成都當代美術館

1、成都當代美術館1985年，中國的藝術界正在經歷后來稱之為“ 85 新潮” 的藝術觀念與創(chuàng)作變革的時期。那一年，我大學畢業(yè)來到成都工作、居住。當時的成都，還沒有一座美術館。四川省展覽館作為當時重要的展覽場所，時常舉辦各種畫展和藝術展。作為一名熱愛藝術的觀眾，我與這座城市里眾多熱愛藝術的觀眾一起，在那樣的環(huán)境里，近距離地觀賞了一批對中國當代藝術產生重要影響的藝術作品，包括父親、春風已經蘇醒 多年過去了，成都逐漸已成為中國最活躍的當代藝術中心之一。與創(chuàng)作、生活、往來于這座城市龐大的藝術家群形成反差的是服務社會公眾的美術館的匱乏。但處在開放、變革時代的成都正在經歷著深刻的變化，特別是十年前，成都高新技

2、術產業(yè)開發(fā)區(qū)向南拓展，形成一條貫穿南北的城市中軸線天府大道，展開了天府新城的畫卷。成都的藝術生態(tài)必將伴隨著城市空間在變化中重構。一件事物的發(fā)生總有其機緣。 2007 年的初夏，在藝術家周春芽的倡議下，成都高新區(qū)管委會決定由其全資國有公司成都高新投資集團，在位于天府大道旁的天府軟件園興建一座美術館。讓這條傳承成都城市文脈、走向天府新城未來的城市軸線留下一個藝術的節(jié)點，為天府軟件園這個智力型的高科技園區(qū)增添一抹人文的色彩。建筑師劉家琨很快拿出了美術館的設計方案?，F(xiàn)在呈現(xiàn)在我們面前的是一座地景化的建筑“山上與水中的村落” ，寓意四川巴山蜀水的地理與城市文明的演進。建筑東部的“山上村落”，用作天府軟件

3、園交流與服務中心，其中的“天府高新視窗”向人們展示成都高新區(qū)與天府新城的歷史和未來。建筑西部的“水中村落”作為成都當代美術館，詮釋藝術是我們精神生活的活水源頭。地景化的建筑在塑造內部功能性空間的同時，為人們提供了最大可能的戶外空間。美術館在開辟展覽、收藏、品鑒、學術交流空間的同時，還設有藝術書店、咖啡吧等場所，以期為藝術家搭建專業(yè)的交流平臺，為觀眾提供輕松、愜意的參觀與休憩感受。整座建筑起伏靈動，平靜但不寂寞，體現(xiàn)了劉家琨作為當代中國人文建筑師的思想與追求。著名藝術史學家、策展人呂澎應邀擔任成都當代美術館的首任館長。我與呂澎在1995 年結緣相識，當時他推動了中國第一次雙年展（“廣州雙年展”

4、）的成功舉辦。他是一位活躍的藝術活動家、跨界的學者。選擇當代藝術作為美術館的定位與方向，體現(xiàn)了其學術上的嚴肅與追求。也暗合了成都高新區(qū)和天府新城，國際視野、科技前沿、創(chuàng)新文化的氣質特征。將目光投向更大的視野，一些在科學與技術、文化與創(chuàng)意卓有建樹的國度，無不擁有眾多的博物館、美術館、歌劇院、音樂廳。在當代，藝術更是扮演著從創(chuàng)意到創(chuàng)新的發(fā)動與催化的角色，發(fā)揮著在文化精神上的指引作用。美術館，在展示藝術家作品的同時，讓每一個觀看者都成為藝術的詮釋者；將少數(shù)人的藝術創(chuàng)作，變成多數(shù)人的藝術體驗；把藝術家個人的精神創(chuàng)造，積累成普羅大眾的精神財富。這或許就是推動美術館建立的意義所在吧。成都高投集團一直以來，

5、將推動科技園區(qū)和新城建設、成長為具有社會責任感的企業(yè)作為不懈追求的目標。在政府的支持下，我們將積極探索興辦非營利性美術館的新路徑。建一座美術館或許并不難，作為一座建筑，也許并不復雜，甚至可以“簡單”些。但她不應成為紀念品或擺設，她的本質與美麗，在于生動的展示空間和其中呈現(xiàn)的優(yōu)秀藝術作品。這里面需要運營、管理者的細心維護與藝術堅持。更重要的是來自學界與同行的關心，來自藝術家、藝術愛好者、普通市民的支持與參與。我由衷地感謝成都高新區(qū)黨工委管委會建立成都當代美術館的決策，感謝市委宣傳部、市文化局的關懷和鼓勵。感謝25 位參加開館展的藝術家，感謝國內美術館同行、媒體朋友的關心支持。特別感謝藝術家周春芽、建筑師劉家琨、呂澎館長，以及為美術館建設付