字體設(shè)計課件

1、- -字體設(shè)計第一章文字的發(fā)展史教學(xué)內(nèi)容：象形字與漢字的書寫特點教學(xué)重點：了解文字的發(fā)展史，對象形文字的演變有概括性了解。教學(xué)難點：掌握象形字的演變特點。人類杜會之初，因生產(chǎn)力極低，為了生存的需要，人們不得不采用原始簡陋的生產(chǎn)工具，同大自然斗爭。為了交流思想、傳遞信息，語言應(yīng)運而生。但是，語言一瞬即逝，即不能保存，也無法傳遞到較遠的地方，而且，單靠人的大腦記憶是不行的。于是，產(chǎn)生了原始的記事方法”結(jié)繩記事和”契刻記事。不管結(jié)繩記事是用多少根繩子橫豎交叉，那只是一種表示、一種記錄數(shù)字或方位的一些簡單概念，屬于一種表意形式。它可看成是文字產(chǎn)生前的一個孕育階段，但它絕對不可能演變成文字，更不是文字的

2、產(chǎn)生。在中國文字學(xué)中指出：“文字的產(chǎn)生，本是很自然的，幾萬年前舊石器時代的人類，已經(jīng)有很好的繪畫，這些畫大抵是動物和人像，這是文字的前驅(qū)?！比欢挥性谟辛溯^普通、較廣泛的語言之彳爰，才有可能圖畫轉(zhuǎn)變成文字。也就是當有人畫了一只虎，大家見了才會叫它為虎。久而久之，大家約定俗成。隨看時間的推移，這樣的圖畫越來越多，畫得也就不那麼逼真了。這樣的圖畫逐漸向文字方向移轉(zhuǎn)，變成文字符號的圖畫文字。圖畫文字進一步發(fā)展成原始的文字象形文字。第一節(jié)西方文字的產(chǎn)生（一）楔形文字在紀元前3000年左右，也是西洋文字發(fā)生的初期，因記錄文字的工具紙與筆尚未發(fā)明，采用雕刻的方式記事。當時的亞述人曾用葦管或鑿子，把繪畫轉(zhuǎn)述

3、過來的文字刻在黏土或砂石上，此即楔形文字。（如圖1）態(tài)，與漢字一樣:能表現(xiàn)發(fā)音的方L形文字，更來得具腓尼基人，因與埃毋，其對商業(yè)交易有取材于自然形的符號（其寫法較中國古老的象右，地中海東岸勃起的字，改寫成有秩序的字LJxiVVs,?（二）象形文字,.（圖2：埃及象形文字）而希臘人也因與腓尼基人交易，進而認識了字毋，在紀元前400年左右被予以采用。由于希臘人文化水準高，他們還發(fā)明了表達毋音的文字，并把各個字毋加以整理與美化。同時把腓尼基人由右至左的讀法改成橫寫的由左至右。這就是現(xiàn)代西洋文字左起橫寫的起源。（如表一）IulL-F*，*|I八以A入口儀B.c原字體結(jié)構(gòu)僮著變化鐘表F尼K克%圖4（三）

4、重組筆形字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構(gòu)成，這種構(gòu)成以鮮明的形象風格展現(xiàn)出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現(xiàn)代羅馬體、現(xiàn)代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。在這種種現(xiàn)存字體的筆形中，如果我們?nèi)我獾卦趦煞N字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調(diào)，經(jīng)過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c，將會繁衍出更多筆形風格的字體。如圖5固十色|=36d圖5（四）變換筆形字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構(gòu)成，黑體就是以套

5、黑體的筆形構(gòu)成，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉(zhuǎn)、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。圖6（五）結(jié)構(gòu)中的形象疊加我們知道字體自創(chuàng)始以來，一直都是以形象性符號展現(xiàn)著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結(jié)構(gòu)中充分運用形象改變原有的結(jié)構(gòu)風格，能從字體構(gòu)成的本質(zhì)特征上形成突破性個性?；蛞猿橄蟮木€形改變結(jié)構(gòu)的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉(zhuǎn)借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或

6、以某種形象與某一筆畫構(gòu)成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結(jié)構(gòu)風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉(zhuǎn)借、形象轉(zhuǎn)借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。聚心）光明瑤象相襯疊（六）變化黑白區(qū)關(guān)系黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素。由字體筆畫構(gòu)成的實體稱作黑區(qū)，與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風格。變化黑區(qū)的關(guān)系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中

7、，通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個大的領(lǐng)域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性。如圖田國凝些H（U黑區(qū)麥化白區(qū)3Ht黑白互換圖8（七）突破字體的外形字體的外形經(jīng)長期演變，已形成規(guī)范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后，規(guī)范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導(dǎo)方向之一。無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規(guī)范的基礎(chǔ)上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據(jù)具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無機形態(tài)。突破字體外形的表現(xiàn)要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活

8、多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺沖擊力。如圖9SPINS砂30C圖9（八）結(jié)構(gòu)的再設(shè)計字體的結(jié)體在自身長期的發(fā)展中雖已形成種種規(guī)范化的個性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構(gòu)成字體的定性構(gòu)成規(guī)律。但隨著社會各項綜合因素的發(fā)展，現(xiàn)在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展，字體的結(jié)體必須順應(yīng)時代的要求，在結(jié)構(gòu)的構(gòu)成法則上有所創(chuàng)建。結(jié)體的再設(shè)計，是在傳統(tǒng)字體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，有所突破地打破原有字體結(jié)體規(guī)范，根據(jù)視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律，在原有的結(jié)構(gòu)編排上開創(chuàng)出新型的結(jié)構(gòu)。如圖10第三節(jié)英文字體設(shè)計中的分類及特點教學(xué)內(nèi)容

