莫扎特的故事

1、莫扎特的故事引言沃爾夫?qū)?阿馬迪烏斯.莫扎特是奧地利作曲家，是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。他既是作曲家,又是鍵盤樂(lè)器演奏家、小提琴家、古提琴演奏家、指揮家。他在四歲即顯露出卓越的作曲才華，更可貴的是他不但作曲速度極快，而且創(chuàng)作的音樂(lè)水平極高。莫扎特一生所完成的作品，已知的有：二十部歌劇，四十多首交響曲，五十余首協(xié)奏曲，二十七首弦樂(lè)四重奏等共計(jì)六百二十二首作品。莫扎特的音樂(lè)作品中清新明快的節(jié)奏、悅耳動(dòng)聽的旋律、高雅莊重的氣質(zhì)，使他的音樂(lè)宛如天籟的聲音。人們都說(shuō)，莫扎特音樂(lè)之美，古今無(wú)人能及。音樂(lè)神童1756年1月27日，沃爾夫?qū)ⅠR迪烏斯莫扎特誕生于奧地利的薩爾茨堡。莫扎特的父親，利奧波德莫扎特(L

2、eopoldMozart)是位知名的音樂(lè)家，也是薩爾茨堡的宮廷作曲家。莫扎特的姐姐娜妮(Nannerl)是個(gè)音樂(lè)天份極高的孩子。從五歲起，父親便開始叫她學(xué)習(xí)鍵盤樂(lè)器，并對(duì)她的學(xué)習(xí)速度非常滿意。而小莫扎特四歲時(shí)邊開始正規(guī)的音樂(lè)課程了。莫扎特的學(xué)習(xí)速度非常驚人;他可以在半小時(shí)內(nèi)學(xué)會(huì)一整首小步舞曲和三重奏。一位名叫約翰安德列斯.沙赫勒(JohannAndreasSchachtner)的宮廷樂(lè)手對(duì)莫扎特的童年有生動(dòng)的描述：一旦他投身音樂(lè)，他的感官就不理會(huì)其他活動(dòng)了。甚至連惡作劇或游戲也得和音樂(lè)有關(guān)，他才玩得開心。比方，我們玩一種把玩具由一個(gè)房間搬運(yùn)到另一個(gè)房間的游戲，誰(shuí)空著手就要唱歌,或用小提琴拉一首

3、進(jìn)行曲。在沃爾夫?qū)臍q時(shí)，他試作了第一首鍵盤樂(lè)器協(xié)奏曲，并首次在舞臺(tái)上以歌手身份露面，參與歌劇演出。從那時(shí)起，歌劇就成為他最衷愛(ài)的藝術(shù)形式之一。當(dāng)沃爾夫?qū)鞚M六歲、而娜妮十一歲時(shí)，利奧波德決定將兩位杰出的孩子介紹給全世界。當(dāng)時(shí)巴伐利亞選帝侯親王在慕尼黑有兩個(gè)奢華的宮殿，許多音樂(lè)家依附其門下。利奧波德決定先帶孩子們?nèi)ツ抢飬⒓蛹文耆A會(huì)，如果演出成功，再到更遠(yuǎn)的地方。結(jié)果，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)空前地成功,兩個(gè)孩子成了慕尼黑嘉年華會(huì)談?wù)摰慕裹c(diǎn)，并被邀至各大家族和皇宮演出。而令小沃爾夫?qū)罡信d趣的是觀賞意大利歌劇，并從此產(chǎn)生了創(chuàng)作歌劇的心愿。維也納年代1762年9月，莫扎特一家啟程前往奧地利首都維也納一當(dāng)時(shí)歐洲最

4、重要的音樂(lè)中心之一。那兒是弗朗西斯一世（Francis）皇帝與瑪利亞.特麗莎（MariaTheresia）皇后豪華宮廷的所在地。從十二世紀(jì)阿爾伯特一世（AlbertI）召集一批樂(lè)師組成所謂的皇室音樂(lè)家以來(lái)，維也納就一直是音樂(lè)之都，音樂(lè)成為皇室生活重要的一部分。著名的作曲家約瑟夫海頓（JosephHaydn）就曾在維也納附近的一個(gè)伯爵門下任樂(lè)長(zhǎng)，另一位作曲家格魯克（Gluck）當(dāng)時(shí)就在皇家宮廷任首席作曲家。這個(gè)俯仰呼吸皆音樂(lè)的城市，早就非常期待六歲神童沃爾夫?qū)牡絹?lái)。小莫扎特一行剛到維也納，就在一個(gè)私人宮邸做了第一場(chǎng)表演。隔天，皇帝和皇后馬上召喚他們到宮廷。一位實(shí)際參與那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的人士為我們留下

5、一段敘述：當(dāng)孩子們演奏時(shí)，觀眾幾乎不敢相信自己的眼睛和耳朵。弗朗西斯一世尤其滿意小精靈一他對(duì)莫扎特的戲稱一的表現(xiàn)，他還多次和莫扎特閑聊。當(dāng)皇帝要求他用一根手指演奏時(shí)，他毫不猶豫的照做了。他毅然決然地立刻開始嘗試，而且干凈利索地彈奏了好幾首曲子，讓在座的每一位大吃一驚。在他當(dāng)時(shí)的年紀(jì)，已經(jīng)可以看出他后來(lái)一貫的態(tài)度，也就是蔑視來(lái)自高貴者的贊美，尤其若是他們對(duì)音樂(lè)沒(méi)什么認(rèn)識(shí)，他甚至不太愿意為他們演奏。1763年6月，沃爾夫?qū)邭q，娜妮十二歲時(shí)，莫扎特一家開始了他們的第一趟長(zhǎng)途旅行一一個(gè)持續(xù)三年半，走遍歐洲各地的旅程。他們經(jīng)過(guò)慕尼黑、曼海姆（Mannheim）、奧格斯堡（Augsburg）、海德堡（H

6、eidelberg）、法蘭克福（Frankfurt）等德國(guó)城市。每到一處，都無(wú)一例外地引起轟動(dòng)，各種音樂(lè)形式對(duì)沃爾夫?qū)远己孟蟪燥?、睡覺(jué)一樣容易，他幾乎不需要任何教導(dǎo)，好象早已知道一切。巴黎和倫敦之旅1763年11月18日，莫扎特一家穿過(guò)奧屬荷蘭，到達(dá)巴黎。在這個(gè)視世界其他地方為鄉(xiāng)下的大都會(huì)，莫扎特一家一呆就是五個(gè)月。老莫扎特帶著兩個(gè)孩子拜訪了巴黎許多貴族的宅邸，包括凡爾塞宮?；适覍?duì)沃爾夫?qū)湍饶莘浅６Y遇，這完全出乎那些高傲的法國(guó)貴族的意料之外。稍后沃爾夫?qū)谒袑m廷權(quán)貴面前演奏管風(fēng)琴，贏得在座每個(gè)人的掌聲。奇怪的是，沃爾夫?qū)啄陼r(shí)獲得的掌聲和矚目，竟一點(diǎn)也沒(méi)讓他變得虛榮或驕傲。1764年4

7、月9日，結(jié)束了在巴黎的一系列演出之后，莫扎特一家前往英國(guó)倫敦。在那里，他會(huì)見(jiàn)了前輩阿貝爾（C.F.Abel）和宮廷作曲家約翰.克里斯蒂安.巴赫（JohannChristianBach）。在莫扎特的一生中，這是個(gè)很重大的事件。因?yàn)檫@兩個(gè)人的創(chuàng)作大大開拓了小莫扎特的眼界。J.C.巴赫教給沃爾夫?qū)牧硪豁?xiàng)重要的技能，就是意大利的如歌快板（Allegrocantante）風(fēng)格，這種風(fēng)格影響了莫扎特一輩子。當(dāng)然，還有另外一大批音樂(lè)家也影響了莫扎特的視野，如閹人男高音曼茲歐里（Manzuoli）。沃爾夫?qū)藭r(shí)最大的心愿就是寫一出意大利歌劇。他與曼茲歐里冊(cè)、成為好朋友，曼茲歐里教他唱歌，而他則寫詠嘆調(diào)作為回

