英美文化論文題目

1、英美文化論文題目淺析英美文學(xué)作品中的模糊語(yǔ)言的翻譯策略=摘要：模糊性是大多數(shù)語(yǔ)言的內(nèi)在屬性，也是文學(xué)語(yǔ)言的最重要的特征之一。文學(xué)作品中模糊語(yǔ)言的使用拓展了讀者想象空間，也提升了文學(xué)作品的魅力。 本文旨在通過(guò)討論一些著名翻譯家對(duì)經(jīng)典 英美文學(xué)作品的翻譯，來(lái)探索這些作 品中模糊語(yǔ)言的翻譯問(wèn)題。論文主要從語(yǔ)言的兩個(gè)最基本層面即單詞和短語(yǔ)入手分析模糊語(yǔ)言的三種翻譯策略： 以精確譯模糊， 以模糊以精確和以模糊譯模 糊。 關(guān)鍵詞：模糊語(yǔ)言；英美文學(xué)作品；翻譯策略；單詞；短語(yǔ) 模糊性是大多數(shù)語(yǔ)言所具有的內(nèi)在屬性，模糊語(yǔ)言在我們的語(yǔ)言交流中是不可避免的。羅素在1923 年寫的一篇有名的 論文論模糊性中指出：

2、“整個(gè) 語(yǔ)言或多或少是模糊的 ”。汪培莊為伍鐵平所著模糊語(yǔ)言學(xué)所做序中開(kāi)宗 明義地指出： “模糊性是非人工語(yǔ)言的本質(zhì)屬性，因而是語(yǔ)言學(xué)所不能回避的 對(duì)象。 ”一、文學(xué)作品中的模糊語(yǔ)言 文學(xué)是一種語(yǔ)言的藝術(shù)。文學(xué)語(yǔ)言非常重要的特點(diǎn)在于其形象性。讀者是 通過(guò)頭腦中的再造想象來(lái)欣賞文學(xué)作品的，而這種再造想象正是以模糊性為特 征。 文學(xué)作品中模糊語(yǔ)言的使用大大拓展了讀者的視野和想象空間，也彰顯了 文學(xué)作品的魅力。王子復(fù)仇記中 “to be, or not to be短短幾”個(gè)單詞引 起了讀者無(wú)盡的揣測(cè)和解讀，或許這正是這六個(gè)單詞如此有生命力的原因所 在。 中國(guó)文學(xué)作品中成功運(yùn)用模糊語(yǔ)言的例子可謂俯拾即

3、是。 以經(jīng)典文學(xué)作品紅樓夢(mèng)為例， 曹雪芹在描寫小說(shuō)中的主要角色時(shí)，常常借助模糊語(yǔ)言向讀 者展示了人物形象，同時(shí)也展現(xiàn)了模糊語(yǔ)言的魅力。如：寶玉：面若中秋之 月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻如懸膽，睛若秋波，雖怒時(shí)而似 笑，即嗔視而有情 ;項(xiàng)上金縭纓絡(luò)，又有一根五色絲絳，系著一塊美王。 1 模糊性作為語(yǔ)言的本質(zhì)屬性，可以在語(yǔ)言的不同層面即單詞、短語(yǔ)和句子 中得以展示。本文擬從單詞和短語(yǔ)兩個(gè)層面來(lái)分析模糊語(yǔ)言的翻譯策略，有關(guān) 模糊句子的翻譯策略將會(huì)另作論述。其原因之一在于英語(yǔ)句型和句法結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，這就決定了僅是通過(guò)三種翻譯策略很難達(dá)到翻譯好模糊句子，尤其是復(fù) 雜的模糊句子的目的。另一方面

4、，對(duì)于句子的翻譯，很大程度上要落實(shí)到單詞 和短語(yǔ)這兩個(gè)基本語(yǔ)言層面的分析上。 二、模糊字詞的翻譯策略 翻譯如婚姻 ,是一種兩相妥協(xié)的藝術(shù) 2 翻譯是操不同語(yǔ)言和擁有不同文 化背景的人跨 文化交流的一種非常重要的手段。好的翻譯可以帶來(lái)成功的交 流，而拙劣的翻譯則會(huì)招致誤解、帶來(lái)不便。因此，面對(duì)兩種不同的語(yǔ)言，譯 者需采用恰當(dāng)?shù)姆g策略實(shí)現(xiàn)兩種語(yǔ)言成功的信息傳遞。很大程度上講，成功 的文學(xué)翻譯是對(duì)原文精神的模糊轉(zhuǎn)換。 那么，在翻譯過(guò)程中應(yīng)當(dāng)采用什么樣的 策略呢？根據(jù) Eugene Nida 的“功能對(duì)等 ”理論，為追求文學(xué)作品中模糊語(yǔ)言 翻譯的對(duì)等性，我們可以采用三種策略，即：以精確對(duì)模糊，以模糊

