中美電視商業(yè)真人秀節(jié)目敘事學(xué)研究分析-以《學(xué)徒》與《贏在中國》為例 綜藝編導(dǎo)專業(yè)

1、中美電視商業(yè)真人秀節(jié)目敘事學(xué)研究 以學(xué)徒與贏在中國為例摘 要與美國NBC的學(xué)徒持續(xù)熱播相反，中國的電視商業(yè)真人秀節(jié)目一直深陷收視低迷的泥沼，造成這種局面的原因無疑是多方面的。不過這種局面在06年得以打破。央視二套重磅推出的贏在中國成為中國電視商業(yè)真人秀節(jié)目中閃耀的明星，一時(shí)無人出其右。本文主要無意比較兩套節(jié)目之間的優(yōu)劣，而旨在通過對學(xué)徒與贏在中國的節(jié)目敘事要素以及敘事機(jī)制進(jìn)行比較分析，反映電視商業(yè)真人秀節(jié)目在節(jié)目敘事上呈現(xiàn)的兩種不同傾向。關(guān)鍵詞：電視商業(yè)真人秀；敘事機(jī)制；節(jié)目元素；The narrative comparison between Chinese and Ameican comm

2、ercial reality television AbstractWith the U.S. NBCs Apprentice sustained hit the contrary, Chinas TV business reality show, has been bogged down in the morass of low ratings, the reasons for this situation are manifold. However, this situation can be broken in 2006. CCTV Channel-2 given the heavy l

3、aunch of Chinas TV business reality show Win in China ,which soon become the sparkle of the stars, a moment no one left out. In this paper, we do not intend to compare the pros and cons between the two programs, while the aims of paper are the analysis of the Apprentice and Win in China program narr

4、ative elements and narrative of the mechanism, which reflecting the program narrative presented on the two different tendencies.Key word: Commercial reality television；Compare；Program element;目 錄畢業(yè)論文原創(chuàng)性聲明和畢業(yè)論文版權(quán)使用授權(quán)書摘 要Abstract一、前言（一）課題研究背景及目的v（二）研究現(xiàn)狀（三）研究方法（四）研究內(nèi)容二、電視商業(yè)真人秀相關(guān)概念的界定（一）電視真人秀節(jié)目體系的分類（二）商

5、業(yè)真人秀節(jié)目類別的界定三、中美商業(yè)真人秀節(jié)目比較（一）節(jié)目敘事要素的比較（二）節(jié)目敘事機(jī)制的比較結(jié)語參考文獻(xiàn)致 謝前 言（一）、課題研究背景及目的電視真人秀節(jié)目源于歐洲。1999年荷蘭老大哥 “老大哥 是目前傳播最廣泛的“真人秀“節(jié)目，可以說風(fēng)靡全球。它始于荷蘭，隨后迅速被德國、澳大利亞、丹麥、英國等18個(gè)國家借鑒并制作了各自的版本，也都在各自的國家高居過電視節(jié)目收視率的榜首。播出獲得成功，“真人秀”作為一種新的節(jié)目類型很快風(fēng)靡了整個(gè)世界。2000年，中國廣東電視臺(tái)推出了生存大挑戰(zhàn)廣東電視臺(tái)于2000年推出，是國產(chǎn)的第一個(gè)真人秀節(jié)目，現(xiàn)已成為廣東臺(tái)的名牌欄目之一。4年之后，一個(gè)名為學(xué)徒美國NB

6、C電視臺(tái)于2004年播出。宣稱是幸存者的城市版，由美國房地產(chǎn)大亨唐納德.特朗普主持，播出后獲巨大成功，目前已有17個(gè)不同國家和地區(qū)的版本。中國版本將于2007年夏季推出。的真人秀節(jié)目在美國NBC登臺(tái)亮相，這個(gè)融入豐富商業(yè)性元素、類型特殊的真人秀節(jié)目很快在美國乃至全世界掀起了收視狂潮。在5年的發(fā)展歷程中，學(xué)徒也幾經(jīng)變化，在國內(nèi)，試圖趁著收視狂插擴(kuò)張版圖，在07年曾推出另一版本學(xué)徒：家政女皇，但未見后續(xù)動(dòng)作。同時(shí)，由唐納德主持的學(xué)徒也進(jìn)行了改版，更名為學(xué)徒：名人篇，在08年推出了第一季，大獲成功，在09年下半年將推出第二季。而在境外發(fā)育生長出英國版、印度版等多個(gè)版本，北京電視臺(tái)已經(jīng)購買美國學(xué)徒的版