8、報(bào)。在英國(guó)期間，莫扎特開了一連串的音樂(lè)會(huì)，被人們成為是大自然的奇跡。1764年夏季，莫扎特一家搬到倫敦鄉(xiāng)間修養(yǎng)了七個(gè)星期。在此期間，沃爾夫?qū)园秃盏淖髌凤L(fēng)格寫了一首交響曲，這就是他的第一首交響曲降E大調(diào)交響曲（K.16）。不久，他又寫了三部交響曲以及許多小提琴和鋼琴奏鳴曲，其中包括D大調(diào)第四交響曲（K.19）。1765年7月24日，沃爾夫?qū)患译x開了倫敦，在荷蘭海牙、日內(nèi)瓦和洛桑等城市做巡演活動(dòng)。在1766年11月的最后一天他們回到闊別三年的薩爾茨堡。前后兩次乘馬車橫穿德國(guó)的山川、田野和森林，給小莫扎特留下了很深的印象。從此，他開始了一生漂泊不定的生活。I-fa1-*3hl意大利之旅一個(gè)成功之

9、士無(wú)論有多么高的天賦，總要有一段潛心學(xué)習(xí)的時(shí)期。在莫扎特八至十三歲這六年間,老莫扎特因材施教，對(duì)兒子進(jìn)行了有目的、有計(jì)劃的音樂(lè)訓(xùn)練。莫扎特曾有過(guò)這樣一段自白：人們總以為我的藝術(shù)創(chuàng)作是輕而易舉得來(lái)的，這是誤解。沒(méi)有人像我這樣在作曲上花費(fèi)如此大量的時(shí)間和心血，還沒(méi)有哪一位著名大師的作品是我沒(méi)有再三研究過(guò)的。但這還不夠，老莫扎特覺(jué)得該帶兒子往南方去一趟。幾百年來(lái)，歐洲藝術(shù)家要是不去意大利朝圣，就沒(méi)有資格登堂入室。1769年12月，沃爾夫?qū)S父親一道開始了第一次意大利之旅，是年他十三歲。后來(lái)證明，在莫扎特一生短暫的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，這次閱歷的重要性是不可估量的。這次巡回訪問(wèn)演出是老莫扎特的精心安排，也是

10、他遠(yuǎn)大眼光的具體體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)如果音樂(lè)家在意大利得到了掌聲和歡呼，他就等于得到了全歐洲的贊美。但老莫扎特帶著兒子跑到意大利來(lái)不僅僅是為了追求名利，而是有意讓兒子進(jìn)一步得到深造，以便和世界水平接軌。他們經(jīng)過(guò)意大利的維洛那(Verona)、曼圖亞(Mantua)和米蘭，到達(dá)波隆那。波隆那可以說(shuō)是十八世紀(jì)所有音樂(lè)家朝圣之地，當(dāng)時(shí)最偉大的音樂(lè)學(xué)者和教授帕德瑞馬提尼(PadreMartini)就住在此地。據(jù)說(shuō)，有關(guān)音樂(lè)的任何事，馬提尼都知道得一清二楚。任何作曲家或演奏家，一經(jīng)他贊美，立即可以享譽(yù)全歐洲。當(dāng)莫扎特面見(jiàn)他時(shí)，馬提尼對(duì)他做了各種不同的測(cè)試，結(jié)果大感意外，也非常高興。是年十月，少年莫扎特天天去馬提尼

11、家上課，主要學(xué)習(xí)對(duì)位法。說(shuō)莫扎特的天才是從天上掉下來(lái)的人無(wú)疑抹殺了馬提尼對(duì)莫扎特的教導(dǎo)。這時(shí)，一個(gè)非凡的榮耀正在羅馬等著莫扎特。1770年6月26日，教皇克萊門特九世(PopeClementIX)頒給莫扎特黃金馬刺勛章，以騎士身份晉身貴族階級(jí)，以表彰他音樂(lè)天份。兩天后，這位十四歲的黃金馬刺騎士，頸上帶著以紅絲帶系著的十字勛章，接受教皇的親切接見(jiàn)。在此之前，作曲家中只有格魯克接受過(guò)此殊榮。不過(guò)，與格魯克不同的是。莫扎特從未利用這份榮耀。事實(shí)上，他視整件事為一個(gè)玩笑。另外，他還在由馬提尼領(lǐng)導(dǎo)下而成名的波倫亞音樂(lè)學(xué)院，成就了一項(xiàng)殊榮。這個(gè)學(xué)院設(shè)置了一項(xiàng)極為艱難的測(cè)試來(lái)篩選會(huì)員，參加者必須年滿二十一歲

12、。十四歲的莫扎特被破例允許參加，他被關(guān)在一間房子里，被要求用極為復(fù)雜的音樂(lè)形式作曲。莫扎特在一個(gè)小時(shí)內(nèi)就完成了，裁判評(píng)判后，全數(shù)同意他當(dāng)選學(xué)院的榮譽(yù)會(huì)員。而當(dāng)時(shí)許多著名的音樂(lè)家耗費(fèi)了好幾個(gè)小時(shí)都未能通過(guò)。大約在10月中旬，莫扎特在米蘭上演了他的第一部完整的歌劇本都國(guó)王米特里達(dá)特和另一部歌劇阿斯卡尼歐在阿爾巴。盡管有人嫉妒莫扎特的天才和名氣，企圖破壞歌劇的演出，但演出還是獲得了轟動(dòng)性的成功。任職于薩爾茨堡大主教宮廷1772年春天，莫扎特十六歲時(shí)，發(fā)生了一件改變他下半輩子的事：薩爾茨堡仁慈的大主教史拉頓巴赫突然去世了。繼位者柯羅瑞多伯爵來(lái)自一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的貴族大家庭，是個(gè)嚴(yán)肅而高傲的人。他在薩爾茨堡很惹

13、人厭，只要不是跟他來(lái)自同一個(gè)階層的人都討厭他，莫扎特一家人也不例外。剛開始，一切還算順利。莫扎特的作曲速度很快-三個(gè)月為大教堂做了兩首交響曲、三首嬉游曲、一首鋼琴奏鳴曲、五首歌曲、一首詠嘆調(diào)、一首彌撒曲、多首連禱文以及兩首三重奏奏鳴曲。可這么多曲子，柯羅瑞多只給莫扎特150基爾德。莫扎特的生命這時(shí)進(jìn)入了不太愉快的階段。他十七歲了，那一段志得意滿的童年已經(jīng)遠(yuǎn)去，但他依舊是那位愛(ài)胡說(shuō)八道、凌亂、不切實(shí)際、沖動(dòng)、傲慢、熱情的沃爾夫?qū)?，仍?duì)自己的天賦感到驕傲，也對(duì)這個(gè)既給他喝彩又隨即遺忘他的世界感到不滿。然而和一般人一樣，為了糊口和繼續(xù)作曲，他也需要錢，而十八世紀(jì)音樂(lè)家獲得穩(wěn)定報(bào)酬的唯一方式就是在宮廷

14、里占一個(gè)長(zhǎng)期又優(yōu)厚的職缺-不管是維也納、慕尼黑、米蘭還是巴黎。但柯羅瑞多大主教只給了莫扎特一個(gè)薪俸微薄的小職位：他的首席樂(lè)師，即樂(lè)長(zhǎng)手下的宮廷樂(lè)師。他不喜歡四處活動(dòng)的莫扎特父子，對(duì)他來(lái)說(shuō)，他們不過(guò)是兩個(gè)自視清高的小人物，加上他無(wú)端地討厭小個(gè)子的人，而莫扎特又老長(zhǎng)不高。在那段不順心的日子里，莫扎特一直呆在薩爾茨堡繼續(xù)以驚人的速度作曲。他寫了許多嬉游曲和某些為特殊場(chǎng)合而作的小品，一首鍵盤協(xié)奏曲和五部大型的小提琴協(xié)奏曲，還有歌劇假扮園丁的姑娘(LaFintaGiardiniera)莫扎特在薩爾茨堡的日子越來(lái)越難挨了。據(jù)利奧波德寫給馬提尼的信中提及，大主教公開宣稱莫扎特的無(wú)知，并說(shuō)他應(yīng)該到那不勒斯公立

