立本在唐太宗的旨令下，畫(huà)過(guò)秦府十八學(xué)士圖、凌煙閣功臣二十四人圖、職

8、責(zé)圖、歷代帝王圖、步輦圖等主要反映唐太宗政治生涯的作品。深得唐太宗欣賞的閻立本官至右相，他與當(dāng)時(shí)戰(zhàn)功赫赫的左相姜恪有“左相宣威沙漠，右相馳譽(yù)丹青”之稱(chēng)。他的畫(huà)主要繼承和發(fā)展了魏隋以來(lái)張僧繇、鄭法士的優(yōu)秀傳統(tǒng)，重視人物精神的表現(xiàn)。閻立本用筆一變顧愷之“春蠶吐絲”的描法，是一種比較渾厚堅(jiān)實(shí)的“鐵線(xiàn)描”，用色吸收了六朝盛行的暈染法，能成功地表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感和厚度。鐵線(xiàn)描：中國(guó)古代人物衣服褶紋畫(huà)法之一，線(xiàn)條外形狀如鐵絲 歷史人物畫(huà)閻立本歷代帝王圖步輦圖步輦圖畫(huà)的是唐太宗接見(jiàn)迎娶文成公主入藏的吐蕃使者祿東贊的情景。畫(huà)面上，唐太宗氣宇軒昂，威嚴(yán)地坐在宮女抬的輦乘上，高興地對(duì)禮官陪同的祿東贊講著什么，身著少數(shù)

9、民族服裝的祿東贊則謙恭地聽(tīng)著，整個(gè)畫(huà)面氣氛融洽，彼此的身份、態(tài)度和情緒都描繪得很真實(shí)。這幅反映漢藏通婚事件的作品是一幅反映我國(guó)各族人民團(tuán)結(jié)的重要?dú)v史畫(huà)卷。歷代帝王圖(今藏美國(guó)波士頓美術(shù)館) 閻立本刻畫(huà)了兩漢、南北朝至隋代的 十三位帝王的形象。 閻立本運(yùn)用剛勁的鐵線(xiàn)描，設(shè)色古雅沉著而又變化，對(duì)人物的精神狀態(tài)有著細(xì)致的刻畫(huà)，有別于魏晉時(shí)期的“秀骨清像”的類(lèi)型化表現(xiàn)，使人物肖像畫(huà)都超過(guò)了南北朝和隋代繪畫(huà)，達(dá)到了一個(gè)新的水平。 但是這卷畫(huà)面不依靠背景，人物動(dòng)作較為單一，以及主體人物高大而侍從矮小等，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)繪畫(huà)的能力和技巧還受到一定局限。History of Fine Art of Chinese

10、and Foreign第五章 隋唐美術(shù)History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)宗教人物畫(huà)吳道子送子天王圖八十七神仙圖 吳道子，字道玄，河南禹縣人。吳道子在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位是獨(dú)一無(wú)二的，是我國(guó)古代最享盛名的畫(huà)家之一，在唐代就有“畫(huà)圣”之譽(yù)。他出身寒微，早年做過(guò)小官吏，還曾從張旭、賀知章學(xué)習(xí)草書(shū)，后來(lái)轉(zhuǎn)而習(xí)畫(huà)，頗有成就。繪畫(huà)特點(diǎn)：1、用筆起伏變化，狀勢(shì)雄峻而疏放，表現(xiàn)了內(nèi)在的精神力量，使用的線(xiàn)條被稱(chēng)為“莼菜條”。2、他畫(huà)的人物，仿佛處于流動(dòng)的空氣中，衣袂飄舞，“天衣風(fēng)動(dòng)，滿(mǎn)壁飛揚(yáng)”，畫(huà)史上用“吳帶當(dāng)風(fēng)” 來(lái)概括其繪畫(huà)風(fēng)格。3、為強(qiáng)調(diào)其線(xiàn)