7、權(quán)，它在境外發(fā)育生長出英國版、印度版等多個(gè)版本，北京電視臺(tái)已經(jīng)購買美國學(xué)徒的版權(quán)。而2005年，中國的電視商業(yè)真人秀也開始了它的征程。中央電視臺(tái)二套制作播出了絕對挑戰(zhàn)中央電視臺(tái)2005年播出，播出初期產(chǎn)生很大影響，但后來收視率一直不佳，已經(jīng)于2007年3月分停播。，但于07年已經(jīng)正式停播。同一年，上海東方衛(wèi)視創(chuàng)智贏家上海東方衛(wèi)視2005年播出，播出初期曾產(chǎn)生較大影響，其后收視表現(xiàn)一般，推出第二賽季后停播。也正式開播，到07年推出第二季節(jié)目后再無續(xù)篇。2006年，中央電視臺(tái)緊接著又推出贏在中國中央電視臺(tái)2006年推出，是目前國內(nèi)最有的影響的商業(yè)真人秀節(jié)目，堅(jiān)持走高段化的專業(yè)路線，獲得眾多商業(yè)人士

8、支持。目前已經(jīng)推出第三賽季。，進(jìn)一步掀起商業(yè)真人秀的旋風(fēng)。到2009年，已經(jīng)播出了三季節(jié)目。贏在中國憑借央視良好的平臺(tái)，重量級的評委與知名企業(yè)的贊助，在國內(nèi)商業(yè)真人秀節(jié)目也可謂是風(fēng)光無限。從上述背景可看出，商業(yè)真人秀在美國和中國的發(fā)展之路并非一帆風(fēng)順，也歷經(jīng)數(shù)次變化。本文之所以關(guān)注電視商業(yè)真人秀節(jié)目而不是其他選秀類的真人秀節(jié)目，原因有二。一是任何電視節(jié)目都會(huì)涉及到敘事的問題，敘事的感知使被講述的事件“非現(xiàn)實(shí)化”，而真人秀節(jié)目旨在反映“真人”在特殊情況下的真實(shí)工作生活狀態(tài)，這就涉及到在節(jié)目中如何使發(fā)生在真實(shí)生活中的被設(shè)計(jì)的事件“非現(xiàn)實(shí)化”的問題。以演播室為例，這里需要注意的是，選秀類節(jié)目在現(xiàn)實(shí)中

9、的發(fā)生場景是就在演播室、舞臺(tái)，因?yàn)檠莶ナ液臀枧_(tái)就是它的真實(shí)狀態(tài)，所以不存在打破的問題。而在其他真人秀節(jié)目中，演播室的出現(xiàn)卻不是常態(tài)，它的出現(xiàn)破壞了節(jié)目中“內(nèi)虛構(gòu)世界”的統(tǒng)一性，這也是反映在兩檔商業(yè)性節(jié)目中不同的敘事傾向。二是出于資料搜集的考慮，由于電視商業(yè)真人秀節(jié)目的火爆以及投資的巨大使得節(jié)目的不易復(fù)制，搜集較為容易且數(shù)目不至于很龐大。而本文的目的也在于通過對學(xué)徒和贏在中國這兩檔相對較為成熟的節(jié)目的節(jié)目敘事過程和敘事機(jī)制進(jìn)行比較分析，同時(shí)為了說明這種敘事的發(fā)展，輔以對同類型的其他節(jié)目的分析，反映電視商業(yè)真人秀節(jié)目在節(jié)目敘事上呈現(xiàn)的兩種不同傾向。（二）、研究現(xiàn)狀目前國內(nèi)對于電視商業(yè)真人秀節(jié)目的研

10、究文章和著作近乎空白，即使稍有涉及，也只是對商業(yè)真人秀節(jié)目作些簡單介紹。因?yàn)殡娨曊嫒诵愎?jié)目產(chǎn)生到現(xiàn)在還不到10年的時(shí)間，對于這種節(jié)目類型的研究還不是很成熟，對真人秀節(jié)目的定義、真人秀節(jié)目的分類也是各有說法。而商業(yè)真人秀這個(gè)名稱最初來源于媒體的報(bào)道，它代表的是以進(jìn)行商業(yè)活動(dòng)競賽為主題的一類節(jié)目，也被稱為財(cái)富真人秀，它的發(fā)展還只有4年的時(shí)間，在清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院尹鴻教授的真人秀節(jié)目形態(tài)分析等研究文章中，以學(xué)徒、贏在中國等節(jié)目為代表的電視商業(yè)真人秀還不是一種獨(dú)立的節(jié)目形態(tài)。因此，本文將要闡述的電視商業(yè)真人秀，還處于研究的起始階段。美國的學(xué)徒模式是目前商業(yè)真人秀節(jié)目比較完善的節(jié)目架構(gòu)，中國的電視商業(yè)