15、音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)音樂(lè)。莫扎特決心離開這個(gè)令他極度厭惡的城市。1777年9月莫扎特和母親啟程前往慕尼黑（大主教不允許他父親同去）。莫扎特一抵達(dá)慕尼黑便與巴伐利亞選侯帝在宮廷會(huì)面，他告訴選侯帝自己再也不想回薩爾茨堡了，并將自己過(guò)去的成績(jī)單呈上，盡可能謙卑地請(qǐng)求其任用。但是選侯帝說(shuō)目前樂(lè)團(tuán)并不缺樂(lè)師，說(shuō)畢隨即離去，留下莫扎特俯首鞠躬的身影。莫扎特特痛恨對(duì)貴族卑躬屈膝，盡管利奧波德一再督促他要更禮貌些，但他越來(lái)越不善于此道。他在慕尼黑的公開演出非常成功，但仍沒(méi)有人提供長(zhǎng)久的職位給他。更讓人氣餒的是，慕尼黑不再有人請(qǐng)他寫歌劇。莫扎特又開始了旅行生活。他在奧格斯結(jié)識(shí)了鋼琴制造商安德瑞斯斯坦因，并對(duì)斯坦因鋼琴產(chǎn)

16、生了濃厚的興趣。他在曼海姆瘋狂地陷入了情網(wǎng)。那女孩名叫阿勞西亞韋伯，年僅十五歲，美麗動(dòng)人，而且是個(gè)優(yōu)秀的歌手。但阿勞西亞是個(gè)冷血而有心計(jì)的女孩，當(dāng)她成為宮廷首席女歌手、名字傳遍大城小鎮(zhèn)、在全歐洲嶄露頭角、薪俸甚高時(shí)，就不再愛(ài)這位尚在為生計(jì)而掙扎的可憐作曲家了。加上四月間，莫扎特的母親因?yàn)橹圮噭陬D、風(fēng)餐露宿、房間暖氣供應(yīng)不足、吃不好且喝不到干凈的水等原因，開始發(fā)病，于1778年7月3日與世長(zhǎng)辭。悲傷的莫扎特只有回到那可恨的出生地薩爾茨堡?；橐雠c成功莫扎特的整趟旅行完全失敗，家里的債務(wù)也增加了。為了還清債務(wù)，莫扎特不得不再度受雇于他最痛恨的柯羅瑞多大主教，再度任職首席樂(lè)師，每年薪俸450基爾德。由

17、于莫扎特和他父親對(duì)于金錢和生活的態(tài)度截然不同，父子關(guān)系也開始緊張。利奧波德不能容忍兒子邋遢、驕傲、情緒化和在金錢上揮霍無(wú)度的生活習(xí)性。他知道兒子是個(gè)天才，希望莫扎特除了音樂(lè)之外，在經(jīng)濟(jì)和人際關(guān)系上也能高人一籌。利奧波德深知財(cái)富可以帶來(lái)舒適的生活和社會(huì)地位，能成為大財(cái)主是他的向往。而莫扎特只希望有足夠的錢讓自己擁有自由，不必向貴族卑躬屈膝，不必委屈自己為自己那些肥胖、無(wú)趣又毫無(wú)音樂(lè)細(xì)胞的女人授課，能夠自由地寫自己喜歡的音樂(lè)，尤其是他所鐘愛(ài)歌劇。莫扎特確實(shí)不善于理財(cái)，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)一直是莫扎特一生揮之不去的噩夢(mèng)。他經(jīng)常身無(wú)分文，入不敷出，老是在尋找豐厚的終身職位以求一勞永逸，不再為錢財(cái)擔(dān)驚受怕。但欣賞莫

18、扎特的貴族總是送他一些無(wú)用的禮物，而非實(shí)實(shí)在在的金錢。然而當(dāng)莫扎特稍有進(jìn)帳時(shí)，他從不曾想到存點(diǎn)錢以備不時(shí)之需，這使他成年后的生活非常艱難。莫扎特在薩爾茨堡的生活和創(chuàng)作都不如意。1781年，慕尼黑的嘉年華會(huì)請(qǐng)他寫一部歌劇，莫扎特向大主教請(qǐng)了六個(gè)星期的假，去慕尼黑專心創(chuàng)作了歌劇克里特王伊多梅尼歐（IdomeneoRediCreta）。歌劇在慕尼黑立即造成轟動(dòng)，莫扎特趁機(jī)留在慕尼黑享受成功的甜美果實(shí)，不愿再回薩爾茨堡。六個(gè)星期的假最后延長(zhǎng)至四個(gè)月，大主教忍無(wú)可忍，下了一道命令要莫扎特立即回薩爾茨堡。在薩爾茨堡，柯羅瑞多大罵莫扎特是他所認(rèn)識(shí)的最放蕩的一個(gè)，罵他是流氓、惡棍、四處游蕩的無(wú)賴。盡管莫扎特對(duì)

19、從前對(duì)他極度容忍，但這次再也忍耐不下去了。1781年6月8日莫扎特毅然和柯羅瑞多大主教決裂，宣布辭去在薩爾茨堡的職務(wù)，從此終獲自由。人心高貴，也可以成為貴族。雖然我失去爵位，心中卻比有許多爵位更覺(jué)得榮耀。而且不管是仆役或伯爵，只要侮辱我的，都是無(wú)賴。這是莫扎特對(duì)這件事的最終態(tài)度。現(xiàn)在莫扎特搬到維也納，寄宿在韋伯家。韋伯先生已經(jīng)去世，沒(méi)有留下分文給他的太太和四個(gè)女兒，莫扎特曾經(jīng)愛(ài)慕的阿勞西亞已經(jīng)他嫁，韋伯夫人除了靠房租的收入之外，就靠女兒女婿定期給她的一筆豐厚的款子度日。韋伯夫人是個(gè)有心計(jì)的女人。雖然莫扎特曾心愛(ài)的那一個(gè)女兒已經(jīng)出嫁，但她想設(shè)計(jì)莫扎特娶她四個(gè)女兒的另一個(gè)。為了這個(gè)緣故，韋伯一家對(duì)

20、莫扎特照顧得無(wú)微不至。幸好韋伯家的一個(gè)女兒康斯坦采勇敢且善解人意，盡管她當(dāng)時(shí)十八歲，相貌不怎么美，但莫扎特很喜歡她。這段時(shí)間維也納待莫扎特不薄。他有好幾個(gè)固定的課可以上，而一次六達(dá)卡特（當(dāng)時(shí)歐洲的貨幣單位）的報(bào)酬算是不錯(cuò)的。莫扎特心情愉快，工作努力而且無(wú)憂無(wú)慮。他出版了六首小提琴奏鳴曲，并不時(shí)舉行了一些反應(yīng)熱烈的音樂(lè)會(huì)。莫扎特在1781年12月24日受到奧地利皇帝的邀請(qǐng)，和穆西奧克萊門蒂（MuzioClementi）舉行了一場(chǎng)音樂(lè)史上重要的競(jìng)技?？巳R門蒂對(duì)莫扎特的表演有如下的看法：我從沒(méi)聽過(guò)有人象他演奏得這么幽雅而充滿智慧。我尤其對(duì)他彈的一段慢板部分以及幾段由陛下指定主題、要我們互相伴奏的即興

21、變奏曲大為著迷。7月份，莫扎特奉命寫作一部歌劇后宮誘逃（TheAbductionfromtheSeraglio）。歌劇敘述了一位美麗的西班牙女子被土耳其司令官囚禁在后宮，最后為其愛(ài)人所救的故事。莫扎特用德語(yǔ)腳本寫這部歌劇，這在當(dāng)時(shí)是一大創(chuàng)舉，因?yàn)樵谶@以前所有歌劇腳本一直都用意大利語(yǔ)。在后宮誘逃一劇中，莫扎特首創(chuàng)歌劇第一個(gè)真正的角色。在這以前的歌劇角色一直是歌手炫耀聲音的媒介，不必演得真實(shí)。但在后宮誘逃一劇中，莫扎特把一個(gè)名為奧斯敏（Osmin）的土耳其仆人這個(gè)角色塑造得非常生動(dòng)。莫扎特身處維也納這個(gè)音樂(lè)之都，接受著聽眾的喝彩和崇拜，對(duì)未來(lái)有著無(wú)限的憧憬。費(fèi)加羅婚禮與唐.喬瓦尼婚后，莫扎特進(jìn)入一

