中外建筑史第10章 現(xiàn)代建筑與代表人物

1、第10章 現(xiàn)代建筑與代表人物 本章學習要點1一戰(zhàn)前后的建筑思潮2新建筑運動3格羅披烏斯、勒柯布西耶、密斯凡德羅、賴持10.1 第一次世界大戰(zhàn)前后的建筑思潮及建筑流派德國的表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義最初是二三十年代流行于德國、奧地利等國，以繪畫、音樂戲劇為主的藝術(shù)流派。表現(xiàn)主義強調(diào)自我感受的絕對性，認為主觀是唯一的真實，力求個性與個人獨創(chuàng)性的表達，在手法上強調(diào)象征。在德國波茨坦市，由孟德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺是表現(xiàn)主義的突出作品。表現(xiàn)主義另一個主要表現(xiàn)領(lǐng)域是教堂和電影院。在教堂中經(jīng)常采用簡單的類似尖券的構(gòu)件或紋飾，以此來象征和產(chǎn)生德國中世紀哥特教堂的氣氛。愛因斯坦天文臺 意大利的未來主義 意大利的未來主

2、義是第一次世界大戰(zhàn)前后流行于意、英、法、俄等國，以文學和繪畫為主的藝術(shù)流派。未來主義否定文化遺產(chǎn)和一切傳統(tǒng)，宣揚創(chuàng)造一種未來的藝術(shù)。他們崇拜機器，提倡有現(xiàn)代化設(shè)施的大都市生活。桑伊利亞是未來主義者的典型代表。未來主義者沒有實際的建筑作品，它要解決的主要是尋求能夠表現(xiàn)機器、動力和現(xiàn)代大都市生活的建筑形式。 桑伊利亞的未來城市設(shè)想荷蘭的風格派與俄國的構(gòu)成派荷蘭的風格派是荷蘭的藝術(shù)家組織，成立于1917年。藝術(shù)家中包括畫家、雕刻家、詩人及建筑師奧得、里特維德。他們認為最好的藝術(shù)就是幾何形象的組合和構(gòu)圖。第一次大戰(zhàn)后的俄國，一些青年藝術(shù)家成立了構(gòu)成派藝術(shù)團體。他們認為藝術(shù)的實質(zhì)在于它的構(gòu)成，強調(diào)以簡單

3、的幾何形體構(gòu)成空間，它原先以雕刻為主，隨后擴大至工藝美術(shù)和建筑。他們的建筑作品很像工程結(jié)構(gòu)物，如塔特林設(shè)計的第三國際紀念碑設(shè)計方案。烏德勒支住宅塔特林的第三國際紀念碑設(shè)計方案10.2 20年代后的建筑思潮及代表人物新建筑運動走向高潮隨著探求新建筑運動向縱深領(lǐng)域不斷的發(fā)展，多種不同的派別層出不窮，像表現(xiàn)派、未來派，風格派及構(gòu)成派等，但他們都沒有涉及到建筑發(fā)展最根本的問題。在20年代以后，一些思想敏銳的年青建筑師們，思想活躍，實踐經(jīng)驗豐富，提出了比較系統(tǒng)的建筑改革方案。1920年勒柯布西耶在巴黎同一些年青的藝術(shù)家和文學家創(chuàng)辦了新精神雜志。他在雜志中為新建筑運動搖旗吶喊，并提供了一系列的理論根據(jù)，為

