中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)復(fù)習(xí)考題

1、第一章：概述2022 年中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)復(fù)習(xí)考題11、中國(guó)音樂(lè)分為傳統(tǒng)音樂(lè)和近現(xiàn)代當(dāng)代音樂(lè)2、3、民歌的分類(lèi)：一漢族民歌的體裁分類(lèi)量體裁衣，體裁外部，題材內(nèi)部?jī)?nèi)容勞動(dòng)號(hào)子山歌小調(diào)二少數(shù)民族民歌的原生性分類(lèi)4、勞動(dòng)號(hào)子的種類(lèi)：工程、搬運(yùn)、船漁、農(nóng)事、作坊等5、勞動(dòng)號(hào)子的典型特點(diǎn)演唱特點(diǎn):工程、搬運(yùn)、船漁、農(nóng)事、作坊等(2).豐富廣泛而又即興而發(fā)的歌詞一領(lǐng)眾和的演唱方式效勞于勞動(dòng)的技能統(tǒng)一節(jié)奏、鼓勁、調(diào)劑筑路歌打锘歌湖南6、山歌的分類(lèi)及下級(jí)分類(lèi)：西北山歌：山曲、陜北信天游、爬山調(diào)、花兒晨歌，四川宜賓+重慶，趕五句，云貴山歌客家山歌：興梅山歌，興國(guó)山歌7、各地山歌主要風(fēng)格特點(diǎn)西南山歌：歌種內(nèi)部統(tǒng)一性強(qiáng)，

2、風(fēng)格細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)西北山歌: 曲調(diào)高亢悠長(zhǎng)，風(fēng)格淺薄動(dòng)聽(tīng)，氣質(zhì)粗?jǐn)U、淳樸客家山歌：歌種內(nèi)部統(tǒng)一、風(fēng)格古老質(zhì)樸8、小調(diào)的地方風(fēng)格江南小調(diào)細(xì)膩委婉 東北小調(diào)細(xì)膩而火爆湖南小調(diào)湘羽9、說(shuō)唱的最早源頭：“誦詩(shī)、說(shuō)書(shū)、講史 ”，即為說(shuō)唱音樂(lè)最早的源頭。1.荀子約公元前成相篇2.漢代樂(lè)府和民間說(shuō)唱10、說(shuō)唱正式形成的時(shí)代和標(biāo)志： 隋唐佛寺中傳入民間11、說(shuō)唱在宋和明清主要進(jìn)展特點(diǎn)宋元成熟時(shí)代 勾欄瓦肆 書(shū)會(huì)明清道情，宣卷，蓮花落南彈北鼓12、說(shuō)唱的分類(lèi)鼓詞類(lèi)彈詞類(lèi)牌子曲類(lèi) 琴書(shū)類(lèi)13、戲曲的形成期中國(guó)戲曲的正式形成，眾說(shuō)不一，大多數(shù)人認(rèn)為是在宋代，其中也有爭(zhēng)辯。1、 北宋雜劇無(wú)劇本流傳2、南宋南戲有劇本保存在永

3、樂(lè)大典14、戲曲的進(jìn)展期1 北宋雜劇中國(guó)戲曲的雛形階段雜劇期2 金院本北宋雜劇在北方的直系繼承者南宋南戲永嘉雜劇在南方音樂(lè)根底上受北宋雜劇間接影響形成元雜劇中國(guó)戲曲史上的第一頂峰傳奇時(shí)期5 明、清中期傳奇昆曲為代表600 年歷史：1368 之后進(jìn)入多聲腔時(shí)代地方戲時(shí)期 6 清中后期花部亂彈梆子戲和京劇為代表7 清末近代地方小戲黃梅、評(píng)、越為代表元雜劇中國(guó)戲曲史上的第一頂峰緣由： 形成了四折一楔的劇本構(gòu)造形成了宮調(diào)套數(shù)的音樂(lè)構(gòu)造形成了生旦為主的表演體系 旦本 末本生為主角兒消滅了關(guān)馬鄭白王為代表的劇作家群體和大批優(yōu)秀劇目消滅了忠都秀，珠簾秀15、戲曲行當(dāng)行當(dāng)：戲曲中對(duì)某一類(lèi)型角色的高度概括 ”以

