什么是紀(jì)錄片分析

1、什么是紀(jì)錄片分析紀(jì)錄片有三個(gè)必備條件：1、非虛構(gòu)性。2、是作者觀察、思考、選擇后的產(chǎn)品，有藝 術(shù)感染力。3、有一定的邏輯關(guān)系，使觀眾能按一定的思 路來(lái)思考、認(rèn)識(shí)和想象。二、紀(jì)錄片的根本特征1、真實(shí)性怎樣理解紀(jì)錄片的真實(shí)性？ 首先，紀(jì)錄片不以追求時(shí)效為目的，它追 求的是一種歷史價(jià)值。 其次，紀(jì)錄片關(guān)心的不是新聞事件，而是事件中的人和人性。 因此，真實(shí)性是紀(jì)錄片的前提，紀(jì)錄片追求的是我們對(duì)人和人性以及自然的理解的程度2、紀(jì)實(shí)性 ?姚明年? 片名：The Year of the Yao導(dǎo) 演：亞當(dāng)?shù)聽柕聤W 詹姆斯斯特恩 類 別：紀(jì)錄片年 代：2005國(guó) 家：美國(guó)電視紀(jì)錄片選題社會(huì)內(nèi)容的題材自然界內(nèi)容

2、的題材社會(huì)內(nèi)容題材同人們的社會(huì)生活聯(lián)系嚴(yán)密、同歷史或現(xiàn)實(shí)有直接關(guān)系的題材。時(shí)代性、新鮮性、復(fù)雜性、形象性純粹反映時(shí)代風(fēng)貌，觸及時(shí)代矛盾，提醒時(shí)代本質(zhì)，表達(dá)時(shí)代精神的題材；人們不熟悉，又普遍感興趣的不平常的事情題材；具有曲折經(jīng)歷的人物、深刻的思想內(nèi)容和完整的事件情節(jié)，又適合電視形象表現(xiàn)的題材。自然界內(nèi)容題材知識(shí)性、思想性、寓意性和欣賞性與社會(huì)內(nèi)容題材的區(qū)別，應(yīng)具有較高的審美價(jià)值，較強(qiáng)的形式感，用較高的藝術(shù)性給人以美的享受。紀(jì)錄片“變形記創(chuàng)作手段模擬重現(xiàn)尋找突破跟蹤拍攝延續(xù)傳統(tǒng)人物訪談口述歷史故事化手法扣人心弦雙時(shí)空交替游走在歷史與現(xiàn)實(shí)中多元走向的紀(jì)錄片類型 模擬重現(xiàn)尋找突破摘錄故事片片段：摘錄故

3、事片的片斷作為紀(jì)錄片的資料演員扮演：用今天的人去演示歷史人物的活動(dòng)片斷。模擬場(chǎng)景：利用或設(shè)置與歷史事件情境氣氛相似的場(chǎng)景，來(lái)模擬再現(xiàn)當(dāng)年的情景。影視資料夢(mèng)回唐朝開元盛世?大明宮?先導(dǎo)預(yù)告.flv電腦模擬：借助高清技術(shù)、Flash、三維動(dòng)畫等先進(jìn)數(shù)字圖像處理程序，復(fù)原歷史。影視資料三維動(dòng)畫重現(xiàn)911事件.flv跟蹤拍攝延續(xù)傳統(tǒng) 真實(shí)性是紀(jì)錄片的根本屬性和靈魂， “攝像機(jī)是墻上的蒼蠅 懷斯曼倡導(dǎo)強(qiáng)調(diào)采用第三者視角、長(zhǎng)鏡頭、同期聲，堅(jiān)持客觀性跟蹤拍攝在內(nèi)容上過(guò)多關(guān)注邊緣性群體，一味遠(yuǎn)離主流，在表現(xiàn)方式上存在畫面沖擊力弱、缺乏故事性、節(jié)奏緩慢等詬病紀(jì)錄片管理者和投資者：跟蹤拍攝式的紀(jì)錄片制作周期過(guò)長(zhǎng)，

