淺談古箏演奏音色的把握

1、淺談古箏演奏音色的把握淺談古箏演奏音色的把握古箏是我國最古老的彈撥樂器之一，在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就已流傳，秦國時(shí)流傳最盛，至今已有兩千五百多年的歷史。它由古代的五弦，一直增加到我們所熟知的二十一弦，從用絲弦或昆鳥雞的筋作弦、鋼弦再到以金屬弦為內(nèi)質(zhì)，外加以尼龍絲纏繞而成尼龍弦，古箏得到了突飛猛進(jìn)的開展，它的音色優(yōu)美、音域?qū)拸V，表現(xiàn)力極其豐富。一、古箏的演奏音色古箏的演奏音色有根本音色、變化音色、特殊音色。根本音色是演奏者彈奏的聲音，是演奏者根本功的表達(dá)，是演奏者駕馭樂器音色的才能，演奏者要獲得好的根本音色，首先要解決發(fā)音的問題手指彈弦的根本方法即大動作松，小動作活，力沉指尖。其次是解決手指和義甲即手指

2、上戴的假指甲的切弦角度問題。即指甲與弦應(yīng)該是平行的，無論夾彈或提彈都應(yīng)用指甲的中鋒切弦。彈弦方法和彈弦角度是決定根本音色優(yōu)劣的兩個(gè)根本性的問題。假如方法不正確，根本音色也就不會好，更無法獲得變化音色了。變化音色也稱應(yīng)用音色，是演奏者根據(jù)樂曲固有的音樂形象、思想內(nèi)容和情緒的變化，在演奏中使用的符合音樂內(nèi)容、情感和風(fēng)格的各種音色。要想塑造和刻畫好各種音樂形象，就必須掌握產(chǎn)生變化音色的各種手法，只有這樣才能適應(yīng)需要。特殊音色的使用多見于創(chuàng)作樂曲中，它豐富了古箏的變化音色。例如把刮奏放在琴碼的左側(cè)，利用噪音來表現(xiàn)狂風(fēng)吼叫；用手敲擊琴板的手法來表現(xiàn)舞蹈場面；敲擊鼓邊的聲音，展現(xiàn)人們敲鑼打鼓慶豐收的場景等

3、。二、準(zhǔn)確把握古箏音色所需條件一選擇合適樂曲音色的古箏彈奏古箏這種樂器多為手工制造，并且就其長度、寬度、材料而言都是不同的。因此，音色也就不同，有的古箏音色似鋼琴一樣亮堂，有的柔和、有的暗淡等。因此用同一古箏去彈奏不同風(fēng)格的樂曲是不適宜的，在彈奏前要分析樂曲是現(xiàn)代派還是古典派等因素后再選擇相應(yīng)的古箏來彈奏。樂器音色優(yōu)良，為演奏者彈奏出良好的演奏音色提供了好的先決條件；樂器音色差，不但不會有助于演奏出良好音色，反而會阻礙到演奏者彈奏出良好的演奏音色。二采用科學(xué)的演奏方法演奏方法不正確，會導(dǎo)致指關(guān)節(jié)不靈敏、手臂肌肉彈一會兒便酸痛，音色也虛而不實(shí)。表達(dá)在樂曲中便是快板不快、強(qiáng)音不強(qiáng)、弱音不弱使樂曲單

4、調(diào)乏味。正確的彈奏方法如下：1、肩膀、大小臂放松，自然下垂。一般是松到胳膊用的力與其受的重力相等即可，感覺是胳膊將要掉下而沒有掉下的感覺。彈弦時(shí)的力本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理要協(xié)調(diào)并集中到指尖或手掌上，如此彈出的音色亮堂、結(jié)實(shí)。2、選擇相應(yīng)的彈弦速度練習(xí)。爆發(fā)力彈弦時(shí)，音色清脆、透明、干凈。但初學(xué)者使用這方法，手臂肌肉會緊張，會出現(xiàn)端著肩膀彈琴。應(yīng)快速與中速結(jié)合訓(xùn)練，每彈一音后間隔一秒再彈。肌肉便會自然放松下來，音色也隨之松馳、悅耳。3、選擇恰當(dāng)?shù)膹椣伊Χ染毩?xí)。彈弦力度控制要沉著不迫，力度并非是越大越好，硬塞到弦上的力度會產(chǎn)生刺耳或太緊的聲音。通常用的力度是拋開人為的過重或過輕的力，也就是