9、：英文字體設(shè)計中的分類及特點教學(xué)重點：了解英文字體設(shè)計中的分類及特點，對英文字體設(shè)計中的分類及特點的演變有概括性了解。教學(xué)難點：掌握英文字體設(shè)計中的分類及特點。英文印刷新字體：英文字體品種主要有白正細體、白正粗體、白斜細體、白斜粗體黑正粗體、黑斜粗體、花體、標題黑斜體、標題黑正體、斜黑體、書版正體、書版斜體、書版狹身正體、細黑正體、名片正黑體、美術(shù)正體、美術(shù)廣告斜體、廣告裝飾體、廣告狹身正體等。西文印刷字體：西文字體通常按不同字形來分類，不同的造型特點形成了各種各樣的字體，各種字體充分體現(xiàn)了設(shè)計者的個性，形成了各自的風格和特點。在以后的長期使用中，這些字體又派生出許多變形字體，這些變形字體具有

10、同樣的特征和一致的傾向。一般把具有共同特征的字體群稱為西文字體體系，西文字體多以活字設(shè)計者、雕刻者、活字鑄造者或偉人的名字命名。也有用字體的發(fā)源地地名作為西文字體體系的名稱。西文字體的種類極為豐富，繁多，美國有1800多種，全世界有50006000種，西文字體主要是拉丁字母的體式。拉丁字母起源于圖畫，是由古埃及象形文字演變發(fā)展而來，希臘人在與腓基尼人在交往中，吸取了他們的文化，創(chuàng)造了希臘字母，成為現(xiàn)代拉丁文字母的雛形，到羅馬廢除初期王朝政體而實施共和時期，拉丁字母基本定型。羅馬帝國出現(xiàn)時，拉丁字母得到很大發(fā)展并成熟起來，拉丁字母的發(fā)展不僅是一種文化的發(fā)展，而且字體也向美觀實用的方向發(fā)展。當時的

11、腓尼基亞人對祖先的30個符號加以歸納整理，合并為22個簡略的形體。后來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所利用。公元前1世紀，羅馬實行共和時，改變了直線形的希臘字體，采用了拉丁人的風格明快、帶夸張圓形的23個字母。最后，古羅馬帝國為了控制歐洲，強化語言文字溝通形式趨一，也為了適應(yīng)歐洲各民族的語言需要，由I派生出J,由V派生出U和W,遂完成了26個拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。羅馬字母時代最重要的是公元1到2世紀與古羅馬建筑同時產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字

12、母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當美觀，構(gòu)成了羅馬大寫體完美的整體。在早期的拉丁字母體系中并沒有小寫字母，公元4世紀-7世紀的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫字母形成的過渡字體。公元8世紀，法國卡羅琳王朝時期，為了適應(yīng)流暢快速的書寫需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫字體，傳說它是查理一世委托英國學(xué)者凡約克在法國進行文字改革整理出來的。它比過去的文字寫得快，又便于閱讀，在當時的歐洲廣為流傳使用。它作為當時最美觀實用的字體，對歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己的黃金時代。15世紀是歐洲文化發(fā)展極為重要的時期，在這一時期德國人古騰堡發(fā)明鉛活字印刷術(shù)，對拉丁

13、字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。原來一些連寫的字母被印刷活字解開了，開創(chuàng)了拉丁字母的新風格。同時這一時期正是歐洲文藝復(fù)興時期，技術(shù)與文化的發(fā)展、繁榮迅速推動了拉丁字母體系的發(fā)展與完善，流傳下來的羅馬大寫字體和卡羅琳小寫字體通過意大利等國家的修改設(shè)計，完美地融合在一起?？_琳小寫字體經(jīng)過不斷的改進，這時得到了寬和圓的形體，它活潑的線條與羅馬大寫字體嫻靜的形體之間的矛盾得到了完滿的統(tǒng)一。這一時期是字體風格創(chuàng)造最為繁盛的時期。18世紀法國大革命和啟蒙運動以后，新興資產(chǎn)階級提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國的這種審美觀點影響了整個歐洲。法

14、國最著名的字體是迪多（FirminDidot）的同名字體，更加強調(diào)粗細線條的強烈對比、樸素、冷嚴但又不失機靈可親。迪多的這種藝術(shù)風格符合了法國大革命的精神，是有現(xiàn)實意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號的波多尼（GiambattistaBodoni）的同名字體和迪多同樣有強烈的粗細線條對比，但在易讀性與和諧上達到了更高的造詣，因此今天仍被各國重視和廣泛的應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。20世紀80年代以來，電腦技術(shù)不斷完善，在設(shè)計領(lǐng)域逐步成為主要的表現(xiàn)與制作工具。在這個背景下，字體設(shè)計出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)形式。利用電腦的各種圖形處理功能，將字體的邊緣、

15、肌理進行種種處理，使之產(chǎn)生一些全新的視覺效果。最后是運用各種方法，將字體進行組合，使字體在圖形化方面走上了新的途徑。拉丁字母的分類：拉丁文的字體種類很多，通常人們根據(jù)字體的發(fā)展和特點分類。拉丁字母字體一般按體系分，每一體系中又有許多體式。體系分為羅馬體體系、哥特體體系、埃及體體系、無飾線體體系、手寫體體系、裝飾體體系、圖形體體系。每種體系里各自又有一些字體。Windows字體：Windows字體分為光柵字體（.FON）和可縮放字體；也可分屏幕字體、打印字體以及打印和屏幕都適用的字體。TrueType字體（TTF）就是打印和屏幕都適用的可縮放字體。還有一種字體分類方法：比例字體和固定字體，即英文

16、字體和中文字體。有一類字體是我們感興趣的，它使用的字符集與WindowsANSI或OEM字符集毫無共同之處，我們稱為非正文字體或符號字體。最重要的是Marett。它是Windows的系統(tǒng)字體之一，開始菜單中的4，窗口右端的最大化、最小化、還原、關(guān)閉按鈕，單選、復(fù)選框前的，以及用于狀態(tài)條中的56等等，都是用該字體建立的。此字體不能刪除，否則前述符號都將變?yōu)閿?shù)字形式。除此之外，用得較多的字體有：Symbo、Windins、Webdins、MonotypeSorts和MTEtra（后兩種為office97所帶）。其中Symbo字體用于數(shù)學(xué)公式中，包括希臘字母、數(shù)字、運算符、集合符號和其它符號；Web

