高中語文必修下 第二單元（單元測試）（原卷版）

1、第二單元 單元測試題說明：本試卷共150分，考試時間150分鐘。一、基礎知識（每題4分，共20分）1下列詞語中，字形和加點字的讀音全都正確的一項是（ ）A報不平 成人之美 汲取（j） 循規(guī)蹈矩（j）B打前戰(zhàn) 一如既往 著陸（zho） 兵不血刃（xu）C翻兩番 自顧不暇 餞行（jin） 刎頸之交（jn）D捉迷藏 箭拔弩張 甄別（zhn） 稗官野史（p）2下列句子中，加點的成語使用不恰當?shù)囊豁検牵?）A有關領導日前表示，北京要讓各功能區(qū)更加名副其實，比如中關村就不再新增普通商業(yè)項目，而要凸顯其以科技為中心的定位。B身處當今世界，在快速發(fā)展經(jīng)濟、改善民生，與世界各國友好交往的基礎上，適當加強武裝力量

2、，應是捍衛(wèi)自身利益的不二法門。C面對強震時所表現(xiàn)出的從容不迫和有條不紊，并非一個民族與生俱來的素質(zhì)，而是其在不斷經(jīng)受天災的歷程中代代積累而成的品質(zhì)。D加強青少年生活自理能力的培養(yǎng)非常重要，如果父母對孩子力所能及的事情一味地包辦代替甚至無所不至，不利于孩子的全面發(fā)展。3下列句子中，沒有語病的一項是（ ）A最近，北京的社區(qū)店除了食品、藥店和日雜零售外，又出現(xiàn)了一些家居品牌社區(qū)店，開始為居民提供各類家居用品。B如果在公共領域可以沒有證據(jù)地、惡意地懷疑普通公民的善行，行善者就會人人自危，社會就將面對無人行善的尷尬局面。C近期，全國各地頻發(fā)騙取客戶密碼、實施網(wǎng)銀盜竊案件。網(wǎng)絡金融安全遭到破壞，一時間高度

3、引發(fā)廣大網(wǎng)民關注。D國家有關部門明確規(guī)定，某些保健食品生產(chǎn)企業(yè)，必須建立供應商檔案和原料采購登記，以確保產(chǎn)品源頭可以追溯。4下列語句畫線處所指的文學家，依次是（ ）味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。奚官有知應解笑，世無坡仙誰賞音。老杜詩當是詩中六經(jīng)，他人詩乃諸子之流也。千古同惜長沙傅，空白汨羅步塵埃。A王 維 蒲松齡 杜 牧 賈 誼B王昌齡 蘇 軾 杜 牧 屈 原C王 維 蘇 軾 杜 甫 賈 誼D王昌齡 蒲松齡 杜 甫 屈 原5下列依次在處填入的詞語和句子，最恰當?shù)囊豁検牵?）對歷史的 ，永遠是那些走向未來的人們的思維追求。對于近年來持續(xù)升溫的“國學熱”，就有學者冷靜地指出， ，近代

4、儒家文化曾經(jīng)陷入自身難以擺脫的 。只有正確看待這一點，才能真正有助于儒學在新世紀的復興。A反思 由于觀念與現(xiàn)實嚴重悖離 絕境B反省 由于現(xiàn)實與觀念嚴重悖離 困境C反思 由于觀念與現(xiàn)實嚴重悖離 困境D反省 由于現(xiàn)實與觀念嚴重悖離 絕境二、論述類文本閱讀(共12分)閱讀下面的文字，完成68題。文學是戲劇的靈魂陳彥戲劇是靠講故事取勝的，講故事就是文學。無論唐傳奇、宋元話本，還是明清小說，都為中國戲曲提供了豐富的思想精神營養(yǎng)。近百年來，話劇、歌劇等戲劇樣式傳到中國，其核心仍然是講好一個故事。戲劇這個靠故事安身立命的文藝樣式，講故事的能力就更需技高一籌。中國歷史上的名劇趙氏孤兒竇娥冤長生殿桃花扇牡丹亭西

