信條的讀后感范文

1、信條的讀后感范文 信條這部電影有時驚險刺激，有時也讓人懊喪，它有著近乎危急的雄心壯志，它在試圖打破一種我們熟識的模式。今日我在這給大家整理了一些信條的讀后感.，我們一起來看看吧! 信條的讀后感.1 今日下午去影院看了信條。 總體來說這是一部標(biāo)準(zhǔn)諾蘭風(fēng)格的電影，包含了時間、空間各種穿插的元素。在里面你可以看到記憶碎片、盜夢空間的影子。 假如滿分10分，那么我給信條9.5分。作為一個不專業(yè)的電影愛好者，我的評價標(biāo)準(zhǔn)很無腦能否讓我在離開影院后還有回味。 整部電影看完后我是處于一個思想興奮的狀態(tài)，想要了解更多電影的周邊花絮，并且回家后就看了一個已經(jīng)刷了9遍大佬的解析視頻。 而爆米花電影在你離開電影院以

2、后，你就會徹底遺忘。 之前本想省個二刷的錢來著，但由于電影里面有比較多細(xì)節(jié)沒留意到，預(yù)備二刷。 另外吐槽一下自己。我在今日早上才發(fā)覺，原來我看的這家影院在攀登者宣發(fā)時吳京跟胡歌都來做過活動。 感覺自己真是老了，家門口的電影院來明星了都不知道，人上了年紀(jì)后，對這種消遣八卦的確沒愛好了。 說回電影本身，基本就是一個穿越到將來然后阻擋將會發(fā)生的悲劇，最終挽救人類故事。 但電影中對將來、過去穿梭的設(shè)定，還有框架敘事非常吸引人。這個跟諾蘭的風(fēng)格一向匹配。 就像諾蘭的蝙蝠俠三部曲，觀眾都知道這是一個關(guān)于超級富二代通過氪金來打擊罪犯的故事，但卻依舊看的如癡如醉。三部曲中的小丑、貝恩已經(jīng)成了經(jīng)典反派人物，觀眾

3、對于這些反派更多的是理解，而非單一的憤恨。 這就是一個牛叉導(dǎo)演能夠做到的極致。即使在同一個主題同一個框架下，依舊能夠讓觀眾回味無窮。 毛教員曾經(jīng)說過，打算戰(zhàn)斗勝敗的不是一兩件新式武器，而是人。所以說，沒有差主題，只有差導(dǎo)演。再先進(jìn)的技術(shù)、再多的人力物力支持，也無法挽救一個垃圾導(dǎo)演拍出來的垃圾作品。 信條這部電影，講就是將來的主角通過各種設(shè)定來引導(dǎo)現(xiàn)在的自己做正確的事。 信任許多伴侶也在想，會不會自己將來是一個發(fā)達(dá)的人，然后現(xiàn)在自己做的事冥冥之中是受到了將來大佬自己的引導(dǎo)? 曾經(jīng)的王首富說自己早年當(dāng)兵，所以養(yǎng)成了吃苦耐勞、嚴(yán)守紀(jì)律的性格習(xí)慣，能夠在萬達(dá)實施軍事化管理。 紅軍第五次反圍剿失敗，損失

4、巨大，但這件事也直接確立了毛教員在.的領(lǐng)導(dǎo)地位。從今.不再犯重大的路線失誤問題。 所以說假如將來的自己是勝利的，那么現(xiàn)在做的許多無意義、甚至是錯誤的事，仿佛也是在為將來鋪墊腳石，相當(dāng)于給自己刷怪練級。 當(dāng)然了，沒人知道將來的自己是勝利還是失敗。就像王首富在春風(fēng)得意喊出“一個億是小意思”之后的第2年，萬達(dá)就遭受了重大滑鐵盧，王公子也把微博內(nèi)容全部清光，低調(diào)做人。 我們現(xiàn)在可能由于客觀緣由要容忍.。也可能由于其他緣由要在工作中做無聊重復(fù)的事。甚至可能人在家中坐，鍋從天上來。 但在將來勝利或者失敗前，我們也不清晰這些事情是好事還是壞事、還是無意義的事。 而古人也說，塞翁失馬焉知非?！，F(xiàn)在看起來的好事

