《剪刀手愛德華》專業(yè)影評視聽語言專業(yè)分析編導、導演必看

1、剪刀手愛德華：彩色童話與黑白寓言片名：剪刀手愛德華(EdwardScissorHands)導演：蒂姆伯頓(TimBurton)美國20世紀?？怂构?991年出品故事簡介：一個科學發(fā)明家制造了模擬人愛德華，愛德華具備人類的一切肉體和精神功能，但發(fā)明家還沒來得及為愛德華裝上雙手就去世了，只留下一雙剪刀手作為代替。孤獨的愛德華隱居在遠離人群的神秘古堡之內，不敢面對正常的人類。雅芳小姐派格發(fā)現(xiàn)了這個少年，出于對愛德華處境的同情，把他帶回了家。愛德華很快以靈巧異常的剪刀手博得了人們的好感。他用剪刀手修剪植物，并剪出奇妙的發(fā)型。派格的女兒金逐漸愛上了愛德華，但給愛德華帶來的卻是痛苦他甚至不能擁抱自己所愛

2、的人。影片結尾，愛德華在冰雪紛飛之中，將一樽表達愛情的冰雕獻給深愛的女孩一、影片主要色彩讀解1.灰黑系列(1)環(huán)境：深灰古堡影片由一個幽藍底的深色古堡全景拉開序幕。古堡是電影里一個重要的環(huán)境，白天呈灰色，夜晚呈深藍里的深灰，接近黑色。這些幽暗的非彩色給古堡平添了許多神秘氣息?！按蠓埠泄疟さ墓适拢适碌谋尘按蠖啾怀橄蠡?，而故事的內容卻仁者見仁，智者見智?；蛟S有關愛情，或許有關道德，或許有關人性。在這些故事里，古堡都是清一色的哥特造型，地理位置都在人煙稀少的荒山野地，雖遠離居民區(qū)但也隱約可見。歷經(jīng)千年歲月的古建筑，隨著一代又一代主人的更迭，擁有了龐雜厚重的深刻記憶。于是，逐漸流傳出一些異乎尋常的

3、故事，恐怖的、美好的、真實的、魔幻的，都在被時間侵蝕的建筑物中延伸開來?！眻D1.15：古堡的灰色雅芳小姐在童話世界里處處碰壁之后，來到遠處山一樣巨大的神秘古堡(圖1.15)，積滿了灰塵的鐵門竟然虛掩著。推開吱嘎作響的厚重大門，她小心試探著進入。高大、空曠、陰森、冰冷的空間里光線微弱，外面射進來幾束藍色的光，越發(fā)顯得古堡的幽深、神秘。一樓有很多灰色、冰冷的機械裝置，二樓的深咖啡色地板、暗綠色墻壁以及蜘蛛網(wǎng)的灰都標志了時間的久遠。在德國人愛娃海勒的調查里，灰色包含了過去、年齡、年老與秘密等象征意義。年老：灰色57%、褐色31%、黑色6%。年齡：灰色32%、黑色22%、褐色20%、銀色7%、紫色5%

4、。秘密：灰色29%、黑色19%、紫色14%、褐色8%、黃色8%、白色7%。無情：灰色26%、黑色18%、藍色11%、黃色11%、褐色7%、銀色6%、紫色6%、白色6%?；疑紫仁悄昀虾湍挲g的象征，其根據(jù)是人的頭發(fā)，無論金發(fā)、黑發(fā)、紅發(fā)，上了年紀以后都會變成灰發(fā)?；疑€是秘密的象征，法律意義上，灰色地帶指介于許可與不許可之間不明確的區(qū)域?；疑杖胍仓该孛芑蛘叻欠ǖ氖杖??；疑€是恐怖可怕的象征色彩，德語里，灰色就與恐懼、殘暴等單詞同源。在這樣的意義下，導演賦予古堡灰色的外表是恰當?shù)??；疑o人以時間和空間的距離感，代表遙遠的過去，代表人們并不向往的、不確定的遠方，代表距離與人為的遺忘。正如色彩專家綠

5、什所說：“灰色既不是彩色的，也不是明亮的，或者灰暗的。它完全是沒有刺激性的，沒有任何心理學上的傾向。灰色作為一種中立，并非是兩者中的一個既不是主體也不是客體；既不是內在的也不是外在的；既不是緊張的也不是和解的。它不是一個熱鬧的區(qū)域，而完全是一條界線，無人區(qū)的界限。灰色是所有作為抽象概念的理論?！被疑恢贝嬖冢瑓s宛如無人區(qū)。古堡雖然處于人們視線之內，卻似乎從未有人進入，充滿神秘、恐怖的氣氛。(2)人物：愛德華在這久遠的灰色里，在這神秘的氣氛里，黑色的愛德華出場(圖1.16)。機器人愛德華擁有蒼白的臉色、凌亂的長發(fā)、黑色的皮裝，以及張牙舞爪的銀色剪刀手，再加上肢體僵硬的機械步態(tài)，都顯現(xiàn)機器的質感與

