20世紀(jì)主流家具設(shè)計大師的設(shè)計思想及其作品

1、20世紀(jì)主流家具設(shè)計大師的設(shè)計思想及其作品5.36馬利奧貝爾利尼（MarioBellini,生于1935年）貝爾利尼也是米蘭理工大學(xué)建筑系受專業(yè)教育并于1959年畢業(yè)。1961年至1963年間，他加入意大利著名的連鎖百貨商店LaRinascente并擔(dān)任設(shè)計總經(jīng)理。1963年他與好友洛瑪諾（MarcoRomano）合作建立了建筑設(shè)計事務(wù)所，直到1973年，他在米蘭建立了自己的設(shè)計事務(wù)所。自1963年起貝爾利尼開始成為Dlivetti公司的主要設(shè)計顧問。以后十幾年間他為該公司設(shè)計了許多優(yōu)秀產(chǎn)品，包括1973年面世的Divisumma計算器和1981年完成的Praxis系列打字機(jī)。1969年至19

2、71年間他曾擔(dān)任意大利工業(yè)設(shè)計協(xié)會的主席。1972年，在著名的紐約現(xiàn)代設(shè)計博物館舉辦的“意大利：新家居景觀展覽”會上，貝爾利尼展出他的題為Kar-a-Sutra的可移動式微型生活環(huán)境設(shè)計，引起世人瞻目，并直接導(dǎo)致他以后與汽車企業(yè)的合作，1978年他被Renault汽車制造公司任命為設(shè)計研究顧問。實際上，貝爾利尼是一位設(shè)計與研究并重的設(shè)計大師，70年代他專門組織實驗車間廣泛深入地探討人與人造環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系，這一主題幾乎體現(xiàn)在他的所有設(shè)計作品中。貝爾利尼的研究活動是與他的教育生涯密切結(jié)合的，1962-1965年間他受聘為威尼斯高等設(shè)計學(xué)院的設(shè)計教授，1982-1983年間又擔(dān)任威尼斯藝術(shù)學(xué)的工

3、業(yè)設(shè)計教授，1986-1991年則擔(dān)任米蘭著名的多姆斯設(shè)計學(xué)的教授期間，貝利尼同時又擔(dān)任多姆斯雜志的主編，自1979年起他一直是米蘭國際博覽會設(shè)計部的主持人之一。貝爾利尼的家具設(shè)計也是多方面的，其主要的作品有：1972年為意大利B&B公司設(shè)計的名為LeBanbole的坐椅系統(tǒng)，1977年為Cassina公司設(shè)計的Cad坐具系統(tǒng)，以及1985年為Vitra博物館設(shè)計的Figura辦公室坐具系統(tǒng)。此外他還為Flo公司設(shè)計燈具，為Artemide和Erco公司設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品，為Yahama和BrionVega公司設(shè)計聲學(xué)裝置。貝爾利尼至今已收到許多獎項，其中最著名的是七次CompassodOre意大利

4、工業(yè)設(shè)計獎（圖1、2）圖1貝爾利尼(Bellini)于1976年設(shè)計的Cab系列椅，圖2于1976年設(shè)計的Break椅5.4兩位才華出眾的法國新派設(shè)計大師法國是世界藝術(shù)之都，不論古典藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù)，法國都是穩(wěn)居最領(lǐng)先的地位。但在現(xiàn)代設(shè)計方面，它卻從來不能象北歐或意大利那樣形成陣容強(qiáng)大、風(fēng)格鮮明的現(xiàn)代設(shè)計流派。然而這并沒有使法國失去它藝術(shù)之都的光彩，因為法國畢竟在現(xiàn)代發(fā)展的每個階段都能產(chǎn)生幾位在設(shè)計上獨具特色的大師級人物，如屬于第一代的皮爾瑞查理奧(PierreChareau),屬于第二代的簡普魯威(JeanProuve)，他們的設(shè)計思想都是特立獨行的，在精神上完全與國際上流行的現(xiàn)代設(shè)計相吻合

5、，但設(shè)計中使用的具體手法卻迥然不同，這種設(shè)計氣質(zhì)無形中也形成了一種卓爾不群的法國現(xiàn)代設(shè)計傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)發(fā)展到六七十年代的第三代時，自然而然又會結(jié)出令人耳目一新的“奇異花果”，豐厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，前兩代大師的自覺與不自覺的熏陶，與新時代的新材料、新技術(shù)、新精神融為一體，共同造成一批才華出眾的新派設(shè)計大師，這其中影響最大的兩位就是皮爾瑞鮑林和奧利威爾穆固。541皮爾瑞鮑林(PierrePaulin，生于1927年)與時代大多數(shù)家具設(shè)計不同的是，鮑林在巴黎讀書時學(xué)的是石雕和制陶，從這一點便非常容易理解他以后的家具設(shè)計所具有的感人至深的雕塑語言。自1954年起鮑林有4年時間為歐洲著名的蒂奈特公司(Thon

