《歸園田居（其一）》課件27張-統(tǒng)編版高中語文必修上冊(cè)

1、“夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?！?桃花源記不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴 。 五柳先生傳 閑靜少言，不慕榮利。好讀書，不求甚解；每有會(huì)意，便欣然忘食。 看圖猜文采菊東籬下，悠然見南山。 飲酒其五晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 歸園田居其三看圖猜文歸園田居其一陶淵明陶淵明名：潛 字：元亮自號(hào)：五柳先生私謚：靖節(jié)先生中國第一位田園詩人，被稱為“古今隱逸詩人之宗”有陶淵明集，存詩125首。主要是詠懷詩和田園詩。少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林, 池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑

2、樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。jzhuynifn歸園田居其一 歸園田居 標(biāo)題有哪些信息？題眼是哪個(gè)字？歸2.為何而歸？1.從何而歸？3.歸向何處？塵網(wǎng)、樊籠比喻什么？表達(dá)詩人怎樣的情感？（1）對(duì)勾心斗角、爾虞我詐的官場(chǎng)生活的厭惡。（2）“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”，用夸大的數(shù)字，說明誤入時(shí)間之長(zhǎng)、痛苦之深，是作者對(duì)前半生的搖擺、癡迷表示深沉的悔恨。1.從何而歸？誤落塵網(wǎng)中，一去三十年久在樊籠里，復(fù)得返自然品詩意2.為何而歸？（1）少無適俗韻，性本愛丘山。（2）羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。為什么要“守拙”？根本原因：保持自己精神上的自由和獨(dú)立品詩意用比喻

3、形象地寫出對(duì)官場(chǎng)的厭惡及回歸田園的迫切心情。3.歸向何處？方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。詩人的描寫角度有何變化？方宅、草屋（近景）村落、炊煙（遠(yuǎn)景）榆柳、桃李狗吠、雞鳴（聲音）寧靜、閑適、恬淡的田園生活白描、以動(dòng)襯靜、遠(yuǎn)近結(jié)合、視聽結(jié)合、融情于景品詩意靜動(dòng)白描：簡(jiǎn)筆勾勒，樸實(shí)語言，寫景敘事，與細(xì)節(jié)描寫相對(duì)的藝術(shù)手法。平中見奇，淡而有味。品詩藝回 顧1、一去二三里，煙村四五家。 亭臺(tái)六七座，八九十枝花。2、方宅十余畝，草屋八九間- 狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。3、 霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、

4、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已.4、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬- 5、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。6、人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。7、明月松間照，清泉石上流。二、“白描”在古詩中的運(yùn)用：1、刻畫人物，不繪背景，只突出主體。 白居易的賣炭翁：賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇?！皾M面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑?！睂儆趯?duì)人物肖像的白描手法，這十四個(gè)字的肖像描寫，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞

5、作和痛苦生活。長(zhǎng)期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣炭翁的凄楚和衰老。1、現(xiàn)代文中魯迅的作品中對(duì)人物的描寫多用白描 如少年閏土中的閏土 孔乙己中的孔乙己 祝福中的祥林嫂2、近代章回體小說中對(duì)人物肖像的描繪。 -2、敘寫事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明。 聶夷中田家：父耕原上田，子屬山下荒； 六月禾未秀，官家已修倉。 全詩用白描的手法客觀敘事，沒有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。 陶者 梅堯臣陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。全詩用白描手法客觀敘事，沒有抒情和議論卻深刻表現(xiàn)了陶者的苦難與社會(huì)的不公。3、用白描手法用于寫景。 馬致遠(yuǎn)的天凈

6、沙秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。 夕陽西下，斷腸人在天涯。 本曲運(yùn)用了白描手法寫景； 詩人連用九個(gè)名詞，分別描繪了“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個(gè)意象，不加渲染，繪成一幅蒼涼寂寥的秋景圖； 表現(xiàn)出濃烈的思鄉(xiāng)之情。 溪居即事 （崔道融）籬外誰家不系船，春風(fēng)吹入釣魚灣。小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)。 這首詩突出運(yùn)用白描手法；（第一步） 描繪了臨水的村莊、掩著的柴門、疏疏落落的籬笆、碧波粼粼的溪水、飄蕩的小船、奔走的兒童這樣一幅寧靜優(yōu)美的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫；（第二步） 表達(dá)了詩人積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。（第三步）白描手法舉例（溫庭筠）

7、 商山早行 晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。 雞聲茅店月，人跡板橋霜。 槲葉落山路，枳花明驛墻。 因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。 第二聯(lián)兩句詩，就是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時(shí)，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。 北朝民歌敕勒川 敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。 天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。 本句詩運(yùn)用了白描手法； 遼闊的草原，羊群，寥遠(yuǎn)的藍(lán)天， 對(duì)草原景象的白描，顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨，寫出了草原的壯美，點(diǎn)染出牧民的生活。 劉長(zhǎng)卿逢雪宿芙蓉山主人 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。 全詩運(yùn)用白描手法寫景； 蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門

8、，犬吠，歸人， 層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境； 整首詩表達(dá)了詩人怎樣的情感？對(duì)誤入官場(chǎng)的痛心悔恨對(duì)黑暗官場(chǎng)的鄙棄厭惡對(duì)回歸田園的欣喜愉悅對(duì)田園生活的由衷喜愛品詩情你如何看待陶淵明棄官歸隱的人生選擇？你認(rèn)為他的做法是否值得贊賞？元好問論詩絕句：一語天然萬古新，繁華花落盡見真淳。蘇軾：觀陶彭澤詩，初若散緩不收；反復(fù)不已，乃識(shí)其奇趣。至人無己，神人無功，圣人無名。 莊子逍遙游進(jìn)不入以離尤兮，退將復(fù)修吾初服。路漫漫其修遠(yuǎn)兮， 吾將上下而求索。 屈原離騷安能摧眉折腰事權(quán)貴， 使我不得開心顏！ 李白夢(mèng)游天姥吟留別 陶淵明是中國士大夫精神上的一個(gè)歸宿，許多士大夫在仕途上失意以后，或厭倦了官場(chǎng)的時(shí)候，往往回歸到陶淵明，從他身上尋找新的人生價(jià)值，并借以安慰自己。白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾等莫不如此。于是，不為五斗米折腰也就成了中國士大夫精神世界的一座堡壘，用以保護(hù)自己出處選擇的自由。而平淡自然也就成了他們心目中高尚的藝術(shù)境地。 袁行霈主編中國文學(xué)史燕丹善養(yǎng)士，志在報(bào)強(qiáng)嬴。招集百夫良，歲暮得荊卿。君子死知己，提劍出燕京；素驥鳴廣陌，慷慨送我行。雄發(fā)指危冠，猛氣沖長(zhǎng)纓。飲餞易水上，四座列群英。漸離擊悲筑，宋意唱高聲。蕭蕭哀風(fēng)逝，淡淡寒波生。商音更流涕，羽奏壯士驚。心知去不歸，且有后世名。登車何時(shí)顧，飛蓋入秦庭。凌厲越萬里，逶迤過千城。圖窮事自