中國電影史概述

1、概述中國電影史上的重要導(dǎo)演及作品，并略加評論。答題要求：(1)、按“第一代”到“新生代”的順序來談，字?jǐn)?shù) 1000以上。(2)、每批導(dǎo)演至少要提到“三名導(dǎo)演及若干部作品”。(3)、指出他/他們在藝術(shù)創(chuàng)作上相對活躍的時(shí)期。(4)、指出每批導(dǎo)演的重要成就或貢獻(xiàn)。(5)、大家在復(fù)習(xí)準(zhǔn)備時(shí)，一定要結(jié)合教材及網(wǎng)絡(luò)資料，力爭論述得全面、簡潔、準(zhǔn)確。參考資料(一)：中國電影從誕生迄今已經(jīng) 101年了。百余年來，中國電影逐步實(shí)現(xiàn)了從無到有的突破，從無聲到有聲的轉(zhuǎn)化， 從黑白到彩色的更新， 從國內(nèi)到國際的跨越， 從傳統(tǒng)視聽到數(shù)碼視聽的娉變，從宣傳工具到大眾藝術(shù)的升華！此外，中國電影不僅為世界影壇奉獻(xiàn)了 “武俠功

2、夫片”這一獨(dú)特的影片類型，而且在所有重要的國際電影節(jié)上，中國作品都曾數(shù)度大放異彩。這些成就的取得，固然受益于社會的進(jìn)步、技術(shù)的發(fā)展、藝術(shù)的積累、觀眾/市場的支持等諸多因素，但歷代導(dǎo)演們簞路藍(lán)縷、 前赴后繼的不懈追求， 顯然可以說是推動(dòng)中國電影 前行的核心力量之一。第一代導(dǎo)演：這是一批自學(xué)成材的電影導(dǎo)演，活躍于19101930年代。張石川無疑是其中最主要的一位，其代表作有：難夫難妻、黑籍冤魂、孤兒救祖記、火燒紅蓮寺、歌女紅牡丹等。他和鄭正秋被并稱為中國電影的奠基人。第一代重要導(dǎo)演還包括：黎民偉 /莊子試妻、鄭正秋/姊妹花、任彭年、但杜宇、楊小仲、洪深、邵醉翁、史東山、王優(yōu)游、徐桌呆等。第一代導(dǎo)演

3、的杰出貢獻(xiàn)主要在于：1、從人才、資金、技能以及社會影響等方面，為中國電影奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。2、開創(chuàng)了 “家庭倫理片”和“武俠片”一一這兩種對中國電影影響深遠(yuǎn)的影片類型。3、為電影從默片向有聲片過渡進(jìn)行了富有成效的開拓性探索。第二代導(dǎo)演：主要指那些在1930年代開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片、并活躍于19301940年代的導(dǎo)演。最著名者為蔡楚生，其代表作有：都會的早晨、新女性、漁光曲、迷途的羔羊、孤島天堂和一江春水向東流等。這批作品不但以其對商業(yè)與藝術(shù)、理性與感性的兼顧， 多次成為中國早期電影在票房和社會影響力方面的翹楚，而且這些作品也以其濃郁的平民情懷 與深沉的民族憂患意識，使得蔡楚生被譽(yù)為中國電影現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)

4、格的奠基人。這一時(shí)期的重要導(dǎo)演及作品還有：吳永剛/神女、浪淘沙；袁牧之/都市風(fēng)光、馬路天使；費(fèi)穆/小城之春、生死恨；孫瑜/大路；沈西苓/十字街頭等。第二代導(dǎo)演的卓越成就在于：1、成功的實(shí)現(xiàn)了中國電影由默片向有聲電影的過渡。標(biāo)志作品為歌女紅牡丹。2、使中國電影在思想和藝術(shù)上走向了成熟。3、讓中國電影確立了自身的民族氣質(zhì)和社會聲譽(yù)。4、嘗試拍攝了中國首部彩色電影生死恨（1947,費(fèi)穆）。第三代導(dǎo)演：泛指那些1949年前后從影，主要活躍于“ 17年”時(shí)期的導(dǎo)演（19491966）。他們主要由來自兩種背景的藝術(shù)家構(gòu)成：1）、“紅色”背景： 主要指來自1949年以前中共軍隊(duì)里的文藝工作者，主要有“北京電