22、個(gè)成就輝煌的時(shí)期。他并不在意沒(méi)能在宮中擁有一個(gè)安穩(wěn)的職位，他悠游自在地做一個(gè)自由的作曲家。雖然意大利人試圖在第一幕以噓聲和倒彩來(lái)破壞他的歌劇后宮誘逃的首演，但這對(duì)他的生活仍舊毫無(wú)影響-他有足夠的學(xué)生，可以以教學(xué)為生，他可以利用教完課的下午和晚上作曲。1784年春天，莫扎特病倒了，而且情況相當(dāng)嚴(yán)重。據(jù)最近研究莫扎特死因的權(quán)威報(bào)告指出，莫扎特是受到一種鏈球菌的感染。這場(chǎng)大病使莫扎特的腎受到嚴(yán)重而永久的傷害，并成為他七年后致死的病因之一。1785年的春夏期間，莫扎特準(zhǔn)備創(chuàng)作一出新的歌劇費(fèi)加羅婚禮。該劇取材于博馬舍(beaumarchais)的創(chuàng)作，歌詞由羅倫佐.達(dá).龐特(LorenzodaPonte

23、)創(chuàng)作一一個(gè)光芒四射、活力充沛的意大利詩(shī)人，在維也納撰寫歌劇歌詞多年，而皇帝剛給了他一個(gè)官方劇場(chǎng)詩(shī)人的職位。他可以說(shuō)是維也納最好的歌詞作者，一位朝氣蓬勃、極為優(yōu)秀的作家。對(duì)莫扎特來(lái)說(shuō)，龐特是位極佳的合作伙伴。莫扎特最偉大的三部歌劇費(fèi)加羅婚禮、唐喬瓦尼(DonGiovanni)、女人心(Cosifantutte)，皆由龐特作詞。許多人都在想，要是當(dāng)時(shí)這兩個(gè)人沒(méi)有如此幸運(yùn)地相識(shí)及合作，歌劇史不知會(huì)有什么樣的改變。費(fèi)加羅婚禮敘述一位名叫費(fèi)加羅的窮作家，為了糊口從事理發(fā)事業(yè)，是一位西班牙貴族的理發(fā)師兼侍從。劇中費(fèi)加羅最重要的一段話是：伯爵大人，因?yàn)槟俏毁F族，所以就認(rèn)為自己是個(gè)天才？權(quán)貴、財(cái)富、階級(jí)、

24、影響力，這種種使一個(gè)人引以為傲！這么多的好處，您到底是怎么掙來(lái)的呢？您除了出生時(shí)要費(fèi)了點(diǎn)勁找對(duì)人家，什么也沒(méi)做。撇開這點(diǎn)，您不過(guò)是個(gè)平庸之人。然而，迷失在凡人群中的我，為了糊口所耗費(fèi)的精力和腦力，恐怕要比過(guò)去數(shù)百年來(lái)治理整個(gè)西班牙的心力要多的多！這幾乎就是莫扎特本人的聲明。1786年4月28日，費(fèi)加羅婚禮準(zhǔn)備首演。莫扎特相當(dāng)?shù)木o張，因?yàn)槌饠乘_利里領(lǐng)導(dǎo)的一些意大利籍宮廷音樂(lè)家，決心要使這部歌劇慘敗。后來(lái)首演推遲于5月1日舉行，雖然受到那些意大利人惡毒的阻撓，演出仍然大獲成功。5月至12月期間，費(fèi)加羅婚禮重復(fù)演出了九次。事實(shí)上，第一個(gè)真正肯定莫扎特天份、并給予合理待遇的城市不是維也納，而是波西米亞

25、的布拉格。自從1783年布拉格民眾聽了后宮誘逃后，他們的耳朵就再也聽不進(jìn)其他作曲家的曲子了。當(dāng)費(fèi)加羅婚禮于1786年12月在布拉格演出時(shí)，引起空前的轟動(dòng)。莫扎特到達(dá)布拉格后，接受了布拉格人民無(wú)限敬重、愛(ài)戴及如雷的掌聲。布拉格人民給了他無(wú)比的信心和另一項(xiàng)任務(wù)：創(chuàng)作另一部歌劇唐.喬瓦尼。10月29日，莫扎特偕康斯坦采來(lái)到布拉格參加唐.喬瓦尼的首演。整個(gè)城市再度為莫扎特的音樂(lè)瘋狂、沸騰。關(guān)于這部歌劇的小趣聞是：在首演的前一天晚上，莫扎特還沒(méi)有完成歌劇的序曲。但他毫不在意地出席了一場(chǎng)盛大的晚會(huì)，深夜才盡興而返。第二天清晨七時(shí)，他竟然完成了序曲。因此難怪世人說(shuō)，莫扎特的音樂(lè)，早在腦海里完成了，剩下的工作

26、，不過(guò)是將記憶里的東西抄錄下來(lái)罷了。莫扎特的父親沒(méi)有和兒子一起享受成功。1787年5月28日，他在薩爾茨堡寂寞地去世，而莫扎特連父親的葬禮也沒(méi)能參加，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他生重病，根本沒(méi)有辦法趕回薩爾茨堡。1787年底，名滿天下的莫扎特終于被指派為皇家宮廷作曲家。雖然薪水微薄，但至少是個(gè)保障。莫扎特最終以三十一歲之齡，達(dá)成了父親對(duì)他的殷切期望，盡管他的父親已無(wú)緣目睹。在1786年初，莫扎特還收了一位引人注目的門生：約翰.內(nèi)波穆克.胡梅爾(JohannNepomnkHummel)，一位八歲的神童。后來(lái)，胡梅爾成為著名的作曲家、鋼琴家和音樂(lè)教授，他把功勞都?xì)w功于他那善良而熱情的啟蒙老師。另外在1787年春天，

27、一個(gè)十七歲大、短小精悍、皮膚黝黑的小男孩造訪了莫扎特。他就是路德維西.凡.貝多芬（LudwigvanBeethoven）。莫扎特清楚地知道這個(gè)男孩的特殊才華，但實(shí)在沒(méi)有時(shí)間來(lái)指導(dǎo)他。兩個(gè)星期后，貝多芬因母親病逝而匆匆返家，兩人從此再未謀面。1788年春天，唐.喬瓦尼在維也納首演。但維也納一點(diǎn)也不喜歡這部歌劇。對(duì)于各方面的批評(píng)，莫扎特僅平靜地說(shuō)：給他們一些時(shí)間咀嚼吧！莫扎特的音樂(lè)、愛(ài)好者堅(jiān)持在維也納重復(fù)上演唐.喬瓦尼，因?yàn)樗€不算成功。但慢慢地，也很自然地，維也納人每多聽一次，就會(huì)多一份喜愛(ài)。最后，他們終于承認(rèn)，這是所有曾經(jīng)在舞臺(tái)上演出的歌劇中最美麗、最動(dòng)人的一部。貧窮與死亡新的宮廷職位對(duì)莫扎特

28、目前的經(jīng)濟(jì)狀況沒(méi)有多大的改善。1788碾月莫扎特帶著妻兒搬到維也納近郊。十天后，六個(gè)月大的女兒特莉莎就夭折了。盡管莫扎特非常哀傷，但在接下來(lái)的一個(gè)月內(nèi)，他仍然以最成熟豐富的靈感構(gòu)思寫下了他最后的三部交響曲：降E大調(diào)第三十九號(hào)交響曲、g小調(diào)第四十號(hào)交響曲以及被譽(yù)為朱庇特的C大調(diào)第四十一號(hào)交響曲。這三首交響曲渾然天成的作曲技巧，恐怕是其顛峰之作。人們實(shí)在難以想象他在作這些曲子時(shí)所承受的苦難和悲慘的命運(yùn)。他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的愛(ài)好，總能令他忘記外在世界的不愉快。1789年春天，莫扎特去萊比錫和柏林兩地公演。雖然演出非常的成功，但他一分錢也沒(méi)賺到。不幸的是，臥病在床的康斯坦采產(chǎn)下的一名女嬰又夭折了（莫扎特夫婦

29、到目前為止已經(jīng)失去四個(gè)嬰兒）。莫扎特不得不向他忠實(shí)的朋友、共濟(jì)會(huì)會(huì)員米歇爾普赫伯格（MichaelPuchberg）借錢，以便送康斯坦采去巴登（Baden）休養(yǎng)，送兒子卡爾到寄宿學(xué)校去。整個(gè)夏天，莫扎特就一個(gè)人留在維也納工作。他全身心地投入了一部新歌劇的寫作，試圖籍此忘記所有煩惱。這部歌劇名叫女人心，同樣由龐達(dá)作詞。該劇在1790年1月底首演，立即大獲成功。當(dāng)時(shí)自然仍有莫扎特的宿敵薩利里私下策動(dòng)陰謀，到處散播流言蜚語(yǔ)，希望皇帝能禁演莫扎特的歌劇。奧地利皇帝約瑟夫二世在1790年2月駕崩，維也納宮廷內(nèi)部發(fā)生巨變，所有宮廷職位的任期自然中止。莫扎特只好像其他宮廷樂(lè)師一樣，等待新皇帝利奧波德重新任命

