工業(yè)設(shè)計史復(fù)習(xí)習(xí)題

1、工業(yè)設(shè)計史復(fù)習(xí)資料匯總一、填空選擇題1.工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生的條件是 批量生產(chǎn)的現(xiàn)代化大生產(chǎn)和 激烈的市場競爭 ，其設(shè)計對象是 以工業(yè)化方法批量生產(chǎn)的產(chǎn)品 。2.人類設(shè)計活動的歷史可以分為三個階段，即 設(shè)計的萌芽階段 、 手工藝設(shè)計階段和 工業(yè)設(shè)計階段。3.19 世紀下半葉， 莫里斯 倡導(dǎo)了工藝美術(shù)運動，提出了 “美與技術(shù)集合” 的原則，主張 忠實于材料， 反對過分裝飾 。現(xiàn)代設(shè)計是在 歐洲 發(fā)展起來的，但工業(yè)設(shè)計確立其在工業(yè)界的地位卻是在 美國 。工業(yè)革命前的設(shè)計大致可分為兩個階段： 設(shè)計的萌芽 階段； 手工藝設(shè)計階段設(shè)計的萌芽階段從 舊石器時代 一直延續(xù)到 新石器時代 。其特征是用石、木、骨等自然

2、材料加工制作成各種工具 。要紋飾。最常見的紋飾有 云紋 、雷紋、饕餮紋、蟬紋、 圓圈 紋等。新古典追求古典風(fēng)格和 簡潔、 典 雅 、 節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴淳樸和莊穆的宏偉”。10.18世紀主要流行新古典、 浪漫主義。18141859把以上。沙利文首先提出了“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計運動最優(yōu)影響力的信條之一14.斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即瑞典 、 丹麥 、 芬蘭 、挪威和冰島。包豪斯的校長依次是格羅披烏斯 、 邁耶、 米斯。列舉三位最早開業(yè)的工業(yè)設(shè)計師 羅維、 提革、 蓋茨。16.商品的廢止有如下三種形式功能型廢止 、 合意型廢止、 質(zhì)量型廢止 。布勞恩公司設(shè)計生產(chǎn)了大量優(yōu)秀產(chǎn)品

3、，并建立了公司產(chǎn)品設(shè)計的三個一般性原則，即秩序的則、 和諧的法則、 經(jīng)濟的法則 。保爾頓的設(shè)計方法是 迎合市場的流行趣味。20.17世紀文藝復(fù)興運動中的文藝復(fù)興三杰是達芬奇、 拉斐爾和米開朗其羅早期的制范法為 陶范法 ，根據(jù)泥模制成內(nèi)范，澆注后得到與泥模一樣的制品。到了戰(zhàn)國時期， 失蠟法 出現(xiàn)，這是我國古代金屬鑄造工藝的一項偉大發(fā)明，并至今仍為精密鑄造法的一種方式。最早的自行車是源于法國的 玩具馬。貝倫斯的學(xué)生包括 格羅披烏斯 、 米斯和 柯布西埃三人，他們后來都成了20 世紀最大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。我國瓷器在 宋代發(fā)展到高峰，家具在明 代發(fā)展到頂峰。到 17 世紀時文藝復(fù)興運動衰落，由此歐

4、洲的設(shè)計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時的設(shè)計風(fēng)格主要是 巴洛克 和洛可可60POP英國工藝美術(shù)運動的主要代表人物是莫里斯新藝術(shù)派在德國稱之為青春風(fēng)格派。盧斯提出了“裝飾即罪惡”這一著名論點?！凹t藍椅”的設(shè)計者為里特維爾德“PH保羅漢寧森設(shè)計的。高新技術(shù)要素與形式探索結(jié)合?！熬G色設(shè)計”又稱“可持續(xù)設(shè)計”。索特薩斯是后現(xiàn)代設(shè)計集孟菲的締造者。法國巴黎圣母院 和德國的科隆大教堂是哥特式建筑的杰出代表。汽車工業(yè)的真正革命是福特的T型車和流水裝配作業(yè)開始的。美國設(shè)計師職業(yè)化后，第一代最負盛名的設(shè)計師羅維。巴塞羅那椅米設(shè)計的。巴黎盧浮宮廣場新建的金字塔是貝聿銘設(shè)計的，他還曾經(jīng)為我國北京設(shè)計一

