鹽城工學院海鹽文化研究基地室內(nèi)設計和實現(xiàn) 室內(nèi)設計專業(yè)

1、摘要文章以鹽城工學海鹽文化研究基地室內(nèi)空間設計為主要研究對象，文章首先對我國展廳室內(nèi)空間設計現(xiàn)狀進行了調(diào)研，對目前展廳設計中存在的問題進行了分析與總結，提出了海鹽文化研究基地室內(nèi)設計的大致思路。然后對海鹽文化研究基地展示空間的設計原則進行探討。最后一部分是具體的設計方案介紹，分別從設計定位、設計的指導思想以及設計方法三個方面展開進行，成功將海鹽文化融入到基地室內(nèi)空間的設計中，體現(xiàn)了強烈的海鹽文化氣息。本文的研究理論結合實踐，為我國現(xiàn)代展示空間設計提供了有效的借鑒。關鍵詞：海鹽文化；展廳；文化展示；設計手法AbstractTaking yancheng engineering sea salt

2、culture research base of interior space design as the main research object, the article first exhibition hall have investigated the current situation of the indoor space design in our country, the problems existing in the current exhibition hall design are analyzed and summarized, put forward the se

3、a salt culture research base of the general train of thought of interior design.Then the research base of sea salt culture exhibition space design principles were discussed.The final part of the specific design scheme is introduced, from the guiding ideology of design orientation, design and design

4、method of three aspects, success will be sea salt culture into the base of the design of interior space, reflects the strong sea salt culture.This paper studies theory combined with practice, for our country modern exhibition space design provides effective reference.Key words：Beijing Opera art;Pavi

5、lion.Cultural display;Design methods目 錄 TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc451974856 摘要 PAGEREF _Toc451974856 h 1 HYPERLINK l _Toc451974857 Abstract PAGEREF _Toc451974857 h 1 HYPERLINK l _Toc451974858 一、文化展廳設計現(xiàn)狀及存在的問題 PAGEREF _Toc451974858 h 3 HYPERLINK l _Toc451974859 （一）當代文化展廳展示現(xiàn)狀 PAGEREF _Toc4519748

6、59 h 3 HYPERLINK l _Toc451974860 （二）文化展廳中存在的問題 PAGEREF _Toc451974860 h 3 HYPERLINK l _Toc451974861 1. 展陳內(nèi)容貪多求全，缺乏歸類總結，重點不突出 PAGEREF _Toc451974861 h 3 HYPERLINK l _Toc451974862 2. 展陳方式單一，缺乏多媒體指導的多樣化展示方法 PAGEREF _Toc451974862 h 4 HYPERLINK l _Toc451974863 3. 展廳缺乏評價體系 PAGEREF _Toc451974863 h 4 HYPERLIN

7、K l _Toc451974864 二、海鹽文化展廳空間設計原則 PAGEREF _Toc451974864 h 4 HYPERLINK l _Toc451974865 （一）整體性原則 PAGEREF _Toc451974865 h 4 HYPERLINK l _Toc451974866 （二）人性化原則 PAGEREF _Toc451974866 h 5 HYPERLINK l _Toc451974867 三、海鹽文化研究基地展廳的設計研究 PAGEREF _Toc451974867 h 5 HYPERLINK l _Toc451974868 （一）設計風格定位 PAGEREF _Toc4

8、51974868 h 5 HYPERLINK l _Toc451974869 （二）平面布局 PAGEREF _Toc451974869 h 6 HYPERLINK l _Toc451974870 （三）設計指導思想 PAGEREF _Toc451974870 h 6 HYPERLINK l _Toc451974871 1.尊重歷史，凸顯歷史文脈 PAGEREF _Toc451974871 h 6 HYPERLINK l _Toc451974872 2.立足本地，因地制宜，延續(xù)地志，經(jīng)濟實用 PAGEREF _Toc451974872 h 7 HYPERLINK l _Toc451974873

9、 3. 以建造海鹽文化展廳為起點，宣傳海鹽文化 PAGEREF _Toc451974873 h 7 HYPERLINK l _Toc451974874 4.概念與實施相結合 PAGEREF _Toc451974874 h 7 HYPERLINK l _Toc451974875 （四）展廳的整體設計方法 PAGEREF _Toc451974875 h 7 HYPERLINK l _Toc451974876 1.“以物為主”到“以人為先” PAGEREF _Toc451974876 h 7 HYPERLINK l _Toc451974877 2.主展廳的人性化設計 PAGEREF _Toc4519