17、dins字體匯集了日常生活中常用的表意符號，如：電話、書本、眼鏡、信封、剪刀、鐘表、手勢、箭頭等；MonotypeSorts中包含了200多種箭頭、指示符和標記；MTEtra中只有很少的數(shù)學(xué)符號，用來擴充Symbo字體。Webdins字體是對Marett和Windins字體的補充。止匕外，安裝應(yīng)用軟件也會安裝一些特殊的符號字體。最后就是我下載的一千多種英文字體，相信這些足以能夠滿足字體的要求了。計算機中字形庫分類計算機中字形庫分為低分辨率和高分辨率兩大類。低分辨率字形庫用于一般的信息處理系統(tǒng)。又分為三個檔次，低檔簡易型（16乂16點陣）、中檔普及型（24X24點陣）、高檔提高型（32乂32點陣

18、）。高分辨率漢字字形庫主要用于印刷系統(tǒng)。用于印刷系統(tǒng)的字形庫必須在64X64點陣以上，而激光照排系統(tǒng)精密字庫則需要100X100以上的點陣字形。點陣方式：點陣字形是一種文字在計算機字庫中字形信息的存儲方式，這種方式稱為點陣數(shù)字化。文字無論怎樣變化都可以寫在同樣大小的方格內(nèi)，即把一個方格分成256個小方格，或有256個“點”。點陣中每個點就有一種狀態(tài)，即有筆畫和無筆畫。有筆畫的就可以描繪文字的字形，所以稱為點陣字形。若用二進制數(shù)字來表示點陣，1表有筆畫，0表無筆畫，點陣字形就要可用一連串的二進制數(shù)字來表示，這種方法稱為點陣數(shù)字化。點陣的點數(shù)越多，文字的信息量越大，字形表示越精確。特點：低標準點陣

19、字的特點是能使用單純字，字形不規(guī)整，有明顯的階梯，缺乏美感。點數(shù)越多，字的精度就高才能體現(xiàn)出字體的風格。但是這種點陣的字體若要用于印刷，字體的信息量很大，不方便，而且效果還不如其他形式的字庫。這種主要用于計算機的顯示和打印輸出。精密型字庫也稱數(shù)字化字庫。一般是由200X200、400X400以上的點陣組成，能用于照排和印刷。近年來，國際上流行的PostScript頁面描述語言發(fā)展很快，這種語言把字形看成圖形，把文字作為圖形處理，從而使字形變化十分豐富，更加美觀。特點是字形美觀，邊緣光滑，筆畫舒展自然，能完美再現(xiàn)字體的風格。但隨著印刷精度的提高，這種字庫也不能很好的滿足印刷要求了。矢量字庫精密字

20、庫只是針對300DPI左右的輸出，出現(xiàn)1000DPI的要求時字體放大后就有鋸齒了，若字庫太大不利于存儲和傳輸，為解決這些缺點，發(fā)展起來了矢量輪廓字庫。一般采用和壓縮點陣相同的前端技術(shù);在形成點陣之后用自動抽取輪廓的方法對點陣信息抽邊，形成高離散的輪廓描述直線擬合的方法對離散輪廓做逼近形成輪廓的矢量描述修圖的方法對初始輪廓做修正，使其達到效果。這樣文字就可以方便的進行變換：如縮放、旋轉(zhuǎn)、空心、加網(wǎng)、傾斜等。但是這種方法做出的了連續(xù)性不好，忠實度不夠，在放大一定程度時有折痕。高階曲線輪廓字庫這種字庫描述核心采用二次或三次曲線作為基，用特殊的手段保證在平滑過渡點的連續(xù)性。這種字庫解決了前幾代字模存在

21、的問題，不公連續(xù)性好，字形美觀而且變化豐富，不易走形。更好的符合印刷及高質(zhì)量輸出的要求。英文字體的名稱有一些極其相似，我查了一下字典，其中有一些常用的大家可以記?。築old粗體，Italic斜體，Light細體，Extra特級，Demi一半，Medium中等，Black加黑，Condensed縮小體，Expanded擴大等等第四節(jié)英文字體的設(shè)計教學(xué)內(nèi)容：英文字體的設(shè)計的分類及特點教學(xué)重點：了解英文字體設(shè)計中的分類及特點，對英文字體設(shè)計中的分類及特點的演變有概括性了解。教學(xué)難點：掌握英文字體設(shè)計中的設(shè)計方法?，F(xiàn)今英文印刷術(shù)研究體系已經(jīng)被發(fā)展到一個非常精密和發(fā)達的水平，特別是在現(xiàn)在的全數(shù)字化的桌面

22、印刷時代?，F(xiàn)在的英文字體的數(shù)量已經(jīng)不知道有幾萬種。但中文字體數(shù)量可能還不到一千，如果去除重復(fù)的，可能還不到10。0之所以花這么多時間去研究英文字體，是由于中文和英文就好像陰陽的關(guān)系，或者說是一個事物的兩面。對英文字體設(shè)計的技術(shù)了解得越多，對中文字體設(shè)計的理解也越深刻。因為其中包含的道理是一以貫通的。A5m5字谷冉群安阿CenterI,G什丘貂t/加對溫短軸噲七已前塞魁X瀉用正小向北下伸部乂一高度尾部有字符在視覺上對齊，它們就不能采用同樣的物理尺寸。比如說，下圖中的三角形的高度就必須大于矩形。否則，三角形看起來就要比矩形小很多。而我們在設(shè)計字體的時候，往往想給它們定義同樣的高度。同樣的，為了使圓