6、光澤。銀色剪刀手的機械本質使愛德華具有雙重性?！耙环矫?，他被排除于人類社會必需的身體交流之外，因為他會傷害任何碰到的東西，并且，奇異的剪刀手令他在面對人類的復雜生活時會顯得拘謹、困窘；另一方面，這雙手又使他具有常人不具備的親近事物的方式和技巧，比如修剪草木、理發(fā)、冰雕、切菜和開鎖。愛德華本是與世無爭的機器人，卻要通過用剪刀手進行創(chuàng)作來證明自己存在的價值，并博得人類的喜愛?！眻D1.16愛德華的外表人物色彩：黑+銀冰冷的機器的顏色。作為金屬的顏色，銀色首先有涼和距離的意思，而在黑色與銀色眾多的意義中，距離、沉重、堅硬和迅速是相通和共同的。堅硬：黑色43%、藍色15%、銀色12%、灰色9%、紅色6%

7、。有棱角：黑色18%、灰色18%、銀色15%、白色12%迅速：銀色35%、紅色18%黑色8%”在很多人眼里，銀色是代表速度最快的顏色，能讓人聯(lián)想到飛機、火箭等。銀色在電影里是剪刀手的顏色，稍后我們能見到它速度飛快的神奇修剪。導演將灰黑系列賦予城堡和它的主人愛德華，“一方面，深灰（年代久遠的象征）古堡的神秘感增添了故事的幻想色彩，讓不可能成為可能；另一方面，古堡與我們鋼筋水泥的世界保持著忽遠忽近的距離，正是這樣一個未遭世俗污染的樂土，才能給愛德華一顆純潔的赤子之心。而古堡和人類社會的格格不入，暗示著童話最后的結局。實際上，在電影中，古堡的作用不是拒絕、屏障，而是敞開、迎入，古堡的主人也并不自閉、

8、滿足，而是更多地處在等待、孤獨的狀態(tài)。這一切都說明古堡的主人比普通人更加渴望交流，更加沒有威脅。換句話說，古堡的負面形象倒更加適合普通人，而愛德華才配得上一雙真正的手和一棟溫暖的房子。”除此以外，灰色還有其他的用意。在漢語里，灰代表物質燃燒以后的殘留物?，F(xiàn)在常見的灰色的意義之“灰心”，見于莊子齊物論：“形固可使如槁木，而心固可使如死灰乎!”灰色偏向冷調，讓人感覺沒有活力，“寒灰寂寞憑誰暖，落葉飄揚何處歸”（李白豳歌行上新平長史兄粲），古詩中常出現(xiàn)的“寒灰”一詞，將色彩與冷暖完美結合。在電影里，一開始愛德華興沖沖地沖出古堡尋求童話世界，而受挫之后只得“灰心”縮回自己的城堡，這里是他的安全地盤。“

9、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”（李商隱無題），在這個看似灰色其實是自己安全歸宿的地盤，愛德華是否會有李商隱一般的相思和無奈，我們不得而知。但我們知道，燃燒的火焰如花，如青春，如激情，如人生的盛宴。而之后，是零落，是白頭，是寒冷的灰燼。這一片天地灰茫茫，怎不令人愛德華、講故事者金以及觀影者我們無限惆悵和傷感。2.粉色系列祖母的故事一開始，就是空鏡中陽光明媚的小鎮(zhèn)全景。全景中，畫面明亮、飽和、五彩繽紛，童話色彩明顯（圖1.17）。藍色天空，黃色和粉紅色的房屋，綠色草地，伴隨著小聲的狗吠鳥叫，怎一個世外桃源了得。圖1.17童話般色彩的小鎮(zhèn)圖1.18雅芳小姐粉紫色