10、74877 h 8 HYPERLINK l _Toc451974878 結語 PAGEREF _Toc451974878 h 9 HYPERLINK l _Toc451974879 參考文獻 PAGEREF _Toc451974879 h 11一、文化展廳設計現(xiàn)狀及存在的問題（一）當代文化展廳展示現(xiàn)狀國內(nèi)文化展廳不僅起步發(fā)展較晚，而且存在“重申請，輕保護”的傾向；在展覽展示方面更是缺乏足夠的認識和重視，造成文化展廳的展陳設計方面也是相對落后。根據(jù)調(diào)研情況得知，目前國內(nèi)文化展廳的展陳方式幾乎都是傳統(tǒng)的展示方式，主要以實物陳列展示為主，配合少數(shù)的多媒體應用和戲臺表演。實物展示展品都是海鹽文化表演所

11、用的道具、服飾、記錄圖片及一些音像制品等；多媒體配合展演方面，都是以基礎的投影或音像制品的視聽播放。除了少部分運用多媒體技術配合展演和戲劇演出外，其余的基本都是以圖片和文字的形式進行介紹，展示形式、手法較為單一，缺乏人性化方面的系統(tǒng)解讀，使觀眾缺少互動體驗，無法取得深刻的知覺印象。如佛山的廣東海鹽文化展廳，雖然展品豐富，但多以實物、圖片和文字結合解說為主，欠缺聲光電互動，體驗較弱，復制品質(zhì)量不高且多，照明不合理，安保等級低等，對觀眾缺乏足夠的吸引力。國內(nèi)文化展廳的展示設計現(xiàn)狀，都普遍缺乏系統(tǒng)的人性化設計。造成這種情況的因素之一就是缺乏人因?qū)W、環(huán)境心理學等相關理論的指導。人因?qū)W和環(huán)境心理學等學科

12、的發(fā)展已經(jīng)成熟，在人因效率、人與環(huán)境等方面的研究已有諸多成果。但對于人因?qū)W、環(huán)境心理學來說，本身還是一個很年輕的系統(tǒng)理論，還有許多地方不夠完善；例如，在展示設計方面，至今還沒有全面而系統(tǒng)的展示設計人因?qū)W應用的研究成果；關于如何整合展示設計中人性化的應用方面，目前國內(nèi)的研究還處于前期的發(fā)展階段。（二）文化展廳中存在的問題1. 展陳內(nèi)容貪多求全，缺乏歸類總結，重點不突出現(xiàn)有部分文化展廳在展示內(nèi)容上貪多求全，力求將該文化的所有相關信息進行一次性地全面呈現(xiàn)，使展示信息龐大，側(cè)重點不清晰，給參觀者帶來認知負荷和觀展疲勞。展示設計是使信息以直接、高效的方式予以傳達。文化展廳的展示內(nèi)容，需要對海鹽文化的文化

13、特征、元素符號等進行歸類總結，才能使展示主題清晰，重點內(nèi)容突出，才能將觀眾的感性體驗轉(zhuǎn)化為對海鹽文化內(nèi)涵的理性把握。也利于觀眾清晰、高效的接收展示信息，加深對海鹽文化的理解度，達到文化傳播的目的。2. 展陳方式單一，缺乏多媒體指導的多樣化展示方法國內(nèi)諸多海鹽文化展廳的展示方式都以傳統(tǒng)的陳列方式為主，缺少互動體驗。（圖1-1）展示內(nèi)容以陳列實物為主，雖然拉近物與人的距離，增強了觀眾與文物的體驗感，但同時也因“用眼”過多，增加觀眾的視覺負荷和觀展疲勞。海鹽文化更注重活態(tài)傳承，一般的實物陳列式的展示無法彰顯海鹽文化的魅力，其對多媒體指導的多樣化展示方法有著本質(zhì)上的要求。多媒體指導的多樣化展演，有助于