11、條的表現(xiàn)力和獨(dú)立功能，有意識(shí)的在畫(huà)中將色彩弱化。History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)曹衣出水：曹仲達(dá)的人物畫(huà)，衣服褶紋多用細(xì)筆緊束，似衣披薄紗，又如剛從水中冒出之感 。秀骨清相：清秀瘦削，表現(xiàn)人物內(nèi)在的清剛、峭拔、智慧超脫的品質(zhì)。春蠶吐絲：高古游絲描，線(xiàn)條描法形似游絲，表現(xiàn)比較均勻緩慢的節(jié)奏。吳帶當(dāng)風(fēng)：波折起伏、錯(cuò)落有致的“莼菜條”式的描法，所畫(huà)人物、衣袖、飄帶，具有迎風(fēng)起舞的動(dòng)勢(shì)，似乎具有狂風(fēng)暴雨的速度，氣勢(shì)很大。送子天王圖八十七神仙圖卷局部道子實(shí)雄放，浩如海波翻，當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞蘇軾History of Fine

12、 Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)唐代女性的社會(huì)地位很高，武則天稱(chēng)帝后，出現(xiàn)許多宮廷婦女題材的繪畫(huà)。仕女畫(huà)在唐以前，基本主題是宣傳教化、女德。盛唐時(shí)期，出現(xiàn)了以表現(xiàn)貴族婦女生活和美麗為題材的“綺羅人物”畫(huà)，那體態(tài)肥胖、曲眉豐頰的人物造型特點(diǎn)，既是貴族婦女養(yǎng)尊處優(yōu)的生活的真實(shí)寫(xiě)照，也是貴族審美理想的反映。仕女畫(huà)的杰出代表是張萱、周昉，他們描繪宮廷婦女冷落寂寞的宮怨題材具有重大的社會(huì)意義。仕女畫(huà)張萱虢國(guó)夫人游春圖 搗練圖周昉簪花仕女圖張萱： 京兆(陜西西安)人。盛唐宮廷畫(huà)家，主要表現(xiàn)貴族人物的生活。他擅以環(huán)境描寫(xiě)來(lái)烘托畫(huà)面氣氛，布景精致。虢國(guó)夫人游春圖描繪的是唐

13、玄宗的寵妃楊貴妃三姐虢國(guó)夫人春天出游時(shí)的情景，畫(huà)面略去春天的景色，只是通過(guò)輕質(zhì)的春衫，輕舉的馬蹄，閑適的人物，創(chuàng)造出一種春意融融的氣氛，顯得內(nèi)涵豐富、意味無(wú)窮。虢國(guó)夫人游春圖 畫(huà)卷再現(xiàn)了虢國(guó)夫人盛裝出行，奢華驕縱的情態(tài)。全卷共八騎九人，線(xiàn)條勁細(xì)，賦色細(xì)膩，艷麗不失雅致，背景空白，以人物之前后顧盼展現(xiàn)空間?，F(xiàn)實(shí)的題材與豐腴的仕女造型，反映了唐人的審美新風(fēng)。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻 搗練圖藏于美國(guó)波斯頓博物館 縱51.8厘米橫15.8厘米 搗練圖分組描繪了唐代婦女的整理絲布的情形，依次為搗練、織修、熨平。所畫(huà)12人，年齡不同，姿態(tài)各異，通過(guò)畫(huà)筆頗有情致的傳達(dá)出來(lái)，再現(xiàn)了唐代下層?jì)D女的勞作場(chǎng)面

14、。 周昉，中唐畫(huà)家，出身貴族。他有“畫(huà)仕女，為古今冠絕”的美譽(yù)。 他筆秀潤(rùn)勻細(xì)，筆下的人物體態(tài)豐腴，是當(dāng)時(shí)貴族婦女的真實(shí)寫(xiě)照。 他畫(huà)的女子形象已不同于張萱的歡愉活躍，似乎總是處于一種百無(wú)聊賴(lài)的心態(tài)中。周昉 簪花仕女圖用筆樸實(shí)氣韻古雅，描繪仕女們的閑適生活。她們衣著華麗奢艷，在庭院中游玩，無(wú)所事事。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。圓渾流暢的線(xiàn)條，艷麗豐富的色彩，表現(xiàn)出作者具有高度的藝術(shù)技巧和概括能力。隋唐山水畫(huà)青綠山水：較早的山水畫(huà)樣式，因?yàn)槭褂们?、綠為主的顏色而被稱(chēng)為“青綠山水”，是以細(xì)筆勾勒山石樹(shù)木，用石青、石綠填染為主，既表現(xiàn)了對(duì)象的固有顏色，又略帶主觀化裝