5、，在將來可能幫倒忙。尤其像一些護(hù)仔心切的母親，明明想培育一個頂天立地的男子漢，結(jié)果過度的溺愛與私心養(yǎng)出了媽寶男。 所以，在將來不確定前，對自己最有用的策略就是每天元?dú)鉂M滿的生活。 遇到.，跟他和氣相處;遇到了躲不掉的鍋，也不要生悶氣。生活中任何不如意的事，當(dāng)作是將來勝利前需要磨礪自己的必經(jīng)之路。 究竟不論是樂觀還是消極的過日子，時間都是一樣消逝了。那么不如選擇一個樂觀的心態(tài)。 這是我在看完信條后給自己熬的一碗雞湯，不僅美味，而且有養(yǎng)分。 信條的讀后感.2 信條是很好玩的產(chǎn)物，諾蘭明顯將這部電影當(dāng)作自己的玩具。我很奇怪華納兄弟為什么會同意讓諾蘭拍攝這樣一部具有玩票性質(zhì)的高成本電影。莫非在看完劇本

6、之后，他們不清晰這是一場徹頭徹尾的豪賭嗎? 近年來，諾蘭每一部新電影都會受到萬千關(guān)注。人們圍圍著信條里高深莫測的物理學(xué)理論綻開爭論，但諾蘭電影的勝利從來都不是由于其概念設(shè)定或者故事規(guī)律有多么難以理解，而是由于他敘述的故事里蘊(yùn)含著深厚的情感力氣。 致命魔術(shù)敘述兩位魔術(shù)師賭上人生，追求抱負(fù)中極致的魔術(shù)表演。 黑暗騎士敘述城市義警戰(zhàn)勝心中的生氣擔(dān)心和遲疑不決，為了愛護(hù)城市的信仰而背負(fù)罪名隱匿于黑暗之中。 盜夢空間敘述一個男人被執(zhí)念和愧疚困擾多年而后破除心魔，期間全部的外在困難都不及他內(nèi)心恐怖景象的萬分之一。 星際穿越敘述一個父親盼望讓自己的子女生活在美妙幸福的時代而冒死遠(yuǎn)赴浩瀚冷峻的星空，澎湃的內(nèi)心

7、情感通過引力穿越數(shù)十年的時間，令他化身幽靈，引導(dǎo)女兒，為她指明方向。 敦刻爾克敘述戰(zhàn)斗潰敗時人們的恐驚、掙扎和殘存的溫順，通過三個不同時空的視角將簡單的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，難能珍貴的善意在火車進(jìn)站時如曇花般綻放。 假如你已經(jīng)看過信條，那么我要提出一個問題，你從信條的故事里感受到什么情感?我說的不是敘事技巧，也不是故事里提到的新穎概念，而是故事本身在你內(nèi)心激發(fā)出什么情感? 或者我換一個問題，你認(rèn)為信條敘述了一個怎樣的故事? 現(xiàn)在我連續(xù)提出問題，你記得主角叫做什么名字嗎?整部電影下來這么多角色，你記得哪一個角色的名字?你記得的那個角色又有著什么特點(diǎn)? 假如你已經(jīng)看過信條，也可以嘗試回答這幾個問題。