5、影 制片廠”的：成蔭、崔嵬、水華、凌子風(fēng)、謝鐵驪等；“長春電影制片廠”（原“東北電影制片廠”）的：沙蒙、呂班、郭維、王炎、王家乙、林農(nóng)、蘇里、武兆堤等；此外，還有1949年以后由新中國培養(yǎng)起來的導(dǎo)演，如：“八一電影制片廠”的王蘋、嚴(yán)寄洲、李俊等。 TOC o 1-5 h z 2）、“舊上?！被颉皣y(tǒng)區(qū)”背景： 主要指來自1949年以前上海地區(qū)的電影導(dǎo)演，如：沈 浮、張駿祥、湯曉丹、?；?、鄭君里、石揮、謝晉等，他們大都集中在“上海電影制片廠”。以上兩部分人中最杰出的導(dǎo)演有：成蔭、水華、崔嵬、凌子風(fēng)（被譽(yù)為“北影四大帥”）；謝鐵驪、謝晉（被稱為“南北二謝”）等。成蔭（19171984）:代表作為鋼

6、鐵戰(zhàn)士、南征北戰(zhàn)、萬水千山、停戰(zhàn)以后、紅 燈記（樣板戲）、拔哥的故事、西安事變等。他是新中國“革命歷史題材影片”的重要奠 基人，其風(fēng)格以“宏大敘事”見長。水華（19161995）:代表作有白毛女、革命家庭、林家鋪?zhàn)印⒘一鹬杏郎?、?逝等。其影片以塑造特殊性格的人物見長，具有含蓄凝練的風(fēng)格。崔嵬（19121979）:導(dǎo)演的代表作有青春之歌、楊門女將（戲曲片）、小兵張嘎、 平原作戰(zhàn)（戲曲片）、紅雨；他主演的代表作有宋景詩、?；?、老兵新傳、紅旗 譜等。在中國導(dǎo)演隊(duì)伍中，他是在“導(dǎo)演”與“表演”方面均很有建樹的五位導(dǎo)演之一（其 他四位：袁牧之、鄭君里、石揮、姜文） ，崔嵬的影片以激情澎湃、感人至深見長

7、。凌子風(fēng)（19171999）:代表作為中華兒女、陜北牧歌、紅旗譜、駱駝祥子、邊 城、春桃等。其作品生活氣息濃郁，善于通過細(xì)節(jié)刻畫不同類型的人物形象、揭示其內(nèi)心 世界，具有鮮明的民族風(fēng)格。謝鐵驪（1925）：代表作為暴風(fēng)驟雨、早春二月、智取威虎山（樣板戲）、海霞、 大河奔流、今夜星光燦爛、知音、包氏父子、紅樓夢（總導(dǎo)演）。其代表作是早 春二月/1963年，具有較高的思想價(jià)值和審美意味。謝晉（1923）：代表作為女籃五號、紅色娘子軍、大李、老李和小李、舞臺姐妹、 紅色娘子軍、牧馬人、天云山傳奇、高山下的花環(huán)、芙蓉鎮(zhèn)、最后的貴族、清 涼寺的鐘聲、鴉片戰(zhàn)爭等。在中國前四代導(dǎo)演中，謝晉是獲得國內(nèi)外各種獎(jiǎng)

8、項(xiàng)最多、拍片 數(shù)量最多的導(dǎo)演，也是迄今我國所有導(dǎo)演中藝術(shù)生命最長的一位。其作品繼承并發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主 義傳統(tǒng)，注重人物情感與性格刻畫（特別是女性形象），激情洋溢，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。他的創(chuàng)作風(fēng)格被評論界歸納為“謝晉模式”，并在19801990年代引起過廣泛爭論。?；。?9162004）:代表作為太太萬歲、不了情、哀樂中年、太平春、祝福、 梁山伯與祝英臺、魔術(shù)師的奇遇、他倆和她倆、郵緣、女局長的男朋友等。?；≈O熟市民觀賞趣味，堪稱“中國城市電影”的開拓者。他擅長中國式的家庭情節(jié)劇， 其作品總是遠(yuǎn)離大時(shí)代的硝煙，聚焦于家長里短中的人情糾葛、世俗利益中的人際沖突，細(xì)致 入微地表現(xiàn)了市民階層在個(gè)人事業(yè)或情感方