6、et)設(shè)計家具，而后則加盟荷蘭Artifort家具制造公司，該公司生產(chǎn)了他的大部分家具作品，包括他的第一件塑料椅設(shè)計，這件代號157的椅子于1953年面世，是歐洲最早出臺的塑料家具之一。1958至1959年間，鮑林樂于做一位“旅行設(shè)計師”，往來于荷蘭、德國、日本和美國之間，在勤奮創(chuàng)作的同時也廣泛吸取各地優(yōu)秀現(xiàn)代設(shè)計的長處，以為已用。直到60年代中葉他才以巴黎為主要基地建立了自己的工來設(shè)計事務(wù)所。（圖3鮑林于1967年設(shè)計的577號椅）60年代開始以后，鮑林也同丹麥的潘東（Panton）、芬蘭的庫卡波羅（Kukkapuro）和意大利的科倫波（Colombo）等新一代大師一樣，追隨著時代潮流，開始

7、全力發(fā)展自己的合成材的家具設(shè)計，這期間，他為MobilierNationale公司發(fā)展出一系列的坐椅設(shè)計，都是用泡沫軟包面和聚酯坐面，包括一套可以無限制蛇形排列的模數(shù)制沙發(fā)。鮑林的設(shè)計在法國的影響極大，尤其受法國上流社會的厚愛，1968年鮑林受邀為羅浮宮設(shè)計觀眾坐椅，此后他在業(yè)務(wù)上順利展開，并多次獲設(shè)計獎，如1965年他設(shè)計的Ribbon椅獲1968年的AID獎（工業(yè)設(shè)計協(xié)會獎），他于1967年設(shè)計的“舌椅”更是反映出60年代日益增長的“不拘禮數(shù)”的設(shè)計風(fēng)格，其中由泡沫軟包形成的雕塑形式同時也能提供意想不到的舒適感。1970年他為日本大阪博覽會設(shè)計坐具，隨時又受托設(shè)計愛麗舍宮的法國總統(tǒng)私人住宅

8、。1975年鮑林建立了ADSA合作設(shè)計事務(wù)所，其設(shè)計活動持續(xù)至今。1983年鮑林又為受麗舍宮的總統(tǒng)辦公室設(shè)計了一套家具，以后又為MubilierNationale公司設(shè)計了一系列的主要以手工制作的高檔家具，做工極為精細(xì)。除了成功的家具設(shè)計外，鮑林還為Simca公司設(shè)計過汽車室內(nèi)，為ChristianDior公司進(jìn)行包裝設(shè)計，為MuseedOrsay公司進(jìn)行信號系統(tǒng)設(shè)計，還為愛立信公司設(shè)計過電話。圖4鮑林（Paulin）于1963年設(shè)計的圓臺坐椅系列，圖5鮑林于1968年設(shè)計的ABCD系列組合沙發(fā)鮑林的第一件成功的家具是1963年出臺的545號休閑椅，其有力的造型，三件分開的上部構(gòu)造，給人一種強(qiáng)

9、烈的視覺上的輕快感。這種造型盡管源自伊莫斯1956年的躺椅，但鮑林的設(shè)計有其獨特的吸引力，實際上他1959年設(shè)計的437號休閑椅更能表現(xiàn)出鮑林設(shè)計的特色，這是一件由兩塊分開的上部構(gòu)造組成的一個視覺上極為簡潔悅目的設(shè)計。鮑林在1963年的另一件著名家具則為代號560的一種斜切圓臺形坐椅，其構(gòu)思顯然來自中國傳統(tǒng)的藤編家具，其抽象雕塑形態(tài)首先給人以賞心悅目的印象。同時它們也非常舒適，因為這種坐椅給使用者提供了大幅度的活動余地。1965年鮑林設(shè)計出他最重要的作品Ribbon椅，這件更為雕塑化的坐椅也更為舒適，其設(shè)計大膽的搖籃式造型同時能提供更多的使用功能。1968年的ABCD坐椅系列是鮑林又一件設(shè)計杰

