等你 在雨中 賞析

1、等你，在雨中是余光中愛情詩歌的代表作。詩作名曰 “ 等你 但全詩 只字未提“等你”的急和無奈，而是別出心裁地描寫等 你”的幻覺美感。詩 的語言清新亮麗,色彩鮮艷面唯美,給人留 下無限的遐想。此詩共分 8 個(gè)自然段。除第八自然段外，每段三行，長短不一，中 間一行 縮進(jìn)一個(gè)字符。詩人這樣安排，是為了使詩歌在表現(xiàn)形式上更 加活潑，更加符 合年青人跳躍的心態(tài)；同時(shí)，也使整首詩更加富有節(jié) 奏的美感。在第一自然段里，詩人用了短短 字符，就將時(shí)間、地點(diǎn)、人物 環(huán)境， 清晰地向讀者做了交代。黃昏將至，細(xì)雨濛濛，彩虹飛架，紅 如火，蟬聲沉 落，蛙聲升起。一個(gè)青年在雨中靜靜等待著自己的 戀人，他也許正望著絢麗的

2、天際，望著一池火紅的荷花，在癡癡的想， 癡的盼。這將暮未暮的美麗時(shí)分， 這詩一般、夢一樣的等待。就在等待中，青年發(fā)現(xiàn)池中的一朵朵蓮紅得仿佛灼灼地燃了起 來，紅焰的 芯子在細(xì)碎晶瑩的雨絲中舞蹈。這個(gè)關(guān)于紅蓮的奇異比喻 讓我想起了張愛玲在 傾城之戀里寫白流蘇與范柳原看到的“野火 花”“黑夜里她看不出那紅色， 然而她直覺地知道它是紅得不能再 紅了紅得不可收拾一蓬蓬一蓬蓬的小花， 窩在參天大樹上，壁栗剝 落燃燒著，一路燒過去，把那紫藍(lán)的天也燒紅了。 ” 兩種不同的植物都 在情人的眼中燃燒了起來，我想那是象征著他們心中的曳曳 跳動(dòng)乃 至熊熊燃燒的愛情之火。這個(gè)比喻非常形象地賦予了蓮動(dòng)態(tài)的空間 感， 在火

3、焰與雨的冷暖對(duì)比中表達(dá)詩人繾綣的情思，使讀者在奇異的 感受中體味出 了詩意。塞尚的蘋果是冷的，梵高的向日葵是熱的，而 余光中的蓮既冷且熱， 在冷冷的水之中央，擎一枝熾烈的紅焰。等待，在許多的文人筆下是焦急的，漫長的。詩經(jīng) 邶風(fēng) 靜女 中的小 伙兒被姑娘的“愛而不見”弄得“搔首躑躅”辛棄疾則“眾里尋 她千百度”在這里， 余光中筆下的青年卻如此平靜，靜靜的等，靜靜 的看，在等待同凝視中，竟感 覺“來不來都一 ” 是對(duì)姑娘無所謂 嗎？是愛的不夠深嗎？不！是因?yàn)槟且?池紅蓮“每朵都像你”。既然有 一池的紅蓮相伴，既然一樣的娉婷，一樣的致， 一樣的柔媚青年 眼中你”就是蓮便是“你么這種等待又怎會(huì)漫長？

4、對(duì)“ ”的 盼望與對(duì)蓮的衷愛本就是一體的。中國人喜愛隔霧看花，作者筆下的 青年更有韻味，他 “ 著黃昏，隔著這樣的細(xì) ”凝望。詩人在這 里敏感而 準(zhǔn)確地捕捉了戀人那種巧妙難以捉摸的心理活動(dòng)出了 等待中青年人的錯(cuò)覺。詩歌的第三自然段仍然是在寫青年夢幻般的錯(cuò)覺，只是更加進(jìn) 了一步“永 恒，剎那，剎那，永恒 。也許詩人想說，在永恒的生命時(shí)間 長河里，等 “你的 這段時(shí)間只是一剎那。但同時(shí)， “ 我們”相守在一起 一剎那也就是永恒。詩人 巧妙地運(yùn)用了抽象的描寫手法闡述著時(shí) 間的錯(cuò)綜復(fù)雜勒出一種朦朧的境地， 一種亙古不變的情懷，富有 幽深婉約的詩美。三“剎那”，三永恒”，相對(duì)的 概念，哲理的統(tǒng) 一，讓人