5、座賓館名為_香ft店_。兩次世界大戰(zhàn)之間，在地處北歐的國家中形成_斯堪的納維風(fēng)41.英國工藝美術(shù)運動的主要代表人物是莫里斯、阿什比?！暗乱庵局圃炻?lián)盟”關(guān)于標準化的爭論是在穆特休斯與威爾德兩人之間進行的。包豪斯在設(shè)計理論上提出了三個基本觀點，分別是藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)設(shè)計目的是人而不是產(chǎn)品設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進。45、1851 年，英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，稱之為“ 水晶宮 ”國際工業(yè)博覽會。46、中國是瓷器的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，經(jīng)發(fā)展，在 宋朝 達到了鼎盛時期。47、古希臘三大柱式分別是 多立克柱式、 愛奧尼克柱式 、 克林斯柱式。48、切普代爾最

6、有名的風(fēng)格之一是出自中國的所謂“ 中國風(fēng) ”。49、明代家具的藝術(shù)特色可以用四個字來概括，分別是 簡、厚、精、雅 。50、“形式追隨功能”是 沙利文提出的。51、左圖是陜西臨潼出土的小口尖底瓶。52、工業(yè)設(shè)計一詞次最早是由 美 國的 西奈爾于 1919年提出的。53、工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生的條件是批量生產(chǎn)的現(xiàn)代化大工業(yè)生產(chǎn)和激烈的市場競爭，其設(shè)計對象是 以工業(yè)化方法批量生產(chǎn)的產(chǎn)品 。54、哥特式風(fēng)格的特點是有垂直向上的動勢。55、魏德伍德最大成就之一是于 1763 年開始生產(chǎn)的一種乳白色日用陶器，后來被賜以“ 女王 ”牌陶瓷稱號。56、商、周時代銅器多為禮器，形式精美，花紋繁密而厚重，多以 細密的花紋

7、為底，襯托 高浮雕 的主要紋飾。二、名詞解釋1 世紀后半期，以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，是以其代表。2、巴洛克：1617 世紀交替的時期，開始流行于意大利的一種設(shè)計風(fēng)格。巴洛克愿意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的 莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉造作的表面效果，突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。3.德意志制造聯(lián)盟成立于 1907 年，使工業(yè)設(shè)計真正在理論上和實踐上的突破，它是一個積極推進工動的地位。官員穆特休斯、威爾德、政治家諾曼是其創(chuàng)始人，聯(lián)盟中最著名的設(shè)計師是貝倫斯。 4樣式設(shè)計美國的汽車

8、工業(yè)似乎為兩個相互矛盾的需求所困擾，一方面對于廉興這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的新型號，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可以保持相對穩(wěn)定。風(fēng)格派風(fēng)格派 Stijl）是活躍于 19171931 年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于 20 世紀的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響。風(fēng)格派物有蒙德里安、里特維爾德等。機器美學(xué)切附加的裝飾，在機器美學(xué)被實際應(yīng)用到機器本身之前，首先在建筑和一些實用藝術(shù)品上得到體現(xiàn)。流線型風(fēng)格2030-40蓋茨、羅維等。優(yōu)良設(shè)計工業(yè)設(shè)計協(xié)會有如下的見解:“只有那些最大限度地利用寶貴的勞動力和原材料的設(shè)計才 理性主義設(shè)計中的主觀意識。代表公司有：