10、簡單、整潔的社區(qū)，外墻色彩一律為粉色系列。主要人物雅芳小姐出場，也是一身粉色（圖1.18）：粉紫色套裙、粉紫色帽子，手拎粉藍色的箱子。她來到一個綠色房屋面前，按門鈴。粉色的第三次出現(xiàn)是在鏡頭直接切入房間內部時，雅芳小姐在粉紅色房間里給一個粉紅色女孩耐心講解桃紅色。多么美麗的社區(qū)，連房屋內的色彩也飽滿、鮮艷異常，每天各種純色汽車載著丈夫們按時上班下班，女人們友好地一起party,起B(yǎng)BQ童話般的粉色小鎮(zhèn)，猶如兒童積木搭建的房子一樣純粹、明亮和簡單。粉紅、粉紫、粉綠，都是在純色里加入白色形成的，典型的女性色彩，是弱化的紅色、紫色、綠色，又是美化的白色。它們的意義包含了溫柔、禮貌、浪漫，還代表著柔軟

11、、順從、嬌嫩，是嬰兒的代表色，也是兒童喜歡的顏色，童話意義明顯。綠色樹雕的美麗與和諧亮黃色小車載著黑色愛德華進入社區(qū)，社區(qū)充滿童話色彩，人們穿著各種彩色的衣服。雅芳小姐家屋外是粉藍色墻壁，屋內也是粉色。愛德華就像一個闖入粉色世界的黑色音符，格格不入，四處碰壁（汽車玻璃）。之后，身著白襯衣的愛德華，臉總是被剪刀劃傷。在這個童話社區(qū)，愛德華的剪刀剪出了第一個綠色動物：恐龍畫面里，藍色的天空占據(jù)一半，綠色雖然在面積上沒有藍色大，但是由于恐龍高，綠色成為了視覺中心，畫面色彩飽滿、簡潔。他修剪出的第二個作品是一組綠色的四口之家。這之后，黑色愛德華開始了與粉色小鎮(zhèn)的短暫和諧相處，畫面表現(xiàn)為綠色。光波長度為

12、570500nm的綠色，本來就是和諧的顏色，比如可以象征和平在戰(zhàn)爭中，軍人的服裝常常是橄欖綠，因此我們常常用橄欖綠作為和平的代名詞。色彩理論家認為綠色是藍色與黃色的中和，而心理學家卻認為，綠色是一種基本顏色，其表現(xiàn)力具有廣泛的適應性，純正的綠色是一種中性色，具有獨立的品格。我們在綠色里找到生命、希望、平靜、和平、信任等多種意義。歌德認為：“我們的眼睛在綠色里找到了一種真正的心滿意足。”愛德華帶著好奇、欣喜和善意為社區(qū)修剪著各式綠色的園藝造型，傳達著安全、純真、信任的意念，以及初生的愛情。綠色是處于萌芽階段的愛情的顏色，古羅馬人認為綠色是維納斯的顏色她是管愛情、花園和蔬菜的女神。在愛德華的剪刀下

13、，平凡的綠色變成神奇的藝術，對愛德華來說，這綠色是對雅芳小姐善意的報答，也是對金愛戀的最好表達。而對社區(qū)無聊的女人而言，這修建出來的綠色免費且實用。在街上站滿了各式各樣的動物樹雕之后，愛德華更展露了剪狗發(fā)、剪人發(fā)的驚人才華，全鎮(zhèn)人把他當成了明星。在愛德華有用的時候，一切都是那么祥和。小鎮(zhèn)與古堡，女人們與愛德華，對立的兩面在綠色里達到和諧與統(tǒng)一那是短暫的和諧與統(tǒng)一。白色冰雕與雪花愛德華愛上了雅芳小姐的女兒美麗的金。這不是一個王子和灰姑娘的故事，也不是美女與野獸的故事，因為即使美女金親吻“野獸”愛德華，他也變不成王子。那年的圣誕節(jié)，雅芳小姐家一如既往地裝點著圣誕樹，穿著白色禮服的金開門走出來，似乎

14、是下雪了。她驚呆了，一個美麗的冰雕誕生了，雪花原來是愛德華手中飛濺的冰屑，小鎮(zhèn)上開始飄起了第一場白雪。愛德華站在院中高高的架子上，為金做出了天使一樣的冰雕。美少女金一襲白裙，一頭金發(fā)，在冰霄飛揚的雪花中旋轉，翩翩起舞，展示她幸福的、天使般的笑臉，并情不自禁地伸出手去擁抱心中的幸福。這個白色的段落非常美，無疑是全片的高潮段落。白色是七彩光全部反射的結果，主要象征純潔無邪、沒有瑕疵。它是完美的，添加任何其他色彩都會減少其完美性。這一曲白色的絕美的冬日戀歌，很快讓紅色給破壞了，金伸出去擁抱幸福的手無意中讓剪刀手劃傷了，鮮血流了出來這場戲中，愛德華呈黑色，金呈白色。黑色與白色組合的強烈明暗對比使人產(chǎn)生