11、真人秀節(jié)目在節(jié)目架構(gòu)方面也取得了不少進(jìn)步。本文的目的是通過對兩檔商業(yè)真人秀節(jié)目的比較研究，為中國的商業(yè)真人秀節(jié)目提供一些參考。由于目前沒有更多相關(guān)的研究文章可資參考，本文試圖自行探索，以求一得。（三）、研究方法本文采用的研究方法主要是人文科學(xué)的定性研究方法，但由于本文主要從微觀角度對現(xiàn)有的電視商業(yè)真人秀節(jié)目的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析。并對中美兩國的商業(yè)真人秀節(jié)目進(jìn)行比較，為了討論的方便，本文對節(jié)目中的可量化元素作了一些簡單的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)以加強(qiáng)論據(jù)的客觀性。（四）、研究內(nèi)容由于國內(nèi)對于電視商業(yè)真人秀這種節(jié)目類型的研究還沒有起步，因此本文的研究必須從對電視商業(yè)真人秀這一概念的界定開始。 盡管中美兩國宏觀環(huán)境的

12、差異對商業(yè)真人秀在兩國的發(fā)展有很大影響，但是這種宏觀層面的分析，目前國內(nèi)研究真人秀節(jié)目的研究文章已經(jīng)分析得很透徹了，再進(jìn)行比較也跳不出老生常談的圈子。而本文的目的旨在通過對學(xué)徒和贏在中國這兩檔相對較為成熟的節(jié)目的節(jié)目敘事過程和敘事機(jī)制進(jìn)行比較分析，同時(shí)為了說明這種敘事的發(fā)展，輔以對同類型的其他節(jié)目的分析，反映電視商業(yè)真人秀節(jié)目在節(jié)目敘事上呈現(xiàn)的兩種不同傾向。中美電視商業(yè)真人秀節(jié)目敘事學(xué)研究 以學(xué)徒與贏在中國為例一、電視商業(yè)真人秀相關(guān)概念的界定（一）、電視真人秀節(jié)目體系分類真人秀作為一種新的節(jié)目類型，從其誕生到現(xiàn)在不到10年的時(shí)間里，發(fā)展十分迅速。美國的”Reality Television M

13、agzine”上排列的真人秀節(jié)目已經(jīng)超過200個(gè)。中國的真人秀節(jié)目也在不斷增多，并且真人秀的理念也廣泛運(yùn)用到其他節(jié)目類型中。各種真人秀節(jié)目和泛真人秀節(jié)目成為電視屏幕上一道靚麗的風(fēng)景線。但是到目前為止，還沒有一個(gè)確定的、清晰的分類體系把這些真人秀節(jié)目進(jìn)行歸類。所以，在對商業(yè)真人秀進(jìn)行界定之前，首先需要對真人秀節(jié)目進(jìn)行簡單的分類。電視真人秀節(jié)目最大的魅力在于由普通人擔(dān)當(dāng)主角，在被名人、明星長期占據(jù)的屏幕前展現(xiàn)自己的風(fēng)采。世界上不會(huì)有相同的兩片樹葉，也有沒有性格一模一樣的人。真人秀節(jié)目正是提供這樣一個(gè)舞臺(tái)，讓參賽選手在節(jié)目中逐漸展現(xiàn)自己的獨(dú)特的個(gè)性。因此，本文認(rèn)為人是真人秀節(jié)目的核心元素，也正是真人

14、秀節(jié)目的分類的基礎(chǔ)。正如人是用兩條腿走路一樣，工作與生活是人們生存的兩塊基石。人們在工作與生活中形成和展現(xiàn)自己的個(gè)性。并且，通常情況下，真人秀節(jié)目是對人們在一種人為設(shè)定的環(huán)境下生存狀態(tài)即人們工作和生活狀態(tài)的紀(jì)錄 ，因此人們?nèi)粘５墓ぷ髋c生活是電視真人秀節(jié)目的主題的來源。所有的真人秀節(jié)目都可以圍繞工作和生活這兩個(gè)主題進(jìn)行構(gòu)思，并且呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)。比如，娛樂性是生活類真人秀節(jié)目與生俱來的天性，而工作類真人秀節(jié)目則具有專業(yè)性較強(qiáng)的特點(diǎn)，以節(jié)目內(nèi)容為例，工作類真人秀的內(nèi)容會(huì)有一定程度的專業(yè)知識(shí)，如在超級女聲中會(huì)有涉及一些聲樂知識(shí)，但是不懂也無傷大雅。（二）、商業(yè)真人秀節(jié)目類別的界定工作類真人秀是指圍繞某