30、。莫扎特等了一整年，結(jié)果毫無(wú)消息，他只好再向他那位患難之交普赫伯格借貸。他唯一的收入來(lái)源是學(xué)生的學(xué)費(fèi)，而所有的收入都用于支付康斯坦采的醫(yī)藥費(fèi)。1790年夏季是莫扎特一生中最悲慘沮喪的時(shí)期。他的健康狀況欠佳，頭痛、傷風(fēng)、睡不著覺(jué)。遠(yuǎn)在巴登的康斯坦采又懷孕了，沒(méi)有固定的收入，錢根本不夠用。在這種情況下，他還能作曲，真是奇跡。當(dāng)時(shí)莫扎特正在創(chuàng)作歌劇魔笛，該劇是一出共濟(jì)會(huì)式的娛樂(lè)劇。劇中描述一支魔笛帶領(lǐng)著主人翁塔密諾（Tamino）,歷經(jīng)艱險(xiǎn)而最后得到某種啟發(fā)，并在此過(guò)程中贏得女子帕米那（Pamina）的愛(ài)。莫扎特爭(zhēng)分奪秒地寫這部歌劇，為了不受打擾，他在一間位于劇院附近、特地為他蓋的小屋子作曲。一天當(dāng)

31、身患疾病、情緒不佳的莫扎特獨(dú)自寫作時(shí)，一個(gè)身穿黑衣、高瘦、憔悴的男人造訪莫扎特。他留下一封匿名信和錢，要莫扎特寫一部安魂曲（Requiem）。莫扎特這一驚非同小可，他誤以為那個(gè)男人是死神派來(lái)的，自己的死期將至，所以才要他寫安魂曲。他并不知這穿黑衣的陌生男人是受某位貴族之托，想要將莫扎特的作品買來(lái)?yè)?jù)為己有。魔笛的首演定在9月30日，莫扎特在9月29日才將最后一個(gè)音符寫完。他生病了，要靠藥物度日。貧困的生活和疾病，使他失去了往日的純真和信心。但歌劇魔笛首演的成功使他略為寬心。他的夙敵薩利里，現(xiàn)在也成了他的朋友，對(duì)他的新歌劇很熱衷。當(dāng)莫扎特的歌劇演出時(shí)，若進(jìn)行到薩利里特別鐘愛(ài)的部分，他還會(huì)在觀眾席上

32、大？quot;好極了！然而，莫扎特的健康狀況已經(jīng)到了關(guān)鍵性的階段?？邓固共?1月初回到維也納時(shí)，發(fā)現(xiàn)莫扎特似乎已經(jīng)病入膏肓：他的腎臟自去年以來(lái)就逐漸惡化，日漸衰竭。因此他經(jīng)常情緒緊張、憂郁，而且常常暈倒。11月20日他又發(fā)高燒，持續(xù)嘔吐，身體因?yàn)樽习吆蜆O度的腫脹而不成人形，內(nèi)出血加速腎臟惡化，從而加速了他的死亡。但是不管病得多重，莫扎特還是喜歡看到自己的家人和朋友，而他們也經(jīng)常來(lái)看他，甚至在12月4日時(shí)，他還曾再度拿起安魂曲的樂(lè)譜，和朋友一起唱了其中的幾段。他早已清楚地告訴他的門生蘇斯邁（Sussmayr）如何完成整部安魂曲，他很明白自己是不可能完成了。當(dāng)天，他的身體狀況愈來(lái)愈虛弱。1791年

33、12月5日零點(diǎn)55分，一代音樂(lè)奇才沃爾夫?qū)?。阿馬迪烏斯。莫扎特與世長(zhǎng)辭。他最后的一口氣，是試著發(fā)出安魂曲的鼓聲-直到最后他仍在掛念自己的音樂(lè)創(chuàng)作。莫扎特的葬禮簡(jiǎn)單而寒傖。康斯坦采很窮，而當(dāng)時(shí)維也納的習(xí)俗也不時(shí)興鋪張。許多人聽說(shuō)莫扎特去世，都跑到他們家門外哭泣。不過(guò)真正舉行葬禮時(shí)，卻只有一些親友參加，薩利里也在其中（康斯坦采并不在場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的女人是不能參加葬禮的。但她確實(shí)真摯而深情地為丈夫的死哀悼。她才二十八歲，就失去了讓我和整個(gè)歐洲都永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的莫扎特）。葬禮當(dāng)天因?yàn)橄掠?，并沒(méi)有親人和朋友隨棺木至墓園入殮。莫扎特被草草葬在一個(gè)貧民墓園，沒(méi)有人在場(chǎng)觀禮，也沒(méi)有人在他的墓碑上放十字架，以至于幾天后

34、康斯坦采在眾多的墳塋中，已經(jīng)找不到她丈夫的葬身之地。直到現(xiàn)在也沒(méi)有人知道莫扎特葬身何處。他的一生直至離開人間都被忽視，但他的音樂(lè)卻永遠(yuǎn)在人世間流傳。正如海頓所說(shuō)：后代子孫在下個(gè)世紀(jì)將看不到這樣的天才。對(duì)莫扎特的評(píng)價(jià)牛津音樂(lè)大詞典如是說(shuō)：莫扎特的才智宏大通博至于令今人不可思議的地步。若以三言兩語(yǔ)把他的成就加以歸納，難免流于庸俗。他把童年時(shí)代在歐洲宮廷中學(xué)到的點(diǎn)滴音樂(lè)化為金玉寶藏。他對(duì)樂(lè)曲的形式感和對(duì)稱感似乎是與生俱有的，而且他將此天賦與他那半來(lái)自學(xué)習(xí)、半來(lái)自直覺(jué)的萬(wàn)無(wú)一失的技藝緊密結(jié)合在一起。他在歌劇中不僅表現(xiàn)出迄今仍無(wú)人可及的戲劇感，而且還透過(guò)與當(dāng)時(shí)幾位最偉大聲樂(lè)家的接觸而擴(kuò)展了歌唱藝術(shù)的天地

35、。由于具有極強(qiáng)的敏銳度與能以超然物外的態(tài)度洞察人生，他所塑造的舞臺(tái)人物可與莎士比亞筆下的同類人物媲美。他的音樂(lè)是超國(guó)界的，融合意大利、法國(guó)、奧地利和德國(guó)素材于一爐。他不經(jīng)由革命的手法，而是通過(guò)他所寫的音樂(lè)的自然優(yōu)勢(shì)，改變了交響曲、鋼琴協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏、奏鳴曲以及其他許多體裁的創(chuàng)作方向。他的音樂(lè)中唯一缺少的因素也許是對(duì)大自然的崇拜，而這項(xiàng)因素則由貝多芬和十九世紀(jì)后繼的作曲家填補(bǔ)。莫扎特的音樂(lè)表面上明朗歡樂(lè)，但骨子里卻有一股陰暗憂郁的情緒，因而他的作品（特別使女人心）總是展現(xiàn)出一種矛盾的情緒，引人入勝、發(fā)人深省。莫扎特就是音樂(lè)，一位評(píng)論家如此說(shuō)，而自1791年以來(lái)的大多數(shù)作曲家們也都同意此說(shuō)。楊

36、民望（我國(guó)著名音樂(lè)評(píng)論家）如是說(shuō)：莫扎特的音樂(lè)淳樸優(yōu)美，由于具有明朗、樂(lè)觀的素質(zhì)，常常被譽(yù)為永恒的陽(yáng)光；他的音樂(lè)充滿著真摯的溫暖，閃耀著自在的歡樂(lè)，但有時(shí)也含有一些戲劇性甚至悲劇性的因素。當(dāng)然莫扎特作品中的這種戲劇性因素并沒(méi)有達(dá)到象貝多芬創(chuàng)作中那樣成熟的地步，這是因?yàn)樗窃谝苑▏?guó)大革命為標(biāo)志的革命年代之前成長(zhǎng)起來(lái)的，而貝多芬則直接受到革命的哺育；更何況莫扎特在三十五歲時(shí)便猝然早逝，而在這樣的年齡，貝多芬都還沒(méi)有寫出熱情奏鳴曲和第五交響曲呢！莫扎特的創(chuàng)作，是十八世紀(jì)歐洲音樂(lè)文化各方面成就的光輝總結(jié)。他為德國(guó)民族歌劇奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)劇的新體裁；他擴(kuò)充并革新了器樂(lè)作品的內(nèi)容，使交響