15、一種緊張感，這種強制的緊張感將我們的視覺捕獲白底黑字就是公認的例子。讓我們再牽強一點地理解這場色彩之戲吧。在婚禮中，新娘穿白色，表明她的純潔之身，也表明從現(xiàn)在起放棄之前的純潔無邪，無條件地遵守指定的角色定位。新郎穿黑色，表示他的理智和堅定，以及婚姻的嚴肅，新郎（黑色）做出的決定是堅定不移、不可更改的（直到死亡把他們分開）。這時，金手掌（白色）中被愛德華剪刀（黑色）刺破的紅色，使得這場“雪中舞”更具有色彩象征層面的婚禮意義。是的，這個童話沒有俗世的幸福結局，但是已經(jīng)有過高潮戲了。在老年金的回憶里，這場舞一直持續(xù)著。當孫女問：“你怎么知道他還活著？”金回答：“我不知道，我相信。在他沒有來之前，這里

16、從來不下雪，之后，這里開始下雪。我永遠記得雪中的舞蹈。”白色代表著黑色愛德華純潔的內心和純潔的愛情，只要白色的碎屑還從小鎮(zhèn)的上空飄下來，就證明愛德華以及他的愛情還存在，多么好。二、色彩雙重對比剪刀手愛德華主要用深灰與黑、白、粉色、綠色等顏色來構筑全片，其色彩特點是對比。影片中人物與人物，環(huán)境與環(huán)境，人物外表與內心，環(huán)境外表與實質，均形成了雙重對比。1.環(huán)境色彩的對比（1）故事講述與故事發(fā)生影片由一個幽藍底的深色古堡全景拉開序幕。色彩特點：暗而冷。鏡頭拉近，從窗子看出去原來是一個古堡，外面白色雪花紛飛，暖色老婦人（深紅衣服，黑色背心）（圖1.19）從窗口轉過頭來（顯然，前面的全景是她所注視的圖像

17、），呈現(xiàn)給我們一個橘黃、暖調、稍暗的冬天室內環(huán)境（圖1.20）。這稍暗的溫暖調子是由橘黃的臺燈和壁爐里的爐火一起營造的。祖母說：“外面下雪了。”小孫女追問雪的來歷，引出了剪刀手的故事?！昂冒?，先從剪刀說起，從前有個男人的手是剪刀。當老人說到“很久以前，有個發(fā)明家住在古堡里”時，鏡頭開始向窗口移動,穿越出去（圖1.21），繼續(xù)向外，變成藍調，穿越藍色夜景中的道路和房屋，以及一片森林。當小姑娘的畫外音問：“他有名字嗎？”祖母答：“當然，他的名字叫愛德華?！边@時，鏡頭停留在古堡的畫面（圖1.22）。暗藍色的窗子前似乎站著一個男人他就是愛德華。圖1.20圖1.21圖1.221.19鏡頭的兩次穿越，使得

18、背景與講故事的環(huán)境形成了強烈的冷暖對比。接著鏡頭一轉，是陽光明媚的小鎮(zhèn)全景空鏡。畫面明亮、飽和、五彩繽紛，童話色彩明顯。與之前老人講述故事的環(huán)境又形成了明暗對比，視覺效果極為強烈。（2）灰色古堡與童話社區(qū)除了序幕里深色的古堡全景，古堡的第一次出現(xiàn)也很有意思。在社區(qū)處處碰壁的雅芳小姐準備回家，打開自己亮黃色的車門，沮喪地坐下，說著今天真不走運。突然，她停了下來，似乎看見了什么（圖1.23）。果然，鏡頭反打，倒車鏡里映出古堡的深色圖像，鏡子里的古堡仿佛一個不速之客闖進這個童話般艷麗的社區(qū)，形成明暗度與面積大小的雙重對比（圖1.24）。這個故事的開場非常好，引出了環(huán)境的對比與心靈的對比。之后，雅芳小

19、姐掉轉車頭，往古堡駛去（圖1.25）。這是引子，引出了古堡。圖1.23圖1.24圖1.25（3）古堡、社區(qū)自身：內外對比走進深灰色的城堡，里面卻是世外桃源，有各種形狀的樹雕、各種美麗的花草。外部看似毫無生氣的城堡與內部充滿生機的綠（圖1.26）形成了鮮明的對比。后來我們知道，在這灰色的城堡里，有愛德華那么多關于溫暖和生命的記憶。這里，才是安全的。這里，才是世外桃源！圖1.26：古堡內外與之相反，社區(qū)雖然被明亮、溫柔的粉色系列包裹，鏡頭展示的內在卻是窺探、流言、虛榮、私欲甚至挑逗與犯罪，那樣的不堪。如果說，社區(qū)的柔軟和純潔（粉紅）包裹的是堅硬、冰冷和殘酷，那么古堡則是用堅硬、拒絕（灰色）包裹著柔