9、面的焦慮與掙扎。在新中國電影史中，?；∮腥齻€(gè)第一：拍攝了 1949年后首部彩色戲曲片梁祝；首部彩 色故事片祝福；首部寬銀幕立體聲故事片魔術(shù)師的奇遇。第三代導(dǎo)演的歷史貢獻(xiàn)在于：1、確立了 “革命歷史題材”這樣一種新的影片類型,如：南征北戰(zhàn)、青春之歌、董存瑞、英雄兒女、地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)等。2、集中推出了一批優(yōu)秀的“少數(shù)民族題材”影片，如：農(nóng)奴、劉三姐、阿詩瑪?shù)取?、創(chuàng)立了 “歌頌型”喜劇電影，如:大李、老李和小李、五朵金花、今天我休息、李雙雙等。4、在戲曲藝術(shù)片的拍攝上取得了顯著成就.如:梁山伯與祝英臺/越劇/、天仙配/黃梅戲/、劉巧兒/評劇/、野豬林/京劇/、紅燈記/京劇/等。5、在技術(shù)與藝術(shù)兩個(gè)

10、方面， 成功實(shí)現(xiàn)了中國電影從黑白向彩色的跨越。代表作有：梁祝、祝福、早春二月、紅色娘子軍（芭蕾舞?。酌ò爬傥鑴。┑取４送?，他們還在各自的作品中，成功地運(yùn)用了大量旋律優(yōu)美、傳唱至今的電影插曲；他們還極大地拓展了農(nóng)村題材、兒童題材影片的風(fēng)格樣式?？傊?，第三代導(dǎo)演在當(dāng)時(shí)嚴(yán)酷的政治環(huán)境下，在羈絆重重、危機(jī)四伏的創(chuàng)作狀態(tài)中，仍然 為中國電影留下了數(shù)十部經(jīng)典作品。第四代導(dǎo)演：泛指在文革前接受了電影教育，文革結(jié)束后，才開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的一批導(dǎo)演，他們主要活躍 于1980年代前后。主要有：張暖忻、謝飛、鄭洞天、黃健中、吳貽弓、吳天明、黃蜀芹、丁蔭 楠、滕文驥、楊延晉、胡炳榴、董克娜、郭寶昌、顏學(xué)恕、翟俊杰

11、、趙煥章、陸小雅、史蜀君、 王君正等。他們的代表作主要有：謝飛：湘女蕭蕭/本命年/香魂女/黑駿馬(1986/1989/1992/1995)鄭洞天：鄰居/臺灣往事(1981/)張暖忻：青春祭/沙鷗(1985)黃健中：小花/過年(1979/1992)吳天明：老井/變臉(1987/)吳貽弓：城南舊事(1982)黃蜀芹：人鬼情(1987)丁蔭楠：逆光/孫中山/周恩來(1982/1986/1991)顏學(xué)?。阂吧?1985)楊延晉：小街(1981)胡柄榴：鄉(xiāng)音(1983)孫羽：人到中年(1982)陸小雅：紅衣少女1984史蜀君：女大學(xué)生宿舍(1983)王君正：山林中的頭一個(gè)女人 (1986)等。第四代導(dǎo)演

12、的歷史貢獻(xiàn)在于：大力提倡并卓有成效地實(shí)踐了“紀(jì)實(shí)美學(xué)”。這些來自國外的電影美學(xué)資源經(jīng)過第四代的創(chuàng)作實(shí)踐，在一定程度上已經(jīng)變成有效的本土話語，參與闡釋并提升了本土電影的藝術(shù)水準(zhǔn)。他 們對以謝晉為代表的老一代導(dǎo)演的超越，對于中國電影從傳統(tǒng)創(chuàng)作范式中走出來，回歸電影的 藝術(shù)本體，更新中國電影的視聽語言都起到了重要作用，并有效地縮小了與世界電影的差距。第四代導(dǎo)演的藝術(shù)實(shí)踐極大地淡化了 “17”年電影中的“歌頌”主題，使中國銀幕開始傾向于“非政治化”的大眾題材，表現(xiàn)出了對普通人的情感和命運(yùn)的真切關(guān)懷，并以其直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和對真實(shí)人生的剖白震動(dòng)了影壇，感動(dòng)了觀眾。特別值得一提的是， 在第四代導(dǎo)演中還集中涌