15、項(xiàng)職業(yè)或行業(yè)為主來制定比賽規(guī)則，選拔參賽選手，設(shè)定特定環(huán)境，提供相關(guān)獎(jiǎng)勵(lì)的節(jié)目。商業(yè)真人秀屬于工作類真人秀的一個(gè)類別，它的主要內(nèi)容是在一項(xiàng)項(xiàng)商業(yè)活動(dòng)的比賽中表現(xiàn)選手的商業(yè)能力，并由專業(yè)評委進(jìn)行裁決。娛樂性與專業(yè)性并存是工作類真人秀的特點(diǎn)，但節(jié)目的娛樂性和專業(yè)性在不同主題的工作類真人秀中，地位也有所不同。有些工作類真人秀節(jié)目娛樂性比較強(qiáng)，如表演類的電視節(jié)目，像超級女聲、夢想中國等大型選秀類節(jié)目一方面利用一些表現(xiàn)手段如“短信投票”放大了節(jié)目的娛樂性，另一方面在專業(yè)評委的設(shè)置上也盡量弱化專業(yè)性。而商業(yè)真人秀的特點(diǎn)在于，節(jié)目專業(yè)性是它邁不過去的一道檻，社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展是大眾收看這種類型的真人秀節(jié)目的堅(jiān)

16、實(shí)基礎(chǔ)。只要注意增強(qiáng)節(jié)目的娛樂性，達(dá)到“外行看個(gè)熱鬧，內(nèi)行看懂門道”的收視效果是完全有可能的。在2004年美國NBC的學(xué)徒播出第二集時(shí)就創(chuàng)下了全美真人秀節(jié)目收視率最高紀(jì)錄：2000萬觀眾。在電視觀眾市場細(xì)分程度極高的美國，這一節(jié)目創(chuàng)下的收視大觀堪稱奇跡。相比之下，中國的電視商業(yè)真人秀節(jié)目卻局限于專業(yè)人士的自娛自樂，收視主力人群沒有穩(wěn)定的收看習(xí)慣，對普通觀眾又缺乏吸引力，節(jié)目收視表現(xiàn)不佳。但是贏在中國自06年開播以來，汲取了之前商業(yè)真人秀節(jié)目的制作經(jīng)驗(yàn)，并借助知名評委和企業(yè)的有力平臺(tái)，在其他商業(yè)真人秀節(jié)目相繼停播的情況下，贏得了很好的社會(huì)影響。二、中美電視商業(yè)真人秀節(jié)目敘事學(xué)分析內(nèi)容敘事與表達(dá)敘

17、事是敘事學(xué)研究的兩個(gè)主要課題。內(nèi)容敘事關(guān)注的是被講述的故事，人物的行動(dòng)及作用等等，它傾向關(guān)注獨(dú)立于表現(xiàn)形式的敘事的內(nèi)容，其領(lǐng)軍人物主要阿爾吉達(dá).朱利安.格雷馬斯。而表達(dá)敘事是以關(guān)注人們講述所用的表現(xiàn)形式為主：敘事者的表現(xiàn)形式、作為敘事中介的表現(xiàn)材料（畫面、詞語、聲音等）、敘述層次、敘事的時(shí)間性、視點(diǎn)等。人們通常將作為學(xué)科的表達(dá)敘事學(xué)的起源歸于熱拉爾.熱奈特和他在1972年發(fā)表的修辭卷三。 因此，本文擬從內(nèi)容敘事和表達(dá)敘事兩個(gè)角度來比較中美的電視商業(yè)真人秀節(jié)目，分析兩者分歧主要在哪些方面？首先本文先對節(jié)目的敘事內(nèi)容進(jìn)行分析。（一）節(jié)目敘事內(nèi)容的分析上面已提到，內(nèi)容敘事學(xué)關(guān)注的主要是被講述的故事。