23、形看起來和矩形同樣大小，圓形就必須超出基線。如果圓形和矩形物理尺寸一樣，圓形看上去就會比矩形小。這一規(guī)則不僅僅適用于三角形、圓形、方形這樣的基本形狀，這是字體設(shè)計的基本原則，整個字體中的所有字符都適用這一原則。不管你設(shè)計的是拉丁字體、還是斯拉夫或者希臘文字體，這是所有形體都必須遵循的基本準則。使用字體的基本術(shù)語，會讓設(shè)計過程中的交流變得非常容易。這里是一些基本的術(shù)語，讓你的交流能夠更深入，而不是“嗯，那里，那個，那個黑色的小玩意”小寫的字懷（“字谷”）有時候也被稱為是字“眼”，如果你還想更全面的了解其他術(shù)語，可以去圖書館，或者是參考下面的網(wǎng)絡(luò)資源。（譯注：很遺憾，原文中鏈接的一些資源已經(jīng)無法訪

24、問了。但我們可以用找到其他的資源。這些術(shù)語很重要，如果你希望閱讀西方的第一手的字體設(shè)計研究資料，這是必須跨越的一關(guān)。但目前在國內(nèi)的設(shè)計界似乎還沒有一個統(tǒng)一的翻譯，不少書籍的翻譯都是各行其是，讓讀者也無所適從。有時間我會找一篇比較完整的來翻譯。）流線型。設(shè)計字體就象開車。你在開車的時候，總是會以自然的曲線過彎。當你在紙面上繪制一條曲線（或是字符）的時候，也是同樣的道理。曲線平滑的開始，而不是陡然出現(xiàn)。開車時，你不會在已經(jīng)到達了彎道口之后才開始打方向盤，而是在你預(yù)計即將進入彎道的時候，就開始慢慢的將你的車引入正確的方向。當你在紙上畫草圖的時候，多想想你是怎樣開車的。（下面有圖片。）注州/tsJri

25、ve，ASpo法:且*?小比年gEuLf平常初）0已oms+t+ciK*gM圖片上的文字：標題：動態(tài)的曲線左：怎樣才能最快的駛過這條彎道？右1：幾何曲線右2：自然曲線右下：平滑的開始轉(zhuǎn)向，更自然，更快速！gd0山/jk爐H73_/la5TGMQtd/明,至林即對、匕&ilL書dmn；/朋尾多呼部史才心作熠鼎肚痛對tM/卜匕Caif-jcrhdvtHq/lClvHa54-圖中上下兩行字母有著不同的結(jié)構(gòu)，它們來源于不同的書法原型。不管這種字體是襯線字體（如）還是無襯線字體（如），它們的架構(gòu)都源于它們的書法原型。上面一行的字體的書法原型是一種尖頭的書法鋼筆。其筆畫的粗細對比是通過改變筆壓來實現(xiàn)的，而

26、與筆尖本身的形狀無關(guān)。字體就是一個例子，但是象這樣的無襯線體也是來源于此。筆畫最粗的部分幾乎都是垂直的。從這個角度來看，和是同出一轍的。它們的架構(gòu)是一致的，只是筆畫的粗細對比有區(qū)別。下面一行字體來源于一種筆尖扁平的鋼筆。這種書法鋼筆正面寬而側(cè)面窄。字體的筆畫粗細是由于鋼筆本身形狀的差異造成的，而不是筆壓。你書寫的時候筆身是傾斜的，和紙張形成30度的傾角。因此筆畫最粗的部分就不是垂直方向的，而是有一定角度的傾斜。同樣的，筆畫最細的部分也不是位于水平方向上。和字體就是這種結(jié)構(gòu)。但象這樣的無襯線字體也同樣是起源于這種筆尖扁平的鋼筆。文字間距基礎(chǔ)上：太緊下：和的內(nèi)部空間應(yīng)該是相等的平衡字符的內(nèi)空間和外

27、空間字符間距這里要說一下字符間距。字符的間距要比它的外形重要得多，這關(guān)系到字體的節(jié)奏。一種間距很糟糕的字體，不管外形如何優(yōu)美，一樣難于閱讀。相反的，一款外形稍欠的字體，如果有完美的間距調(diào)節(jié)，這種字體一樣可以易于閱讀。因此，定義字體的節(jié)奏，要比定義字體的外形更加重要。字體的節(jié)奏取決于字符內(nèi)部和字符之間的白空間，而非字符的黑色形體。如果你能夠為你的文本建立一種很好的節(jié)奏，你的字體就更易于閱讀，并獲得均衡的整體效果。從開始創(chuàng)建黑色形體的時候起，你就應(yīng)該同時把白空間的設(shè)置考慮在內(nèi)。當然，白空間和黑空間是相互依存的。白空間的改變也必然的會影響黑空間的形態(tài)。從這個角度來看，我們不能說黑與白哪個更重要。例如

28、，字母內(nèi)部的白空間，以及與之間的白空間，兩者之間必然會存在著某種關(guān)聯(lián)（見圖示）。在上面一行中，字母內(nèi)部的白空間要遠大于與之間的白空間。在下面一行中，兩者則要均衡得多，你也因而獲得了更好的節(jié)奏，整個文本也更和諧。同樣的，小寫和之間的內(nèi)部空間也存在著這種關(guān)聯(lián)。兩個形狀之間的關(guān)系非常緊密。這兩個字符的內(nèi)部白空間（，中文術(shù)語翻譯為字懷字谷字幣）在視覺上應(yīng)當是等量大小的，這樣你的字體才會有更好的節(jié)奏。第四章文字設(shè)計的基本原則，要求與過程教學(xué)內(nèi)容：文字設(shè)計的基本原則教學(xué)重點：了解文字設(shè)計的基本原則，要求與過程，對文字設(shè)計的基本原則，要求與過程有概括性了解。教學(xué)難點：掌握文字設(shè)計的基本原則。一、文字的適合性