5、廂記，哪一個不是因故事講得感天動地、精彩絕倫，而放射出了永久照耀歷史、社會、生命、人性的精神與思想光芒的？世界上那些久演不衰的歌劇如卡門圖蘭朵茶花女，更是憑借優(yōu)秀的故事登上了經(jīng)典的位置。故事永遠是戲劇的命脈，而故事的本質(zhì)是文學，文學是戲劇不可撼動的靈魂。戲劇一旦忽視了文學的力量，立即就會蒼白、缺血。忽視文學的戲劇，其表現(xiàn)形式是多種多樣的，有的表現(xiàn)在文本的粗糙上，也有的表現(xiàn)在不注重對文本的思想詮釋與精神升華上。過度強調(diào)外包裝的作用，尤其是對舞臺設計與聲光電的傾心依賴，因而形式大于內(nèi)容。不適度的包裝，會破壞作品內(nèi)在精神意象的釋放。有時舞臺上最重要的布景道具，可能就是一棵象征無窮生命力的樹木，甚至是

6、一株需要特別強調(diào)的小草，硬要弄出鋪天蓋地的森林、草甸來，反倒把緊要處遮蔽了。還有些大制作、大場面、群體舞的運用，讓一些本來可以進入思考的段落，變得躁動不安、浮皮潦草起來。戲劇的思想感情和藝術張力，很多地方是要通過留白來完成的。文學是人學，在戲劇舞臺上，“人”是通過演員來傳情達意的，演員是中心的中心，一切不能為演員表演提供幫助的輔助手段，都是不可取的。戲劇文學是演出團隊共同的努力方向，一切的一切，都是為了講好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏、情感跌宕交錯，讓人物變得立體圓融。在戲劇舞臺上，其實每個參與者，包括導演、演員、作曲、舞美、演奏等，同時也都是文學創(chuàng)作者，一旦哪個部門脫離了該劇的文學統(tǒng)

7、攝，這個部門就會出現(xiàn)藝術創(chuàng)作問題。戲劇要在文學這個基礎上下功夫，只有基礎扎實，二度創(chuàng)作才可能飛升起來，一旦基礎不牢不穩(wěn)，二度創(chuàng)作發(fā)揮、增生、堆砌得越多，越讓作品的缺陷暴露無遺。一切文學藝術都是以動人為前提的。動人的根本，就在于對所塑造的對象性格、心靈的精準開掘與把握。舞臺劇由于受時間、空間與篇幅限制，塑造人物尤其需要單刀直入，使性格快捷顯現(xiàn)。因為舞臺劇只能通過精彩洗練的獨白、對白、旁白、詠嘆、宣敘、對唱、重唱、合唱，來形成人物的生命個性、故事的起承轉(zhuǎn)合、思想感情的波瀾起伏。每一句話、一句唱，都需反復推敲打磨，盡量達到“一石三鳥”的效果，才是戲劇這種獨特文學樣式創(chuàng)作的要妙。當然，戲劇文學的根本，

8、還是要扭結(jié)在對歷史和時代的責任上，任何精致的戲劇文學，一旦脫離了社會責任，就如雕刻精巧的鼻煙壺，終不過是一種玩物而已。幾乎所有劇種都可以久演不衰的竇娥冤等戲曲經(jīng)典，就向我們深刻地昭示了這一點。（選自人民日報，有刪改）6.下列關于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是（ ）（4分）A. 戲劇這種文藝樣式，故事是其核心，這既體現(xiàn)在中國歷史名劇上，也同樣體現(xiàn)在那些優(yōu)秀的外國戲曲上。B. 一旦忽視了文學的力量，戲劇不但文本粗糙，而且只注重包裝，忽視對戲劇文本的思想詮釋與精神升華。C. 戲劇演出團隊應統(tǒng)一在文學的旗幟之下，無論導演，還是演員、作曲、舞美、演奏等都是文學的創(chuàng)作者。D. 文學藝術都以動人為前提，戲劇

9、表演要想動人，需要對其塑造對象的性格、心靈進行精準的開掘與把握。7.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）（4分）A. 古今中外，傳承久遠的戲劇，都是從傳奇、話本、小說的故事中獲取了豐富的思想精神營養(yǎng)，憑借優(yōu)秀的故事成為經(jīng)典。B. 布景道具在舞臺上是不能忽視的，哪怕是一棵小草，都可能有其特定的作用，如果包裝不適度，就會損害作品內(nèi)在精神意象的釋放。C. 戲劇舞臺上，所有的演員、工作人員都要為講好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏，讓人物變得立體圓融而努力。D. 戲劇藝術強調(diào)二度創(chuàng)作，這種創(chuàng)作成功的前提條件是文學基礎要扎實，否則，二度創(chuàng)作越多，越會讓作品的缺陷完全暴露出來。8.根據(jù)原文內(nèi)容