18、而故事是由一系列事件構(gòu)成的。事件是故事，即真人秀節(jié)目敘事的基石，也是進(jìn)行分析的主要要素。但什么是事件呢？事件就是故事“從某一狀態(tài)向另一狀態(tài)的轉(zhuǎn)化。”在這里轉(zhuǎn)化一詞強(qiáng)調(diào)了事件必須是一個(gè)過程，一種變化。羅剛.敘事學(xué)導(dǎo)論.云南人民出版社.1994年第1版在該部分的分析中，我們主要以一期節(jié)目為分析單位，以一期節(jié)目所記錄的從一個(gè)過程到另一個(gè)過程的變化為單位在下表中進(jìn)行排列，主要包括競爭環(huán)節(jié)和淘汰環(huán)節(jié)。本文主要通過分析節(jié)目的敘事內(nèi)容來比較中美電視商業(yè)真人秀節(jié)目在敘事過程中存在的特點(diǎn)，由于中國的電視真人秀節(jié)目在敘事上經(jīng)歷一個(gè)發(fā)展的過程，因此，在這里輔以其他節(jié)目予以比較，以展示整個(gè)敘事發(fā)展過程的脈絡(luò)。從內(nèi)容上

19、來看，國內(nèi)的電視商業(yè)真人秀節(jié)目存在節(jié)目環(huán)節(jié)不夠豐富，內(nèi)容也不合情理的缺點(diǎn)。中國的電視商業(yè)真人秀一般只包括競爭環(huán)節(jié)和淘汰環(huán)節(jié)，其他小環(huán)節(jié)的設(shè)置缺乏吸引力。比如絕對挑戰(zhàn).巔峰營銷設(shè)置了獎(jiǎng)勵(lì)和懲罰環(huán)節(jié)，但是獎(jiǎng)勵(lì)環(huán)節(jié)居然是問題搶答，獲得培訓(xùn)基金，而懲罰環(huán)節(jié)則讓選手掃大院，缺乏吸引力。而學(xué)徒承繼了美國的電視節(jié)目歷來是靠節(jié)奏緊湊、內(nèi)容豐富取勝的優(yōu)點(diǎn)，對于選手的獎(jiǎng)勵(lì)也是最能反映美國“金錢至上”的價(jià)值觀的環(huán)節(jié)。無論是在中國還是美國的電視商業(yè)真人秀節(jié)目，競爭環(huán)節(jié)和淘汰環(huán)節(jié)都是節(jié)目敘事內(nèi)容的主體，所占時(shí)間比重最重。因此，本文將著重從節(jié)目對競爭環(huán)節(jié)和淘汰環(huán)節(jié)的敘述來比較中美兩國的電視商業(yè)真人秀。（1）、競爭環(huán)節(jié)的敘

20、事比較。敘事的主體在美國電視商業(yè)真人秀中是選手，而競爭環(huán)節(jié)的主要內(nèi)容是參賽選手分組對一項(xiàng)商業(yè)任務(wù)的完成情況，即它的敘事是以充滿事件為基礎(chǔ)的，同時(shí)競爭環(huán)節(jié)是否激烈、競爭是否具有懸念都是真人秀節(jié)目是否有吸引力的關(guān)鍵。中美電視商業(yè)真人秀節(jié)目對節(jié)目的競爭環(huán)節(jié)無疑都是重視的。但是對競爭環(huán)節(jié)的表現(xiàn)都不能說完美。其中，創(chuàng)智贏家和絕對挑戰(zhàn).巔峰營銷在這一環(huán)節(jié)的敘事無疑是失敗的，像創(chuàng)智贏家打斷了這一環(huán)節(jié)的連貫性，生硬地插入了演播廳直播的內(nèi)容。學(xué)徒和贏在中國這兩個(gè)節(jié)目在競爭環(huán)節(jié)的敘事相對來說是比較成功的。如學(xué)徒第一季節(jié)目在唐納德.特朗普講述每一集的主題時(shí)，整個(gè)競爭環(huán)節(jié)也圍繞這個(gè)主題來講述，既體現(xiàn)了節(jié)目的專業(yè)性，同

21、時(shí)也為此次任務(wù)的決定因素埋下伏筆，但是，由于時(shí)間上面的相對緊迫，對商業(yè)項(xiàng)目的表現(xiàn)過程脈絡(luò)不清晰，這點(diǎn)在學(xué)徒后面幾季節(jié)目刪掉對主題介紹以后表現(xiàn)得尤為明顯。而贏在中國在競爭環(huán)節(jié)的敘事時(shí)間是最長的，因此可以比較完整表現(xiàn)選手手完成商業(yè)項(xiàng)目的過程，但是當(dāng)競爭環(huán)節(jié)興奮點(diǎn)表現(xiàn)過多時(shí)，反而弱化了整個(gè)競爭環(huán)節(jié)的特點(diǎn)。因此，無論是中國的還是美國的電視商業(yè)真人秀節(jié)目，都還需要在競爭環(huán)節(jié)的敘事上進(jìn)行探索。（2）、淘汰環(huán)節(jié)敘事比較。美國的電視商業(yè)真人秀的淘汰環(huán)節(jié)，相對而言是作為一種引發(fā)戲劇性和吸引觀眾注意力的手段，這也決定美國真人秀節(jié)目在淘汰環(huán)節(jié)的敘事上講求集中的沖突、矛盾，評委甚至推波助瀾，將參與者的心理波動(dòng)極端展現(xiàn)

