試論李白大謝體的五古紀游詩的字法

1、試論李白大謝體的五古紀游詩的字法所謂紀游詩，是以自然山水為表現(xiàn)對象，以記敘詳細的山水游歷為主要內容，浸透了山水審美意識的作品，包括傳統(tǒng)的游覽、行旅及局部宴游、送別之作，隸屬于嚴格意義上的山水詩。李白現(xiàn)存五十一首五古紀游詩中，明顯受大謝影響的有二十六首。這些詩歌，無論制題方式、篇章構造、遣詞造句都規(guī)模大謝，藝術獨創(chuàng)性不明顯，表達出時代的局限，形成復多變少的特色，這在以天馬行空、不受拘謹?shù)睦畎讋?chuàng)作中是一個值得關注的特殊現(xiàn)象。李白大謝體的五古紀游詩，景中有情，個性化的景物描寫往往和結尾的抒情、議論水乳交融，無大謝寫景和說理兩橛的弊病，但在章法上尚未打破大謝從寫景到說理的構造形式。句法方面，李白對大謝

2、詩中積累的表現(xiàn)山水聲色的各種藝術技巧，尤其是對偶和鋪陳兩個方面，也有著極為自覺的汲取:集中不少作品，幾乎通篇采用大謝排偶句法，雖然多偶對排比，讀來只覺清空一氣，毫無板滯之病;?送王屋山人魏萬還王屋并序?等詩還有意識地交織使用包含大量聯(lián)綿詞的頂真句式，使得頂真句營造出的貫穿、暢達的感覺和雙聲、疊韻字所形成的生澀、阻塞感交織在一起，從而形成了大謝詩所沒有的似連不連、似斷非斷的獨特風貌。不過，最能表達李白大謝體的五古紀游詩復多變少特色的，還在句法方面，本文擬從以下三個方面來進展詳細的闡述:1.象形字:大謝山水詩受賦的影響，在模山范水時，往往有意識地選用山或石、水偏旁的字。這在修辭學上稱為“聯(lián)邊:“聯(lián)

3、邊者，半字同文者也。狀貌山川，古今同用。?文心雕龍練字?山水詩中使用聯(lián)邊，可以使讀者在理解詩歌詳細內容之前就能在視覺上直觀地感受到山、水的連綿起伏。如“巖峭嶺稠迭，洲縈渚連綿謝靈運?過始寧墅?，就是用聯(lián)邊傳達山嶺的堆積起伏、密不透風之感，在視覺上造成顯著的壓力。李白的五古紀游詩也擅長運用“聯(lián)邊的修辭來增強詩歌的視覺效果，如“巖巒行穹跨，峰嶂亦冥密?望黃鶴山?、“北渚既蕩漾，東流自潺湲?秋登巴陵望洞庭??！奥?lián)邊尤其是“山偏旁的大量運用，容易導致文氣阻滯，謝靈運的山水詩時有此玻李白的詩歌，傾向于連用“水偏旁字，又注意用動詞來疏通文氣，讀來往往如見山奔水注，勢欲飛動，如“石頭巖如虎踞，凌波欲過滄江去

4、?金陵歌送別范宣?、“西峰崢嶸噴流泉，橫石蹙水波潺湲?當涂趙炎少府粉圖山水歌?，從山形字過渡到水形字，石頭城凌波欲渡之勢可謂呼之欲出;尤其像“洪波洶涌山崢嶸，皎假設丹丘隔海望赤城?同族弟金城尉叔卿燭照山水壁畫歌?、“漾水向東去，漳流直南奔?入彭蠡，經(jīng)松門，觀石鏡，緬懷謝康樂，題詩書游覽之志?，連用四個以上的水邊字，又不限于靜態(tài)的刻畫，水流奔涌的景象歷歷可見，可謂匠心獨運;而像“淡蕩滄洲云，飄飖紫霞想?春陪商州裴使君游石娥溪?這樣飄逸輕靈的句子，那么連詩人飛身輕舉的愿望也如在目前?？梢?，對謝靈運利用象形字模山范水的努力，李白有著充分的自覺認識。和謝靈運相比，李白詩歌中刻意選用“山、“石為偏旁以刻