4、昆曲為例：生旦凈末丑16、戲曲樂(lè)隊(duì)作用：A.伴奏笛/琴師，鼓師B.過(guò)場(chǎng)：渲染氣氛17、昆曲的孕育期、肇始期、進(jìn)展期一肇始期：元代后期，江蘇捆上，顧堅(jiān)昆腔三祖二進(jìn)展期：明中期，魏良輔，昆腔改革10 年改革調(diào)用水磨使旋律圓潤(rùn)化拍捱冷板使速度節(jié)拍緩慢化布調(diào)收音使創(chuàng)作和演唱標(biāo)準(zhǔn)化三全盛期：明中期到清康熙末年四衰落期：乾隆末年20 世紀(jì)前半頁(yè)五恢復(fù)期：1949 年后五大昆曲劇團(tuán)2022 年，UNESCO 組織“人類(lèi)口頭及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”第一批18、昆曲代表作及作家孔尚任桃花扇洪昇長(zhǎng)生殿19、京劇的形成期、成熟期、鼎盛期及進(jìn)展特點(diǎn)2、形成期道光年間，19C 中期“皮黃”、前三杰程長(zhǎng)庚、張二奎、余三勝3

5、、成熟期同光宣年間。19C 末“京劇”、“同光十三絕” 伶界大王譚鑫培4、鼎盛期20 世紀(jì)前半頁(yè)四大名旦梅蘭芳，尚小云，程硯秋，荀慧生鼎盛時(shí)期代表各個(gè)行當(dāng)名角輩出，流派紛呈四五花洞 1931 年錄音八卦：1929 年，順天時(shí)報(bào)，北京，問(wèn)卷調(diào)查，海選排行榜梅蘭芳的樣，尚小云的棒，程硯秋的唱，荀慧生的辣梅黨程徒20、遠(yuǎn)古時(shí)期和隋唐時(shí)期的進(jìn)展簡(jiǎn)史一、遠(yuǎn)古時(shí)期170 萬(wàn)年錢(qián)4000 年前利用自然材料、經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)潔加工打擊樂(lè)器和吹奏樂(lè)器骨笛、陶塤、鼓四、隋唐時(shí)期581-960進(jìn)展特點(diǎn)鼓類(lèi)和琵琶類(lèi)樂(lè)器得到大進(jìn)展早期拉弦樂(lè)器消滅21、樂(lè)器的三種分類(lèi)一古代“八音”分類(lèi)法以主要制材為標(biāo)準(zhǔn)金：鐘石：磬土：塤木：柷絲：

6、琴革：鼓匏：笙竹：篪二中國(guó)近代樂(lè)器分類(lèi)法以演奏方式為標(biāo)準(zhǔn) 吹、打、彈、拉三S-H 樂(lè)器分類(lèi)法依據(jù)震驚原理分為體鳴、弦鳴、氣鳴、電鳴樂(lè)器22、合奏樂(lè)分類(lèi)以樂(lè)隊(duì)編制和樂(lè)器演奏風(fēng)格為標(biāo)準(zhǔn)，分為五類(lèi)：一弦索樂(lè)全部用弦樂(lè)器彈弦、拉弦1、弦索十三套 2、河南版頭曲二絲竹樂(lè)以弦、細(xì)吹樂(lè)器為核心，加以小型打擊樂(lè)器1、江南絲竹2、廣東音樂(lè)3、潮州弦詩(shī)4、福建南音三鼓吹樂(lè)以吹管樂(lè)器為主奏樂(lè)器，配以打擊樂(lè)器和弦樂(lè)器管子主奏：1、冀中管樂(lè) 2、山西八大套嗩吶主奏：3、遼南鼓吹 4、山東鼓吹四吹打樂(lè)全套樂(lè)器吹打彈拉俱全，以吹打并重為特點(diǎn)1、十番鑼鼓江蘇南部2、十番鼓蘇南吹打3、浙東鑼鼓4、潮州鑼鼓5、西安鼓樂(lè)五鑼鼓樂(lè)全部用節(jié)奏性打擊樂(lè)器鴨子拌嘴老虎磨牙滾核桃23、五民族的民歌分類(lèi)蒙古族：從音樂(lè)特點(diǎn)來(lái)講,大致分為“長(zhǎng)調(diào)”和“短調(diào)”兩大類(lèi)。侗族：民歌按形式大致可分為“大歌”、“小歌”、“廣場(chǎng)歌”、“敘事歌”、“酒會(huì)歌”和“攔路歌”等六種。歌、生活習(xí)俗歌等類(lèi)別。藏族：主要有兩種，一種是勞動(dòng)歌曲，包括山歌、牧歌，內(nèi)容是贊美山川、 河流和歌頌生產(chǎn)勞動(dòng)的