素描色彩與化妝關(guān)系2

1、二、素描的要求 臨摹椎體 一、素描的常用語及素描中的四點要求二、作畫的基本要領(lǐng)三、分析椎體的畫法四、臨摹椎體五、眉形畫法的練習(xí)一、素描的常用語及素描中的四點要求（一）常用語 1）形體 “形”是指物象的形狀，即物象的形體特征，“體”是指物象的體積，突出的是空間存在。 2）輪廓 物體的輪廓表現(xiàn)出它的外形及結(jié)構(gòu)特征。輪廓始終貫穿整個繪畫中。 3）構(gòu)圖、比例、平衡 構(gòu)圖-構(gòu)圖是畫面結(jié)構(gòu)各種關(guān)系的總體，將所畫的物體按照一定的比例或重復(fù)的體系安排在畫面中的藝術(shù)。 比例-顯現(xiàn)的是一部分跟一部分或整體在量或尺寸方面的關(guān)系。 平衡-構(gòu)圖、明暗關(guān)系、質(zhì)感上的平衡。 4）明暗 明暗是表現(xiàn)物象立體感、空間感的有力手段

2、，對其真實性的表現(xiàn)對象具有重要的作用。 5）空間感、體積感、質(zhì)量感 （二）四點要求1、立體感 立體的觀察和表現(xiàn)事物，畫出立體感和空間感，輪廓線實際上并不具備獨立的意義，是從屬與體積的一部分。 沒有線，只有體積，當畫素描的時候，千萬別關(guān)心輪廓，但要關(guān)心起伏，要知道，起伏是支配著輪廓的。 -羅丹2、描畫的整體性在描畫的過程中，使個別部分和細節(jié)服從于素描的總處理。掌握的原則就是由整體到局部，描繪細節(jié)而不破壞整體。要從統(tǒng)一完整和相互聯(lián)系的原則出發(fā)。從整體出發(fā)，才有可能全面的比較。描畫個別形體時，不要忘記對實物的整體觀察，不要失去各部分的聯(lián)系，畫細節(jié)是為了充實整體，而不能因此破壞的整體3、分析思維的發(fā)展

3、，對物體結(jié)構(gòu)的理解和表現(xiàn) 這是將理性認識從感性認識升華的部分。如果不了解結(jié)構(gòu)，就不可能畫出形體，所以必須去了解物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。4、形象的表現(xiàn)要尋找對象的特征及探討表現(xiàn)它的方法、形象，使畫面具有最大的表現(xiàn)力。要像物體實際存在的那樣和我們所感覺到的那樣去描繪對象，把理性和感性結(jié)合起來，把物體的“實質(zhì)”和“外形”同時表現(xiàn)出來。二、作畫的基本要領(lǐng)1、輔助線 水平輔助線和垂直輔助線是輔助線中最基本的直線，便于檢查接近水平方向或垂直方向的斜線的傾斜度及透視方向，而輔助線則表現(xiàn)形體輪廓轉(zhuǎn)折的角度，用以呈現(xiàn)物體的動勢。2、線條的藝術(shù)表現(xiàn) 線條是一種明確的富有表現(xiàn)力的造型手段，能直接的、概括的勾畫出對象的形體特

4、征和形體結(jié)構(gòu)，它具有豐富的表現(xiàn)力和形式美感。 構(gòu)圖時充分運用“先長后短”、“寧方勿圓”的原則，將長線條和短線條相結(jié)合，畫出物體的形體。 線條還有一種表現(xiàn)節(jié)奏的作用，輕重起伏的波紋式線條，或剛?cè)嵯嚅g、長短穿插、曲直變換、抑揚頓挫的線條，能給人以音樂的節(jié)奏感。門采爾的畫就有這種感覺。3、虛實所謂“虛實相生”，這里指在造型過程中要注意反映物體的虛實變化，做到虛中有實，實中有虛，虛虛實實，層出不窮。即要求在畫面處理上有主次，突出重點。虛實本身也有層次之分，各物體之間不能一直使用強對比，要結(jié)合物象及畫面實際，不可濫用。4、剛?cè)?剛?cè)釕?yīng)主要體現(xiàn)在形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)的關(guān)系中，同時，物體的形體結(jié)構(gòu)在各方面的轉(zhuǎn)折關(guān)系

5、中冶存在剛?cè)嶙兓?，反映在明暗關(guān)系中，亮部與暗部、輪廓線與明暗交界線等也要有虛實變化。三、圓錐的畫法1、仔細觀察對象，用概括的線條大致的位置2、畫出物體的基本形狀、透視及比例位置3、從物體的交界線入手，畫出物體的大致明暗關(guān)系4、進一步刻畫交界線、暗面、灰面、亮面及投影之間的關(guān)系，背景要緊密結(jié)合物體進行刻畫5、調(diào)整大關(guān)系，進一步加強物體在空間環(huán)境中的明暗虛實關(guān)系，強化體積感和質(zhì)感的表現(xiàn)，主意細節(jié)的刻畫要符合整體關(guān)系二、色彩的分類方式（1）色彩的三原色（又稱基本色）（2）間 色（又稱次色或合色）（3）復(fù) 色（或從色）（4）補 色（5）類似色（6）暖 色（7）冷 色（8）無彩色（9）有彩色（1）色彩的