29、信息傳播是文字設(shè)計的一大功能，也是最基本的功能。文字設(shè)計重要的一點在于要服從表述主題的要求，要與其內(nèi)容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的文字設(shè)計上，更應(yīng)該注意任何一條標題，一個字體標志，一個商品品牌都是有其自身內(nèi)涵的，將它正確無誤地傳達給消費者，是文字設(shè)計的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫通過設(shè)計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應(yīng)與傳達內(nèi)容是一致的。如生產(chǎn)女性用品的企業(yè)，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風采，手工藝品廣告文字則多采用不同感覺的手寫文字、書法等，以體現(xiàn)手工藝品的藝術(shù)風格和情趣根據(jù)文字字體的特性和使用類型，文字

30、的設(shè)計風格大約可以分為下列幾種：1秀麗柔美。字體優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務(wù)業(yè)等主題。2穩(wěn)重挺拔。字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強的視覺沖擊力，這種個性的字體，適合于機械科技等主題。3活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個性的字體適用于兒童用品、運動休閑、時尚產(chǎn)品等主題。DAOeiiviKI”PABK4蒼勁古樸。字體樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品，民間藝術(shù)品等主題。二、文字的可識性文字的主要功能是在視覺傳

31、達中向消費大眾傳達信息，而要達到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。無論字形多么地富于美感，如果失去了文字的可識性，這一設(shè)計無疑是失敗的。試問一個使人費解、無法辨認的文字設(shè)計，能夠起到傳達信息作用嗎?回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識，是因為它形態(tài)的固化，因此在設(shè)計時要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認、易懂，不能忘記了文字設(shè)計的根本目的是為了更好、更有效地傳達信息，表達內(nèi)容和構(gòu)想意念。字體的字形和結(jié)構(gòu)也必須清晰，不能隨意變動字形結(jié)構(gòu)、增減筆畫使人難以辨認。如果在設(shè)計中不去遵守這一準則，單純追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。所以在進行文字設(shè)計時，不管如何

32、發(fā)揮，都應(yīng)以易于識別為宗旨，這也是對字形做較大的變化常常應(yīng)用于少字數(shù)的原因。三、文字的視覺美感文字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。人們對于作用其視覺感官的事物以美丑來衡量，已經(jīng)成為有意識或無意識的標準。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個設(shè)計師的責任。在文字設(shè)計中，美不僅僅體現(xiàn)在局部，而是對筆形、結(jié)構(gòu)以及整個設(shè)計的把握。文字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配上，怎樣協(xié)調(diào)筆畫與筆畫、字與字之間的關(guān)系，強調(diào)節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力和感染力的設(shè)計，把內(nèi)容準確、鮮明地傳達給觀眾，是文字設(shè)計的

33、重要課題。優(yōu)秀的字體設(shè)計能讓人過目不忘，既起著傳遞信息的功效，又能達到視覺審美的目的。相反，字型設(shè)計丑陋粗俗、組合零亂的文字，使人看后心里感到不愉快，視覺上也難以產(chǎn)生美感。四、文字設(shè)計的個性根據(jù)廣告主題的要求，極力突出文字設(shè)計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，將有利于企業(yè)和產(chǎn)品良好形象的建立。在設(shè)計時要避免與已有的一些設(shè)計作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。在設(shè)計特定字體時，一定要從字的形態(tài)特征與組合編排上進行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。一、文字設(shè)計的要求1.整體風格的統(tǒng)一在進

34、行設(shè)計時必須對字體作出統(tǒng)一的形態(tài)規(guī)范，這是字體設(shè)計最重要的準則。文字在組合時，只有在字的外部形態(tài)上具有了鮮明的統(tǒng)一感，才能在視覺傳達上保證字體的可認性和注目度，從而清晰準確地表達文字的含義。如在字體設(shè)計時對筆畫的裝飾變化必須以統(tǒng)一的變化來處理，不能在一組字中每個字的筆畫變化都不同、各自為政，否則必將破壞文字的整體美感，讓人感覺雜亂無章，不成體系，這樣就難以收到良好的傳達效果。.筆畫的統(tǒng)一字體筆畫的粗細要有一定的規(guī)格和比例，在進行文字設(shè)計時，同一字內(nèi)和不同字間的相同筆畫的粗細、形式應(yīng)該統(tǒng)一，不能使字體因變化過多而喪失了整體的均齊感，使人在視覺上感到不舒服。字體筆畫的粗細是構(gòu)成字體整齊均衡的一個重

35、要因素，也是使字體在統(tǒng)一與變化中產(chǎn)生美感的必要條件，初學(xué)文字設(shè)計的人只有認真掌握這條準則，才能從根本上保證文字設(shè)計取得成功。字體筆畫的粗細一致與字體大小的一致一樣，不是絕對的，因為其中尚有一個視覺修正問題。例如漢字中的全包圍結(jié)構(gòu)的字，就不能絕對四邊頂格，否則會感到它比周圍其他的字大，若往里適當?shù)厥找幌?，在視覺上就會與周圍的字感到一樣大小了。一組字中，橫筆畫多的字，要作必要的筆畫粗細的調(diào)整才會均齊美觀，與其他字統(tǒng)一。.方向的統(tǒng)一方向的統(tǒng)一在字體設(shè)計中有兩層含義：一是指字體自身的斜筆畫處理，每個字的斜筆畫都要處理成統(tǒng)一的斜度，不論是向左或向右斜的筆畫都要以一定的傾斜度來統(tǒng)一，以加強其統(tǒng)一的整體感。