5、畫山巖形貌的用例并不集中，用字也較為平易;他更著力于對于水態(tài)的表現(xiàn)，這使得其山水詩的整體風貌呈現(xiàn)出一種流動的態(tài)勢，更具親和力;其山水詩的整體風貌也因此以自然見長，讀來毫無刻畫、做作之感。轉貼于論文聯(lián)盟.ll.2.擬聲字:用擬聲字描摹大自然的天籟，不但能產(chǎn)生逼真的聽覺效果，而且還能產(chǎn)生直觀的視覺效果。因為擬聲字大多是形聲字，其形旁往往就是其所擬對象，最能表達漢語見形思義的特點。謝靈運充分利用擬聲字獨特的聽覺和視覺效果來描摹大自然的聲色，也正是“謝詩經(jīng)營而反于自然沈德潛?說詩晬語?卷上的一個方面。如用“活活擬水流聲，“噭噭擬猿猴叫聲，“擬鳥鳴聲等等。擬聲字在李白的詩歌中也有廣泛的運用。這些詩句或是

6、直接取法大謝，如“涼風何蕭蕭，流水鳴活活?江上寄元六林宗?、“月色何悠悠，清猿響啾啾?自巴東舟行經(jīng)瞿唐峽，登巫山最頂峰，晚還題壁?;或是遠紹?楚辭?，如“豳谷稍稍振庭柯，涇水浩浩揚湍波?豳歌行上新平長史兄粲?、“邈仙山之峻極兮，聞天籟之嘈嘈?鳴皋歌送岑征君?、“潨奔溜聞，浩浩驚波轉?玉真公主別館苦雨贈衛(wèi)尉張卿二首?其一等等，無論在聽覺上擬聲，還是在視覺上聯(lián)邊，都能喚起讀者的藝術想象。又如“澀灘鳴嘈嘈，兩山足猿猱?下涇縣陵陽溪至澀灘?，連邊和擬聲的效果綜合在一起，從視覺上喚起水聲嘈雜之感，在聽覺上得到了有力的印證，有自然天成之妙。3.雙聲、疊韻字:雙聲疊韻是漢語特有的表達，具有特殊的表現(xiàn)力。李重

7、華?貞一齋詩說?云:“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘;雙聲如貫珠相聯(lián)，取其婉轉。因為大量采用雙聲、疊韻字，形成了大謝獨有的繁復、典麗的風格，這也是大謝體山水詩的顯著特征之一。例如:“石淺水潺湲，日落山照曜?；牧旨娢旨僭O，哀禽相叫嘯。?七里瀨?但由于其“琢字取異，用字必新?采菽堂古詩抄?卷十八的審美傾向，謝靈運選用字詞總是不避難字、僻字，像“威摧三山峭，汩兩江駛?游嶺門山?這樣的詩句，讀來不免有晦澀滯重之感。李白詩中也大量使用連綿字，尤其?送王屋山人魏萬還王屋?詩:“眷然思永嘉，不憚海路賒。掛席歷海嶠，回瞻赤城霞。赤城漸微沒，孤嶼前峣兀。水續(xù)萬古流，亭空千霜月?？N云川谷難，石門最可觀。瀑布掛北斗，莫窮

8、此水端。噴壁灑素雪，空蒙生晝寒。卻思惡溪去，寧懼惡溪惡。咆哮七十灘，水石相噴保路創(chuàng)李北海，巖開謝康樂。松風和猿聲，搜索連洞壑。徑出梅花橋，雙溪納歸潮。落帆金華岸，赤松假設可招。沈約八詠樓，城西孤岧峣。岧峣四荒外，曠望群川會。云卷天地開，波連浙西大。亂流新安口，北指嚴光瀨。釣臺碧云中，邈與蒼嶺對。稍稍來吳都，彷徨上姑蘇。煙綿橫九疑，漭蕩見五湖。一段中連用“眷然、“孤嶼等近二十個雙聲、疊韻字，較之大謝，可謂變本加厲。不同于謝靈運的非對不發(fā)，李白詩往往散句單行;即使是對句，也不強求每字必對，使得詩歌的意象疏朗，文氣流走。如上文所舉“稍稍一聯(lián)，雙聲、疊韻兩兩成對，選字平易，用之無跡，不但防止了謝靈運詩歌用字晦澀的弊端，而且到達了“聲轉于吻，玲玲如振玉;辭靡于耳，累累如貫珠?文心雕龍聲律?的效果。這樣的例子李白集中甚多，如“蕭條出世表，冥寂閉玄關?春陪商州裴使君游石娥溪?、“嬋娟羅浮月，搖艷桂水云?禪房懷友人岑倫南游羅涪兼泛桂海，自春徂秋不返。仆旅江外，書情寄之?，這里不一一列舉。但即使同樣是雙聲、疊韻相對，李白、大謝所營造的境界卻仍舊有大小之別，動靜之分，例如“窈窕晴江轉，參差遠岫連李白?送王孝廉覲史、“側徑既窈窕，環(huán)洲亦玲瓏謝靈運?于南山往北山經(jīng)湖中瞻眺?。讀李白詩，有如舟行于清江之上，有與物俯仰之妙;而讀大