10、，下列說法不正確的一項是（ ）（4分）A. 舞臺劇受時間、空間與篇幅所限需要快捷、直白地塑造人物性格，而人物性格的塑造要靠獨白、對白等來完成。B. 戲劇表演的形式不能大于內(nèi)容，有些大制作、大場面的運用就很不恰當?shù)仄茐牧肆舭?，忽視了人們思考的時間。C. 演員是舞臺的中心，他們通過表演來表現(xiàn)文學中的“人”，那么，一切輔助手段都需為演員表演提供服務、幫助。D. 戲劇文學要扭結(jié)在對歷史和時代的責任上，因為幾乎所有劇種都可以久演不衰的竇娥冤等戲曲經(jīng)典都是這樣的。三、文言文閱讀(共20分)閱讀下面文言文，完成913題。張宏勛詩集序 劉大櫆天下之達道五，而其一曰朋友之交。朋友者，所以析疑勸善，相切磋以進于道

11、。故為仁者必取友。一理之未明，讀書十年之久而不能貫，諮之于友，一朝而豁如；無友則雖終至于悟，而日月亦已淹矣。凡人之為善，獨為之則怠，共為之則精力以相感而生；將為不善，然懼吾友之知，亦或逡巡而中止。嗚呼！友道之衰也久矣。逐逐焉惟勢是趨，惟利是騖。勢既去，利既盡則疏；又或相見則相諛，背則從而毀之。此不可以為友也。余觀今之為友者，無故而聚于一室，酒食嬉戲，相與為放辟淫侈之談?？鬃又^群居而言不及義，豈不難矣！抑或弛廢其心，其與友相接，漫漫昏昏，無可相切磋之具，是則余之憂乎？余謂人不可無友，而友不可以常聚，平居則各鍵其門，各專其務，如田之有畔。逾時而一晤，晤則出所疑以相質(zhì)問吾友，所得于未相見之日者有

12、幾？其未知而今乃進于知者幾何物？其已能而習之，以無至于忘者幾何事？有善則相旌，有不善則相訾，友之道如是而已。 余客游京師，寓居京城之外，而震澤張君宏勛寓居城內(nèi)，相去六七里，每旬日或半月之間，則張君必一出相見。相見則必有書一幅，畫一卷，詩數(shù)篇，袖而出之以共賞，宜其業(yè)之日益精。久之，其詩日益工，則亦日益富，裒然成集而問序于余。余偉張君之每出必以文會余，而愧余之獨無以就正于張君也，于交友之道不能無所感，遂書之以為張君詩集序。 （選自劉大櫆集） 【注釋】禮記中庸：“君臣也，父子也，夫婦也，昆弟也，朋友之交也，五者天下之達道也?！狈疟僖蓿悍趴v而不加收斂。裒（pu）：聚集。 9下列語句中，加點的詞解釋不

13、正確的一項是 （ ）（4分）A所以析疑勸善 勸：勉勵 B惟利是騖 騖：追求C無可相切磋之具 具：才能 D而愧余之獨無以就正于張君也 正：正確 10下列各組語句中，加點的詞意義和用法都相同的一組是 （ ）（4分）A而日月亦已淹矣 / 逾時而一晤 B友道之衰也久矣 / 余觀今之為友者C背則從而毀之 / 平居則各鍵其門 D袖而出之以共賞 / 余偉張君之每出必以文會余 11下列語句的括號中是補出的詞語，補出后不符合文意的一項是（ ）（4分）A諮之于友，（則）一朝而豁如 B凡人之為善，（若）獨為之則怠C余客游京師，寓居（于）京城之外 D相見（余）則必有書一幅，畫一卷，詩數(shù)篇12下列的理解和分析，不符合文

14、意的一項是 （ ）（4分）A朋友的作用就在于析疑勸善，相切磋以進于道，所以人必交友，且要常聚以相互交流和促進。B交友之道的衰落，主要表現(xiàn)為人們趨勢逐利，酒食嬉戲，群居而言不及義，這令作者十分憂心。C作者提倡的交友之道，主要指朋友間有做得好的就相互表彰，有做得不好的就相互批評指正。D作者應張君之請，又愧于自己無作品與之交流，更感嘆當時友道衰落的現(xiàn)象，于是寫下此序。13、翻譯下面的句子（4分）逐逐焉惟勢是趨，惟利是騖。勢既去，利既盡則疏；又或相見則相諛，背則從而毀之。此不可以為友也。四、古代詩歌閱讀(10分)閱讀下面的宋詞，完成1415題。喜遷鶯晉師勝淝上【1】李綱【2】長江千里，限南北，雪浪云濤