8、 我認(rèn)為，信條沒有供應(yīng)情感支持，沒有合格的角色塑造，也沒有令人沉溺其中的劇情。 諾蘭在電影里表達(dá)一個幾近于無望的觀點(diǎn)，全部已經(jīng)發(fā)生的事情都是既定的，全部未發(fā)生的事情也都是既定的，全部掙扎都將付諸流水。當(dāng)一個人注定要在某日某地死去時，他能做的事情就是風(fēng)光從容赴死。他不情愿風(fēng)光的時候，命運(yùn)會用九種方法幫他風(fēng)光，你只要聽它雷聲就足夠了。 但就這樣一個觀點(diǎn)，他也沒能很好地表現(xiàn)出來。 在信條里，諾蘭失去了以往敘事的張弛有度和從容不迫，形式遠(yuǎn)高于故事，漫無止境的炫技成為電影的核心。全部人的視線都聚焦在交叉飛行的子彈上，無聊庸俗的故事在各種奇觀場景里漸漸遠(yuǎn)離視野。 除了概念性場景的呈現(xiàn)以外，信條沒有重溫的價

9、值。李安的雙子殺手終究有著爭論電影拍攝前沿技術(shù)的價值，然而信條能爭論的只有詳細(xì)場景的拍攝方式。 它只是一部披著熵增熵減外皮的另類動作片，正如諾蘭在電影里借女科學(xué)家解釋的那樣，你把事情當(dāng)做監(jiān)控錄像就完事了。 那些高深莫測的理念通通可以被舍棄。由于每一個大事以及具體的戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)，都可以用我們的舊式磁帶播音機(jī)來形容。 你可以按下正向播放，還可以按下倒帶播放。但一般狀況下，你只會用一部舊式磁帶播音機(jī)。 諾蘭至少用上兩部舊式磁帶播音機(jī)。 他的技巧在于把正向播放和倒帶播放混雜在一起，以一種違反常識的方式敘述故事。子彈從擊中的地方回到槍械里，你的大腦告知你事情不會這樣發(fā)生，但諾蘭說事情就是這樣發(fā)生的。這就是設(shè)

10、定。 這個設(shè)定很出彩，同時也很難理解。 當(dāng)一把逆向開火的槍接住從玻璃飛回的子彈時，你的大腦還能理解這一概念。當(dāng)一把逆向攻擊的槍和一把正常的槍發(fā)生交火的時候呢?那么當(dāng)雙方陣營好幾百人分別持有這樣的.交火時，你還能理解銀幕上發(fā)生的事情嗎? 那么更重要的問題來了，這個概念對故事本身是不是有必要的?假如將這一概念從故事劇情里剝離出來，那么故事劇情會受到什么樣的影響? 在盜夢空間里面，假如沒有深層夢境植入思想的概念，主角的妻子便不會自殺，主角無須逃亡多年，也不會被心魔困擾，更不用說接受渡邊謙的任務(wù)。在星際穿越里面，假如沒有突破時空傳遞信息的引力，故事同樣無法成立。即使是我很不待見的安靜之地，假如沒有特別

11、怪物的存在，整部電影也會無法成立。 至于信條呢? 假如沒有時間逆向流淌的概念，這部電影不過是缺少視覺奇觀和來自將來的惡意。概念本身是可以從劇情里剝離出來的，一旦剝離完成，你就會發(fā)覺信條的故事是可以獨(dú)立存在的。在沒有時間逆向流淌的狀況下，該打的壞蛋還是照打，該阻擋的末日陰謀還得阻擋，故事本身不會受到任何影響。一個手持末日武器的軍火商實在太過一般，每年阿湯哥和007都數(shù)不清打掉了多少個這種貨色。 這也就是說，諾蘭對概念的炫技更多地是為了打造視覺奇觀服務(wù)的。假如你看了一遍信條，覺得自己并沒有看懂，那么沒有關(guān)系，這不是你的問題，而是諾蘭的問題。他原來就不準(zhǔn)備好好地講故事，或者說，他想要敘述的故事已經(jīng)超