22、，像學(xué)徒中，選手在面臨被解雇的困境下，互相攻擊。但是中國的電視商業(yè)真人秀節(jié)目在淘汰環(huán)節(jié)的敘事上則過于平淡，選手之間哪怕在項(xiàng)目完成過程中矛盾重重，但是一進(jìn)入到面試環(huán)節(jié)，表演的成分馬上多了起來，選手之間突然變得彬彬有禮，甚至有選手選擇淘汰自己，也不好意思選擇隊(duì)友。其實(shí)從另一個(gè)角度看，在學(xué)徒里選手為了獲得機(jī)會(huì)相互攻擊、對承擔(dān)責(zé)任躲避不及是美國人的特點(diǎn)一樣，中國人幾千年來都丟不開的面子觀念也是中國特色。像贏在中國節(jié)目里，選手一方面主動(dòng)為隊(duì)伍失利承擔(dān)責(zé)任，一方面又據(jù)理力爭，這也體現(xiàn)了中國的人的擔(dān)當(dāng)。如果中國的商業(yè)真人秀節(jié)目能夠在增強(qiáng)節(jié)目表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上融入真正屬于中國人的特色，這無疑是成功的文化營銷。 從

23、以上分析可以看出，在內(nèi)容上的設(shè)置上，國內(nèi)的電視真人秀節(jié)目經(jīng)歷一個(gè)發(fā)展完善的過程，贏在中國除了在細(xì)節(jié)處理上還有待改善外，整個(gè)故事內(nèi)容設(shè)計(jì)已經(jīng)較為完善，如與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的任務(wù)、重量級的評委、國內(nèi)知名企業(yè)的贊助，在噱頭上絲毫不遜色于學(xué)徒，并且在內(nèi)容上也更多地融入了中國特色。因此，從故事內(nèi)容的設(shè)計(jì)，人物的行動(dòng)與作用的刻畫等內(nèi)容敘事學(xué)的研究領(lǐng)域上來看，國內(nèi)的商業(yè)真人秀節(jié)目與國外的區(qū)別并不是很明顯，更多的是趨同。因此，中美電視商業(yè)真人秀的最主要分歧不是體現(xiàn)在內(nèi)容的敘事上。下面我們將對節(jié)目的表達(dá)敘事進(jìn)行分析，以求一得。（二）節(jié)目表達(dá)敘事的分析本文在這一部分主要對節(jié)目表達(dá)敘事進(jìn)行分析，由于節(jié)目表達(dá)敘事包含的內(nèi)

24、容較多，我們主要選取了便于比較的三個(gè)方面節(jié)目的敘事時(shí)間、敘事的空間和敘事方式即人稱進(jìn)行了論述。1、敘事的時(shí)間任何敘事，包括真人秀節(jié)目的敘事都調(diào)動(dòng)兩個(gè)時(shí)間性：一方面是被講述事件的時(shí)間性，另一方面是屬于敘述行為本身的時(shí)間性。對于商業(yè)真人秀節(jié)目來說，一集節(jié)目也是一個(gè)敘述行為本身的時(shí)間。本文在下面列出了學(xué)徒、創(chuàng)智贏家、絕對挑戰(zhàn)、贏在中國隨機(jī)挑選的一集節(jié)目在每個(gè)小環(huán)節(jié)上所占時(shí)間，以方便進(jìn)行比較。1、學(xué)徒第一季第四集前情提要1分37秒主題曲1分0秒選手對比賽結(jié)果的反應(yīng)1分6秒商業(yè)任務(wù)布置1分52秒競爭環(huán)節(jié)23分0秒落敗組成員感受0分28秒獲勝對獎(jiǎng)勵(lì)環(huán)節(jié)1分51秒?yún)①愡x手之間的討論3分11秒淘汰環(huán)節(jié)8分46