36、二是為了造成一組字體的動感，往往將一組字體統(tǒng)一有方向性的斜置處理。在作這種設(shè)計時，首先要使一組字中的每一個字都按同一方向傾斜，以形成流暢的線條；其次是對每個字中的副筆畫處理時，也要盡可能地使其斜度一致，這樣才能在變化中保持同一的因素，增強其整體的統(tǒng)一感。而不致于因變化不統(tǒng)一，顯得零亂而松散，缺乏均齊統(tǒng)一的美感，難以產(chǎn)生良好的視覺吸引力。.空間的統(tǒng)一字體的統(tǒng)一不能僅看到其形式、筆畫粗細、斜度的一致，統(tǒng)一產(chǎn)生的美感往往還需要字體筆畫空隙的均衡來決定，也就是要對筆畫中的空間作均衡的分配，才能造成字體的統(tǒng)一感。文字有簡繁，筆畫有多少之分，但均需注意一組字字距空間的大小視覺上的統(tǒng)一，不能以絕對空間相等來

37、處理。筆畫少的字內(nèi)部空間大，在設(shè)計時應(yīng)注意要適當縮小，才能與其他筆畫多的字達到統(tǒng)一。空間的統(tǒng)一是保持字體緊湊、有力、形態(tài)美觀的重要因素。HOMES二、文字設(shè)計的制作過程.設(shè)計定位正確的設(shè)計定位是設(shè)計好字體的第一步，它來自對其相關(guān)資料的收集與分析。當我們準備設(shè)計某一字體時，應(yīng)當先考慮到字體應(yīng)傳遞何種信息內(nèi)容，給消費者以何種印象，設(shè)計定位是為了傳遞訊息還是增加趣味，或者二者兼有；在何處展示和使用，尋找適當?shù)脑O(shè)計載體、合適的型態(tài)、大小和恰當?shù)谋憩F(xiàn)手段；什么是你的設(shè)計切入點，你創(chuàng)造的表現(xiàn)方式是否正確，是否表達清楚；表現(xiàn)內(nèi)容是嚴肅的還是幽默的；信息是否有先后次序；是否需要編輯等。.創(chuàng)意草圖一旦你有了主題

38、和創(chuàng)意的一些想法，先用草圖記錄下來，考慮一下使用何種色彩、形態(tài)、肌理；表現(xiàn)某個特定時期的某種風格，會令人想起某個特殊的事件或者感受。通過這種方法，你可以對你的創(chuàng)意所需要的形式進行判斷。隨后你需要收集相關(guān)的視覺素材作為參考，以使你的設(shè)計更有可信度。好的攝影、設(shè)計雜志和有關(guān)的書籍都是有用的素材，那種將形象進行孤立的處理的做法都會產(chǎn)生平庸的作品。進行多種視覺嘗試是非常有用的。放開思路，以視覺方式進行思考，不要過多地考慮細節(jié)，色彩在一開始的思考中就應(yīng)該放進構(gòu)思中，而不能到最后才考慮。設(shè)計開始時可以使用記號筆、色粉筆和水粉筆等工具。.方案深入有時，一開始的創(chuàng)意未必能成為最滿意的設(shè)計，如果你對最終的結(jié)果不

39、滿意，可以先設(shè)計第二或者第三方案。每一種方案的設(shè)計都必須深入下去，頻繁地更換想法只能導(dǎo)致失敗和灰心。沒有一種方案是萬無一失的，但是這種工作方法為你打下了一個很好的基礎(chǔ)。你最終的設(shè)計作品必須反映設(shè)計的本質(zhì)。如果你的設(shè)計作品只是整個設(shè)計的一部分，你必須考慮它在不同媒體上使用的可能性。然后將你的設(shè)計作品影印下來，或在設(shè)計軟件中虛擬演繹，用專業(yè)的眼光審視一下。有時對軟件的運用還可能達到一種意想不到的設(shè)計效果。.提煉綜合將設(shè)計中最合適的部分，再進行進一步的修改。應(yīng)針對設(shè)計的每一部分逐個進行提煉和發(fā)展，以提煉出最佳方案。.修改完成將最后的設(shè)計方案通過設(shè)計軟件進行加工，全面考慮形態(tài)、大小、粗細、色彩、紋樣、

40、肌理以及整體的編排，以達到預(yù)期的效果。- -字體設(shè)計- -字體設(shè)計頂天立地做一個方框，將里面反白的字四周建大到正好出仇=里面的字再作一些變化就更好看了.記得別選宅劃太細的字體。- -字體設(shè)計- -字體設(shè)計飄逸感覺用一個流線型裝飾放在文字標識的上下方或直接穿過文字,營造一種飄逸秀美的感覺U相鄰字符中間的箝劃也可以連接起來，相交處的切U會使LOGO看起來沒那么突幾。同字鏡像女口果兩個相I可的英文字母組合在一起,試著將其中一作鏡像處理口甚至可以部的重疊.使它們有起來不要過于分離-重疊地書記得做一峽小修飾或切口或用顏色區(qū)分。拉夫筆劃強行延伸給劃，也是設(shè)計師慣用的技憫口兩筆合一將陰留不同朝向的宅劃用過渡

41、直線或弧線連接起來生動的cn經(jīng)常見到在一個院里放上古板的字母構(gòu)成的標識其實國里一面的字母簡單的做|inno3l$consultIrtqassd?clates-rtcowery善udlxspeciaUats添加修飾如果一字符實在太單調(diào)，在它的邊緣加上動膝的修飾，看看是不是作堂激亮呢？修長身材olamaiO1O會IQQKGDL（圖二】KGDL（圖三）如果你覺得一行學(xué)過干扁平，將字緒的豎筆劃往上或往下延伸.高雅乂富有層次.注意:如果處理后顯得太雅,在下方加一些修飾就可以了口拉近距離KOOLE圖一）一些字符有時看起來很松散圖一3怎么辦？將它們相交（圖二），是不是聚湊很多.如果在相交的地方切開，馬匕就生

