二十世紀(jì)中國繪畫賞析講第一章清末民初中國畫壇嶺南畫派課件

1、二十世紀(jì)中國繪畫賞析暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院蔡顯良第一章、清末民初中國畫壇嶺南畫派20世紀(jì)初，伴隨著孫中山領(lǐng)導(dǎo)的革命，在廣東出現(xiàn)了以革新傳統(tǒng)繪畫為己任的“嶺南派”，代表人物是號稱“嶺南三杰”的高劍父、高奇峰和陳樹人。 高劍父1879年生，1951年逝世，廣東番禺人。著名畫家，嶺南畫派領(lǐng)袖。 高劍父既擅長寫意，也能畫工筆。于山水、人物、翎毛、花卉以至草蟲禽獸，無所不能。他大膽融合了傳統(tǒng)繪畫多種技法，又借鑒了日本畫、西洋畫，重視透視和立體感、設(shè)色大膽等表現(xiàn)技法，并注重寫生，從而創(chuàng)立了自己的新風(fēng)格。 秋鷹圖又名紅葉蒼鷹圖 藏廣東省博物館羅浮香夢 高劍父 73.534cm 1935 香港藝術(shù)館藏蘆雁圖高劍父1

2、934紙本設(shè)色10556cm廣州美術(shù)館藏 南國詩人高劍父1935紙本設(shè)色8136cm香港藝術(shù)館藏東戰(zhàn)場的烈焰高劍父40年代紙本設(shè)色16692cm廣州藝術(shù)博物館藏東戰(zhàn)場的烈焰是畫家抗日戰(zhàn)爭時期的作品。畫家以西洋繪畫中的光影處理和素描關(guān)系，融進(jìn)中國的墨筆來表現(xiàn)祖國河山被日本帝國主義轟炸后的情景，滿目瘡痍，一片廢墟。是畫家的親眼所見，也是畫家的寫生之作，畫家是以無比悲憤的心情來創(chuàng)作這幅作品的，以喚起民眾的覺醒和抗?fàn)幘?。正如右下角印章所刻：“亂畫哀亂世也?！泵黠@地表現(xiàn)出畫家的愛國主義和人道主義的思想 山水高劍父1922紙本設(shè)色13546.5cm故宮博物院藏高劍父著重研究了源自中國宋元繪畫傳統(tǒng)，又融入

3、西方技法的日本畫家竹內(nèi)棲鳳和橋本關(guān)雪等人的京都畫派的藝術(shù)經(jīng)驗，從而反映到自己的藝術(shù)創(chuàng)作上。山水刻畫了秋季山城外的景色，一條溪流自城外緩緩流過，兩旁樹茂葉旺，但樹梢枝條已有枯意；一行飛鳥自空中掠過，萬樹叢中的城樓僅露一角，云霧蔽月，表明了圖中是郊外月夜景色。此圖墨色滋潤，水暈?zāi)?，蒼茫蕭索，天色樹影渾融一體，于無形中見真意，水墨寫意的精髓，雄放的筆意自然躍于紙上 寒江雁影花卉草蟲高奇峰（18891933），名嵡，字奇峰，高劍父五弟，后以字行，廣東省番禺縣圓崗鄉(xiāng)人。 孫中山曾贊許他的作品具有新時代的美，足以代表革命。他的創(chuàng)作以翎毛走獸、花卉、山水為主，尤喜畫鷹、獅和虎。這類雄壯的形象常與他傷時感世

4、的情感聯(lián)系在一起。他的作品融合了中國畫傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫法，在注重寫生的同時又長于用色和水墨的渲染，具有用筆雄健、敷色濕潤、形象生動的特點。 雙馬圖 高奇峰 柳塘春雨圖高奇峰紙本設(shè)色17696.5cm上海博物館藏 楓鷹圖高奇峰紙本設(shè)色164.567cm廣州美術(shù)館藏猿月圖高奇峰1915紙本設(shè)色12452cm廣州美術(shù)館藏錦雉雙猴圖陳樹人1883年生，1948年卒，廣東番禹（今廣州）人。陳樹人是現(xiàn)代著名畫家，詩人，政治家。他原名政，字樹人，以字行。別署猛進(jìn)，晚號安定老人。陳樹人早年隨其岳父居古泉學(xué)畫。后留學(xué)東瀛，畢業(yè)于西京美術(shù)學(xué)校和東京立教大學(xué)。歸國后與高劍父昆仲開創(chuàng)嶺南畫派，但其畫風(fēng)有個人面目，與高氏兄弟有所不同。他摒棄仿古，注重寫生。花卉賦色，清明秀美，嬌艷柔嫩，別具匠心。枇杷雙鳥 陳樹人 13666cm 1930 天津藝術(shù)博物館藏 嶺南春色紅棉陳樹人曾經(jīng)畫過很多紅棉，他本身的藝術(shù)觀與眾不同，強調(diào)“品在藝之上”，強調(diào)自身人格的修養(yǎng)，紅棉在一定程度上代表了他的心境。這也是陳樹人較早時期的一幅作品，在繪畫時仍然受到西洋畫法的影響，樹干運用了皴擦的方法，表現(xiàn)其立體的一面。 南瓜畫中