9、荷蘭的飛利浦公司、日本的索尼公司、德國的布勞恩公司等解構(gòu)主義20 世紀 80解構(gòu)主義和構(gòu)成主義在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調(diào)設(shè)計的結(jié)構(gòu)要素。不過構(gòu)成主義強調(diào) 的是結(jié)構(gòu)完整性、統(tǒng)一性，個體的構(gòu)件是為總體的結(jié)構(gòu)服務(wù)的;而解構(gòu)主義則認為個體構(gòu)件本身就是重要 的，因而對單獨個體的研究比對于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。其代表人物有屈米、蓋里三、簡答題1、手工藝設(shè)計階段的兩個重要特點是什么？地。使得設(shè)計者和使用者之間建立了一種信任，產(chǎn)生出了眾多優(yōu)秀的手工藝產(chǎn)品。2.簡述中國明 式家具的特征。答：中國明代家具的藝術(shù)特色可以用四個字來概括，即簡、厚、精、雅。簡是它造型洗煉，不繁瑣，不堆砌，落落大方；厚是

10、指形象渾厚，具有莊重、質(zhì)樸效果；精是指做工精細，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴謹準確，一絲不茍；雅是指家具風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有 很高的藝術(shù)格調(diào)。3.簡述19世紀玻璃工業(yè)的兩大技術(shù)革新。世紀玻璃工業(yè)無論在規(guī)模還是生產(chǎn)技術(shù)上都有很大發(fā)展，有兩種技術(shù)革新，增加了產(chǎn)量同時擴大了 食品和醫(yī)藥工業(yè)的需要；其二是玻璃壓制成型技術(shù)，熔融的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個內(nèi) 1820年代中期首先發(fā)展于美國，而后很快傳播到歐洲。簡述美國有計劃的廢止制度的核心內(nèi)容。1、功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多，更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化來的產(chǎn)品過時，即由不合消費者的意趣而廢止。3、質(zhì)量型廢止，即預(yù)先

11、限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一 段時間后便不能使用。解構(gòu)主義與結(jié)構(gòu)主義的區(qū)別答 年代末期興起于建筑設(shè)計界的派別理論的核心是理論的核心是理論的核心是理論的核心是對于結(jié)構(gòu)本身的反感，認為符號本身已經(jīng)能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。 解構(gòu)主義不僅否定現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構(gòu)成主義，而且也否定古典的美學(xué)原則（和諧、統(tǒng)一結(jié)構(gòu)主義主要形成于法國。 、結(jié)構(gòu)主義是一種分析解決問題的方法，假定了結(jié)構(gòu)的存在，更是對結(jié)構(gòu)的解構(gòu)，以結(jié)構(gòu)主義為出發(fā)點，又超越了結(jié)構(gòu)主義。、解-結(jié)構(gòu)主義的、又是反結(jié)構(gòu)主義的 同時也是相輔相成的。解構(gòu)主義便是結(jié)構(gòu)主義繼續(xù)發(fā)展的必然結(jié)果 是邏輯上的延伸。它有兩個

12、基本特征：首先是對整體性的強調(diào)。結(jié)構(gòu)主義認為，整體對于部分來說是具有邏輯上優(yōu)先的重要性。因為任何事物都是一 個復(fù)雜的統(tǒng)一整體，其中任何一個組成部分的性質(zhì)都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一個整體的關(guān) 系網(wǎng)絡(luò)中，即把它與其它部分聯(lián)系起來才能被理解。另一個是對共時性的強調(diào)。簡述可持續(xù)發(fā)展設(shè)計答：可持續(xù)設(shè)計實際上就是將可持續(xù)發(fā)展的思想納入到設(shè)計領(lǐng)域。代表建筑物, 產(chǎn)品, 家具, 電器 等等是將環(huán)境考慮為前提中所設(shè)計出來的。 這一創(chuàng)新的設(shè)計設(shè)計師在設(shè)計流程中的每一步都允許對其中的一些關(guān)鍵元素環(huán)境、社會和經(jīng)濟進行整合、分析、優(yōu)化。例如在建筑的可持續(xù)設(shè)計中，就要求設(shè)計 師能夠預(yù)測設(shè)計的性能、比較不同的方