15、無際。天險難逾，人謀克壯，索虜豈能吞噬！阿堅百萬南牧，倏忽長驅(qū)吾地。破強敵，在謝公處畫，從容頤指。 奇?zhèn)?！淝水上，八千戈甲，結(jié)陣當蛇豕。鞭弭周旋，旌旗麾動，坐卻北軍風靡。夜聞數(shù)聲鳴鶴，盡道王師將至。延晉祚，庇烝民，周雅【3】何曾專美！注釋：【1】晉師勝淝上：指中國歷史上著名的以少勝多的“淝水之戰(zhàn)”。前秦的苻堅以百萬之師犯晉，東晉謝安指揮八千軍士在淝水抗擊，并大獲全勝?！?】李綱：北宋末、南宋初的抗金名臣?！?】周雅：指詩經(jīng)中贊頌周宣王戰(zhàn)功的詩篇。14下列對本詞的理解，不正確的一項是（ ）（4分）A本詞開篇寫景，描寫長江白浪濤濤，奔騰千里，是阻隔南北的天然界線。B“破強敵”三句寫謝安指揮若定，從

16、容不迫，對部下頤指氣使，十分嚴厲。C“結(jié)陣當蛇豕”中的“蛇豕”意思是毒蛇和野豬，在這里比喻兇殘的敵人。D“延晉祚，庇烝民”寫東晉在淝水取得勝利，使國運延續(xù)，人民得到庇護。15前人評這首詞：“于宋廷有良史之鑒也。”請結(jié)合全詞，簡要分析作者寫“淝水之戰(zhàn)”有何用意。（6分）五、現(xiàn)代文閱讀（28分）閱讀下面這篇現(xiàn)代文，完成各小題。秋風穿過老戲臺巷子深處，忽然開闊起來。一座老戲臺，在秋日陽光下，慵懶地曬著太陽。四周空曠無人。農(nóng)作物都已經(jīng)收割完畢，空氣里彌漫著腐草的氣味。一根根冰草摔打著長長的身子，在秋風下瑟瑟搖曳著從季節(jié)的指縫里漏下的枝枝金黃。三面厚厚的黃土墻和很少的青磚就支撐起了戲臺。戲臺兩邊的墻上，

17、掛著一副紅底黃字的打印體對聯(lián)，上聯(lián)牢牢地抓著墻壁，“三五人演出千軍萬馬”尚依稀可見，下聯(lián)卻已被風撕裂開來，隨風舞蹈著，呼啦啦地大聲喊叫，見到遠方的客人，似乎顯得很歡快。戲臺四周的雜草也擺動著身姿，興奮地對戲臺說：“看，來人了！”戲臺仍然是無聲的，依然沒有激起內(nèi)心塵封的漣漪，也沒有為之一振。那些熱鬧的人和聲音，還有繁鬧的場景，只不過是遙遠的記憶罷了。泥質(zhì)的看戲椅子，悄悄圍成半圓，遠遠站著，支起耳朵聽著久違而熟悉的聲音。戲臺前，沒有了鑼鼓的喧鬧，更沒有往日真假戲迷的聚集。戲臺似一位垂暮的老人，蒼老而孤獨，虛構(gòu)著過往的動人之處：一幕精心演繹的折子戲，一句情到深處的對白，一個默契的眼神，一襲美艷的戲袍

18、孤獨的戲臺、寂寞的老巷，還有旁邊幾乎變成廢墟的舊磨房和已經(jīng)成為廢墟的黃土屋，在一起聊著天，敘述著滄桑和變遷。那些無所顧忌的看戲日子，就像一幅寫意畫，成為一個人成年后的夢想，只能出現(xiàn)在時光的童話里。太陽西下，秋風習習。我們一起，隨著大家去看那個叫做李慧娘的秦腔。我們聽不懂，就貼在奶奶耳邊問個不停。奶奶說：“冤魂厲鬼，伸冤報仇的戲。可不敢做壞事，會有報應呢?！蹦棠锑駠鞯亟忉屩?，旁邊的人們七嘴八舌地說著，我們也漸漸看出個眉目來了。忽然，激憤的樂曲中，急速跑出一個白衣女子，似一縷幽風飄然而來。她翻著全身，拋甩著斗篷，似影隨風。復仇的厲鬼不是青面獠牙，面貌可怖，而是衣袂飄飄，美麗飄忽。氣氛頓時緊張起來，

