圖書版式協(xié)調(diào)統(tǒng)一性設(shè)計(jì)研究

1、 圖書版式協(xié)調(diào)統(tǒng)一性設(shè)計(jì)研究 鄭春鵬摘 要：該文基于筆者從事圖書版式設(shè)計(jì)的相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，提出將版式設(shè)計(jì)的實(shí)用性和美學(xué)性有機(jī)地結(jié)合在一起的思路，論文從圖書開本設(shè)計(jì)、版心設(shè)置、文字與空白設(shè)置、字體設(shè)置4個(gè)方面探討了具體的協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)方法，并建議將版式設(shè)計(jì)與圖書裝幀設(shè)計(jì)合并和與時(shí)代同步發(fā)展，相信對從事相關(guān)工作的同行能有所裨益。Key：圖書 版式 設(shè)計(jì) 整體 協(xié)調(diào)：J52 ：A ：1672-3791（2020）03（b）-0211-02眾所周知，版式設(shè)計(jì)的價(jià)值是通過實(shí)用性和美學(xué)性得以體現(xiàn)的。如果說為讀者更為準(zhǔn)確快捷地了解圖書內(nèi)容提供便利體現(xiàn)了版式設(shè)計(jì)的實(shí)用性，那么，通過技術(shù)化、藝術(shù)化的視覺語言為讀者營造如

2、入芝蘭之室的閱讀氛圍，則體現(xiàn)了版式設(shè)計(jì)的美學(xué)性。二者相輔相承，缺一不可。版式設(shè)計(jì)是一項(xiàng)旨在追求圖書整體性的工作。事實(shí)上，目前國內(nèi)的許多圖書在這一環(huán)節(jié)上存在疏漏。盡管這些為我們理論上的討論留下了空間，但令人遺憾的是，有許多圖書的版式設(shè)計(jì)只注重膚淺的外部包裝，毫無個(gè)性可言，也談不上和諧的整體性。因此，將版式設(shè)計(jì)的實(shí)用性和美學(xué)性有機(jī)地結(jié)合在一起，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)圖書內(nèi)容，凸顯圖書個(gè)性，應(yīng)成為版式設(shè)計(jì)人員的工作重心。1 圖書開本設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)圖書版式時(shí)，設(shè)計(jì)者首先要做的是確定圖書的開本與形態(tài)。開本與形態(tài)一般根據(jù)圖書的實(shí)用性、美學(xué)性和書的性質(zhì)來決定。從審美的角度來看，書籍的大小即長與寬的比例不同，會(huì)給讀者帶來不同

3、的審美感受。毋庸置疑，合理、勻稱的比例是一切美感產(chǎn)生的基礎(chǔ)。通常，32開本圖書的寬與高的比例近似于11.414，這種比例給人以明快、洗煉、舒適、韻律之美感，如高210mm、寬148mm、厚約20mm左右的國際大32開圖書就十分美觀實(shí)用。我國目前流行的開本規(guī)格有32開、大32開、國際32開、16開和國際16開，版型過于單調(diào)，因此推出更多能讓讀者眼前一亮、緩解視覺疲勞的圖書開本和形態(tài)十分必要。通常，在包括國際版型或國內(nèi)的大32開本圖書在內(nèi)的圖書中，異型開本的出現(xiàn)會(huì)讓人有耳目一新之感，當(dāng)然這要因“書”而異。異型開本的選擇也許會(huì)成為圖書成功制勝的亮點(diǎn)。從圖書的實(shí)用性而言，圖書又可分為在家或辦公室等相對

4、固定的場所閱讀的收藏用書和在車廂、旅游景點(diǎn)、休息場所等隨時(shí)隨地閱讀的便攜式用書，設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)圖書的內(nèi)容、用途以及功用設(shè)定圖書的大小。此外，設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)內(nèi)文字?jǐn)?shù)的多少合理選配圖書開本，以達(dá)到圖書形態(tài)的均衡勻稱，獲得盡如人意的視覺效果，進(jìn)而提升圖書的品味，凸顯個(gè)性。2 版心的設(shè)置在確定了圖書開本后，設(shè)計(jì)者應(yīng)著手版心的設(shè)置，即確定天頭、地腳，內(nèi)邊、外邊的比例。這時(shí)通常會(huì)在原則性與靈活性之間產(chǎn)生矛盾。因?yàn)閲H通用的版心形式有兩種：一種是被通稱為“中國式”的東方式設(shè)計(jì)，即版面的寬高比例為23（32開和16開），四邊空白比例為2（內(nèi)邊）3（底邊）4（外邊）6（上邊）;一種為西方式設(shè)計(jì)，即底邊與上邊的空白比