6、三原色（又稱基本色）即為紅、黃、藍原色是指不能透過其他顏色的混合調(diào)配而得出的“基本色”。因為所有的顏色都可以混合兩種或兩種以上的原色得到。紅、黃、藍，不可能通過混合它們本身的顏料來獲得?！隘B加型”和“消減型” 色光三原色加色法原理 人的眼睛是根據(jù)所看見的光的波長來識別顏色的。 可見光譜中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成， 這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、 藍（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達到一定的強度， 就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強度均為零， 就是黑色（黑暗）。 顏料三原色減色法原理 在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan

7、）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。（2）間 色（又稱次色或合色）三原色中的某二種原色相互混合的顏色在專業(yè)上的來講，由三原色等量調(diào)配而成的顏色，我們把它們叫做間色（secondary color）。在調(diào)配時，由于原色在份量多少上有所不同，所以能產(chǎn)生豐富的間色變化。 橙、綠、紫，由兩種原色調(diào)出來的顏色（3）復(fù) 色（或從色） 復(fù)色：由三種原色按不同比例調(diào)配而成，或間色與間色調(diào)配而成，也叫三次色，再間色。因含有三原色，所以含有黑色成分，純度低，復(fù)色種類繁多，千變?nèi)f化。 如果我們把原色與二種原色調(diào)配而成的間色再調(diào)配一次，我們就會得出復(fù)色(Teritiary Colors)。復(fù)色是很多的，但

8、多數(shù)較暗灰，而且調(diào)得不好，會顯得很臟。復(fù)色可能是三個原色按照各自不同的比例組合而成，也可能由原色和包含有另外兩個原色的間色組合而成。 原色、間色和復(fù)色這三類顏色相比較有一個比較明顯的特點，那就是在飽和度上呈現(xiàn)遞減關(guān)系。也就是說，在飽和度上，通常情況下原色最高，間色次之，復(fù)色最低。所以，我們還通常把復(fù)色都稱之為“某灰色”。比如：藍灰色、紫灰色、綠灰色等等。這個特點給我們色彩設(shè)計提出了一個明確的提示。 紅橙、黃橙、黃綠等，由一種原色與間色混合面成 如：紅+桔桔紅色，有許多眼影都是間色的混合（4）補 色 在色環(huán)中互相對向的顏色，如：綠與紅、紫與黃 補色，余色，亦稱強度比色，就是兩種顏色（等量）混合后

9、呈黑灰色，那么這兩種顏色一定互為補色。色環(huán)的任何直徑兩端相對之色都稱為互補色。（5）類似色 在色環(huán)中相鄰的色彩：如紫與青紫，橙與橙紅在色環(huán)上90度角內(nèi)相鄰接的色統(tǒng)稱為類似色.例如紅紅橙橙.黃黃綠綠.青青紫紫等均為類似色.類似色由于色相對比不強給人有色感平靜、調(diào)和的感覺因此在配色中常應(yīng)用 。 （6）暖 色 近于紅色，黃色的色彩，讓人聯(lián)想到太陽，烈火，有前進膨脹的感覺色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱暖色，能帶給人溫馨、和諧、溫暖的感覺。這是出于人們的心理和感情聯(lián)想。它會使人聯(lián)想到太陽、火焰、熱血視覺近，飽滿，張揚，激動，暴躁，血腥，象征生命，火焰，愉快，果實，明亮等，因此給人們一種溫暖、熱烈、活躍的感覺。

10、 暖色給人以溫暖柔和的感覺，春天色系和秋天色系的人特別適合穿暖色系的衣服，化暖色系的妝。 暖色系：由太陽顏色衍生出來的顏色，紅色、橙色、黃色（以及淡紫）-為暖色，象征著：太陽、火焰。 （7）冷 色 如近于藍色的色彩，讓人聯(lián)想到海洋，森林，等冰涼感，冷色給人以收縮，后退的感覺色環(huán)中藍、綠一邊的色相稱冷色，它使人們聯(lián)想到海洋、藍天、冰雪、月夜等，給人一種陰涼、寧靜、深遠死亡，典雅、高貴，冷靜，暗淡、灰暗，孤僻，面積較大，寒冷，憂郁，悲傷，寬廣、開闊的感覺。如在炎熱的夏天，人們在冷色環(huán)境中，也會感覺到舒適。 （8）無彩色即灰、白、黑（9）有彩色即紅、橙、黃、綠、紫等凡帶有某一種標準色傾向的色（也就是帶有冷暖傾向的色），稱為有彩色。光譜中的全部色都屬有彩色。有彩色是無數(shù)的，它以紅、橙、黃、綠、藍、紫為基本色?；旧g不同量的混合，以及基