4、節(jié)目質(zhì)量不可控制，投入產(chǎn)出不成正比人物訪談口述歷史 歷史事件的當(dāng)事人、知情者或是歷史問(wèn)題的權(quán)威研究人士面對(duì)鏡頭，講述或評(píng)述歷史事實(shí) 訪談成為歷史類紀(jì)錄片的主要構(gòu)成成分之一 故事化手法扣人心弦紀(jì)錄片故事化是指以人物為故事載體，對(duì)視聽信息進(jìn)展故事化表達(dá)的過(guò)程。提煉故事化元素，并加以適當(dāng)表達(dá)，可以激發(fā)人們的觀看興趣2005年2月，美國(guó)編劇工會(huì)在好萊塢羅斯福飯店為?超碼的我?頒發(fā)了年度最正確紀(jì)錄片劇本獎(jiǎng)，這是美國(guó)編劇工會(huì)首次把大獎(jiǎng)授予了一部紀(jì)錄片，也標(biāo)著這紀(jì)錄片走向劇本創(chuàng)作的道路故事性只是手段，紀(jì)實(shí)才是目的。紀(jì)錄片和故事片之間的界限變得模糊，故事片借用紀(jì)錄片的手法，紀(jì)錄片借用故事片的懸念和構(gòu)造。 雙時(shí)

5、空交替游走在歷史與現(xiàn)實(shí)中雙時(shí)空交替呈現(xiàn)的敘事方式：第一時(shí)空現(xiàn)實(shí)時(shí)空，第一時(shí)空多用紀(jì)實(shí)手法拍攝和表現(xiàn)，表現(xiàn)攝制組尋訪拍攝過(guò)程中的活動(dòng) 第二時(shí)空歷史時(shí)空，第二時(shí)空主要靠訪談內(nèi)容、歷史遺跡畫面、歷史文獻(xiàn)資料畫面，模擬性再現(xiàn)畫面加講解詞來(lái)營(yíng)造 題材選題主題手法1題材：題材是載體2需求: 需求是動(dòng)力3主題： 主題是目的4手法： 手法是陷阱題材與需要層次生理需求：人類維持自身生存。 歌頌生命的力量，生存權(quán)，表現(xiàn)人種危機(jī)；雅克貝漢三部曲遷徙的鳥；微觀世界；喜馬拉雅；?老頭?；?德拉姆?東? 情調(diào) 溫婉悠然 散文式基調(diào)平安需求：人類要求保障自身平安，有知情權(quán)。 社會(huì)重大平安事件，群體人類，集體平安。 ?超碼的

6、我?科倫柏恩的保齡球? 情調(diào) 論證科學(xué) 議論文基調(diào)社交情感和歸屬需求： 渴望友愛(ài) ；愛(ài)情；歸屬的可能與不可能。 ?灰色花園中的母女?；?英與白? 情調(diào)情感厚重，情節(jié)戲劇性強(qiáng) 尊重需求： 要求個(gè)人種族的能力和成就得到社會(huì)的成認(rèn)。 薩特學(xué)說(shuō)存在主義 ?羅杰和我?；?舟舟的世界?；?流浪北京? 情調(diào)哀而不傷；清冷風(fēng)格自我實(shí)現(xiàn)：努力實(shí)現(xiàn)自己的潛力，使自己越來(lái)越成為自己所期望的人物。信念動(dòng)人。 ?美國(guó)和約翰列儂?； 情調(diào)： 樂(lè)觀自信；歌頌人的信念的擔(dān)當(dāng)與持成紀(jì)錄片的主題1主題：價(jià)值觀需求+原因 作者價(jià)值觀- 被攝對(duì)象價(jià)值觀- 2關(guān)鍵句：“我堅(jiān)信它是正確的加強(qiáng)籌劃力度 創(chuàng)作一部紀(jì)錄片，首先要解決這樣幾個(gè)問(wèn)

7、題：1、拍這部紀(jì)錄片干什么？ 2、給觀眾看什么？3、觀眾能不能看得懂？4、看懂后還能不能看下去？5、好不好看？ 6、觀眾對(duì)這個(gè)節(jié)目怎么看？解決或處理好上述問(wèn)題，就必須要有相應(yīng)的前期籌劃。 籌劃對(duì)電視紀(jì)錄片而言是一個(gè)必不可少的程序，它應(yīng)該貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程。創(chuàng)作人員通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人或事，通過(guò)自身知識(shí)和經(jīng)歷的積淀，進(jìn)展選題立意，以保證以最優(yōu)的方式制作出最好看的節(jié)目，到達(dá)最有效的社會(huì)和藝術(shù)效果。紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)的藝術(shù)，不允許虛構(gòu)。但紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與手法，不是機(jī)械的原生態(tài)紀(jì)錄，而是“創(chuàng)造性的利用現(xiàn)實(shí) 。用鏡頭去選擇紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中的一段流程，這種選擇包含了鏡頭后創(chuàng)作者的思考，同樣在后期制作剪輯