12、出他的力量范圍。 無論再如何折騰技術(shù)，電影故事最終都要指向人類的感情。就任何一部優(yōu)秀的電影而言，哪怕呈現(xiàn)再花里胡哨的敘事，在剝開全部外衣之后，觀眾都可以發(fā)覺里面飽含著深厚的情感。 電影既是商品，也是藝術(shù)創(chuàng)作。在藝術(shù)創(chuàng)作中，純粹的思維嬉戲和自娛自樂的頭腦風(fēng)暴永久比不上一個值得娓娓道來的故事。正如推理小說當(dāng)中，本格派推理的衰落和.派推理的興盛就是鐵證一般的存在。 信條的讀后感.3 信條是一部2022上映的美國科幻動作電影，又名TENET天能，由克里斯托弗諾蘭執(zhí)導(dǎo)，演員約翰大衛(wèi)華盛頓、羅伯特帕丁森、伊麗莎白德比茨基、亞倫泰勒-約翰遜主演，劇情敘述一名傭兵主角接到神奇組織指派的諜報任務(wù)，他必需靠兩個字

13、“天能”面對超越現(xiàn)實時間限制，不再只局限于現(xiàn)在的重大挑戰(zhàn)，試圖阻擋即將發(fā)生遠(yuǎn)比核戰(zhàn)還要可怕的危機(jī)，誓死為地球全人類的存亡奮戰(zhàn)。 一項任務(wù)出了錯，此后很快，約翰大衛(wèi)華盛頓的角色“主角”被帶進(jìn)了一個國際間諜活動的世界，要去阻擋一些“比核武器.更糟糕”的東西，他的武器只有一個詞：信條。 為了勝利，“主角”必需很快去應(yīng)對超越真實時間綻開的一些大事但這不是穿越時間的故事，是“逆轉(zhuǎn)時間”。這是個很迷幻的概念，但真的是以科學(xué)為基礎(chǔ)的，諾蘭再次跟理論物理學(xué)家KipThorne合作，后者也擔(dān)當(dāng)過星際穿越的顧問。但是這不代表你需要讀個物理學(xué)位才能理解這部電影，幸運(yùn)的是，電影里很好地用門外漢的語言傳達(dá)了科學(xué)信息，也

14、拉開了舞臺，讓信條能夠帶來那些讓你眼界大開、前所未見(甚至未想過)的時刻。 “主角”很早就被告知：“你不應(yīng)當(dāng)去試著理解它，而是應(yīng)當(dāng)去感受它(預(yù)報中就有)。”這也是對觀眾來說最好的切入方式。全部與時間相關(guān)的內(nèi)容，你大可以花整部電影的時間試著去理解，然后頭疼，或者你干脆就好好坐下，盡情享受觀影。 其中最杰出的是一場一對一的搏斗，動作編排無可挑剔，你會很想知道他們究竟是如何拍成的。影片本身很燒腦，但去琢磨打造該片的過程，會同樣讓人暈眩，尤其是時間開頭變換無常的時候。在技術(shù)層面，這部電影的制作堪稱不行思議。 但是影片的角色進(jìn)展則趕不上技術(shù)水平。直到結(jié)尾，你依舊不能真正理解“主角”是誰，或者任何別的重要

15、角色是什么人。他們之中大多數(shù)跟我們第一次見到他們時沒有轉(zhuǎn)變，或者可以簡化為一些基本的刻板印象設(shè)定。比如，肯尼斯布拉納就是個“邪惡的混蛋”。 對于某些人來說這不成問題，究竟你去看007電影的真正目的也不是為了看有豐富層次的角色，但這不代表你沒有真的把情感投射到任何角色身上。 對于諾蘭的電影，一個常見的評論是“缺乏感情”，信條可能面臨同樣的反饋。讓人興奮的是影片的套路和LudwigG?ransson創(chuàng)作的革新性的配樂等，而不是出自對角色命運(yùn)的關(guān)懷。 必需給約翰大衛(wèi)華盛頓記功，他克服了這些，證明白自己是天生的男主角，他動作戲表現(xiàn)精彩，也用自身魅力讓一個相對空白的角色變得有血肉。別的角色沒有如此勝利，