5、例恰好與“中國式”設(shè)計(jì)相反。如果開本為11或43，那么邊緣比例數(shù)也應(yīng)該相應(yīng)變更。當(dāng)然一本書美觀與否由多種因素決定，它不僅取決于頁面邊緣的比例，而且開本和書頁版面版心之間的比例協(xié)調(diào)也是至關(guān)重要的。目前我們可以看到很多圖書的版心設(shè)計(jì)十分不合理，如頁面文字密密麻麻;邊緣也不講究比例，如四邊被設(shè)定為同比例，這就無法體現(xiàn)圖書的和諧之美。設(shè)計(jì)者尤其應(yīng)注意的一點(diǎn)是，圖書左右兩側(cè)版心的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。圖書翻開后，左右兩側(cè)的版心應(yīng)集中于版面中心，且版心的大小相同。設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)圖書的實(shí)際情況量體裁“書”，唯有如此，才能發(fā)揮圖書的功用，獲得預(yù)期的效果。3 文字與空白設(shè)置黑與白，即文字與空白（間距）的合理設(shè)置也是版式設(shè)計(jì)中

6、最為重要的環(huán)節(jié)。它們既相互對立，又相互依賴;既互相映襯，又互相制約，因此在設(shè)計(jì)中必須要處理好黑白二者的辯證關(guān)系。但有不少設(shè)計(jì)者習(xí)慣性地只重視版面上的文字和圖的排列組合，卻忽視了文、圖實(shí)體以外的空白布置。黑與白是圖書版式設(shè)計(jì)的主要藝術(shù)語言，而“白”則是圖書版式設(shè)計(jì)的生命，如果沒有“白”，那么書的版式設(shè)計(jì)將無從談起，“白”貫穿于圖書版式設(shè)計(jì)的全過程。在版面上字與字之間，行與行之間不留白，版面上就只會(huì)有一堆密密麻麻的文字，這樣就會(huì)字不成行，文不成篇，根本無法閱讀;每篇文章之間、每個(gè)專欄之間，也要留空白，否則，篇、欄會(huì)混淆不清。如果我們把版面上的空白布置得恰到好處，不僅會(huì)激發(fā)人們的閱讀興趣，提高閱讀效

7、率，而且還能夠提高整個(gè)版式設(shè)計(jì)的審美價(jià)值。文字與空白的合理設(shè)置不僅能讓讀者產(chǎn)生視覺安全感，而且能為讀者創(chuàng)造一種平和的閱讀心態(tài)。通常，大32開本圖書橫排2227字（5-號），縱排2527行較為合理。但目前為數(shù)不少的圖書黑白設(shè)置過于單調(diào)、擁擠和生硬，有時(shí)設(shè)計(jì)者會(huì)為了追求經(jīng)濟(jì)利益的最大化，完全置讀者的閱讀感受于不顧。薄一些的書籍尚可以選擇這種設(shè)計(jì)，但頁碼較多的書籍則應(yīng)在版式設(shè)計(jì)時(shí)注意空間的富余性，讓讀者毫無心理負(fù)擔(dān)地購買圖書。在頁面上過度地設(shè)置文字，有時(shí)會(huì)讓讀者中途放棄閱讀?？此坪唵蔚陌媸皆O(shè)計(jì)，有時(shí)會(huì)對一個(gè)人的世界觀產(chǎn)生影響。因?yàn)榘媸皆O(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)化的、有視覺美感的語言，有助于讀者產(chǎn)生平和的閱讀心

8、態(tài)，反之，則會(huì)令讀者心生負(fù)擔(dān)，甚至嫌厭。如果字間距、行間距、大小標(biāo)題和正文間排置過于稠密壓抑，也會(huì)無形中給讀者造成心理強(qiáng)壓，引起視覺和閱讀上的不適感。眾所周知，人類的視野范圍是有限的?？茖W(xué)家們發(fā)現(xiàn)，人類最佳閱讀視野為810cm，所以，16開本的圖書設(shè)為兩欄對讀者的閱讀來說是十分有利的。白在色彩學(xué)中屬“極色”，它給人的視覺感受各不相同，從人的視網(wǎng)膜對色彩的感覺來看，白色的視野最大并有擴(kuò)張感，顯然白色給人以開闊感。圖書版式設(shè)計(jì)的布白，決不能隨心所欲，當(dāng)然也并非空得越大越美，而是要把版面的空白布置得均衡、適度?？瞻滋螅瑒t松散無神，影響讀者的閱讀感受。像推理偵探類圖書，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，邏輯推理縝密，如