37、曲和室內(nèi)樂(lè)曲的形式格外嚴(yán)整。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來(lái)音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件-這就是莫扎特在音樂(lè)上的功績(jī)所在。佩基.伍德福特（英國(guó)傳記作家）如是說(shuō)：一些人認(rèn)為，宮廷藝術(shù)的優(yōu)雅在莫扎特身上達(dá)到了頂峰，另一些人則認(rèn)為他代表了未受生活影響的樸實(shí)的青春精神。這兩種觀點(diǎn)離實(shí)際情況都相差甚遠(yuǎn)。無(wú)論是簡(jiǎn)樸的形式還是玲瓏剔透的織體，都不能排除他成熟時(shí)期作品中飽含的強(qiáng)烈而復(fù)雜的情感。他在音樂(lè)表面的快樂(lè)下總有著一股幽暗的情緒。僅僅從甜美、優(yōu)雅、樸素、自然、青春這一堆概念出發(fā)，我們無(wú)法形成一個(gè)真正的莫扎特的形象。在憂郁、陰冷、悲情十足的另一面，莫扎特顯得更

38、成熟、雋永。把這兩個(gè)莫扎特糅合在一起，我們才能真正領(lǐng)會(huì)到這位大師的魅力和豐滿。莫扎特的音樂(lè)就是這活生生的世界，凝結(jié)著歡樂(lè)、憂郁和悲涼。熱愛(ài)生活的人必然與這位天才的音樂(lè)融為一體。死亡意味著什么？死亡就是再也聽不到莫扎特的音樂(lè)了。在音樂(lè)的歷史中有這樣一個(gè)時(shí)刻：各種對(duì)立都一致了，所有的緊張都消除了。莫扎特就是這個(gè)燦爛時(shí)刻?？?巴特（現(xiàn)代神學(xué)泰斗）如是說(shuō)：莫扎特的音樂(lè)不同于巴赫，他不是福音；也有別于貝多芬，他不是生活理解。他的音樂(lè)并不宣講學(xué)說(shuō)，更不是表現(xiàn)自我。人們沿著這兩個(gè)方向從他的作品、尤其是他的晚期作品中所作的種種發(fā)掘，在我看來(lái)，似乎帶有極大的人為性，因而極少啟發(fā)性。莫扎特并不想說(shuō)什么，他只是歌

39、唱，只是傳出聲音。因此，他并不強(qiáng)加給聽眾什么，也不要求他們作出決斷或者表明態(tài)度，而是讓他們感到自由。他曾將人的死亡稱作他日日思念的真正的好朋友。從他的作品中可以清楚的感覺(jué)到，他果真是這么做的。然而，即使對(duì)這一點(diǎn)他也沒(méi)有大肆渲染，而只是讓人去猜測(cè)。莫扎特也不想宣揚(yáng)對(duì)上帝的贊美，而是實(shí)實(shí)在在地力行。這表現(xiàn)在他謙恭的態(tài)度之中：他自己在某種程度上成了一件樂(lè)器，只是讓人去諦聽顯然聽見(jiàn)的東西，那是來(lái)自上帝造物浸潤(rùn)著他、在他心靈中升華，而現(xiàn)在又從心靈中逸出的東西。羅曼。羅蘭（法國(guó)著名作家、音樂(lè)評(píng)論家）如是說(shuō)：他的音樂(lè)是生活的畫像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映，但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損

40、害聽覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活的和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈，而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情。莫扎特主要作品歌劇：巴斯蒂安與巴斯蒂安娜(K50,1788)；米特里達(dá)特(K87,1770)；盧喬。西拉(K135,1772)；牧人王(K208,1775)；伊多梅紐斯(K366,1781)；后宮誘逃(K384,1782)；劇院經(jīng)理(K486,1786)；費(fèi)加羅婚禮492,1786)；唐璜(K527,1787)；女人心(K588,1790)；魔笛(K620,1791)；狄托的仁慈(K621,1791)

41、。樂(lè)隊(duì)作品：有編號(hào)的交響曲四一部，包括巴黎(No.31,K297,1778)；哈夫納(No.35,K385,1782)；林茨(No.36,K425,1783)；布拉格(No.38,K504,1786)；降E大調(diào)(No.39,K543,1788)；g小調(diào)(No.40,K550,1788)；C大調(diào)(朱庇特，No.41,K551,1788)；以及另外大約八部交響曲。無(wú)數(shù)嬉游曲、小夜曲、進(jìn)行曲等(包括G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲(K525,1787)。協(xié)奏曲：二十一部鋼琴協(xié)奏曲；一部?jī)杉茕撉俚?、一部三架鋼琴的協(xié)奏曲；五部小提琴協(xié)奏曲；兩部長(zhǎng)笛協(xié)奏曲；一部單簧管協(xié)奏曲；四部圓號(hào)協(xié)奏曲；一部長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲；小提琴與

42、中提琴的交響協(xié)奏曲(K364,1779)；雙簧管、單簧管、圓號(hào)與大管的交響協(xié)奏曲Kapp.9,1778)。室內(nèi)樂(lè)：五首弦樂(lè)五重奏；二十三首弦樂(lè)四重奏；為弦樂(lè)四重奏寫的c小調(diào)柔板與賦格(K546,1788)；兩首鋼琴四重奏；七首鋼琴三重奏；單簧管、中提琴與鋼琴三重奏(K498,1786)；單簧管五重奏；圓號(hào)五重奏；鋼琴與管樂(lè)五重奏；兩首長(zhǎng)笛四重奏；雙簧管四重奏；三十七首小提琴奏鳴曲(兩首未完成)。十四首管風(fēng)琴與弦樂(lè)器奏鳴曲；三首管風(fēng)琴與樂(lè)隊(duì)奏鳴曲。鋼琴作品：十七首奏鳴曲；兩首幻想曲；十五首變奏曲；兩架鋼琴奏鳴曲(K448,1781)；六首鋼琴二重奏鳴曲(一首未發(fā)表)；f小調(diào)柔板與快板(K594,

43、1790)和f小調(diào)鋼琴二重奏幻想曲(K608,1791)(這兩首原先都是為機(jī)械風(fēng)琴所作)。教堂音樂(lè)：十八首彌撒曲；四首連禱歌；安魂曲(K626,1791)。.莫扎特年表.1756年1月27日生于薩爾茨堡。1762年隨姐姐和父親到歐洲各國(guó)巡演。1764年4月到達(dá)倫敦，他最早的三首交響曲即作于此。1767年做歌劇假傻大姐。1768年做歌劇巴斯欽與巴斯提安。1770年12月,歌劇本都國(guó)王米特里達(dá)特在米蘭首演,造成轟動(dòng)。1780年做歌劇克里特王伊多梅尼歐,1781年1月在慕尼黑上演。1782年8月,歌劇后宮誘逃首演。1785年將所作的六首弦樂(lè)四重奏題獻(xiàn)給海頓。動(dòng)筆寫費(fèi)加羅婚禮。1786年費(fèi)加羅婚禮在維

44、也納首演。1787年D大調(diào)第三十八號(hào)交響曲(K.504)在布拉格首演，受到極大歡迎。1787年完成歌劇唐喬瓦尼，完成兩首弦樂(lè)五重奏和G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲。1788年5月，動(dòng)筆寫最后三首交響曲，于8月10日全部完成。1789年秋，開始寫歌劇女人心1791年開始寫歌劇魔笛，7月份幾近完成。1791年改編歌劇狄托的仁慈，之后開始寫安魂曲。1791年12月5日去世。安魂曲由其學(xué)生蘇斯邁爾完成。莫扎特：G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲第1號(hào)K.313作品介紹莫扎特的G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲和他的大多數(shù)作品一樣，是為特定的使用目的而寫的，這次干脆就是為了掙錢，為了籌措從薩爾茨堡到巴黎的一次昂貴的長(zhǎng)途職業(yè)旅行所急需的款項(xiàng)。1777年1