16、也吃虧在角色本身性格描繪不夠，雖然始終很有看頭的羅伯特帕丁森扮演的Neil也頗好玩，他是“主角”的主要盟友，能想出一些瘋狂的方案。 諾蘭曾經(jīng)給中國觀眾錄制了一段獨(dú)家寄語，他說：“信條是我們?yōu)榇筱y幕量身打造的作品，我是電影院的頭號粉絲，界世個一另往逃，量力的影電過通是就的愛鐘最我，感式儀的來帶所院影電于迷癡都生一?！?只是簡潔的倒序，是否已經(jīng)給你造成了不小的閱讀障礙? 假如一句話呢度難的解理你了大加步一進(jìn)中混雜了諸多正序倒序的內(nèi)容是否? 想象一下，你坐在電影院里，努力讀懂大銀幕上不斷閃過的簡單句子 觀看信條肯定是一種奇異的體驗，甚至有點(diǎn)像一場150分鐘的智力競賽。 諾蘭會時不時地給你打個氣，供應(yīng)

17、點(diǎn)小提示，給你模糊地展現(xiàn)下終點(diǎn)獎品的外形，但更需要觀眾自己投入十二分的精力，才有機(jī)會順當(dāng)完成這場競賽。 作為一部投資2億多美元的超級大片，信條的制作確定是好萊塢最一線的水準(zhǔn)。群星表演、動作場面、異域風(fēng)光、震撼配樂應(yīng)有盡有。就像諾蘭說的，這是一部為電影院量身打造的電影。 整體而言，作為2022疫情爆發(fā)后唯一能挽救全球影視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)大片，信條的確以相當(dāng)特殊的方式達(dá)成了這個使命，或許片中過多信息量的門檻，可能會讓很多只想進(jìn)戲院放松的影迷望而卻步，但我信任信條肯定是一部讓人百看不厭，每次重看都能發(fā)覺不同驚喜的電影，其中人們對于故事細(xì)節(jié)與力量機(jī)制的解讀必定也是百家爭鳴且豐富多彩，或許這種每個觀眾都有不同

18、看法，并激發(fā)我們后續(xù)爭論的結(jié)果，就是諾蘭盼望我們?nèi)ンw驗、去感受所要達(dá)到的目標(biāo)。 信條的讀后感.4 假如我們期盼已久的盜夢空間導(dǎo)演有科幻片重啟暑期檔，那將成為他的高光時刻。但信條遠(yuǎn)不是他最優(yōu)秀的作品。 克里斯托弗諾蘭覺得信條可以挽救電影。與他的電影里所面臨的挑戰(zhàn)相比，這簡直是小菜一碟。眾所周知，他的電影都是些巨無霸。 防止第三次世界大戰(zhàn)?還要大。避開世界末日?還要糟。假如要把它說出來，那就劇透了。但引用美國戰(zhàn)隊：世界警察的說法，就是想象9/11大事的一百倍。這部電影和信條微微相像。幾家影院的命運(yùn)不值一提。 所幸，信條并不是一部值得緊急地冒著風(fēng)險去影院看的電影，不管影院有多平安。我甚至不確定，五年

19、后，這電影是否值得熬夜在電視上追看。這么說是可悲的，或許是異端的。 但要想讓觀眾長時間離開客廳，第一根胡蘿卜最好不要味道太差。 我們的主角，仆人公(約翰大衛(wèi)華盛頓飾)是一個國際臥底組織的特工，在新的冷戰(zhàn)(“冰冷”)期間被提拔。“你通過的那個測試，”一個仆人告知他說：“不是每個人都能通過的?！蔽覀儚膩頉]有得知詳細(xì)的測試是什么，但示意很明顯：這人不傻。 接下來的場景就是，一個不知道有沒有有核物理背景的配角嘩嘩講了500個小時才能講完的內(nèi)容，敘述將來如何用倒飛的子彈攻擊我們，這種場景還會消失幾次。 首先是克萊芒斯波西，她談起倒置的武器和即將到來的戰(zhàn)斗的片言只語，不成章法，思之令人發(fā)笑。接下來是邁克爾