4、新建筑的發(fā)展打下了良好的理論基礎(chǔ)。1928年組成了第一個國際性的現(xiàn)代建筑師組織CIAM(國際現(xiàn)代建筑協(xié)會)，從而使現(xiàn)代建筑的設(shè)計原則得以傳播。格羅披烏斯與鮑豪斯學派格羅披烏斯設(shè)計了法古斯鞋楦廠(1911年)，1914年設(shè)計了德意志制造聯(lián)盟在科隆展覽會展出的辦公樓。這兩座表現(xiàn)新材料、新技術(shù)和建筑內(nèi)部空間為主的新建筑在當時引起了廣泛的關(guān)注。格羅披烏斯明確地表達了突破舊傳統(tǒng)、創(chuàng)新新建筑的愿望。主張走建筑工業(yè)化的道路，進行大規(guī)模生產(chǎn)，降低成本造價。并主張要解決建筑內(nèi)部問題。他強調(diào)現(xiàn)代建筑師要創(chuàng)造自己的美學章法，拋棄洛可可和文藝復興的建筑樣式。1919年，格羅披烏斯應威瑪大公之聘出任威瑪藝術(shù)與工藝學校校

5、長，后經(jīng)格羅披烏斯引進建筑教學，于當年改名為威瑪建筑學校，簡稱鮑豪斯。鮑豪斯學校教學思想鮮明，教學方法獨特，藝術(shù)人才會集。對于建筑的理解，鮑豪斯學派認為建筑是“我們時代的智慧、社會和技術(shù)條件的必然邏輯產(chǎn)品”。1925年鮑豪斯從威瑪遷到德騷，新校舍由格羅披烏斯設(shè)計。法古斯工廠鮑豪斯校舍1926年底新校舍竣工，這座建筑群包括三部分，即設(shè)計學院、實習工廠和學生宿舍區(qū)。格羅披烏斯在設(shè)計中嚴格按使用功能進行平面劃分，把整座建筑大體分為了三個部分。格羅披烏斯設(shè)計的鮑豪斯校舍不再是古典的柱廊、雕刻和裝飾線腳，同傳統(tǒng)的公共建筑相比，它非常樸素。作為一代建筑大師的精心之作，它的設(shè)計具有以下特點：1把建筑的實用功

6、能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點2采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法3運用現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特點，塑造現(xiàn)代建筑藝術(shù)形象鮑豪斯校舍平面 勒柯布西耶勒柯布西耶沒有受過正規(guī)的學院派建筑的教育，相反從一開始他就受到當時建筑界和美術(shù)界的新思潮的影響，這就決定了他從一開始就走上新建筑的道路。19081909年，勒柯布西耶在巴黎建筑師貝瑞處工作，學習到了貝瑞運用鋼筋混凝土表現(xiàn)建筑藝術(shù)的方法，又在柏林貝倫斯事務所工作了五個月。提出了他驚人的論點“住房是居住的機器。 勒柯布西耶還提出了革新建筑的設(shè)計方法。他認為“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。1926年，勒柯布西耶把自己提倡的新建筑歸結(jié)為五個特點：1底層的獨立支柱房屋

7、的主要使用部分放在二層以上，下面全部或部分地騰空出獨立的支柱。2屋頂花園建筑物的屋頂應該是平的。3自由的平面由于采用框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間靈活。4橫向長窗墻不再承重，窗可以自由開設(shè)。5自由的立面承重支柱退縮，外墻可供自由處理。勒柯布西耶在二三十年代的建筑作品，大多體現(xiàn)了他的見解和上述五個特點。薩伏伊別墅 薩伏伊別墅建筑模型薩伏伊別墅位于巴黎附近，房屋平面為2250m20m的方形平面，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。建筑物底層三面有立柱，中心部分設(shè)門廳、車庫、樓梯和坡道；二層有客廳、餐廳、廚房、臥室、院子；三層有主人臥室及屋頂曬臺。各樓層用斜坡聯(lián)系?？臻g在水平向、垂直向互相交錯，室內(nèi)外相互穿插地打成一片，平面劃分自