10、件。這一系列以玻璃纖維做成殼體，而后分別覆以軟包面形成多座沙發(fā)，或者不同色彩的合理搭配，自然形成明快的視覺效果。以后鮑林的設(shè)計在這種雕塑化的道路上發(fā)展的越發(fā)得心應(yīng)手，1973年他又推出一件鮑林式坐椅，代號為598號，其造型更為簡潔，其利于清潔的特性使之非常適用于機(jī)場、旅館等等的公共接待空間。70年代末鮑林開始嘗試壓模一次成型塑料家具設(shè)計，并于1978年推出Dangari椅，這種主要用于園林和戶外的塑料椅是鮑林家具中銷量最好的一種(圖3-5)。生于巴黎的穆固于1946年開始先是在巴黎學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計，畢業(yè)后一邊工作一邊四處游學(xué)，特別是1958-1961年間他分別在瑞典和芬蘭以及巴黎學(xué)習(xí)過，這使他見多

11、識廣，對當(dāng)時的設(shè)計潮流，尤其是北歐學(xué)派的發(fā)展情況非常了解，也深受影響。從1963年起他作為室內(nèi)設(shè)計師為巴黎城建部門工作，也同時為Airborne公司設(shè)計家具。1966年穆固在巴黎建立自己的設(shè)計事務(wù)所，主要為MobilierNational公司設(shè)計家具，也為Reanault公司設(shè)計過汽車室內(nèi)。穆固的成名作是1965年面世的Djinn坐具系統(tǒng)，它們是使用當(dāng)時剛研制不久的尿素泡沫軟包的第一批現(xiàn)代家具，用這種泡沫軟包覆于鋼管框架之上，由此創(chuàng)造出來的高度雕塑化和擬人化的設(shè)計給人一種明顯的“未來主義”的印象，以至于3年后被斯坦利庫布里克(StanleyKubrick)用在他的科幻影片“2001年：一種奧德

12、賽空間中。這種坐具系統(tǒng)包括躺椅和休閑椅，其中古怪的命名Djinn來自伊斯蘭教神話中一種精靈，60年代對東方神話的興趣在許多場合中都反映到西方的藝術(shù)及設(shè)計中，在形式語言上，這套家具的低矮的坐位典型地反映了這個時期的一種漫不經(jīng)心的非正式的生活風(fēng)尚。與60年代大部分新派設(shè)計師一樣，穆固也在設(shè)計中大量使用明確的色彩。60年代新材料、新技術(shù)給廣大設(shè)計師帶來的最大財富就是無窮無盡的色彩和造型。1968年穆固又隆重推出一件驚世之作，即Bouloum家具，它以設(shè)計師兒時伙伴命名，其高度擬人化的造型，使穆固在家具設(shè)計的形式語方上走向極致，有趣的是,穆固的Bouloum椅和庫卡波較的卡路賽利(Karuselli)

13、椅，兩者都是對人體工學(xué)研究的成果，而兩位大師又交往密切，穆固多次去庫卡波羅事務(wù)所參觀交流，但兩人的最終設(shè)計卻是大相徑庭。穆固本人最喜歡這件作品，同時也因該椅體輕，所以他在外出旅游時總是帶一件Bouloum椅，并在不同的環(huán)境中為它照下大量照片，有時寫下有關(guān)的趣聞軼事，足見之喜愛之深。(圖6-7)圖6蓋里（Gehry）于1986年設(shè)計的Cardboard系列椅圖7穆固（Mourgue）于1965年設(shè)計的Djinn躺椅穆固在法國名聲日盛，依次為1967年蒙特利爾博覽會和1970年大阪博覽會設(shè)計了法國展館的室內(nèi)，1968年他同時被授予AID獎和Eurodomus獎。與潘東和科倫波一樣，穆固隨后也開始注

14、重居住環(huán)境空間的觀念性設(shè)計，1970年他為自己設(shè)計了一個帶輪子的移動式工作室以及一個全方位軟包面的塑料浴室單位，1971年又在德國舉辦的“視覺3號”展覽會上展出他最新的模數(shù)式室內(nèi)劃分模型。1976年穆固又在布列塔尼的Keralio建立一個工作室，同時成為布里斯特藝術(shù)大學(xué)建筑學(xué)院的教授。5.5美國的三位代表人物六七十年代可說是現(xiàn)代家具設(shè)計運(yùn)動中的“萬花筒”時期，但這都只能適用于歐洲，在美國，家具設(shè)計領(lǐng)域卻相對而言是寂寞的，自伊莫斯和埃羅沙里寧之后，幾乎沒有再產(chǎn)生過影響比較大，創(chuàng)造上兼有深廣二度的家具設(shè)計大師，這固然有一的歷史原因。但最主要的原因卻是二次大戰(zhàn)對全球的影響。在歐洲，北歐學(xué)派長盛不衰的