20、凱恩：“我想你對蘇聯(lián)時期的封閉城市應(yīng)當(dāng)很熟識吧。”他邊吃牛排邊說。 迪寶卡帕迪亞扮演的軍火商和亞倫泰勒-約翰遜就沒那么幸運(yùn)了，他們被一連串的“時空鉗運(yùn)動”軍事故事困住了。至于羅伯特帕丁森扮演的拉風(fēng)僚機(jī)駕駛員，才華橫溢，風(fēng)流倜儻，好像是以克里斯托弗希欽斯為原型的。帕丁森從來都是很有看點(diǎn)的。而他的矯揉造作也能讓人甘愿分心。但他看起來還是像個在香蕉共和國圍巾部喝得爛醉如泥的家伙。 全部這些遭受最終引向安德烈薩托，一個俄羅斯寡頭?？夏崴共祭{熱衷于接受他的布洛菲爾德風(fēng)格。“只要告知我你有沒有睡過我的妻子”是他的開場白，下一句便是“你想怎么死?”(一種反問，薩托只做一種聽起來很耗時，而且涉及睪丸的謀殺)

21、。 但布拉納的火腿放不住了，由于他在第一個鏡頭中前途無限的陣營徹底爛掉了。我們越是了解我們的對手對人類的方案，就越難關(guān)懷他是否能勝利。 這其中一個緣由就是無聊：盡管信條在技術(shù)上有雄心壯志，但情節(jié)卻很老套，陳設(shè)也很舊。東歐的打手拿著鉗子和切肉機(jī)在那里重重地走來走去。時鐘滴答作響。電音在背景音樂中深深地.著。沒有人在長篇大論演講之前先開槍打人。必需無所不用其極(遠(yuǎn)處的雙體船)，以確保保密的對話。奢華的地點(diǎn)讓人興奮了一下，但這種令人憧憬的、如何花錢的美學(xué)，卻有些不對勁(尤其是薩托的意大利別墅，真的是過了頭了)。 華盛頓也無濟(jì)于事。作為一個天生有魅力的演員，他在這里驚奇地三緘其口、口齒不清(我多說一句

22、，信條確定會作為一部他在留大胡子的高峰期拍攝的電影載入史冊)。他應(yīng)當(dāng)與薩托的分居妻子凱特(伊麗莎白德比茨基飾)產(chǎn)生的火花并不存在， 這就造成了一個動機(jī)問題。凱特至少有一些存在感，不像諾蘭以前的一連串圣潔的死亡配偶，但她的動力主要是為了維護(hù)她與我們幾乎沒有看到的小兒子的關(guān)系，而當(dāng)我們看到他時，好像不那么勝利。 信條真正出彩的是它的動作部分，特殊是涉及一架貨運(yùn)飛機(jī)和另一個多車追趕戰(zhàn)。它們很好;它們必需好。正如有眼尖的人指出，信條是一部回文式的電影，這意味著你有可能會兩次看到一些相同的場景。 然而，對于全部的逆向時序的奇妙之處，幾乎沒有像盜夢空間甚至是星際穿越中的反轉(zhuǎn)那樣，在想象中揮之不去的效果。