13、現(xiàn)了一批卓有建樹的女性導(dǎo)演，如：張暖忻、陸小雅、黃蜀芹、史蜀君、王君正等。這在中國電影史上是空前的。第五代導(dǎo)演：整體上大都出生于1950年代，是“文革”結(jié)束后，北京電影學(xué)院培養(yǎng)的首批大學(xué)生（19781982）。他們的代表作主要涌現(xiàn)于1984年1990年代，進(jìn)入1990年代中期以后，盡管他們的藝術(shù)探索精神明顯減弱，但“觀眾 /市場意識”卻大為增強(qiáng)，至今仍不斷有頗具票房號召力的作 品問世。第五代導(dǎo)演中最具影響力的人物及其作品有：陳凱歌：黃土地/1984、大閱兵/1986、孩子王/1987、邊走邊唱/1993、霸王 別姬/1993、風(fēng)月/1996、荊軻刺秦王/1998、和你在一起/2002、無極/2

14、005等。張藝謀：紅高粱/1987、代號美洲豹/1988、菊豆/1990、大紅燈籠高高掛/1991、 秋菊打官司/1992、活著/1994、搖啊搖，搖到外婆橋 /1995、有話好好說/1996、 一個(gè)都不能少/1998、我的父親母親/1999、英雄/2002、十面埋伏/2004、千里 走單騎/2005、滿城盡戴黃金甲/2006等。黃建新：黑炮事件/1985、錯(cuò)位/1986、輪回/1988、站直了，別趴下 /1992、 五魁/1993、背靠背，臉對臉/1994、紅燈停，綠燈行/1996、埋伏/1997、說出 你的秘密/1999、誰說我不在乎/2001、求求你表揚(yáng)我/2004等。田壯壯導(dǎo)演的作品：

15、紅象（1982年）、九月（1984年）、獵場札撒（1985年）、盜 馬賊（1986年）、鼓書藝人（1987年）、搖滾青年（1989年）、大太監(jiān)李蓮英（1990年）、 特殊手術(shù)室（1992年）、藍(lán)風(fēng)箏（1993年年）、小城之春（2002年年）等。吳子牛導(dǎo)演作品：喋血黑谷（1984年）、鴿子村（1985年）、最后一個(gè)冬日（1986 年）、晚鐘、歡樂英雄陰陽界（上下）（1988年）、南京大屠殺（1995年）、國歌（1999 年）、英雄鄭成功（2001年）等。此外，第五代導(dǎo)演還有：張軍釗、周曉文、張建亞、馮小寧、霍建起、孫周、尹力、何群， 女導(dǎo)演：李少紅、胡玫、劉苗苗等。第五代導(dǎo)演對中國電影的重大貢獻(xiàn)

16、在于：1）、為中國電影贏得了幾乎所有重要的“國際獎(jiǎng)項(xiàng)”，真正使中國電影走向了世界。2）、他們以“全新的電影語言”使中國電影“從形式到觀念”都發(fā)生了革命性的飛躍?？梢哉f，第五代的崛起使中國電影步入了一個(gè)“新電影時(shí)代”第六代導(dǎo)演：大都出生于19601970年代，目前平均年齡在 40歲上下，要比第五代小 10歲左右。他們 于1980年代中后期分別就讀于北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、北京廣播學(xué)院等 高校，并于1990年代初陸續(xù)開始拍片，最初以低成本的“地下電影”首先在國外引起關(guān)注。1990年代中期，他們在國內(nèi)逐漸形成了一個(gè)引人注目的創(chuàng)作群體，其中以張?jiān)?、王小帥、賈樟柯等人為代表。從 199

17、0年代末開始，第六代導(dǎo)演陸續(xù)回到“體制內(nèi)”工作。盡管他們目前 仍處于藝術(shù)生命的旺盛時(shí)期，但囿于個(gè)人素養(yǎng)和志趣等原因，近年卻來鮮有重要作品推出。（請按照類似上面“第五代”的做法，在網(wǎng)上或書刊中查找資料，進(jìn)一步補(bǔ)充填上下列導(dǎo)演的其他作品和年代）張?jiān)簨寢?、東宮西宮、回家過年、江姐（京?。⒖瓷先ズ苊劳跣洠憾旱娜兆?、17歲的單車、夢幻田園、扁擔(dān)姑娘、青紅賈樟柯：小武/、站臺/、任逍遙/、世界/、三峽好人/。管虎：頭發(fā)亂了、上車走吧路學(xué)長：長大成人、非常夏日、卡拉是條狗婁煒：周末情人、紫蝴蝶張揚(yáng)：愛情麻辣燙、洗澡章明：巫山云雨、李欣：談情說愛、花眼阿年：城市愛情、呼我此外還有：李虹/伴你高飛、金琛