42、動起來圖三3一筆錯位DBM把一段正常的第劃錯開，配上不同的顏色,是不是一種即簡單又巧妙的方法？穿針引線司單的在一串字符中加一根白線，也用打破呆板造型如果你覺得這樣賺錢太黑心.那么不要一線穿到頭，耨位一下.誰知道你沒動了腦筋呢漂亮的LL是個很飄逸的寧符口如果你不想動手隹繪，也可以選一種流線很美的宇體直接紈成標識.讓Cl生輝IGEDISGEODISBRNOS.r.o.巧妙的利用英文孕母?；驍?shù)字5馬上就可以.讓死扳的文字活跣生輝nGDQBALIBDP環(huán)環(huán)相扣將兩字母套交錯扣森一起,在相交處切U,看起來像套環(huán)的感覺,可以為環(huán)中字母設(shè)成不同的色彩，感覺非常生動4中分白線選擇相筆劃的字體，在筆劃中間畫一條

43、白線立必要時笨劃相接的地方要做切口.使字符的原本造型能正確顯示出來口陰陽縉含出線變化顯然多在一分鐘時間，但變化會讓客戶更易接納字體設(shè)計的配色方案淺析色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨于躁動、不安。2、在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩(wěn)，趨于厚重、樸實。4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各

44、種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。1、在黃色中加入少量的藍，會使其轉(zhuǎn)化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤的感覺。2、在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉(zhuǎn)化為一種有分寸感的熱情、溫暖。3、在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復(fù)色印象。其色性也變的成熟、隨和。4、在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內(nèi)向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內(nèi)向性格，常

45、為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會對藍色的性格構(gòu)成較明顯的影響力。1、如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨于焦躁、無力。四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩(wěn)。是一種柔順、恬靜、潢足、優(yōu)美的色。1、在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨于活潑、友善，具有幼

46、稚性。2、在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。3、在綠色中加入少量的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。1、在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。2、在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖。3、在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優(yōu)雅、嬌氣，并充滿女性的魅力。六、白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。1、在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。2、在白色中混入少量的黃

47、，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。3、在白色中混入少量的藍，給人感覺清冷、潔凈。4、在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。5、在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺。6、在白色中混入少量的紫，可誘導(dǎo)人聯(lián)想到淡淡的芳香。字體設(shè)計的八大禁忌當你在設(shè)計雜志、宣傳冊子或平面廣告時放了一大塊文字后，有時總會讓你感到那個地方有點不對勁，但你卻感覺不到問題出在哪里（許多設(shè)計師及編輯認為這是一個設(shè)計師所必須付出的代價）。我們在設(shè)計中要切記的是，文字不只是草草出場，它還應(yīng)該是漂亮的并且能夠容易閱讀的。漂亮的文字排版有兩個重要作用：第一，能夠提升你整個設(shè)計版面的美感。第二，可以避免象我這樣吹毛求疵

48、的編輯將版面退回去重新修改。根據(jù)我的經(jīng)驗，有8種主要的情況可以使編輯對你的排版設(shè)計感到不滿意。聽起來蠻多的，但你也不要太過擔心。大部分問題你都可以輕易解決，如通過調(diào)節(jié)文字大小、間距、調(diào)整首行、強迫換行或者調(diào)整其它文字設(shè)置解決。在本文中，雖然我是用軟件演示，但其它的排版軟件如、也可以得到相似的結(jié)果。、文字跳動如果你排版的文字不能夠吸引讀者，或者讓他覺得看你的東西很累，他是沒有義務(wù)必須強打精神看下去的。你可以嘗試檢測一下你的眼睛在看到大標題后是否跳動太大了。一般說來，你的眼睛會首先看到大標題，然后就自然會去到左邊開始閱讀。掰口g精統(tǒng)83W口FTF5TFffELF01M日1用那HLoremIpsum

49、DolorpdIrrB-ffa4irnurbi1nerai3-LTi；ri-ujinin-VLQ?ixlinwnfan-iaciredInn_piLiluhlLUJU-Iim戶leiul-i止leqbngHJDrFH刈口TibJuTIEpOTTE-L*EfijtdfiiclLaEpriccmrtAln-iLnnid,Eupenha*_r_uwptCnrui疆rirsiijuarnm,nuumr4aka圖1這個設(shè)計需要重新調(diào)整我在看完標題后，就自然地去到右邊的一欄上方想開始閱讀，但這里并不是這篇文章開始的地方。二、錯誤斷開在編輯的詞匯里，“錯誤斷開”是指兩行文字間，一個單詞不恰當?shù)乇粩嚅_了。雖然

50、在英文里，有時一個單詞總有斷開轉(zhuǎn)到另一行的時候，但做決定的人是你自己。你必須緊記一點的時，你不能在一個單詞里隨便一個地方就斷開。你可以查一下字典：只有在有點的地方才是可以斷開的地方。如：這個單詞，里面兩個黑點的地方才是允許你斷開的地方。除了這一點，還有一些事情需要注意：很多出版社都認為如果將一個人名斷開是一種不禮貌的做法，應(yīng)該盡量避免。如果是放在網(wǎng)頁里，必須留意到，如果你在某個地方用了一個破折號將一行的最后一個單詞斷開，但如果其它顯示器的分辨率不同或顯示字體不同時，這個破折號可能會移位，這會使讀者造成閱讀時造成混亂，所以在設(shè)計網(wǎng)頁時，我們一般不斷開。*玉33匕JJXXU.U-A(fDuring

51、timesofwar,hatredbecoquiierespectableventhoughithasjtoqueradeoftenundertheguiseofpatfiotism/圖2上圖中設(shè)計師查了字典后選擇了正確的位置斷開，并用了臨時破折號。這是一種正確的做法三、引號一致：當你復(fù)制或粘貼你的文字時（比如是你的電子郵件中的文字），必須要使引號及省略號一致，特別是在顯示器設(shè)計觀看時，一定要確保你將引號變成真正的引號及省略號，因為有一些字體如一些圖形或象征字體，只有在電腦中有這種字體支持時，才會顯示引號，但如果觀看的人電腦中沒有這種字體，那這些引號或省略號會不忍卒看，甚至還會鑄成大錯。所以每