15、一個原因就是二戰(zhàn)對它的破壞并不是很大，即使芬蘭作為戰(zhàn)敗國受到一些損失，但也因人口稀少，從而能很快在建筑上恢復(fù)過來，建筑師很快過剩，指使大批極有才華的建筑師、設(shè)計師全身心投入在二戰(zhàn)中城鄉(xiāng)建筑物受破壞的程度也不是很大，尤其是意大利，第一流的建筑師一生中都有大量時間用于產(chǎn)品設(shè)計，自然碩果累累。至于英國、法國、前蘇聯(lián)等國，則在二戰(zhàn)中傷了元氣，戰(zhàn)后首要任務(wù)是解決住房問題。大批優(yōu)秀建筑師都多年投入各種各樣的建筑設(shè)計、城市規(guī)劃中，少數(shù)從事家設(shè)計的大師也多致力于以最簡陋的材料設(shè)計出批量生產(chǎn)的家具，設(shè)計成果難免蒼白。而美國的情況就又不同了，雖在二戰(zhàn)中轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，貢獻(xiàn)不小，但本土無任何災(zāi)難，首先不存在戰(zhàn)后重建問題，

16、加之又是二戰(zhàn)中最大的贏家，戰(zhàn)后財大氣粗，建造項目只增不減，必然引導(dǎo)第一流的建筑師全力投入建筑設(shè)計和城鄉(xiāng)規(guī)劃，幾位移居美國的歐洲大師如密斯、布勞耶等，去美國后幾乎沒有任何家具方面的新成就，除伊莫斯、尼爾森可稱為專業(yè)家具設(shè)計師外，包括埃羅沙里寧在內(nèi)的許多建筑師都是以家具設(shè)計以“副業(yè)”的，如本文將介紹的弗蘭克蓋里和倫帕拉特奈爾就是這樣的例子，他們的家具設(shè)計別具一格。并自然而然帶有更多的“建筑味”。而本文將介紹的另外一位大師蓋塔瓦派西，盡管是一位非常重要的第三代家具設(shè)計大師，但嚴(yán)格地講他仍屬意大利學(xué)派。不過，三位設(shè)計師的家具倒都能代表美國這個時期最有個性的家具設(shè)計風(fēng)貌。551弗蘭克蓋里（FrankOG

17、ehry，生于1929年）蓋里是20世紀(jì)后期最有名的建筑師之一眼，其偶爾為之的家具設(shè)計也同他的建筑設(shè)計一樣總會令人吃驚一場，生于加拿大多倫多的蓋里早年進(jìn)入南加州大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，1954年畢業(yè)后又去哈佛大學(xué)設(shè)計研究院進(jìn)修了一年。而后則開始作為建筑師和規(guī)劃師在洛杉磯亞特蘭大、波士和巴黎等地做了很多建筑項目，并于1962年在洛杉磯建立了自己的建筑設(shè)計事務(wù)所。圖8穆固（Mourgue）1968年設(shè)計的Bouloum輕便躺椅圖9蓋里于1990-1992年設(shè)計的Powerplay系列椅經(jīng)過10年繁忙的建筑設(shè)計生涯,蓋里于1972年設(shè)計出一套名為EasyEdges的系列家具，全部用層壓板制成，其間不需結(jié)構(gòu)元

18、素，這種特色以后又出現(xiàn)在蓋里后來的家具設(shè)計中。這套本意為低價而設(shè)計的家具立即引起市場的注目，實際上迅速獲得了商業(yè)成功，但蓋里卻在該設(shè)計投產(chǎn)后僅三個月后要求停止生產(chǎn)，據(jù)說是擔(dān)心影響他的建筑設(shè)計生涯，可謂設(shè)計師中僅的例子。隨后的2年中，蓋里幸運(yùn)地接到或通過競賽贏得了許多令世界瞻目的重要建筑設(shè)計項目，并大都在設(shè)計和實施中淋漓盡致地發(fā)揮了他的杰出設(shè)計才華，尤其是使用大量的工業(yè)材料和解構(gòu)手法，使他成為舉足輕重的解構(gòu)主義建筑大師。這樣又繁忙了近10年的建筑設(shè)計后，蓋里又要設(shè)計家具了。80年代初蓋里重返家具設(shè)計舞臺，仍用他個人偏愛的紙板作材料，設(shè)計出一套稱之為“實驗邊緣”的家具系列，這一次蓋里并不指望它們作為實際構(gòu)件投入生產(chǎn)，而只是作為一種藝術(shù)家具，為現(xiàn)代家具設(shè)計添磚加瓦而已，但其構(gòu)思卻是極為獨特的。而后蓋里又投入到緊