18、/網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情、施潤玖/美麗新世界和走 到底、王瑞/沖天飛豹，田曦/兵、王全安/月蝕、吳天戈/女人的天空、毛小睿/ 真假英雄、胡安/西洋鏡等盡管第六代導(dǎo)演已經(jīng)出道十多年了，但迄今仍未推出一部享譽(yù)全國的作品，既沒有贏得市場/觀眾的認(rèn)可，也沒有獲得主流評論的尊重，更沒有得到官方的肯定，幾乎始終處于一個(gè)尷尬的狀態(tài)，僅有的收獲就是在國外的一些電影節(jié)上獲得了一些邊緣化的、常常是無足輕重的獎(jiǎng)項(xiàng)，并且在國內(nèi)的引起了一些微弱的反響。造成這種狀況的原因可能在于：十分有限的閱歷與學(xué)養(yǎng)， 使得他們既無力把握時(shí)代的脈搏，也無法剖析歷史的滄桑，因而也就不可拍出切中觀眾興奮點(diǎn)的作品，而常常以一種過于自戀的 態(tài)度，把電影

19、作為一種個(gè)人化的情感宣泄方式。在這里要特別指出的是：盡管在個(gè)人經(jīng)歷與影片風(fēng)貌上，姜文（1963年生人）和馮小剛（1958年生人）與第六代導(dǎo)演大相徑庭，但他們開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片的時(shí)間卻與第六代導(dǎo)演基本一致，因此我們姑且也把他 們放在這一批導(dǎo)演里。馮小剛：大撒把（1992）、永失我愛（1994）、甲方乙方（1997）、沒完沒了（1998）、 不見不散（ 1999）、一聲嘆息（2000）、大腕（2001）、手機(jī)（2003）、天下無賊（2004）、 夜宴/2006等。姜文：陽光燦爛的日子（1995年），鬼子來了（1999年）。新生代導(dǎo)演：目前平均年齡30歲上下，要比第六代小10歲左右（大都為197019

20、80年代初生人），1990 年代畢業(yè)于各大藝術(shù)類高校，隨后開始陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)影片。其中最具影響力、并較有品位的兩位導(dǎo)演及其作品是：陸川：尋槍（2003）、可可西里（2005）馬麗文：世界上最疼我的那個(gè)人去了、我們倆寧浩：瘋狂的石頭此外還有：我和爸爸、陌生女人的來信、當(dāng)夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)/徐靜蕾父親爸爸/樓健押解的故事/齊星苦茶香/吳兵我的兄弟姐妹/俞鐘開往春天的地鐵/張一白100個(gè) /滕華強(qiáng)女孩別哭/李春波天使不寂寞/張番番我最中意的雪天/孟奇TV小子/酈虹我是一條魚/李鴻禾王首先的夏天/李繼賢媽媽沒有走遠(yuǎn)/石建都像雞毛一樣飛/孟京輝母親快樂/鄧建國二十五個(gè)孩子一個(gè)爹/黃宏井蓋（原名完美女人）陳大明恰同學(xué)

21、少年/趙燕國彰目前來看，這批導(dǎo)演尚無振奮人心、 堪稱經(jīng)典的作品出現(xiàn)， 一切尚待時(shí)間的磨練與檢驗(yàn)結(jié)語縱觀20世紀(jì)以來中國導(dǎo)演的精神歷程和生存環(huán)境， 我們會發(fā)現(xiàn)：不同話語背景中的藝術(shù)家 曾面臨不同的歷史要求，追尋不同的藝術(shù)理想，塑造不同的電影形象：第一代導(dǎo)演初創(chuàng)電影形態(tài)，以言情與武打，掙扎在早期資本上海的票房商海，在為中國電 影培育了最基本的人才、資金、技術(shù)根基的同時(shí)，也為我們奠定了至今仍是中國電影主流樣式 的兩種類型片一一倫理情節(jié)劇與武俠片。第二代導(dǎo)演受命于民族危難之時(shí)，凝重的影像深切地寄托著人民的苦難與希冀，是他們賦 予了中國電影以思想和成熟的魅力。第三代導(dǎo)演周旋在荒唐而殘酷的政治旋渦之中，盡管起伏跌宕的生存環(huán)境像鐐銬一樣，時(shí) 常束縛著他們藝術(shù)創(chuàng)造的翅膀，但在那個(gè)時(shí)代所流傳下來的“紅色叢林”中，我們還是能夠發(fā) 現(xiàn)閃爍著他們的智慧與才華的奇葩異卉第四代劫后重振，一面在