20、軟和純潔，色彩與內容形成了那么鮮明的雙重錯位對比。2.人物色彩比較：服裝與內心（1）愛德華愛德華出場時臉色蒼白、清瘦，身著黑色的衣服，外加銀色的剪刀。前面我們分析了，這是拒絕的外表，但是我們知道愛德華有純潔的內心。讓我們從他的回憶里看關于他的三次創(chuàng)造。愛德華在雅芳小姐家開啟罐頭時，第一次回憶起以前的日子：深灰色。機械的運動、齒輪、傳輸帶、攪拌器、打蛋器、深藍色衣服的老人“父親”形象給予自己一顆心善良的心，黃色的、餅干般甜美的心。后來女人們紛紛喂愛德華食物，其實是想利用他為自己做事，愛德華躺在床上開始了第二次回憶。那是“父親”在教他禮儀，灰色的城堡，移動鏡頭，老人為愛德華念書。從此，愛德華會笑了

21、。最后一次關于“父親”和城堡的回憶在圣誕節(jié)來臨之前，深藍色“父親”送給愛德華兩只手。灰色的環(huán)境里，兩只淡黃色、鮮活的手那么突出，栩栩如生。愛德華不知道怎么接過它們，“手足無措”，他的剪刀手與人手接觸、擁抱，嘴唇碰到它們，父親突然倒下，剪刀手劃過他的臉，全是血跡，“雙手”跌碎滿地。灰色的古堡里，曾經(jīng)有關于愛德華的三次創(chuàng)造：第一次是心，第二次是微笑，第三次是手。是的，愛德華是機器人，除了沒有所謂正常的“手”，他有血有肉有心有笑容。他的堅硬的外表與他柔軟的內心鏡頭已經(jīng)展示了他蛋糕一般香甜、柔軟的心是有對比的。（2）小鎮(zhèn)人與愛德華的黑灰相比，小鎮(zhèn)人的服飾都是明亮的、純凈的粉色系列，是溫柔、嬌美的顏色。

22、除了雅芳小姐一家，其余的小鎮(zhèn)人都有怎樣的內心呢？拿那個準備跟愛德華開理發(fā)店的馬太太來說吧，在四周都是綠色墻壁的環(huán)境里，粉綠色的馬太太開始脫掉外套，里面是粉綠色緊身衣，再脫，里面是黑色內衣，愛德華落荒而逃。粉色的外表與黑色的、復雜的、充滿欲望的內在，這就是大多數(shù)小鎮(zhèn)人的色彩。（3）愛德華與小鎮(zhèn)人概括地說，愛德華是非彩色，小鎮(zhèn)人是彩色。導演用彩色與非彩色的外表區(qū)分了他們，他們從來都不是一類人，即使愛德華與金，也不是一類人。在演播室，主持人問熱門人物愛德華：“你有女朋友嗎？”兩個推鏡頭，將電視里藍色冷調的愛德華和看電視的黃色暖調的金形成對比，都是大特寫，愛德華的眼神茫然，金的眼神逃避，最后還是剪刀手

23、觸動了電線，造成短路這個短路，也預示著愛德華與金的碰撞會造成短路。另一次，愛德華因為金的緣故，答應為吉姆去開鎖偷錢。雖然大家都穿深色衣服，依然不是一類人。夜色里，隱藏的警報系統(tǒng)響了，吉姆等人倉皇逃跑，所有的人都離開，只有愛德華留了下來。這時的剪刀既是兇器，又差點要了他的性命。當警察要他舉起雙手，愛德華順從地聽命，人們卻以為他舉起了武器。警察在紅色警燈的籠罩下不停地喊話，愛德華從綠色的光影中走出，驚恐地舉手，色彩為綠色+黑色（影子是黑的）。這是紅與綠的對比與對峙。就像那個關于撿錢的測試：如果撿到錢你會怎樣做？A：收下這些錢；B：買禮物送給朋友；C：送給窮人；D：交給警察。愛德華選擇了“B：送給朋友”金覺得這樣很可愛。想來，這也是導演的態(tài)度吧，因為在后來的查理和巧克力工廠里，主人公查理就是用撿到的錢買來巧克力結果中獎的。總之，無論是測試里的答案對比，還是之前演播室藍色與黃色的對比，或者偷盜場面紅色與綠色的對比，愛德華與小鎮(zhèn)人