雙城記的雙線結構與場景布置分析范文

1、“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代;那是個睿智的年月，那是個蒙昧 的年月；那是信心百倍的時期，那是疑慮重重的時期;那是陽光普照的季節(jié)，那 是黑暗籠罩的季節(jié);那是充滿希望的春天，那是讓人絕望的冬天;我們面前無所 不有，我們面前一無所有;我們大家都在直升天堂，我們大家都在直下地獄一一 簡而言之，那個時代和當今這個時代是如此相似，因而一些吵嚷不休的權威們 也堅持認為，不管它是好是壞，都只能用最來評價它。”這段經(jīng)典段落，作為全文的開篇，不但是一個引言、時代布景，也是雙 城記整本小說的總括和核心精神所在。本書的結構，承接了從書名和開頭那繼承而來的二元結構一一這是這本書 最為清晰而且重要的結構支柱。具體

2、來說，橫向的二元對立是兩個相對的人物 團體和理念，兩條線索，兩個國度（兩個大的場景），縱向而言則是全書前后可 以明顯劃分為兩部分。并且這兩個方面是相互切換、交互和交叉的，這就是情 節(jié)的雙線螺旋結構。而在敘述角度上，狄更斯也同時運用了順序、倒敘、插 敘、亂序和平行敘述等多重敘述方法，將這兩條線交織在一起，或疏或密。從人物和主題上看，是馬奈特父女、達內(nèi)、卡頓、洛瑞、杰里所代表的愛 與同德日發(fā)夫婦等革命黨所代表的仇恨兩個方面。馬奈特一家的命運變化和德 日發(fā)夫婦的行為構成兩大線索，而法國革命形勢的發(fā)展則是貫穿和推動這兩 者。本書的兩個主要場景是巴黎和倫敦，這兩個城市對比同時又伴隨著人物而 交替敘述。就

3、時間線索而言，全書以法國大革命的爆發(fā)為分界，前后大體可以分為兩 部分，在情節(jié)和節(jié)奏上有著明顯的變化。前一部分節(jié)奏相對舒緩和沉郁，主要是對后半部分布局和鋪設伏筆，一方 面讓主要人物一一出場、相遇，把他們的基本身世和性格講述出來，為后半部 分人物命運的急轉(zhuǎn)直下做好準備;另一方面，前半部用相對“宏大”的敘事，來 講述法國大革命前的時代背景一一包括法國和英國的一一而且其中英國的敘述 更多且更為細膩。這主要服從于狄更斯本人的寫作目的，警示十九世紀的英國 人，其次也有一種隱喻的手法在內(nèi)：同時用法國和英國來相互隱喻，甚至在某 種意義上可以說英國就是法國、法國就是英國，兩者所有的時代背景基本上為 其共有，這點

4、我們可以從第一章里得到印證。而自法國大革命爆發(fā)開始，全書的基調(diào)從死水一般的沉郁而壓抑一下子激 烈起來，如同火山噴發(fā)或開水沸騰一般，節(jié)奏加快、沖突加強、矛盾加深，人 物的命運開始急轉(zhuǎn)直下并且不受控制，感情也變得激烈起來，并且在大的氛圍 里充滿著黑色恐怖。從布局上來說，前半部分緩緩布局、落子，而后半部分則突然將埋下的連 綴著人物的絲線拉起，將本書的兩條線攪在一起，并為一條，并像一張漁網(wǎng)一 般縮緊。同時后半部分的鏡頭也從前半部分閃回似的場景切換，最后定格在法 國巴黎的街頭和監(jiān)獄。其二，英國是一個戲劇有著極大影響力的國度，而本書在結構設置和語言 描繪上也有著很濃重的戲劇的色彩，這可以說是雙城記的一大特

5、色。最明顯的就是本書的舞臺布景。第一章時代首先就交代清楚故事發(fā)生 的時代背景，我們可以把它看成整本書的大背景的設置。一般小說的背景一般 只用少許語言來介紹，或者是將它鑲嵌在故事情節(jié)里，但雙城記不同，他 有意大力著墨于時代背景的描寫，而且是以作者本人的身份和視角在書中向讀 者敘述（一般小說會極力避免作者出現(xiàn)在書中，而本書正好相反），類似于戲劇 的旁白一一本書有大量的作者旁白貫穿，尤其是前半部分。除了第一章的大背景之外，在小說前半部分也有許多類似的小背景布置。 當故事場景于倫敦和巴黎切換（敘述平行跳躍），在敘述具體人物跟情節(jié)之前， 作者總會花大量的篇幅來描述城市風貌和貴族、人民的情況。這種情況就像

6、在 話劇每一幕的變化中重新布置場景。除了背景布置，在小說中狄更斯的其他旁白也非常多。他經(jīng)常會發(fā)表一些 議論和哲理，但他對此也很有分寸。他的旁白堅持平淡的語調(diào)，而不讓自己強 烈的感情過多直接進入書中，同時這些旁白的內(nèi)容又不直接影響小說情節(jié)發(fā)展 和人物塑造，往往是打個“擦邊球”，既能讓讀者了解這一切又不會使人反 感。這種場景的布置是不符合小說寫作常規(guī)的，甚至有些違背小說作為一種獨 立文體的發(fā)展規(guī)律，但在本書中，這點無疑是非常成功的。我們知道狄更斯寫作這本書的目的，他并不只是要敘述一個故事和塑造幾 個人物，他是為了勾勒一個時代，所以為了讓讀者能夠更清晰地看清這一切， 他有意讓讀者站在一個更高的角度全

7、局俯視法國大革命的前后和整個時代風 貌，讓讀者能夠從這個角度來思考。與此同時，到了本書的后半部分，除了最后的結局，他基本不再使用這種 將讀者來到上帝位置的布景方式和旁白敘述，而是集中描寫情節(jié)、人物，讓讀 者能夠代入其中，與書中人物感同身受。在這上點狄更斯非常清醒，而他的高明之處就在于，由于前半部分的旁白 和背景布置使得讀者有充分的思考，以及本身緩慢的敘述節(jié)奏，當后半部分敘 述驟然發(fā)生改變時讀者會不知不覺的更深入進入文本，更深入和書中人物結合 在一起，感受他們的喜怒哀樂，從而讓讀者感受到革命的恐怖和愛的珍貴。這 就如同“溫水煮青蛙”一樣，作品前半部分布局而后半部分收網(wǎng)?？傊?，狄更斯利用這樣的雙線結