23、你從電影院出來的時候，要比進(jìn)去的時候少了一點(diǎn)活力。一部電影堅持具體介紹它的偽科學(xué)，同時也得承認(rèn)你可能什么都沒聽懂，這讓人很不爽。我們被劇情打得暈頭轉(zhuǎn)向，然后用茶巾頌歌來勸慰我們，告知我們發(fā)生的事情是如何發(fā)生的。 這個世界已經(jīng)為一部精彩的大片做好了充分的預(yù)備，尤其是一部恰好以口罩為特色的大片，一部關(guān)于回到過去以避開災(zāi)難的電影。這真是個可恥的信條，不是嗎? 信條的讀后感.5 在2022圣誕檔現(xiàn)身的黑馬，不是成了俗套百科的星球大戰(zhàn)9，不是忠實原著但剪輯混亂的獵魔人，而是靜靜上線首支預(yù)報的信條。 作為當(dāng)代最受矚目的技術(shù)型導(dǎo)演，克里斯托弗諾蘭毫無疑問地要再一次地在大銀幕上將不行能實現(xiàn)之高概念化作實感極強(qiáng)

24、之可能。而其中之關(guān)鍵，即是貫穿諾蘭職業(yè)生涯的至高寶具：時間。 在諾蘭的電影世界中，時間對敘事手法和敘事內(nèi)容的影響至關(guān)重要：盜夢空間的四重夢境同步刺激，為電影帶來了無與倫比的多重.; 星際穿越利用黑洞引力，將人生數(shù)十年凝作一瞬，更將挑戰(zhàn)想象極限的高維時空勝利影像化; 敦刻爾克則將盜夢空間中的手段引入傳統(tǒng)的戰(zhàn)斗片，將時間消逝不同的各個時空剪接到一處，帶來了前所未有的非凡體驗。 而就首支預(yù)報中透露的信息來看，盡管同樣是以時間撬動物理定律，信條應(yīng)是諾蘭對早期作品的一次回溯和重塑那就是記憶碎片。 2022年的記憶碎片將正敘和倒敘穿插剪輯的做法，大膽顛覆了傳統(tǒng)意義上對故事懸念的定義。當(dāng)M奈特沙馬蘭還在玩結(jié)

25、局翻轉(zhuǎn)那一套的時候，諾蘭已經(jīng)在開場就告知觀眾了故事結(jié)局，同時還能為敘事帶來層層深化的動力。 他以此告知觀眾，故事進(jìn)展的過程，遠(yuǎn)要比結(jié)局更加重要;比起我們在哪兒，更重要的問題應(yīng)當(dāng)是我們是如何到這兒的。 而信條即是將這一理念再度發(fā)揚(yáng)光大，甚至將因果律玩弄在掌心的集大成之作。從鏡頭到臺詞，首款預(yù)報在保持神奇的同時，也給出了從框架到細(xì)節(jié)的重要示意。 首先，預(yù)報的第一句臺詞，已經(jīng)點(diǎn)出了約翰大衛(wèi)華盛頓這位主角的關(guān)鍵特質(zhì)“毫無疑問，我們都會沖進(jìn)燃燒的大樓。但在真正感受到熱浪之前，我們永久不會知道?！?“但你知道?！?結(jié)合諸多時間倒流的場景來看，信條的核心概念即是這樣一種具有先驗性的力量可以跳過大事發(fā)生的過程，提前“接觸”到大事結(jié)果，再逆向回溯。 考慮到英文片名“TENET”本身就是回文字，這一力量的實現(xiàn)很可能即是之后提到的，足以引發(fā)“三戰(zhàn)”的某種裝置。 但這一裝置并非麥格芬，而是類似盜夢空間的聯(lián)夢機(jī)允許超現(xiàn)實場景發(fā)生的必要道具其最重要功能，應(yīng)當(dāng)就是實現(xiàn)對因果律的顛覆。 而能夠提前感知“燃燒大樓”的主角，至少在某種程度上，也與這一功能緊密相連：或是天賦，或是盜夢空間的柯布那樣的優(yōu)秀使用者。 而接下來的其次個場景，即是對回文概念的具象展現(xiàn)，也是對情節(jié)和角色的示意。 信條的核心裝置暫稱為“因果律武器”的基本作用，也許就是將結(jié)果的表象，通過逆行因果律的操縱，變