8、中，先期籌劃的精神滲透于創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程。紀(jì)錄片的拍攝紀(jì)錄片著重于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的典型情境 什么是典型的情境？ 在現(xiàn)實(shí)生活的某個(gè)瞬間或時(shí)刻，特別具有戲劇性、隱喻性和濃郁的感情色彩，它似乎濃縮了現(xiàn)實(shí)生活的某種本質(zhì)。典型情境的意義典型情境決定紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值典型情境是紀(jì)錄片的主要看點(diǎn)典型情境也是紀(jì)錄片拍攝的最正確時(shí)機(jī)紀(jì)錄片中的典型情境并不是單一的如何捕捉典型情境 典型情境存在著必然性與偶然性 要依賴經(jīng)歷、知識(shí)和洞察力存在于日常生活中的某種轉(zhuǎn)折關(guān)頭發(fā)現(xiàn)事物變化時(shí)的臨界點(diǎn)自然景物的典型情境決定拍攝時(shí)機(jī)美國(guó)紀(jì)錄片拍攝授權(quán) 個(gè)人受訪拍攝同意書 本人在承受元報(bào)酬后，無(wú)條件同意公司及其繼承者，有權(quán)發(fā)行和銷售片名節(jié)目

9、中有本人圖像與聲音的所有照片、電影、錄像帶與錄音帶、光盤。 簽名： 蓋章： 地址： 日期： 父母或監(jiān)護(hù)人簽名： 見(jiàn)證人： 日期：處理拍攝主體與客體的關(guān)系消除主體和客體之間的不自然緊張關(guān)系被拍攝者要從事實(shí)上和感情上承受拍攝 使被拍攝者能忘記攝像機(jī)的存在要消除拍攝時(shí)的非自然的環(huán)境狀態(tài) 保持拍攝現(xiàn)場(chǎng)同期聲錄制時(shí)的安靜條件 靜態(tài)人物的燈光照明幾種特殊燈光照明處理 采用折射用光如手術(shù)室增加環(huán)境燈光的照度 如酒吧歌舞廳改變冷、暖光源混雜狀況如會(huì)議室使用手動(dòng)光圈如臺(tái)燈下的人物利用篝火等自然光源用逆光或側(cè)逆光拍攝雨雪夜景 采用反光板改變?nèi)宋锬槻空斩入娨暭o(jì)錄片的同期聲采訪 紀(jì)錄片采訪與新聞采訪的區(qū)別 ：放任性的

10、和控制性的 創(chuàng)造被采訪者輕松自由表達(dá)的環(huán)境 做必要的提示，不能隨意打斷表達(dá)選擇表達(dá)能力較強(qiáng)的被采訪者注意錄制人物在活動(dòng)中的同期聲 運(yùn)用講解詞的兩種極端傾向 一是認(rèn)為講解詞會(huì)損害紀(jì)錄片的客觀性 ,完全依靠鏡頭、“同期聲去記錄 。 “啞巴式的記錄者優(yōu)點(diǎn)是具有客觀性,缺點(diǎn)是篇幅冗長(zhǎng)二是以觀念陳述代替畫面記錄，講解詞勝過(guò)畫面所能傳達(dá)的內(nèi)容含量。 “社論式的講解 優(yōu)點(diǎn)是主題鮮明，缺點(diǎn)主觀性太強(qiáng) 講解詞的折衷處理 講解詞要適度，用在關(guān)鍵處,增加畫面的信息量 講解詞主要用于客觀地交代事件、人物的背景資料 在紀(jì)錄片的敘事構(gòu)造中，講解詞主要是保持邏輯上的連貫性 講解詞能否用于“提醒主題、“深化主題有不同的看法