15、飾意味的手法。 展子虔游春圖李思訓(xùn)江帆樓閣圖李昭道明皇幸蜀圖水墨山水：這種畫(huà)法和李思訓(xùn)細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)不同，它代表的是一種輕賦色，重筆墨線(xiàn)條、渲染表現(xiàn)的疏放新風(fēng)。由于水墨山水能夠較好的體現(xiàn)文人士大夫隱逸的志趣，適合他們淡雅天然的審美觀念，所以也日漸興盛起來(lái)。 王維江干雪霽圖卷 輞川圖 History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)展子虔的山水畫(huà)以很小的尺幅，卻能表現(xiàn)千里之遠(yuǎn)的景致，被譽(yù)為“唐畫(huà)之祖”，在繪畫(huà)史上具有承上啟下的地位。游春圖（故宮博物院），畫(huà)面描繪了陽(yáng)光和煦的春天，貴族士人策馬游玩的景象，它不同干南北朝山水畫(huà)早期階段的幼稚面貌，人與山

16、有了適當(dāng)比例，遠(yuǎn)近關(guān)系有所解決。全畫(huà)以青綠作主調(diào)，真實(shí)的反映了我國(guó)早期山水畫(huà)逐漸走向成熟時(shí)期的獨(dú)特風(fēng)格。李思訓(xùn)、李昭道 真正使唐代山水畫(huà)達(dá)到成熟形態(tài)的畫(huà)家是李思訓(xùn)、李昭道。 李思訓(xùn)，唐朝宗室，左武衛(wèi)大將軍。畫(huà)史上稱(chēng)“大李將軍”。風(fēng)格屬公致細(xì)密的青綠山水，精麗嚴(yán)整，以線(xiàn)條勾勒出山體輪廓，并一定程度上體現(xiàn)了山石的體面轉(zhuǎn)折，施以青綠等濃重色彩，富麗堂皇，極富裝飾效果，是唐代藝術(shù)貴族氣息的反應(yīng)。被唐人推崇為“國(guó)朝山水第一”。 李昭道，能變化他父親的樣式，獨(dú)創(chuàng)一格，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。他還擅畫(huà)海景。History of Fine Art of Chinese and Foreign第五章 隋唐美術(shù)李思訓(xùn)江

17、帆樓閣圖作品遠(yuǎn)處是寬闊的波光粼粼的江面，幾艘小船在游弋。近景山巖間樹(shù)木繁茂，掩映出庭院建筑，還畫(huà)有游人現(xiàn)賞景致，一片明媚的春色，經(jīng)由畫(huà)家的細(xì)膩筆墨展現(xiàn)在觀者面前。明皇幸蜀圖李昭道 王維，山西人，盛唐時(shí)代的大詩(shī)人、畫(huà)家、音樂(lè)家。王維以詩(shī)入畫(huà)，創(chuàng)造出簡(jiǎn)淡抒情的意境,抒寫(xiě)文人情懷。特別是他首先采用“破墨”山水技法，喜作雪景、棧道等題材，通過(guò)單純墨色的運(yùn)用表現(xiàn)他的恬淡心境和優(yōu)美幽靜得景物，大大的發(fā)展了山水畫(huà)的筆墨意境，對(duì)山水畫(huà)的變革作出了重大貢獻(xiàn)。蘇東坡贊他“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”. 江干雪霽圖卷 唐 王維(清摹本) 破墨：由于生宣紙的滲化性與排斥性，水的含量以及落筆的先后不同，可使?jié)獾诮蝗诨蛑丿B