13、案、預(yù)期對環(huán)境的影響、模擬實施過程等等。這些都必須在設(shè)計的 開發(fā)階段實現(xiàn)，才能有效的避免對環(huán)境和資源的破壞和浪費?？傊粋€好的設(shè)計不但要可慮到它的使用 期間不為環(huán)境帶來傷害，還要考慮到當(dāng)它的生命結(jié)束后是否能夠歸回大自然，甚至回饋大自然。這樣一個 的設(shè)計就叫做(可持續(xù)設(shè)計) 。簡述裝飾藝術(shù)運動答：飾藝術(shù)運動它是于 1920 年在巴黎首度出現(xiàn)的。 裝飾藝術(shù)風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格 , 它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術(shù)，俄國芭蕾、美洲印第安藝術(shù)。藝術(shù)裝飾運動傳入美國，與美國的大眾文化相融合，形成了獨具特點的“爵士摩登”風(fēng)格。它豪華、夸張、迷人、怪誕，主要表現(xiàn)在建筑設(shè)和產(chǎn)品設(shè)計兩方面。在建筑設(shè)計

14、上，一系列的大型建筑物都是藝術(shù)裝飾風(fēng)格的產(chǎn)物，如克萊斯勒大廈等這些建筑一方面采用了金屬、玻璃等新型材料，一方面采用了金字塔形的臺階式構(gòu)圖和放射狀線條來處裝飾包豪斯的定義及基本觀點有德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)院和工藝學(xué)校合并而成 其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人才。觀點藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一。 設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品。 設(shè)計師必須遵循自然與客觀的法則來進行設(shè)計。包豪斯的成就和影響答：、包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀 進而提出集體新教育理想。、包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作 使藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統(tǒng)一。、包豪斯接受了機械作為藝術(shù)家的創(chuàng)作

15、工具 并研究出大量的生產(chǎn)方法。、包豪斯認清了技術(shù)知識可以傳授 而創(chuàng)造能力只能啟發(fā)的事實。、包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風(fēng)格 為現(xiàn)代設(shè)計指出了正確的方向。10.工藝美術(shù)運動的意義及影響此工藝美術(shù)運動探索為此后的新藝術(shù)運動奠定了基礎(chǔ)。四、 論述題論述新藝術(shù)運動的發(fā)展和影響Art Nouvea）是流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)的風(fēng)格。也標志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠。新藝術(shù)運動受工藝美術(shù)運動的思想的影響，發(fā)源于比利時，潛在的動機是徹底地與 19 世紀下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。首先，新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂，第二，新藝術(shù)又拒絕了西

16、方藝 術(shù)的另一趨勢自然主義。新藝術(shù)運動十分強調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計，以獲得和諧 有不同的表現(xiàn)方式。新藝術(shù)風(fēng)格把主要重點放在動、植物的生命形態(tài)上，一幢建筑或一件產(chǎn)品都應(yīng)是一件和諧完整的杰 化和凈化過程中的重要步驟之一。設(shè)計簡化和凈化過程衷的重要步驟之一。論述現(xiàn)代主義的特點？等國也發(fā)展起來。大眾市場已發(fā)育健全，同時藝術(shù)上的變革改變了人們的審美趣味，這為新的更富于時代氣息的美學(xué)鋪平了 道路?，F(xiàn)代建筑的興起更是為設(shè)計上的現(xiàn)代主義起到了極大的推動作用。了藝術(shù)性，所以被稱為“機械化時代的美學(xué)18 世紀就已出現(xiàn)。在最簡單的意義上，功能主義認為一件物品或建筑物的美和價值是取

17、決于它對于其目的的適應(yīng)性。功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能嚴格美與標準化，消費者多樣性選擇的權(quán)力被剝奪了，這也妨礙了現(xiàn)代主義在實際上的發(fā)展。試述包豪斯的宗旨、設(shè)計風(fēng)格及影響答：格羅佩烏斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新 型的建筑設(shè)計體系,但其設(shè)計教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計。格羅佩烏斯親自擬定了包 1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一 、設(shè)計目的是人不是產(chǎn)品 3、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則。包豪斯的影響：包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計的搖籃,其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主 20 世紀的設(shè)計產(chǎn)生了不可磨滅的影響。局限性： 為追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破 嚴格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。聯(lián)系實際談?wù)劸G色設(shè)計的時代意義答： 綠色設(shè)計(Green Design)是2