9、果空白處過多，就會(huì)破壞應(yīng)有的緊張感和神秘感，無法令讀者獲得預(yù)期的閱讀效果。4 字體設(shè)置版式總體設(shè)計(jì)中除了上述的開本、版心和黑白設(shè)置外，同樣不可忽視的一點(diǎn)是字體，因?yàn)樽煮w也是總體設(shè)計(jì)中的重要因素之一。有的人認(rèn)為文字的功能就是將內(nèi)容順利地傳達(dá)給讀者，這其實(shí)是一種認(rèn)識上的誤區(qū)。因?yàn)閳D書設(shè)計(jì)者可以通過變換各級標(biāo)題、引語、注解、問答等的字體和字號來區(qū)分結(jié)構(gòu)、劃分層次。不僅如此，讀者會(huì)因字體形態(tài)和風(fēng)格的各異產(chǎn)生不同的視覺、心理感受。字體的大小形狀隨著閱讀時(shí)間的延長，會(huì)對讀者的身心產(chǎn)生直接的作用，一定的字體會(huì)產(chǎn)生一定的心理作用。字體不同，會(huì)產(chǎn)生或柔和、或嚴(yán)峻、或古雅、或流暢的藝術(shù)效果，如中國書法中的篆、隸、

10、楷、草等字體給人的精神作用就不同。目前版式設(shè)計(jì)中多用的字體為宋體、楷體和黑體，也可以根據(jù)需要設(shè)計(jì)成長體、偏體、粗體、細(xì)體等形態(tài)各異的字體。宋體端莊秀麗，筆劃深淺適中，閱讀舒適，用于正文和標(biāo)題很適合;仿宋體秀麗挺拔，多用于簡短的文字或說明性文字;黑體筆劃粗重有力，透露出肅穆莊重的陽剛之美;而楷體溫潤清爽，體現(xiàn)出陰柔之美。版式設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)文字內(nèi)容、用途以及讀者對象選擇相應(yīng)的字體?？傊?，設(shè)計(jì)者在字號的大小與字體的選擇上應(yīng)以讀者的審美需求為準(zhǔn)，并使之與內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一。此外，需要提及的是書眉的美學(xué)作用和實(shí)用性問題。一本書通常由篇、章、節(jié)3個(gè)部分構(gòu)成或由數(shù)篇文章結(jié)集而成。大體來講，偶數(shù)頁的版心上部體現(xiàn)書名，

11、奇數(shù)頁則體現(xiàn)篇、章、節(jié)的標(biāo)題，目的是便于讀者查找相關(guān)內(nèi)容。但書眉的作用不僅僅局限于其實(shí)用性功能上，經(jīng)過藝術(shù)處理后的書眉也應(yīng)體現(xiàn)其美學(xué)功能，如設(shè)計(jì)者在選擇了美觀的書眉字體基礎(chǔ)上，可以用簡潔洗練的圖案或點(diǎn)線加以修飾，這樣，既可以打破版面的單調(diào)呆板，又可以平添一份高雅的情趣。但用于書眉的筆墨過多又會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的負(fù)面效應(yīng)，有夸張之嫌，所以，設(shè)計(jì)者要做到游刃有余還需獨(dú)到的藝術(shù)眼光和美學(xué)修養(yǎng)。5 結(jié)語上面談到了版式設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的一些問題及相關(guān)對策，筆者認(rèn)為，這些問題不是版式設(shè)計(jì)過程中偶然產(chǎn)生的操作錯(cuò)誤。目前由于出版業(yè)界管理體制的不完善，本是一體的版式設(shè)計(jì)與圖書裝幀設(shè)計(jì)被分割開來，出現(xiàn)了封面設(shè)計(jì)與版式設(shè)計(jì)各自為戰(zhàn)的狀況。封面設(shè)計(jì)雖由一些相對專業(yè)的技術(shù)人員完成，但版式設(shè)計(jì)多由文字編輯或排版人員完成。這一不合理的分工導(dǎo)致圖書整體風(fēng)格無法協(xié)調(diào)統(tǒng)一，甚至在出版工藝的基本環(huán)節(jié)上都會(huì)出現(xiàn)諸多問題。此外，人們對美感認(rèn)識也有時(shí)代性。版式設(shè)計(jì)也是時(shí)代的產(chǎn)物，它必須與時(shí)俱進(jìn)，體現(xiàn)時(shí)代精神。這就要求設(shè)計(jì)者不斷追蹤時(shí)尚元素，并將這些元素融入、揉合進(jìn)圖書版式設(shè)計(jì)中，令讀者常看常新