18、時(shí)產(chǎn)生復(fù)雜的藝術(shù)趣味。 雪溪圖 絹本水墨，縱36.6厘米，橫30厘米有宋徽宗趙佶題簽“王維雪溪圖” 輞川圖 唐 王維中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign唐代動(dòng)物畫(huà)鞍馬畫(huà)韓干牧馬圖照夜白圖 韓滉五牛圖 花鳥(niǎo)畫(huà)薛稷、邊鸞唐代和漢代一樣，都是開(kāi)拓疆域的時(shí)代古代國(guó)家的象征最重要的就是馬匹 韓干，長(zhǎng)安人，中唐時(shí)期畫(huà)家。擅長(zhǎng)鞍馬、人物、道釋題材，尤以畫(huà)馬著稱(chēng)。出身低微，少年時(shí)在酒家打雜，他的繪畫(huà)才華得到了王維兄弟的賞識(shí)，王維資助他學(xué)畫(huà)，終有所成。天寶年間曾經(jīng)做過(guò)宮廷畫(huà)師。他曾師從曹霸學(xué)習(xí)畫(huà)馬，但他更加重視對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察、寫(xiě)生，獨(dú)創(chuàng)一格。唐代帝王

19、權(quán)貴喜愛(ài)駿馬，唐明皇和他的幾個(gè)兄弟都廣蓄西域優(yōu)良的名馬，這些馬多用于安閑時(shí)的騎乘，體態(tài)圓肥，韓干所畫(huà)正是這些馬的形態(tài)。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign鞍馬畫(huà)牧馬圖畫(huà)黑、白二馬，身體圓肥，安然緩步徐道釋題材，尤以畫(huà)馬著稱(chēng)。牧馬人深目虬髯，帶有少數(shù)民族特征。鉤染細(xì)膩，體現(xiàn)出高超的寫(xiě)實(shí)技巧。照夜白所畫(huà)為唐玄宗的御馬。畫(huà)家不只描繪馬的輪廓外形，重在刻畫(huà)馬的神情風(fēng)采，張大的鼻孔，嘶鳴的口部，四蹄騰起等細(xì)節(jié)將一匹欲脫韁離去的烈馬形象傳神的表現(xiàn)出來(lái)。韓滉五牛圖薛稷、邊鸞的花鳥(niǎo)畫(huà) 薛稷，唐代前期的花鳥(niǎo)畫(huà)家。他熱衷政治，曾做到參知政事的高官，后因參

20、與太平公主陰謀廢立唐玄宗的活動(dòng)，事敗被殺。薛稷長(zhǎng)于文學(xué)、書(shū)法，在唐代是以畫(huà)鶴知名的惟一一人。薛稷賦予了鶴以超然出世的隱者般的高貴品格。 邊鸞，京兆(今西安)人，擅畫(huà)禽鳥(niǎo)和折枝花木，亦精蜂蝶。他下筆輕利，用色鮮明，各類(lèi)花鳥(niǎo)的形色、毛羽均在他的筆下再現(xiàn)出來(lái)。貞元中新羅國(guó)獻(xiàn)孔雀，唐德宗命令邊鴛描畫(huà)，一正一背，翠彩生動(dòng)，金羽閃耀，似乎還能聽(tīng)見(jiàn)叫聲。他畫(huà)的玉蘭圖，根苗相連，極為精妙。后人評(píng)論說(shuō)：“唐人花鳥(niǎo)，邊鸞最為馳譽(yù)。大抵精于設(shè)色，濃艷如生?！薄耙B(niǎo)一科，唐之邊鸞，宋之徐、黃，為古今規(guī)式。所謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者是也。”中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and