52、當我看到引號突然變成一個華麗的字體時，我總是有種想哭的沖動。四、寡婦與孤兒聽起來有點冷酷無情，但我還是堅持設(shè)計師一定要將寡婦及孤兒消滅如果它們自己做不到的話，我就自己出手。在排版中，“寡婦”指的是一頁的最上方留出了一個收尾的句子。而“孤兒”指的是最后一行文字里只有一個單詞。這兩種情況都是設(shè)計的大敵，絕對要避免。1聲NIE相q同TJQUERimDolor赳近djrrdicercrrcditeuk,iriutliiitrlUr,CEgmpkcvnnccumicirreikjyjiMicHNoncrurkminsinrddtradjvcfrn-iinl.ivi弋晦qrenr,nMmirniplcKu

53、min.iliipfnuOrfaiiruindctJE；bedcihcrtd-tfdidlcnpulduj|licrt匚*出EisiiFuh由m口di=3r-i-mii4mkiw.Inrerquaeeriwmiemkviiisiibn-ekuhrktsinFiiIlideL(fjucibutsapkS44_樂$erofjnutdnlarne應(yīng)際打I匚mm.mibli-InpIjcEraipTxcssnEdxkkhttjuzn-.(Sdevils-jnrtdu-k3rnArne斌.加rua疣wcwFdflai.In-phou.lcriieidfl4arqqin.Lofiern：ipsumd口kr

54、lit門eg,vnnj1riamrL-ibcikJ-uibILurpis.Itj足idOitigll七#HGb，htles51iQnhxbdriiLwptih1injr口工enlrnaianunl-lniarirtenlira-ixib4ibtilIihr*上圖中，左邊就是我們所說Inriti=tirniallwmarznrmrmLeinmr-11Bfa的“孤兒”，而右邊，則是“寡婦”。五、象抹布的文字當文字看起來象塊骯臟的抹布參差不齊時文字尾端部分看起來呈鋸齒形，感覺非常難受（當然有些人會說它活潑生動，我承認這可能是一個比較主觀的問題）。然而，沒有人喜歡我所說的那種抹布式的文字區(qū)域，就是在上

55、下兩行文字中間那一行突出一點出來。要解決這個問題我們可以用強行換行，這種強行換行可使整篇文字看起來諧調(diào)。UBiPECCATQUAEDAMNIMISANIpsum,T,vivamuin.Cizcrpisfellscsttlonec-Egnid,vielsafientenimTmaunTTonvaTTisserat,sliquama.1ectus11.aqueduredsapitetmecdeminsecioniquaepl咫emendfitavi上圖紅框中就是我所說的抹式式的文字，我們可以用強行換行來解決這種情況六、文字中太多留白當文字放在窄窄的一欄中時，你經(jīng)常會碰到字與字間隔太大的情況，這種情

56、況會使本來因為一致而產(chǎn)生的美感蕩而無存。最快解決的辦法是將字與字之間的間隔固定（在軟件里，可按）p并不是所有的文字都有這種結(jié)果但在很多情況下，文字間隔不要太大會更好看一些。eralteriniuniinEgetidtringillaeg.etcominadononid,velsapienhabitassepulvinarattittcidutiteninimaurisconvallisqui&,pellentesqmorfelis.erat,aliquiectusnullamcerosmaecenascir-sus.Condimentuimacinegestasdolorccmmodori圖5

57、文字里有太多的留白etalteriniumiEgetidfritigillaegetcommod。nonid,velsapicnhabitassepulvinrittinciduntenim,maurisconvalIisquis、pelienresqmorfeliserjt,aliqu.lectusnullametrosmdecenjscursus.Condimunturnacinchesrasdolorcommodori圖6調(diào)整后的效果七、避免形成河流這里的“河流”是指在文字中段落間的間隙，從左到右橫穿整個文字版面。因為如果整個版面存在這樣的河流后，閱讀的人習(xí)慣于將這些空間看作是不同的部分

58、，這會使到整個版面在結(jié)構(gòu)上顯得混亂和支離破碎，也不好看。圖7必須避免在整個版面里形成河流（紅框中），看起來好象有一條白色的粗線條穿過頁面一樣。八、孤單的文字行 -口口口口 -字體設(shè)計我通常會建議“雙行法”就是你至少要放兩條完整的文字句子在文字斷開的上方，這可以幫助你避免文字中出現(xiàn)“樓梯”現(xiàn)象（就是空白的區(qū)域形成樓梯形）及無意形成的空白方格形，也可以避免其它的導(dǎo)致文字不好看的排版方式。有些首行縮進亦要保持統(tǒng)一，有時很多設(shè)計師都沒有留意到這種不統(tǒng)一的情況。rmt,dnkirrarnvucMl-ci口dj。iHmaweIgiuBh*ilCIA.LjlhIiSuriME九hibcnd-umInnii!

59、；h!rrmruic41“irlrdmruRhclsifwruloETiciti-建iuaitllUT-ctItovniuvniHFieriidfnruukbcipEewnrat4-Jo宿的isS,frdidpicnh-31ivi4-i4cfwjMEiWEtenndiirtlurum-fcusu4G1ttli0MH見小3尸HeEnrfclir-ctahjHiWIe4unlnml1.CondinrKHijirn凱ntf.Rinllai4kMkir(4rcib1tW_k瞰etdak.bviftliearmiJEhidrii.Luth收tiiUe、pirlfl,kLfh4HSe肉1，illy|I爐eEpi4=mct.UerKibylurfti1MIW$1聞而1”小1畫1揭Ul|國XbfMrjjii*rli|thJluQUrVrihljhj1linmymc-|UrWMJ.1KlMtHet$Nekltub4hoJIrlBfMEKm中hum曲atli-Jmd,Tjir4myi4、rt|ui!C-FjG浦的illGnpcf2HMiKwJia:n回卜溫tT3再