5、對(duì)模糊和 以模糊對(duì)精確。 （一）模糊單詞及其翻譯策略 模糊性是各種自然語(yǔ)言普遍存在的一種現(xiàn)象，這就決定了在通常情況下， 一個(gè)單詞在一種語(yǔ)言中是模糊的，在另一種語(yǔ)言中會(huì)存在相對(duì)應(yīng)的模糊詞。此 時(shí)，我們可以采用以模糊對(duì)模糊的翻譯策略來(lái)應(yīng)對(duì)。以下選自王佐良所譯Thoughts on Various Subjects 中的一句：Complaint is the largest Tribute Heaven recEives, and the sincerest Partof our Devotion.3 怨言是上天得自我們的最大貢物，也是我們禱告中最真誠(chéng)的部分。 4 將文中的模糊詞 “l(fā)argest和

6、”“sincerest 譯”作 “最大”and 最“真 誠(chéng)”恐怕是再適切也不過(guò)的了。通常來(lái)講，模糊語(yǔ)言的翻譯中，以模糊對(duì)模糊的策略最常用、最省力。但在有些情況下，由于模糊詞與其鄰詞缺乏清晰的邊緣，導(dǎo)致在翻譯過(guò)程中有時(shí)會(huì)用目標(biāo)語(yǔ)中的另一種表達(dá)來(lái)翻譯源語(yǔ)言中的模糊詞。例如： When thelast of my fellow passengers had gone, I put down my paper, stretched my arms and my legs, stood up and looked out of the window on the calm summer night th

7、rough which I was journeying, noting the pale reminiscence of day that still lingered in the northern sky. (A. G. Gardiner: A Fellow-Traveler) 當(dāng)我的最后一個(gè)旅伴 下車后，我放下報(bào)紙，伸伸手腳，站起來(lái)眺望旅途窗外那沉寂的夏季的傍晚，注視著那白日的暗淡余暉仍逗留在北方的天空。5 考慮到語(yǔ)境中 “那白日的暗淡余暉仍逗留在北方的天空”，譯者將文中的的模糊單詞 “night ”譯成 “傍晚 ”，自然讓讀者感覺(jué)邏輯通順。 客觀上講， “傍晚 ”和“晚上 ”是兩個(gè)邊

8、界不很清晰的模糊詞。這種翻譯忠實(shí)、通順的傳達(dá)了原文的意思，使讀者容易理解,也便于接受?；谀：~豐富的內(nèi)涵，有時(shí)譯者可以根據(jù)語(yǔ)境采用更為精確的語(yǔ)言來(lái)翻譯。例如：It was an oldand ragged moon, but it threw hard light and hard shadow into themountain cleft,? 6? 76 這是一彎下弦殘?jiān)?，它發(fā)出凄冷的寒光，在山溝上投下慘淡的陰影。 7 譯者范仲英在綜合考慮了故事發(fā)生的背景和詞語(yǔ)搭配的情況下， 將同一個(gè) 模糊詞靈活處理， 分別翻譯為 “凄冷”和“慘淡 ”，這種譯法客觀地描繪了故 事的背景，非常傳神地再現(xiàn)了原

9、文的意境。 同理，譯者也常借助目標(biāo)語(yǔ)中的模糊語(yǔ)言來(lái)翻譯源語(yǔ)言中的精確語(yǔ)言。下 面例子中朱生豪就將具體的數(shù)字翻譯成模糊語(yǔ)言。 Prince:That s to make him eat twenty of his words.8他是食 “ 言而肥的好手，吃幾個(gè)字兒是算不了什么的。 ”9 原文中的 “twenty ” 實(shí)則要表示很小的數(shù)量概念，倘若直譯為 “二十 ”反 倒會(huì)讓中文讀者產(chǎn)生誤解。朱生豪憑著他對(duì)于原文的準(zhǔn)確把握和高超的翻譯技巧，將之翻譯成 “幾個(gè) ”,成功地化解了這一技術(shù)難題。（二）模糊短語(yǔ)及其翻譯技巧模糊短語(yǔ)的翻譯策略和模糊單詞的翻譯有共同之處，即通常采用模糊對(duì)模糊、精確對(duì)模糊和模糊

10、對(duì)精確三種策略。以下例句出自翻譯家張谷若所譯還鄉(xiāng)：Believe me, sweet, I could weep toa degree that would astonished and confound such an elastic mind asyours.10 你相信我吧，親愛(ài)的，我很想大哭一場(chǎng)，哭得叫你這樣一個(gè)什么都不在乎 的人都驚慌起來(lái)，不知所措哪。 11 原作中 “to a degree 在”英美詞典中有不同的釋意。 根據(jù) Webster s New WorldDictionary of the American English 的解釋， “to a degree的意”思為“ s