14、觀眾以多維的體驗方式體驗海鹽文化的魅力，也有效減少參觀者觀展的外部認知負荷，緩解觀展疲勞，而且使展示信息以高效的方式傳達。圖2-13. 展廳缺乏評價體系大部分展廳都缺乏系統(tǒng)的評價體系，無法為展廳的管理者和策展者提供了解觀眾訴求的依據(jù)，不利展廳后期運營的人性化建設。展廳創(chuàng)建評價體系是不可或缺的重要環(huán)節(jié)，而且是常常被設計師所忽視的。展廳評價體系的建立，致使展廳的未來發(fā)展更人性化、更科學。二、海鹽文化展廳空間設計原則（一）整體性原則空間序列就是空間結構的一種“關系”的組織。在空間與空間、空間與人、人與人之間，空間序列起到一種聯(lián)系的作用，也是參觀路徑上的空間關系組織。一組完善的空間序列是組織整個空間結

15、構的關鍵，能起到一個控制全局的作用。因此，空間序列的組織需遵循整體性的原則，才能使展示中的各種關系得到完整的延續(xù)，才利于信息被接收，才使人與人、人與物或人與空間之間的交流活動更有意義。每個局部空間都有其特定的功能和意義表征。不一樣的空間給人的心理感受和行為方式也不盡相同。因此，在空間序列的設計中，局部空間在形式和功能上必須與主體空間形成統(tǒng)一的整體，以便獲得相應的主題環(huán)境，使各部分空間與整體空間形成功能、情感、視覺的連續(xù)。（二）人性化原則人是空間的主體，空間序列是通過人的運動而被感知的，脫離了人的因素談空間序列就失去了意義。因此，研究空間序列就是研究人的行為因素，空間序列的設計也必須遵循人性化的

16、設計原則?？臻g的秩序和層次是人類空間體驗的本能需求，它對空間的使用和識別具有重要的意義?？臻g序列在展廳中既是對人的傳統(tǒng)記憶的回應或情感歷程的再現(xiàn)，也是人的情感的寄托和集體記憶的歸宿。空間序列的人性化設計應著重考慮參觀者的行為特征，提供合理的觀展路線和環(huán)境?？臻g序列的人性化設計也是參觀者進行視覺序列組織的依據(jù)。展廳的空間序列是具有一定主題下的空間轉(zhuǎn)換。因此，展廳空間序列是否能做到有效引導、空間環(huán)境舒適、交通設施合理和有效的傳達意義，很大程度取決于空間路徑是否人性化的設置和轉(zhuǎn)接?？臻g序列是否人性化也直接影響到參觀者的行為關系，參觀者在參觀過程中是否愉悅，是否愿意駐足停留觀賞，這也很大程度上取決于空

17、間序列中人性化的程度高低。三、海鹽文化研究基地展廳的設計研究（一）設計風格定位設計風格以“簡”為主“俗”為輔，色調(diào)和諧對比且統(tǒng)一，注意結合鹽城當?shù)睾｛}文化（神話、紅色文化、綠色文化淮劇文化等）元素，在裝飾元素的選擇上突出主題，以時間作為軸線，充分體現(xiàn)“海鹽文化”發(fā)展的設計主題且合理的功能安排，體現(xiàn)“以人為本”設計理念（圖3-1）。圖3-1（二）平面布局一層以公共空間為主，包括展廳，以及一些交換空間；二樓一半主要分布一些私人工作室，另一部分為企業(yè)用地。以校園為背景，充分結合和利用本地民俗文化元素，室內(nèi)和景觀融合，以完成一個以“海鹽文化研究”為主的集辦公、研究、創(chuàng)意創(chuàng)作、展示、文化傳播等綜合性功能

18、與一體的研究基地。必須有豐富的前期資料的積累。是我們學校沒有過的實體，處在校園這樣一個特殊的環(huán)境，事實上類似為大學生服務的場所并沒有起到為學生服務的實際作用，像研究所或私人工作室這樣的場所，并沒有被系統(tǒng)的引進到校園。它是一個更富有實際意義構想，主題明確，對象更具有針對性。它是本人一直的構想，對民俗文化的一種情結，也是工作室成員長久的希冀和期盼，希望借畢業(yè)設計對本地地域民俗文化發(fā)揚光大的展望得以實現(xiàn)，讓自己的設計和做設計都成為有意義的事情。（三）設計指導思想1.尊重歷史，凸顯歷史文脈以建設海鹽文化展廳為主體，體現(xiàn)當?shù)靥厣?，盡量保存和展現(xiàn)“原味”的海鹽文化歷史印記，結合具有嶺南特色的建筑，凸顯海鹽