8、由。立面構(gòu)圖嚴謹，全部為直線和直角。勒柯布西耶的新建筑五特點在這里都體現(xiàn)出來了。巴黎市立大學的瑞士學生宿舍，這座公共建筑也是按新建筑五特點來設(shè)計。勒柯布西耶對城市規(guī)劃也做出了巨大的貢獻。第二次世界大戰(zhàn)后，勒柯布西耶的建筑設(shè)計風格出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)變，由理性主義轉(zhuǎn)而強調(diào)感性在建筑創(chuàng)作中的作用。馬賽公寓大樓引人注目之處在于他把拆除現(xiàn)澆混凝土橫板的面直接使用，表現(xiàn)出一種粗獷原始又富有雕塑性的建筑風格。巴黎瑞士學生宿舍馬賽公寓大樓朗香教堂的設(shè)計更能說明勒柯布西耶設(shè)計風格的轉(zhuǎn)變。它的平面很特別，墻面幾乎全是彎曲的，窗洞大大小小形狀各異；屋頂向上翻起。朗香教堂的體形和空間處理得十分特別，丟掉了理性主義轉(zhuǎn)向神秘

9、主義。勒柯布西耶將教堂作為人與上帝對話的地方，把教堂當作“形式領(lǐng)域里的聲學元件”來設(shè)計。勒柯布西耶早期作品是理性主義和功能主義的風格，二戰(zhàn)后帶有濃厚的浪漫主義和神秘主義傾向。朗香教堂密斯凡德羅1926年，密斯設(shè)計了德國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀念碑，磚砌的碑身，凸凹中有些立體豐義的構(gòu)圖手法。1928年，密斯提出“少就是多”的建筑處理原則。1929年，密斯設(shè)計了巴塞羅那世界博覽會德國館，建筑物為鋼結(jié)構(gòu)，屋面由8根十字形斷面鋼住所支承，墻不承重，按展出流線與空間效果來布置。巴塞羅那世界博覽會德國館巴塞羅那世界博覽會德國館模型 巴塞羅那世界博覽會德國館內(nèi)景1930年建成的吐根哈特住宅是密斯的又

10、一名作。1937年，密斯被聘為美國伊利諾工學院建筑系主任，從事建筑教育工作。到達美國后，他參加了伊利諾工學院的規(guī)劃設(shè)計，并設(shè)計了伊利諾工學院建筑館。他善用的鋼結(jié)構(gòu)和玻璃等建筑材料作建筑主材，館內(nèi)是沒有柱子和承重墻的大空間，鋼梁突出在屋面之上，圍護結(jié)構(gòu)以大玻璃為主，材料較為單一，造型簡潔明快。1950年建成的范斯沃斯住宅便成了密斯玻璃和鋼設(shè)計風格的最好體現(xiàn)，同時這座玻璃盒子也引起了非議。伊利諾工學院建筑館西格拉姆大廈是密斯所設(shè)計的高層建筑中最有代表性的建筑之一。這座38層高的大樓柱網(wǎng)整齊一致，立面窗子劃分相同，方格子的立面宜上直下，外形極為簡單。西格拉姆大廈60年代，密斯應邀為前西柏林設(shè)計新的國

11、家美術(shù)館，1968年落成。美術(shù)館為兩層的正方形建筑，一層在地面，一層在地下。地面上的展覽大廳四周都是玻璃墻。密斯凡德羅作為第一代現(xiàn)代大師留給后人的建筑成果是豐富的。他長期探索鋼結(jié)構(gòu)和玻璃兩種建筑材料，注重發(fā)揮這兩種材料在建筑藝術(shù)造型中的特性和表現(xiàn)力。原西柏林新國家美術(shù)館賴特他出生在美國威斯康新州，大學學習土木工程，后從事建筑設(shè)計。賴特的建筑設(shè)計開始是以中、小資產(chǎn)階級為對象的住宅別墅設(shè)計。他的早期別墅設(shè)計吸收了美國民間建筑的特點，結(jié)合美國中西部地廣人稀的現(xiàn)狀，創(chuàng)造出了獨特的處理手法，稱之為“草原式”住宅。1904年賴特設(shè)計了紐約州布法羅市的拉金公司大樓，設(shè)計摒棄了傳統(tǒng)構(gòu)圖的手法，清水磚墻的墻面裝