45、0月底，莫扎特和母親已遠(yuǎn)游至曼海姆，那里有著名的樂(lè)隊(duì)和歌劇院。曼海姆的宮廷對(duì)這位二十一歲的天才并不太感興趣。最后，一位業(yè)余長(zhǎng)笛家德.讓-一個(gè)在曼海姆的荷蘭人-前來(lái)約請(qǐng)莫扎特創(chuàng)作一些簡(jiǎn)易的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲和長(zhǎng)笛四重奏。長(zhǎng)笛作為獨(dú)奏樂(lè)器，莫扎特并不喜歡，所以盡管手頭拮據(jù)，還是遲遲不寫。荷蘭人于1778年2月底離去時(shí)，訂貨還遠(yuǎn)沒(méi)完工，莫扎特的收費(fèi)只好減半。但是，盡管他不喜歡這一樂(lè)器，但一動(dòng)筆就不可能無(wú)動(dòng)于衷。荷蘭人收到的一首G大調(diào)協(xié)奏曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他原先期望的業(yè)余水平，并且成為此后二百年來(lái)長(zhǎng)笛演奏家和聽眾的藝術(shù)享受。作品分析第一樂(lè)章：莊嚴(yán)的快板，G大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式在長(zhǎng)笛獨(dú)奏前，我們聽到樂(lè)隊(duì)呈示幾個(gè)

46、主要主題，第一個(gè)是最重要的。顯然，這就是莫扎特在選用莊嚴(yán)來(lái)說(shuō)明速度時(shí)心目中的主題。整首協(xié)奏曲雖然輕盈優(yōu)美，開始主題卻有某種程度的洛可可的莊嚴(yán)宏偉。獨(dú)奏長(zhǎng)笛接下去演奏時(shí)，不滿足于單純按照慣例換個(gè)調(diào)來(lái)呼應(yīng)那些樂(lè)隊(duì)主題，而且按照典型的莫扎特的路子，穿過(guò)關(guān)系調(diào)e小調(diào)領(lǐng)域，用一個(gè)似怨似慕、似泣似訴的短句來(lái)豐富這一樂(lè)章。這一短句迄今猶為長(zhǎng)笛專有的主題瑰寶。呈示部一個(gè)跳躍的小小的終止音型結(jié)束，這個(gè)音型毫無(wú)顯眼奪目之處，直到莫扎特的想象力撲了過(guò)去，把它改變成一長(zhǎng)段展開部（01段03分40秒），五彩繽紛，絢麗多姿。幾個(gè)基本主題的再現(xiàn)由獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)共同演奏，直到華彩段，這時(shí)莫扎特聽任獨(dú)奏者自由炫技。第二樂(lè)章：不太慢

47、的柔板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式如歌的慢板樂(lè)章為全曲之冠，有浪漫派的惆悵之感，帶有加弱音器的弦樂(lè)的夜曲色彩。一個(gè)肅穆的空八度動(dòng)機(jī)式音型引入主旋律，先由單簧管唱出，然后是長(zhǎng)笛在呢喃的小提琴上獨(dú)奏。對(duì)比的第二主題（02段03分35秒）是一個(gè)具有思慕之情的上行旋律，令人聯(lián)想起格魯克的巴黎歌劇奧菲歐與尤麗狄茜極樂(lè)世界一場(chǎng)中著名的長(zhǎng)笛獨(dú)奏。這一樂(lè)章充分發(fā)展了交響奏鳴曲式，結(jié)束前有一段自由的華彩。第三樂(lè)章：回旋曲，小步舞曲速度，G大調(diào)，3/4拍子，回旋曲式這個(gè)精美的洛可可風(fēng)味的末樂(lè)章采用法國(guó)回旋曲式，基本主題第一次都出現(xiàn)在獨(dú)奏樂(lè)器上，這一主題回復(fù)三次，每次都略事裝飾。各插段都是以晶光璀璨的炫技開始，然

48、后在音樂(lè)內(nèi)容上越來(lái)越豐富，中間一個(gè)插段按法國(guó)習(xí)慣主要采用小調(diào)，最后一個(gè)插段結(jié)束在自由華彩上。接著，轉(zhuǎn)入回旋曲基本主題的最后一次回復(fù)，最后幾個(gè)小節(jié)似乎在溫柔地?fù)釔?ài)。莫扎特：D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲第2號(hào)K.314作品介紹這首可愛(ài)的樂(lè)曲似乎特別適合長(zhǎng)笛，中間樂(lè)章頗有詩(shī)意，第三樂(lè)章充滿火花。然而，最近學(xué)者發(fā)現(xiàn)這首協(xié)奏曲原先是為雙簧管寫的。莫扎特創(chuàng)作此曲時(shí)二十一歲，是為意大利雙簧管演奏家裘塞皮.費(fèi)連迪寫的，此人從1777年4月起為薩爾茨堡大主教服務(wù)。我們不知道莫扎特寫完總譜的確切時(shí)間，但顯然是在這一年秋天前往巴黎以前。莫扎特把這首雙簧管協(xié)奏曲帶在身邊。去巴黎途中最重要的一站是曼海姆，著名的曼海姆樂(lè)隊(duì)是當(dāng)年技藝

49、最為精湛、影響深遠(yuǎn)的樂(lè)隊(duì)。隊(duì)員中有不少著名大師，其中有些還是有影響的作曲家。曼海姆樂(lè)隊(duì)的首席雙簧管弗里德里希.拉姆幾度演出了莫扎特的協(xié)奏曲，屢獲熱烈喝彩。莫扎特在曼海姆樂(lè)隊(duì)隊(duì)員中還有一位朋友-長(zhǎng)笛家溫德林。通過(guò)溫德林，他從一個(gè)荷蘭的業(yè)余長(zhǎng)笛演奏家德.讓那里得到了一筆報(bào)酬優(yōu)厚的訂貨。他交出兩部協(xié)奏曲和三首長(zhǎng)笛四重奏，到手九十六個(gè)盾。兩部協(xié)奏曲中，第一部K.313是新創(chuàng)作，第二部從他為費(fèi)連迪寫的雙簧管協(xié)奏曲改編而成，原來(lái)是C大調(diào)，長(zhǎng)笛吹奏時(shí)移至D大調(diào)。作品分析第一樂(lè)章：開朗的快板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式第一個(gè)樂(lè)章在當(dāng)時(shí)聽起來(lái)一定特別別致，輪廓分明的小音型、爛漫的節(jié)奏、洋溢著古典主義風(fēng)格的意大

50、利席歌劇輕松活潑的氣息。切分的正主題在開始幾小節(jié)由樂(lè)隊(duì)奏出，立即繼以歌唱性較強(qiáng)的對(duì)比旋律，由第一小提琴奏出。獨(dú)奏長(zhǎng)笛的進(jìn)入十分輝煌，是一個(gè)急劇上升的音階和一個(gè)長(zhǎng)久持續(xù)的高音，樂(lè)隊(duì)在其下面再次宣布樂(lè)章的正主題。長(zhǎng)笛繼續(xù)吹奏輝煌的經(jīng)過(guò)句，轉(zhuǎn)入旋律優(yōu)美的第二主題（04段01分33秒）。在莫扎特的后期作品中變得如此重要的，中間的展開段，這里不過(guò)是連接樂(lè)章前后兩半的一個(gè)靈巧的過(guò)渡?；局黝}素材的再現(xiàn)十分正規(guī)，用一個(gè)華彩段和華麗的樂(lè)隊(duì)全奏完美地收尾。第二樂(lè)章：不太慢的行板，G大調(diào)，3/4拍子慢樂(lè)章充分發(fā)揮了長(zhǎng)笛的歌唱能力，特別是在樂(lè)隊(duì)的副旋律上持續(xù)吹奏長(zhǎng)音。莫扎特小心地使用他所熟悉的倚音，給這支歌增添了幾