5、覺得字字是心跡，字字是誓言，但又決不落俗。在這 一段里， 有全段也是全詩最難懂的句子：“等你，在時(shí)之外，在時(shí)間之內(nèi)”。 在時(shí)間之外，是因?yàn)橛小澳恪币粯拥纳徬喟?，”感覺仿佛站在時(shí)間 的旁邊，冷 眼看著它的流逝，心里并不著急，有蓮相伴的時(shí)光里，剎那 即是永恒，永恒即 是剎那，平素的時(shí)間概念在這里失去了度量的意 義；在時(shí)間之內(nèi)， “我”有時(shí) 也從幻境中回到現(xiàn)實(shí)，看著手表，發(fā)現(xiàn)時(shí) 間的確在一分一秒地過去，心里在擔(dān) 心你的無法赴約。寫到這里，現(xiàn)代人的美夢，逸到了典麗的古代。癡等的青年人想 到了伊人的清芬，“搖一柄桂槳，在木蘭舟中 想到了伊人的小手，而 那手又是 “應(yīng)該采 蓮的手 漢樂府里 “蓮南塘秋，蓮

6、花過人頭。 低頭弄蓮子，蓮子清如 水。這里詩人融現(xiàn)代詩于古典情調(diào)之中，詩意 細(xì)綿密如梅雨，有晚唐和南宋 的韻味這是詩人主動(dòng)地吸取古典詞 作的養(yǎng)料藉以增潤自己作品的聲容色澤， 然而并未投身古人的境 遇，為之奴役。在這些典麗的語言中雖隱匿著古代的傳 統(tǒng)意象 木 舟、桂槳、吳宮，但詩人用它們具有的含蓄凝練表現(xiàn)出現(xiàn)代 的自由 與飄逸雖有晚唐和南宋的旖旎嫵媚和郁艷卻仍保留了現(xiàn)代風(fēng)格 的 明朗和奇譎。第六自然段寫青年從幻想回到了現(xiàn)實(shí)中。 顆星懸在科學(xué)館的 飛檐 ”，一 方面講隨著時(shí)間的流逝，天快黑了或者已經(jīng)黑了，并且指明 天已放晴；另一方 面是詩人將小伙子身處的環(huán)境作進(jìn)一步的說明。這 個(gè)句子，詩人用了十足

7、現(xiàn)代 的語匯，和前面一段用典描寫情人的詩句 形成了鮮明的對(duì)比。 “耳墜子般的懸 著”，詩人將懸在科學(xué)館飛檐下的 顆星比喻成少女的耳墜，不僅浪漫，而且符 合戀愛中年青人的心態(tài)?！笆勘碚f都七點(diǎn)了 ”里詩人用了一個(gè)句號(hào)，表示小伙子已經(jīng) 不抱希望 了。這時(shí)，苦苦等待的那個(gè)女孩突然“步紅蓮而來。像電影 的特技鏡頭一樣， 恍惚中青年等待的美人仿佛從一池紅蓮中幻化 而出，嫵媚動(dòng)人，清麗典雅。但 我們始終不能一睹她的芳 “ 青 不是無完筆，寫到纖腰已斷 ”詩人 只說“像一首小令/ 從一則愛情 的典故里你走來”我們知道小令的風(fēng)格典雅含 蓄，小令中的女子， 是“照花前后鏡，花面交相映 ”般的嫵媚，是“簾卷西風(fēng)，人 比黃花瘦” 般的裊娜“無可奈何花落去曾相識(shí)燕歸來”般的悵惘我望 著 姍姍而來 “你”，仿佛看到了一朵紅蓮，愛情典故中的經(jīng)典篇章象 斷斷續(xù)續(xù)的 回聲響徹“我”的心底白石詞中清新的韻律象叮咚作 響的清泉緩緩地流進(jìn)“我” 的心中。整篇詩作就此戛然而止，但余意綿 綿，使讀者產(chǎn)生了無限的遐想，以 至回味無窮。飄著細(xì)雨的黃昏如火焰般的紅蓮等待中的情人諸多意象交 融在一起， 編織得這般如詩如畫，宛如一幅唯美、飽滿的油墨畫在讀 者眼前流動(dòng)，撥動(dòng)著 讀者的每根心弦可謂詩中有畫畫中有詩詩歌 運(yùn)用獨(dú)白和通感等現(xiàn)代手法， 又融匯了古典詩詞的意境，把現(xiàn)代人的 感情與古典美揉合到