12、飾很少，室內(nèi)設(shè)有采光井，手法較為新穎。 1915年賴特設(shè)計了日本東京的帝國飯店。這個設(shè)計融合了東西方的文化、風格。1936年，他設(shè)計的“流水別墅”，便是他的建筑風格的杰出代表。這座別墅是為富豪考夫曼設(shè)計的。賴特親自到現(xiàn)場選址，選中一條小溪逐級跌落，四周樹木茂密的地方。賴特設(shè)計的巧妙之處在于，建筑物不是毗鄰小溪，而是自然地跨越在一條小瀑布上。拉金公司大樓 流水別墅室內(nèi)的隔墻有的地方用石墻，也有用玻璃的。起居室平面形狀的直角凹凸，使室內(nèi)不用屏風而形成了幾個既分又合的部分。部分墻面用同外墻一樣的粗石片砌筑，壁爐前的地面是一大塊磨光的天然巖石。1936年，賴恃為約翰遜制蠟公司設(shè)計了總部辦公樓。辦公大廳

13、，縱橫排列的柱子做成磨菇形，格外引人注目。蘑菇頂?shù)目障?，鋪上了玻璃管，自然光彌漫大廳。這座建筑設(shè)計手法新奇，構(gòu)思獨待，仿佛是未來世界的建筑。流水別墅內(nèi)景約翰遜公司總部大樓1943年，收藏家古根漢姆委托賴特設(shè)計一座收藏藝術(shù)品的博物館，主要建筑部分是一個很大的螺旋形建筑，里面是一個高約30m的圓筒形空間，周圍有盤旋而上的螺旋形坡道，美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循坡道觀看展品。此設(shè)計彌補了多層展覽館在展出中層層為交通廳所間斷的缺陷，獲得了連續(xù)不斷的展出墻面。但是這要解決好斜坡的傾斜度與展品的關(guān)系。整個大廳靠玻璃圓頂采光。 古根漢姆博物館外景古根漢姆博物館內(nèi)景10.3 兩次世界大戰(zhàn)之間的主要建筑活動 第一

14、次世界大戰(zhàn)以后，歐洲各國都面臨著住房短缺問題。住宅設(shè)計與施工方面做得比較好的首推德國，通過總體布局上的革新使人們擁有享受陽光和空氣的權(quán)利；通過內(nèi)部空間的合理組合來提高空間使用率，通過來用新材料與新技術(shù)來降低建筑造價；通過自身而不是外加裝飾來形成悅目的建筑形體。從城市規(guī)劃到建筑內(nèi)部空間布局積極探索，勇于實踐，提出了包括建筑陽臺、壁櫥、家具、廚房和浴室等等的革新改進方案，并嘗試使用新材料、新結(jié)構(gòu)。在住宅建筑走向高潮時，一些中產(chǎn)階級也積極為自己營造私人別墅，它們的規(guī)模、形式隨著業(yè)主的差異不同而各異。當時這也包括了設(shè)計者的設(shè)計意圖及表達藝術(shù)的方式。大工業(yè)的生產(chǎn)使得工業(yè)廠房要有足夠的空間。早期的工業(yè)建筑較為理性主義，認為工業(yè)建筑既為生產(chǎn)的一部分。30年代以后，認為工業(yè)建筑應體現(xiàn)功能并以促成這些功能的物質(zhì)技術(shù)為表現(xiàn)，但在建筑的個體與群體的構(gòu)圖與組合上應作美的推敲。市政廳傳統(tǒng)布局有些落伍，但由于它在城市中的精神地位很高，所以它的設(shè)計比一般建筑要來得保守。后者在造型中采用了折衷主義的手法。20年代以后的國書館，在如何滿足新的功能要求方面有了很大的提高。學校建筑則以鮑豪斯校舍為這一時期的典型代表，設(shè)計者格羅被烏斯將功能、材料等多方面靈活運用，為學校建筑的設(shè)計帶來了深遠的影響。摩天大樓在這個時期中