21、 Foreign繪畫(huà)理論張彥遠(yuǎn)的歷代名畫(huà)記 張彥遠(yuǎn)，字愛(ài)賓，山西臨猗人。出身三代宰相之家，曾任斯部員外郎、大理寺卿等職。張家富于書(shū)畫(huà)收藏，為張彥遠(yuǎn)的成長(zhǎng)提供了良好的藝術(shù)氛圍。他畢生對(duì)書(shū)畫(huà)鉆研不倦，有感于前代繪畫(huà)史論淺陋簡(jiǎn)短，廣泛采集文獻(xiàn)資料，加以個(gè)人見(jiàn)解發(fā)而編纂為歷代名畫(huà)記十卷。成書(shū)時(shí)間在唐大中元年(847)，全書(shū)內(nèi)容大致可分為三部分：繪畫(huà)藝術(shù)史發(fā)展的評(píng)述，作品的鑒賞收藏情況，畫(huà)家傳記。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 繪畫(huà)藝術(shù)史評(píng)述部分，概括了張彥遠(yuǎn)對(duì)古代傳統(tǒng)繪畫(huà)的歷史演變的總結(jié)。在“敘畫(huà)之源流”中指出繪畫(huà)是一種文化現(xiàn)象，它的功

22、能是“成教化，助人倫，窮神變，測(cè)幽微，與六籍同功， 四時(shí)并運(yùn)”。鑒藏的部分，敘述了書(shū)畫(huà)鑒藏工作的歷史發(fā)展，唐代的書(shū)畫(huà)收藏以及裝裱、復(fù)制和臨摹的情況。畫(huà)家傳記部分，列出了上自神話(huà)傳說(shuō)時(shí)代，下至晚唐會(huì)昌元年(841)的370余人的記述，補(bǔ)充了一部分從文獻(xiàn)中收集的材料及親眼所見(jiàn)的唐代作品。 歷代名畫(huà)記總結(jié)了前人畫(huà)史和畫(huà)論的研究成果，繼承和發(fā)展了史論結(jié)合的傳統(tǒng)方法，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)繪畫(huà)通史的體例。歷代名畫(huà)記是我國(guó)第一部比較系統(tǒng)、完備的繪畫(huà)通史，在我國(guó)繪畫(huà)史上具有承前啟后的重要意義以及里程碑作用。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign第三節(jié) 雕塑及工藝

23、雕塑宗教造像陵墓雕塑陶瓷唐三彩青瓷白瓷染織中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign隋唐雕塑勞役制變?yōu)楣ひ壑扑綘I(yíng)手工作坊出現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)思想健康活潑宗教藝術(shù)成熟中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign國(guó)家的統(tǒng)一，長(zhǎng)期的穩(wěn)定繁榮，各民族文化相互吸收交融，使雕塑藝術(shù)空前發(fā)展重視對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的觀察，強(qiáng)調(diào)大膽的創(chuàng)新，主張獨(dú)特的風(fēng)格，注重大眾對(duì)藝術(shù)的欣賞要求融合了豪邁雄強(qiáng)蓬勃向上的時(shí)代氣魄，更賦予絢麗多姿成熟完美的藝術(shù)風(fēng)格陵墓雕刻昭陵六駿雕刻作為建筑平面和立面的有機(jī)組成成分，在加強(qiáng)建筑單體與組群的主題

24、方面起到了獨(dú)特作用。唐太宗李世民陵墓昭陵是由著名建筑家閻立德設(shè)計(jì)建造的，閻立本也曾參與其中。昭陵具有重要藝術(shù)價(jià)值和政治意義的紀(jì)念雕塑，是置于北闕左右的昭陵六駿和諸蕃君長(zhǎng)像園。 昭陵六駿是李世民在戰(zhàn)爭(zhēng)中先后騎乘的六匹駿馬。出于對(duì)這六匹戰(zhàn)馬的緬懷之情，為表彰其功績(jī)，貞觀十一年(637)十一月，由閻立本起樣，命匠人將六匹駿馬的形象刻于石屏之上，并由唐太宗親撰贊辭。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 六駿分別為颯露紫、拳毛焉、白蹄烏、特勒驃、青騅（zhui）、什伐赤。它擯棄了前代浮雕象征意味的風(fēng)格，采用寫(xiě)實(shí)手法，布局簡(jiǎn)潔明快，造型雄健優(yōu)美。