11、音樂(lè)在紀(jì)錄片中的運(yùn)用音樂(lè)起渲染感情的作用音樂(lè)起襯托主題的作用音樂(lè)表達(dá)出內(nèi)容的地域風(fēng)格音樂(lè)起補(bǔ)白作用音樂(lè)起轉(zhuǎn)場(chǎng)作用不同的音樂(lè)來(lái)源創(chuàng)作音樂(lè)可以切近主題，但本錢較高資料音樂(lè)內(nèi)容豐富，但選擇較難現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)音質(zhì)差，但生活氣息強(qiáng)運(yùn)用音樂(lè)應(yīng)注意的問(wèn)題 防止音樂(lè)一鋪到底的做法 音樂(lè)是深化主題而不是解釋處理好音樂(lè)節(jié)奏與畫面節(jié)奏的關(guān)系防止概念化的音樂(lè)防止無(wú)處不在的音樂(lè)“補(bǔ)丁防止使用不同類型的音樂(lè) 音樂(lè)節(jié)奏與紀(jì)錄片節(jié)奏所謂節(jié)奏是事物在運(yùn)動(dòng)變化中所呈現(xiàn)出的強(qiáng)弱、上下、長(zhǎng)短、快慢等 視覺(jué)上的節(jié)奏是呈現(xiàn)空間上的層次 聽覺(jué)上的節(jié)奏是呈現(xiàn)時(shí)間上的層次 電視藝術(shù)那么將視覺(jué)節(jié)奏和聽覺(jué)節(jié)奏巧妙地聯(lián)系在一起 運(yùn)用音樂(lè)的技巧核心主題與多

12、重主題結(jié)合，即多重主題是核心主題旋律的變奏；掌握音樂(lè)的完整性，有時(shí)需要根據(jù)音樂(lè)的長(zhǎng)度適當(dāng)調(diào)整畫面長(zhǎng)度；以漸強(qiáng)與漸隱的方式防止音樂(lè)的出現(xiàn)與完畢時(shí)的“突兀感；紀(jì)錄片內(nèi)在節(jié)奏的各要素畫面的節(jié)奏:畫面有主次、明暗、輕重、疏密、黑白、方圓、正斜、濃淡、動(dòng)靜空間節(jié)奏 鏡頭的節(jié)奏: 景別的大小、鏡頭的長(zhǎng)短、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、剪輯的節(jié)奏等有聲語(yǔ)言的節(jié)奏: 聲音的上下、聲調(diào)的抑揚(yáng)、語(yǔ)速的快慢、語(yǔ)氣的頓挫婉轉(zhuǎn)等情感的節(jié)奏: 恐懼感急促、歡樂(lè)感輕快、憂郁感消沉、寧?kù)o感舒緩電視鏡頭語(yǔ)言的音樂(lè)美 將鏡頭的景別用音符來(lái)表示：大特寫、特寫、近景、中景、全景、大全景、遠(yuǎn)景 近大特全 中景 特 全 大特 3 1 5 4 2 5 1變

13、焦拉開鏡頭變焦推上鏡頭12 34 5 76 54 3 第二節(jié) 紀(jì)錄片的分類根據(jù)紀(jì)錄片的功能，大致可以分為四大類：紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片、宣傳性紀(jì)錄片、娛樂(lè)性紀(jì)錄片、實(shí)用性紀(jì)錄片。 誘導(dǎo) 宣傳 紀(jì)實(shí) 主觀 客觀 娛樂(lè) 實(shí)用 迎合結(jié)論性紀(jì)錄片結(jié)論性紀(jì)錄片：不但提供事實(shí)，同時(shí)也提供某種結(jié)論的紀(jì)錄片。是各國(guó)產(chǎn)量最多、出現(xiàn)頻率最高的紀(jì)錄片。格里爾遜：?漂網(wǎng)漁船?結(jié)論性紀(jì)錄片的特點(diǎn)：1、明確的傾向性萊尼里芬斯塔爾：?奧林匹亞?19382、自詡的“正確性常見(jiàn)的方法：使用旁白“上帝之聲 當(dāng)前西方紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片中，“旁白的使用根本上是受到排斥的。利用名人：“名人和“權(quán)威引經(jīng)據(jù)典3、寬闊的兩端集合部結(jié)論性紀(jì)錄片 vs 陳述性