25、秒總時(shí)間42分02秒2、創(chuàng)智贏家6進(jìn)5主題曲0分28秒前情提要01分3秒商業(yè)任務(wù)布置03分30秒競爭環(huán)節(jié)之演播廳直播103分31秒競爭環(huán)節(jié)之實(shí)戰(zhàn)106分55秒競爭環(huán)節(jié)之演播廳直播208分34秒競爭環(huán)節(jié)之實(shí)戰(zhàn)213分12秒競爭環(huán)節(jié)之演播廳直播306分39秒競爭環(huán)節(jié)之實(shí)戰(zhàn)313分14秒競爭環(huán)節(jié)之演播廳直播4（比賽結(jié)果宣布）02分34秒淘汰環(huán)節(jié)之演播廳直播29分30秒總時(shí)間1時(shí)19分10秒3、絕對挑戰(zhàn).巔峰營銷第三集主題曲0分30秒節(jié)目宣傳片0分56秒前情提要2分44秒商業(yè)任務(wù)布置1分46秒競爭環(huán)節(jié)25分28秒獎(jiǎng)勵(lì)環(huán)節(jié)2分31秒懲罰環(huán)節(jié)0分27秒淘汰環(huán)節(jié)11分46秒總時(shí)間45分22秒4、贏在中國12

26、進(jìn)11寄語贏在中國1分51秒節(jié)目宣傳片4分36秒商業(yè)實(shí)戰(zhàn)篇宣傳片2分42秒實(shí)戰(zhàn)任務(wù)布置2分57秒競爭環(huán)節(jié)40分37秒淘汰環(huán)節(jié)14分6秒片尾曲4分19秒下期導(dǎo)航1分03秒宣傳片重復(fù)播放5分40秒創(chuàng)業(yè)家簡介3分21秒總時(shí)間1時(shí)14分23秒首先，從以上表格可看出以下國內(nèi)的電視商業(yè)真人秀在整體敘事節(jié)目時(shí)間上拖得過長，節(jié)奏拖沓。像創(chuàng)智贏家、贏在中國兩個(gè)節(jié)目的時(shí)長都超過一個(gè)小時(shí)。其次，上文已經(jīng)提到，任何敘事都調(diào)動(dòng)了兩個(gè)時(shí)間性。這就意味著，“敘事的功能之一是在一個(gè)時(shí)間中，處理另一個(gè)時(shí)間”。這就讓敘事與描寫區(qū)別開來，描寫是指在一個(gè)時(shí)間中處理一個(gè)空間。從以上表格可看出，電視商業(yè)真人秀節(jié)目既包括了敘事，也包括了描

27、寫，比如表格4贏在中國12進(jìn)11中的前面幾個(gè)環(huán)節(jié)，寄語贏在中國、節(jié)目宣傳片、商業(yè)實(shí)戰(zhàn)篇宣傳片等都屬于描寫，即在時(shí)間中將處于空間的人與事物予以介紹，這部分的時(shí)長與表格1學(xué)徒相比，明顯過長，而描寫過多對于節(jié)目的節(jié)奏，對觀眾的吸引力方面都存在不利影響。因此，對于描寫在節(jié)目中應(yīng)該起的作用和對它的限制，國內(nèi)電視商業(yè)真人秀節(jié)目與美國相比還有所欠缺。2、敘事的空間縱觀所有的研究材料，本文認(rèn)為，國內(nèi)電視商業(yè)真人秀節(jié)目與美國相比，在敘事空間的表現(xiàn)上，最大的分歧在于演播室與主持人的在場與否。這就涉及到敘事學(xué)上一組對立的概念“非影片的現(xiàn)實(shí)”與“虛構(gòu)的世界”。其中“非影片的現(xiàn)實(shí)”是指“存在于日常世界、獨(dú)立于影片藝術(shù)以

28、外”的現(xiàn)實(shí)，它或多或少是可以檢驗(yàn)的。而“虛構(gòu)的世界”則是指使用一切手段創(chuàng)造一個(gè)自己的世界，即使可能與我們的世界相類似，它部分地是一個(gè)心理的世界，具有自身的規(guī)則。從這個(gè)意義上來說，學(xué)徒的敘事空間屬于一個(gè)類似于“金錢叢林”虛構(gòu)的世界，“優(yōu)勝劣汰”是這個(gè)世界規(guī)則，而他的主持人兼生死評委唐納德.特朗普則是這個(gè)世界的主宰，獲勝的人為他工作，贏得每一項(xiàng)任務(wù)的人由他給予獎(jiǎng)勵(lì)。在這個(gè)節(jié)目中，出現(xiàn)的人物都是以符合這個(gè)世界特點(diǎn)的人，而人物的視點(diǎn)也是內(nèi)虛構(gòu)世界的視點(diǎn)，選手對其他選手發(fā)表自己看法，我們看不到任何屬于隱藏的“大影像師”的干預(yù)，仿佛一切都是由這個(gè)世界的主宰唐納德安排的自然狀態(tài)。而國內(nèi)的電視商業(yè)真人秀的代表