11、omewhat ”而, Oxford Advanced Learners Dictionary of CurrentEnglish 的釋意為 “to the highest degree。譯者結(jié)”合句境，萃取適切詞義并采用以模糊譯模糊的策略成功傳遞了原作精神。為實(shí)現(xiàn)源語(yǔ)言和目標(biāo)語(yǔ)言的功能對(duì)等，再現(xiàn)原作藝術(shù)魅力和表達(dá)效果，張谷若在其另一部譯著苔絲中還成功地采用以精確對(duì)模糊的策略，例如：Tess sat up in the bed, lost in vague interspace between dreams and thisinformation.12苔絲從床上坐了起來(lái)， 一聽(tīng)到這個(gè)話， 一半

12、朦朧，一半清醒，在那兒直發(fā)愣。 13 對(duì)于文中劃線部分的描寫，讀者理解起來(lái)會(huì)比較吃力，更不要說(shuō)將之翻譯成漢語(yǔ)。譯者則基于自己對(duì)小說(shuō)的深刻理解，借助功能匹配的精確漢語(yǔ)，用“一半朦朧 ”和“一半清醒”將之譯出， 把苔絲的神情舉止傳神地再現(xiàn)出來(lái)，不能不讓讀者為譯者的翻譯手法所折服！英漢兩種語(yǔ)言中同樣都存在有看似精確但實(shí)際則表意模糊的短語(yǔ)形式，在這種情況下，為增強(qiáng)表達(dá)效果，使之更生動(dòng)形象，譯者經(jīng)常把精確的語(yǔ)言翻譯為與之對(duì)等的模糊短語(yǔ)形式。例如：I repair to the enchanted-house, where there are lights,chattering, music, flowe

13、rs, officers (I m sorry to see) and the oldest MiLarkins, a blaze of beauty. (Charles Dickens, David Copperfield) 我現(xiàn)在朝那家仙宮神宇走去 .那兒燈光輝煌、人語(yǔ)嘈雜、樂(lè)音悠揚(yáng)，花草繽紛，軍官紛來(lái)(這是我看著極為痛心的)，還有拉欽大小姐，簡(jiǎn)直是儀態(tài)萬(wàn)方，艷如桃李。 14 有些情況下，譯者因考慮到文化因素，會(huì)將精確語(yǔ)言翻譯成模糊語(yǔ)言，例 如： He made you, a highway to mybed, But I, a maid, die maiden-widowed. 他要借你

14、（軟梯）做牽引相思的橋梁，可是我卻要做一個(gè)獨(dú)守空閨的怨女而死去。將文中 “to mybed”照字譯出雖然合情合理，但是卻有悖中國(guó)傳統(tǒng)文化 中避談 “性”事的禁忌。因此，朱生豪將之以“相思 ”化解 ,堪稱妙筆 ! 三、結(jié)語(yǔ)文學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)從某種意義上講是一種模糊語(yǔ)言的藝術(shù)，文學(xué)作品中模糊 語(yǔ)言的使用大大拓展了讀者的視野和想象空間，增強(qiáng)了文學(xué)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和感 染力，因此，掌握好翻譯策略將文學(xué)作品中的模糊語(yǔ)言譯好是文學(xué)翻譯成功的 關(guān)鍵所在。同時(shí)需要指出的是，模糊性作為語(yǔ)言的內(nèi)在屬性是和語(yǔ)言的精確性 相伴而生，共同存在的 ,它們并不存在誰(shuí)美誰(shuí)丑、誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)的問(wèn)題。模糊中蘊(yùn)藏著精確，精確中包含著模糊。正基于

15、此，譯者才可以在不損害原作精神的前提 下，成功地駕馭好模糊語(yǔ)言， 讓文學(xué)作品的魅力大放異彩。 參考文獻(xiàn)： 1 曹雪芹 ,高鶚 .紅樓夢(mèng) M. 北京 :中華書局 ,2005:20. 2毛榮貴 .翻譯美學(xué)上海 :上海交通大學(xué)出版社 ,2005:303. 3王佐良 .翻譯：思考與試筆北京 :外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社 ,1989:118. 4 伍鐵平 .模糊語(yǔ)言學(xué) M.上海 :上海外語(yǔ)教育出版社 ,1999:5-6. 5John StEinbeck. The Pearl.New York: The Viking Press. 1945:112. 6范仲英 .珍珠 M. 天津 :百花文藝出版社 ,1984:99. 7Shakespeare. Henry. Hertfordshire:Wordsworth Edition Limited 1994:35. 8 朱生豪譯 .莎士比亞全集(五)M. 北京 :人民文學(xué)出版社 ,1978:152. 9Thomas Hardy. The Returnof the Native. London: The Penguin Group, 1994:299. 10張谷若譯 .還鄉(xiāng)M. 北京 :人民文學(xué)出版社 ,1958:331-332. 11Thomas Hardy. Tess of the