51、分富有詩(shī)意的哀愁。第三樂(lè)章：快板，D大調(diào)，2/4拍子，回旋曲式末樂(lè)章是一首步態(tài)輕盈的回旋曲。它所根據(jù)的主題，莫扎特歌劇的愛(ài)好者一定會(huì)認(rèn)出，是后宮誘逃中最明媚的靈感的源泉。那就是歌劇中勃隆德的熱情洋溢的歌何等幸福，何等快樂(lè)。她在這首歌中盼望她所熱戀的佩德里洛來(lái)救她出宮。這個(gè)選句由長(zhǎng)笛的仙樂(lè)般的音色吹出后，立即由樂(lè)隊(duì)接下去。獨(dú)奏長(zhǎng)笛吹奏的第一個(gè)插段，好象是最初的選句的再現(xiàn)，但很快就用琶音和音階向其他方面岔開去。樂(lè)隊(duì)間斷地加入，但在長(zhǎng)笛尚未到達(dá)高潮性的華彩段之前，樂(lè)隊(duì)早以成為它的快樂(lè)而聽話的奴仆，乖乖地退居幕后，這主要是為了同迷人的獨(dú)奏聲部的感情相呼應(yīng)而插入。莫扎特：A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲K.622作品

52、介紹莫扎特對(duì)單簧管的喜愛(ài)是他的音樂(lè)氣質(zhì)的一個(gè)重要方面，他第一次聽到曼海姆樂(lè)隊(duì)中的單簧管時(shí)，只有七歲，當(dāng)時(shí)作為音樂(lè)神童在巡回演出。后來(lái)他在倫敦、在巴黎，在重訪曼海姆時(shí)，一再聽到單簧管。單簧管引起美感的聲音，它那靈敏的力度層次，彩虹般的音樂(lè)幅度，從近乎小號(hào)般燦爛的高音到最低音區(qū)（所謂的夏盧莫音區(qū)）的濃厚的音色，使他著迷。在他悲慘的短短一生的最后幾年，他在維也納同單簧管大師安東.斯塔德勒（AntonStadler,1753-1812，皇室宮廷樂(lè)隊(duì)演奏員，和莫扎特一樣，是個(gè)共濟(jì)會(huì)員）的友誼使莫扎特對(duì)單簧管已很出色的掌握更加深了一步。斯塔德勒從莫扎特的友情中得益更大，莫扎特不僅為斯塔德勒創(chuàng)作了古今整個(gè)單

53、簧管曲目中最偉大的兩部作品（A大調(diào)單簧管五重奏K.581和這首單簧管協(xié)奏曲），還讓斯塔德勒隨意享用他一家的慷慨，莫扎特手頭只要擠得出一點(diǎn)錢，總是借給斯塔德勒；沒(méi)有錢周濟(jì)時(shí)，甚至借給他兩只金表去典質(zhì)。1791年12月莫扎特去世，葬在一個(gè)無(wú)名墓中時(shí)，根據(jù)官方統(tǒng)計(jì)的全部資產(chǎn)中有一筆斯塔德勒屢借不還的欠款五百弗羅林，折合三千余美元。單簧管協(xié)奏曲是莫扎特完成的最后第二部作品，比這部協(xié)奏曲更遲的作品只有一部：共濟(jì)會(huì)康塔塔K.623（偉大的安魂曲K.626則是他未完成的作品）。他一定是在歌劇魔笛首演（1791年9月30日）后立即動(dòng)手寫這部協(xié)奏曲的。一個(gè)星期后，莫扎特寫信給在巴登附近療養(yǎng)的妻子說(shuō)，他已于10月

54、7日寫好斯塔德勒回旋曲的全部配器。估計(jì)他在一兩天內(nèi)就寫完總譜。我們雖不知道首演的時(shí)期，但不會(huì)相距太久，因?yàn)榘茨氐牧?xí)慣，他總是要挨到演出日期逼近才動(dòng)筆，緊巴巴地等到臨演出前才交稿。該曲的手稿現(xiàn)已佚失，但據(jù)說(shuō)是專為斯塔德勒的特制單簧管寫的，那支單簧管很特別，可以比一般單簧管低四個(gè)半音。不幸，最早的版本都是在莫扎特去世后十年，甚至更晚才付印的，而且全部都把單簧管獨(dú)奏聲部修改得符合標(biāo)準(zhǔn)的A調(diào)單簧管的音域。直到最近，經(jīng)音樂(lè)學(xué)家考證，才找到這些修改的范圍和性質(zhì)。獨(dú)奏部分有三十來(lái)處經(jīng)過(guò)改動(dòng)，小至個(gè)別的特征低音，大至九小節(jié)長(zhǎng)的段落，多半為移高一個(gè)八度，這樣協(xié)奏曲失去了最重要的音樂(lè)性，并改變了旋律線。早期的

55、音樂(lè)編輯這樣做，也是出于無(wú)奈，不然這部杰作就無(wú)法在一般單簧管上演奏。近年來(lái)已制作成有斯塔德勒那樣大的音域的A調(diào)單簧管，因此，演奏者就可以吹奏莫扎特寫的每一個(gè)音符，而不是人們熟悉并仍然喜愛(ài)的那個(gè)略經(jīng)閹割的版本。作品分析第一樂(lè)章：快板，A大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式樂(lè)隊(duì)引子以弦樂(lè)組的一個(gè)溫柔撫愛(ài)的主部主題開始。這首協(xié)奏曲的一大特點(diǎn)是，所有的單簧管獨(dú)奏段都在一個(gè)最能表現(xiàn)這種樂(lè)器天鵝絨般的、給人美感的音色的力度和音高水平上開始。獨(dú)奏單簧管接過(guò)主部主題時(shí)，效果甚至比樂(lè)章開始時(shí)更柔美。親切的室內(nèi)樂(lè)織體是由于先把伴奏只限于小提琴而獲得的，后來(lái)才加上中提琴，最后允許低音弦樂(lè)器參加時(shí)，只是為了加幾筆輕淡的和聲支托

56、。獨(dú)奏單簧管的漣漪般的音階和琶音結(jié)束主部主題的陳述。緊接著，聽到單簧管用憂郁的小調(diào)式吹出一個(gè)對(duì)比旋律。這些惆悵的筆觸，即使在活潑的第一和第三樂(lè)章中最陽(yáng)光燦爛的時(shí)刻，也總是揮之不去。第二樂(lè)章：柔板，D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式慢樂(lè)章開始的旋律是世上少見(jiàn)的最優(yōu)美的創(chuàng)作旋律，由獨(dú)奏單簧管直接唱出，不用任何樂(lè)隊(duì)引子。誰(shuí)能相信，這一天使般的旋律竟是以十八世紀(jì)古典派的最流行的陳詞濫調(diào)為依據(jù)的，這一短句已被莫扎特的同時(shí)代人用過(guò)幾十遍、甚至幾百遍，但從未用得如此出神入化，難以言傳。獨(dú)奏聲部越是裝飾、擴(kuò)展，如在抽枝發(fā)芽，越覺(jué)得旋律天然地出自單簧管的音色。該樂(lè)章曾被用于電影走出非洲，廣為流傳。第三樂(lè)章：回旋曲，快

57、板，A大調(diào)，6/8拍子，回旋曲式盡管節(jié)奏遒勁，迂回曲折，這個(gè)回旋曲樂(lè)章的基本主題和前兩個(gè)樂(lè)章一樣，開始由獨(dú)奏樂(lè)器輕輕地、溫柔地吹出。在回旋曲基本主題的各次回復(fù)之間，可以聽到越來(lái)越歡騰的插段，裝飾性的音階和琶音一瀉而下，直落到單簧管的最低音，又急轉(zhuǎn)直上，比前一次升得更高。莫扎特探索并利用單簧管音域的兩極，手法簡(jiǎn)樸，爐火純青。這一切歡樂(lè)和光彩中毫無(wú)膚淺之感，即使這個(gè)末樂(lè)章也有些悲哀的瞬間。我們也不需在莫扎特的音樂(lè)中做更深刻挖掘：這里沒(méi)有什么不久于世的預(yù)兆，沒(méi)有任何與世長(zhǎng)辭（哪怕是無(wú)意識(shí)）的表示?？蛇@首單簧管協(xié)奏曲就是給許多人一個(gè)不可抗拒的印象：曲中有些地方實(shí)在太美了，美得太不一般了，乃至染上一層莫名其妙的悲哀。太完美的東西是不能持久的。寫在后面的話音樂(lè)作為一種藝術(shù)類型，有它自己的特點(diǎn)：它不象文學(xué)作品那樣需要翻譯，因?yàn)槲覀兂?/p>