29、作贏在中國，和其他國內(nèi)節(jié)目一樣，其敘事空間存在在“非影片的現(xiàn)實(shí)”與“虛構(gòu)世界”之間，電視制片組對節(jié)目的設(shè)計(jì)使得這個(gè)“人為的世界”與現(xiàn)實(shí)分離開來，但是對這個(gè)“世界”的空間表達(dá)上，演播室和主持人這個(gè)不屬于這個(gè)世界的空間和人物的在場卻打破了這個(gè)有自身運(yùn)行規(guī)則的“世界”的內(nèi)在統(tǒng)一性，讓觀眾把它與現(xiàn)實(shí)世界聯(lián)系起來。這兩種不同的對立傾向其實(shí)也是“美”與“真”的對立，沒有孰優(yōu)孰劣，在于其目的的不同，學(xué)徒的目的在于娛樂大眾，通過一場視聽盛宴來獲得投資回報(bào)。而贏在中國卻試圖在這兩者之間獲得平衡，既獲得好的投資回報(bào)，又引發(fā)觀眾的思考，讓他們參與進(jìn)來。贏在中國可以說暫時(shí)地取得了這個(gè)平衡，但在它之前的節(jié)目無疑都失敗了

30、。3、敘事內(nèi)容的陳述方式學(xué)徒與贏在中國在敘事的表達(dá)方式上區(qū)別除了以上的空間與時(shí)間以外，還有在對內(nèi)容即故事過程的陳述方式上。法國語言學(xué)家埃米爾.邦弗尼斯特作過一個(gè)著名的關(guān)于敘述方式的對立，即“歷史”與“話語”的對立。如果說在歷史記述中，“事件看起來好像是自我講述”，話語則是“假設(shè)有一位說者和一位聽者的陳述模式” 埃米爾.邦弗尼斯特;普通語言學(xué)問題第1卷,巴黎,加利馬爾出版社,1966年,第241頁.而在影視藝術(shù)中, “歷史”與“話語”的對立則是指“敘述”與“陳述”的對立。任何影片都會(huì)包括陳述的部分，就像在學(xué)徒的開頭的介紹“我是唐納德.特朗普，紐約最大的房地產(chǎn)商之一”。在學(xué)徒中，這種帶有明顯話語痕

31、跡的陳述，是來自節(jié)目內(nèi)虛構(gòu)世界中的人物。這樣做的目的是為了隱藏這些行跡，更順利地向節(jié)目的自我演示與敘述過渡。而國內(nèi)的電視真人秀節(jié)目，包括創(chuàng)智贏家和絕對挑戰(zhàn).巔峰營銷，演播室和主持人都是無一例外的在場，而節(jié)目陳述的聲音有男聲、有女聲，不知來自何處，何人，觀眾可以始終都察覺到陳述者的在場，感覺到一個(gè)人在將他的觀點(diǎn)看法告訴你，即能感知到不屬于節(jié)目內(nèi)虛構(gòu)世界的節(jié)目制作組的存在。學(xué)徒與贏在中國在這一點(diǎn)上的分歧，也是他們在建構(gòu)節(jié)目敘事空間上的分歧是一致的。結(jié)語因此本文認(rèn)為，各國不同電視制作理念對于電視節(jié)目的影響，主要在于對表達(dá)方式也就是電視中介媒介的影響上，而對內(nèi)容的影響是次要的。國內(nèi)電視商業(yè)真人秀節(jié)目與美國的節(jié)目在敘事內(nèi)容的陳述方式的不同選擇，主要是受到各國不同的電視制作理念的影響，如學(xué)徒的表達(dá)方式是與好萊塢的經(jīng)典電影一脈相承的，這種制作方式不是沒有自身的問題，如它的娛樂化傾向，像學(xué)徒現(xiàn)在的名人篇，已經(jīng)完全蛻化為一檔娛樂節(jié)目，以名人來吸引眼球，而不再以給普通人一個(gè)參與機(jī)會(huì)為宗旨。而國內(nèi)的電視節(jié)目制作相比之下，無論是在理論上還是在實(shí)踐中都顯得更為青澀，不是選擇更適合節(jié)目的表達(dá)方式，而是在“講故事”與“講道理”之間猶疑取舍，左右平衡。而選擇一條適合國情與時(shí)代要求的理論與實(shí)踐道路，吸取優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，在借助自身優(yōu)勢平臺(tái)