5、不要成心重或成心輕。如此彈弦，就會產(chǎn)生圓潤、飽滿的音色。4、選擇輕快的彈弦法。假如彈弦速度慢、力度輕類似人在摸弦而不是彈弦，那么會產(chǎn)生虛弱、暗淡的音色。假如速度快、力度大使肌肉緊張，那么可采取彈片離弦的輕快彈弦法。即彈弦的速度是快的、力度是輕的，盡管此法產(chǎn)生的聲音弱但仍舊是有亮音的。5、運(yùn)用手掌發(fā)力彈弦。傳統(tǒng)意義上也稱抓箏。特別是彈大撮時(shí)，假如尋找握的感覺，如同嬰兒握大人手的感覺，音色將厚實(shí)、亮堂。三具有良好的心理音色獲得良好的演奏音色并不僅僅取決于演奏方法的正確，它與演奏者的心理音色是分不開的，心理音色是音色美的核心。心理音色主宰演奏者按照一定的目的去創(chuàng)造相應(yīng)的音色。它對音色的選擇是積極主動

6、且有創(chuàng)造性的，是理論音色美的先導(dǎo)。因此，演奏者在演奏樂曲之前，首先應(yīng)分析作品是屬于什么風(fēng)格的，它的旋律開展特點(diǎn)是怎么樣的，然后對音色進(jìn)展選擇、組合，從而不斷培養(yǎng)良好的心里的銀色。比方?春江花夜月?與?漢宮秋月?同為詠月名曲，前者描繪的是靜謐溫馨的春花秋月，抒發(fā)對美妙自然的無限眷戀；而后者描摹的是凄清冰冷的悵然秋月，寄托著舊時(shí)宮女無限的凄涼、苦悶與惆悵。作品中的月亮既然已經(jīng)帶上濃烈的個(gè)人色彩，作品各自的意境和內(nèi)涵便大不一樣了。假如我們把?漢宮秋月?中那種哀怨、悲傷的情緒帶到?春江花月夜?中，自然會使演奏者悲由心生，從而在揉、吟、按、滑等技法上力度過重，給人一種悲傷的感覺，自然不會讓聽眾聯(lián)想到靜謐

7、溫馨的春花秋月，不會讓聽眾沉醉于安寧、祥和、明月高照的詩情畫意之中。四細(xì)心的觀察生活感悟生活英國哲學(xué)家休謨說：人和人之間的敏感的程度可以差異很大，要想進(jìn)步或改善這方面的才能的最好方法無過于在一門特定的藝術(shù)領(lǐng)域里不斷訓(xùn)練、不斷觀察和鑒賞一種特定類型的美。音色的差異是需要經(jīng)過訓(xùn)練的耳朵才能辨析的，找到別于其他音色的音響特點(diǎn)，找到達(dá)成某種音色的最正確彈奏技術(shù)，到達(dá)與作品風(fēng)格對音色的規(guī)定與演奏者個(gè)人的演奏風(fēng)格、音色、審美才能等完美結(jié)合的音色來。比方在演奏?高山流水?時(shí)，只有細(xì)心觀察體會山岳高聳入云的宏偉氣勢、山谷幽深的寧靜。我們才會由衷地彈出濃重而優(yōu)美的音色來描繪高山。留意叮咚的泉水、涓涓的清流、滾滾