25、六駿造型各異，或靜立，或疾馳，或緩步款行，姿態(tài)生動(dòng)。其形象注重整體感和大的體面關(guān)系，巧妙地運(yùn)用曲直勁利的線(xiàn)條和微妙的起伏變化，表現(xiàn)出駿馬豐厚強(qiáng)健的體魄，收到了近乎圓雕的空間感和立體感。唐三彩 唐三彩是一種低溫鉛釉陶，它的燒制采用二次燒成法：先在1150左右素?zé)?，然后?00左右釉燒。主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制過(guò)程中發(fā)生化學(xué)變化，色釉濃淡變化、互相浸潤(rùn)、斑駁淋漓、色彩自然協(xié)調(diào)，花紋流暢，是一種具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的傳統(tǒng)工藝品。唐三彩的釉中含有多種金屬元素，使釉面呈現(xiàn)出豐富的色彩效果。釉中富含鉛，一方面可使釉面光亮，還可起到使釉中的諸種金屬元素相互浸潤(rùn)流動(dòng)的作用，使釉面形成淋漓酣暢的色彩效果。 兩

26、京地區(qū)(長(zhǎng)安、洛陽(yáng))是唐三彩的主要產(chǎn)地，這里的三彩都是官府作坊的產(chǎn)品。唐三彩中人物俑、馬、駱駝最為精彩。主要有人物俑、馬、駱駝。絲路運(yùn)輸?shù)闹饕ぞ?，是盛唐?duì)外交流盛況的極好寫(xiě)照。唐三彩用于隨葬，做為明器，因?yàn)樗奶ベ|(zhì)松脆，防水性能差，實(shí)用性遠(yuǎn)不如當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)的青瓷和白瓷。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 北方燒制白瓷最具代表性的是河北內(nèi)丘的邢窯。產(chǎn)品胎質(zhì)細(xì)潔，釉色白潤(rùn)，在唐代前期成為進(jìn)貢皇家的貢品。 南方燒制青瓷主要是越窯燒造，胎質(zhì)細(xì)膩，清脆悅耳，主要品種有唐末五代時(shí)燒制的“秘色瓷”。邢窯和越窯的釉色分別被形容為“類(lèi)銀類(lèi)雪”、“如

27、冰類(lèi)玉”。其他品種有花釉瓷，是在深色末釉上，施以淺色花紋，十分醒目明快。唐代瓷器銷(xiāo)國(guó)內(nèi)，遠(yuǎn)銷(xiāo)海外?，F(xiàn)日本、印度和埃及等國(guó)均有唐代瓷器出土。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 瓷器染織工藝 唐代染織，官方亦設(shè)織染署，其織錦工藝尤為發(fā)達(dá)，以緯絲顯花為一大發(fā)展。所織錦紋聯(lián)珠團(tuán)花，花團(tuán)錦簇，配色敷彩，典雅明麗，為唐代瑰麗生動(dòng)的織錦紋樣開(kāi)創(chuàng)了新路。除織錦之外，其他絲織品主要有綾、綺、紗羅、緙絲。紗羅的高檔品種有輕容、單絲羅，綾的特殊品種有繚綾。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign圖案：前期以動(dòng)物紋樣為主，中晚期開(kāi)始出現(xiàn)花鳥(niǎo)、團(tuán)花和纏枝紋樣。印染：有青、絳、黃、白、皂、紫六作，能染出各種絢麗的顏色。此時(shí)蠟纈、夾纈和絞纈三種染色技術(shù)均非常流行。刺繡：新創(chuàng)直針、纏針、平金、齊針、套針、貼絹、堆綾和綴珠等技術(shù)。中外美術(shù)史 History of Fine Art of Chinese and Foreign中外美術(shù)史 History of Fin