19、妹妹緊緊抓住我的手，我緊緊貼在奶奶的身邊。全場靜悄悄的，看著臺上那個鬼魂大開大合，一張一弛的動作?！霸箽怛v騰三千丈，屈死的冤魂怒滿腔”，鬼魂在荒郊曠野哭泣、控訴、奮爭，高高低低的聲音在空中飄蕩，怨與憤，悲與恨，借冤魂之身，訴人之衷腸?！肮硪獓娀鹆?！”奶奶緊張地說。那個女鬼口里，忽地噴出火來，大口噴，小口噴，長火噴，短火噴，反正噴得天昏地暗，一片混沌。印象中的那個二花臉，被火噴得抱頭逃竄，跌打翻撲，輾轉(zhuǎn)騰挪，媸妍了然。人們欣慰地笑著，快意地看著，懲奸除惡的情緒隨火苗噴涌而出。我們被嚇得渾身是汗，瑟瑟發(fā)抖，也終于明白了奶奶常常講的道理：頭頂三尺有神靈。這樣的印象使得鬼魂的概念，鐫刻在我心底，凡是有

20、違背善良和道義的時候，一個白衣的樣子就姍姍而至，有所畏懼就是恪守道德底線最基本的標準。老戲臺從此就是最恐怖的夢魘。好多年后，我才敢抬起頭，從從容容地看那個不太寬敞的臺面，才知曉喜、怒、哀、樂、愛、惡、欲都被打扮成生、旦、凈、丑，在破舊卻高大的戲臺上給予人們最樸素的真善美的教化。常常想起，我們童年的笑聲，就像家里掛著的風鈴一樣，清亮、明澈，穿越戲臺、風和樹林，甚至天上的云彩都被這種笑聲感染成記憶的色彩。鄉(xiāng)下人看戲，其實也不分文戲武戲，更沒有朝代的歷史概念。反正所有的戲在他們看來，也就是個唱和打。少年時，親耳聽見一個紅臉漢子大聲說：“那個唐朝的包文正啊，可真是個清官?！奔词惯@樣的一知半解，卻讓人們

21、在田間地頭，哼唱之間，就明曉了是非，分辨了黑白，懂得了言而有信，有善有愛，忠于信仰，忠于人格的為人之理。如今，傳統(tǒng)離我們越來越遠了。孩子們最愜意的時光是在家里看電視、玩手機，熒屏上、網(wǎng)絡里，世界何其精彩！我只有想象，或許有一天，后輩兒孫的耳邊，也會響起哇呀呀的唱腔，雖然他們聽不懂在唱什么，但是那些敲鑼打鼓的聲音卻一直敲打到記憶深處，不會輕易抹去。讓他們越是在播放悠揚舒緩的交響樂曲的時節(jié)，越能把那些粗獷的聲音牽引出來；讓他們也知曉紅忠黑勇、白臉奸臣；讓他們眼前也會跳動著那些戲曲故事里鮮活的形象遠處，農(nóng)人拿著木锨翻弄著屬于自己的收獲，閑聊時總能提起老戲臺上那些有趣的細枝末節(jié)，唇齒開合中透著一種愜意。戲臺的旁邊，總有幾位老人閑坐著，乘涼或者曬太陽。一個村子，總有這么幾位老人，如戲臺一樣，蒼老，神秘。村莊里，灰色的柴草和灰色的戲臺，像是一對伴侶，攜手告別了夕陽的輝煌燦爛，只留下曾經(jīng)的美麗。紅紅的漿果，兀立似燈盞，秋日的過去就是它們生命的結(jié)束。一場場秋風吹過，年華也被吹得暮氣蒼茫。滄桑之中，戲臺孤零零的，終于在秋風過后畫上了句號。老戲臺，這個鄉(xiāng)村里的景致，只有在鄉(xiāng)村里才能夠完成使命。它應該如夕陽余暉下歸欄的牲口，神態(tài)安然地走向生命的終結(jié)？還是應該有一個合適的演出環(huán)境，讓它多少不會覺得太寂寞？秋風裊裊，穿過老戲臺 （取材于高麗君同名散文）16.下列對文中加點詞語的解說，