8、東去的江河，我們才會運(yùn)用晶瑩的泛音，亮堂與暗淡的劃奏等來表現(xiàn)流水的千姿百態(tài)。五具備較好的音色分析與音色彩控的才能在演奏中要想到達(dá)樂曲所規(guī)定的音色，首先演奏者要具備對樂曲的把握才能，并要有豐富的音色鑒別力和想象力及敏銳的聽覺分析、調(diào)控才能。演奏者在日常訓(xùn)練中要不斷的培養(yǎng)進(jìn)步藝術(shù)聽覺才能及對作品內(nèi)容的把握才能，學(xué)會分析不同風(fēng)格的箏曲，掌握具代表性風(fēng)格演奏家的獨(dú)特音色。如彈奏?林沖夜奔?時(shí)，引子局部的速度很慢，情緒復(fù)雜，是感慨回憶的局部，深入表現(xiàn)了林沖內(nèi)心的痛苦和心理矛盾及沖突。林沖曾經(jīng)是帶著幾十萬禁軍的教頭，遭人陷害，家破人亡，被逼無奈投奔梁山的情景。音樂表現(xiàn)了人物與雪夜的情景交融，刻畫了林沖百感

9、交集的復(fù)雜內(nèi)心世界。用刮奏開場全曲，由弱到強(qiáng)收，使音樂像語言一樣具有呼吸感，像一句句話語，一聲聲嘆息。用76的揉弦，并帶有哭腔，用這夸大的手法表現(xiàn)林沖的悲情色彩和對命運(yùn)的無奈。之后的音樂由弱漸強(qiáng)，和前面的音樂形成比照消沉而有力，由此音樂形象由凄涼轉(zhuǎn)為悲憤。夜奔局部運(yùn)用短堯長堯掃搖技巧形象的表現(xiàn)出了林沖深夜急速奔跑的情景，并用左右手八度帶有敲擊的效果，使整段音樂富有中國戲劇特有的節(jié)奏感，充分表現(xiàn)了林沖的急迫心情。暴風(fēng)雪局部使用弱進(jìn)的掃搖并漸漸加強(qiáng)，在高八度位置加以重復(fù)，使音樂一下就出現(xiàn)陰霾的天下起鵝毛般的大雪，再以左手右手的刮奏及高音區(qū)的按音，描繪出了風(fēng)大雪急的場景，讓人想到在漆黑的風(fēng)雪夜里孤獨(dú)

10、蒼涼的林沖，頂著大風(fēng)雪急速奔跑的畫面，像是在發(fā)泄著心中的怒火，表現(xiàn)了雖遭不幸卻仍然頑強(qiáng)不屈的英雄形象。急進(jìn)局部，是音樂最激昂的結(jié)尾局部，以快速托劈，點(diǎn)奏，掃搖等配合，表現(xiàn)出林沖投奔梁山的堅(jiān)決決心，尾聲以左手的大搓和右手大搓的結(jié)合并加上劃奏的運(yùn)用，使音域最大化，表現(xiàn)了林沖投奔的決心和英雄氣慨。全曲通過我們對樂曲的理解和技巧的使用，每一段都完美的表現(xiàn)了林沖的不同的內(nèi)心變化，最終堅(jiān)決地奔向梁山的故事，讓人可以從這些故事中得到更多想象的空間和自己對樂曲的更細(xì)膩的理解和表現(xiàn)，每個(gè)人不同的理解和想象，也造就了同一首樂曲不同的演奏風(fēng)格，用演奏者自己的想象力創(chuàng)造更美的樂曲風(fēng)格。每一個(gè)演奏者性格、文化與音樂修養(yǎng)都有差異，他們的藝術(shù)鑒別力和藝術(shù)聽覺力就不盡一樣。在同一作品演奏時(shí)是允許根據(jù)自己認(rèn)為最為適宜的音色來表現(xiàn)音樂內(nèi)容的。三、結(jié)語