14、記錄片是否有明確的結(jié)論結(jié)論性紀(jì)錄片 vs 宣傳性紀(jì)錄片?奧林匹亞?意志的勝利?結(jié)論性紀(jì)錄片 vs 專題片傾向性陳述性紀(jì)錄片陳述性紀(jì)錄片：向觀眾呈現(xiàn)的往往是事實(shí)，作者個(gè)人的意見(jiàn)或觀點(diǎn)不是隱而不露就是完全沒(méi)有。“述而不作，信而好古孔子按作品主題呈現(xiàn)的方式可分為三種不同類型：思辨：作者得不出結(jié)論，或找不到答案；隱藏：作者有結(jié)論，但不提供結(jié)論或不能提供結(jié)論；旁觀：作者不想得出結(jié)論。1、思辨主題：最常見(jiàn)的做法是將不同的看法統(tǒng)統(tǒng)提供給觀眾，讓觀眾自己思索。作者本身盡量充當(dāng)一個(gè)信息的提供者。Ray Mueller ?伴隨希特勒：暴亂人生?1993?重婚證據(jù)?2002，央視?新聞?wù){(diào)查?2、隱藏主題不是作者沒(méi)有

15、自己的看法，而是有了看法不能夠或者不愿意說(shuō)出來(lái)。?向神話挑戰(zhàn)的人?2002，中央電視臺(tái)?新聞?wù){(diào)查?節(jié)目播出?西安體彩風(fēng)波?3、旁觀主題作者在紀(jì)錄片的制作中不想?yún)⒓尤魏巫约旱目捶?，而是希望最大限度逼近真?shí)，將真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾自己得出結(jié)論?？露《??馬戲?qū)W校?“口述電影宣傳性紀(jì)錄片什么是“宣傳？Persuasion 通過(guò)承受他人的信息產(chǎn)生態(tài)度的改變。對(duì)中文“宣傳一詞的誤解誤解：混淆了“宣傳同宣傳的“結(jié)果；宣傳的對(duì)象往往是群體，但并不一定必然如此；說(shuō)明講解，使群眾相信并跟著行動(dòng)，未必就是宣傳。?布爾克維爾政治學(xué)百科全書?中的定義：“為按照既定方向改變有關(guān)居民的態(tài)度及行為而對(duì)各種象征性符號(hào)多

16、進(jìn)展的精心操縱。貶義宣傳的三個(gè)要素：信息缺失包括虛假、不全面操縱表述有利信源宣傳的起源基督教和佛教的傳教行為“罵街宣傳手段：1、貼標(biāo)簽：“光輝泛化法、“辱罵法如：“炸薯?xiàng)l2、趨同誘導(dǎo)：又被成為“轉(zhuǎn)移法、“證詞法；3以偏概全：又稱“洗牌作弊法；4、從眾暗示法：“樂(lè)隊(duì)花車法遵從實(shí)驗(yàn)二戰(zhàn)：“你為祖國(guó)做了些什么？5、煽情：調(diào)動(dòng)受眾的情感，使他們感到恐懼、憐憫、悲哀、喜悅、憤怒等。戶外互動(dòng)技術(shù)宣傳性紀(jì)錄片：三要素缺一不可?幻化成真?2005,臺(tái)灣公共電視臺(tái)“美國(guó)國(guó)難日CNN，2002宣傳教育性紀(jì)錄片特點(diǎn)：1、信息的缺??；2、雙向有利；3、與“認(rèn)知的對(duì)接。娛樂(lè)性紀(jì)錄片目的：滿足觀眾感官的愉悅包括兩種根本類

17、型：詩(shī)意性紀(jì)錄片：節(jié)奏、韻律 娛樂(lè)性紀(jì)錄片：感官刺激“都市交響樂(lè)流派詩(shī)意性紀(jì)錄片特點(diǎn)：對(duì)形式的追求往往要超過(guò)對(duì)于內(nèi)容和意義的表達(dá)。追求情感和節(jié)奏勝過(guò)紀(jì)實(shí)。默片：圖像用以表現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏；有聲片：凸顯與內(nèi)容相結(jié)合的內(nèi)在韻律。?雨?1929，伊文思導(dǎo)演詩(shī)意的表現(xiàn)：特寫鏡頭的運(yùn)用；蒙太奇的運(yùn)用；戲劇性的削弱。娛樂(lè)性紀(jì)錄片主題大致可以分為四種：1、傾向時(shí)尚的娛樂(lè)性紀(jì)錄片；?胡士托音樂(lè)節(jié)?1970?靈魂樂(lè)與怒? 2002，美國(guó)?基努李維斯與他的電影人生?20032、傾向奇聞?shì)W事的娛樂(lè)性紀(jì)錄片?斗狗?德國(guó)，?好夢(mèng)圓緣?20023、傾向感官刺激的娛樂(lè)性紀(jì)錄片?狗鎮(zhèn)男孩?2001，?后院?2003暴力和性4、以表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)為主的