19、文化歷史文脈，激活海鹽文化遺產(chǎn)，創(chuàng)造充滿活力的、持續(xù)性的海鹽文化空間。創(chuàng)造人和“物”的設計平衡，以求達到學習空間、休閑空間和展覽空間的有機結合（圖3-2）。圖3-22.立足本地，因地制宜，延續(xù)地志，經(jīng)濟實用根據(jù)現(xiàn)代展廳功能架構和海鹽文化的實際情況，深入發(fā)掘海鹽文化特色及完善相應的配套設施，設計符合發(fā)展與保護功能為一體的方案，使海鹽文化展廳與本地民情、民生、民意相切合，使展廳從重“物”到重“人”的轉(zhuǎn)化，真正實現(xiàn)以人為本，并做到經(jīng)濟實用。3. 以建造海鹽文化展廳為起點，宣傳海鹽文化，海鹽文化展廳將整合荔灣區(qū)文化資源，將海鹽文化展廳與荔灣區(qū)文化藝術中心、荔灣區(qū)展廳、海鹽文化八和會館、詹天佑故居相結合

20、，融旅游、展示、藝術等功能于一體。在改善當?shù)鼐用裆瞽h(huán)境和提高人文精神的同時，為地區(qū)的發(fā)展提供更多的可能。4.概念與實施相結合在海鹽文化展廳展陳設計過程中，對地區(qū)海鹽文化歷史變遷進行深入研究，并對其進行整合與提升。展陳設計方案注重以建筑設計方案的銜接，具有較強的設計一體性，優(yōu)化整體設計。實現(xiàn)建設、管理與維護最優(yōu)化是方案設計的重要原則。（四）展廳的整體設計方法1.“以物為主”到“以人為先”展廳展示設計理念從?！拔铩钡絺鳌叭恕钡霓D(zhuǎn)變，服務對象也由“以物為主”轉(zhuǎn)向“以人為先”。傳統(tǒng)的展廳展示注重對展品的保護和研究，忽視了展示方式對參觀者的傳播效果及對展品的解讀能力。普通觀眾很少對文物的歷史發(fā)展脈絡或

21、學理的研究感興趣，因而常常在一些陳列館中感到枯燥乏味。如今展廳的重心已從“以物為主”轉(zhuǎn)向“以人為先”，重點關注觀眾在展示中的參與和體驗感受。展示設計不僅只是展示展品，而是通過人性化的設計，營造一個富有感染力的展示空間，通過這個主題精神空間滿足觀眾的體驗感受，將信息有效展現(xiàn)給觀眾。從創(chuàng)造和接受的層面體現(xiàn)了展廳“以人為本”的設計理念（圖3-3）。圖3-32.主展廳的人性化設計人類的規(guī)劃活動應取決于環(huán)境的約束條件和操作者的目標。主展廳的平面布局始終遵循了空間序列的整體性原則和人性化原則。從整體性出發(fā)把控整個空間的結構關系，把握形式、功能與主題空間形成統(tǒng)一，使各部分空間與整體空間形成功能、情感、視覺的

22、連續(xù)，達到展示空間主題文化的整體升華。以人性化為核心，把控展示空間的秩序和層次，滿足參觀者空間體驗的本能需求。人性化設計也是參觀者進行視覺序列組織和情感序列組織的依據(jù)。人性化程度的高低也直接影響到參觀者的行為關系，和展廳主題精神文化的傳承。為了使展示空間獲得人與環(huán)境的最優(yōu)化，從整個展廳空間的設計開始就引入了人因工程學的理論知識作為整體設計的指導思想（圖3-4）。圖3-4整個主展廳的空間類型是，外部封閉、內(nèi)部開敞而流動的多種空間組合模式。避免孤立靜止的空間體量組合，從而形成連續(xù)的、運動的展示空間序列?？臻g在水平向和垂直向都采用象征性的分隔，保持各空間之間的交融和連續(xù)，視覺通透，交通無阻隔性或極小阻隔性（圖3-5）。圖3-5整個展廳的展示空間序列以海鹽文化的展陳大綱為架構，圍繞休息中庭以主次結合的線性組織結構的方式展開。根據(jù)海鹽文化的發(fā)展演變串聯(lián)了風雨歷程，紅豆芳菲，綠葉繽紛，名揚五洲。整個空間的主題與各個空間單元緊緊相扣，前后的空間節(jié)點互為承接。利用線性結構的穿越式、順序性的空間體驗，增強視覺導向和空間變化，并伴隨著時間的界定和事件的發(fā)生演