美學(xué)原理基本要素

1、美學(xué)原理基本要素第1頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 1、控制線及相同比率 控制線的方法在空間環(huán)境的設(shè)計中非常有用，它是傳統(tǒng)的建筑設(shè)計師發(fā)展出的控制空間各部分比例關(guān)系的方法。如果兩個矩形的相應(yīng)對角線互相平行或垂直，那么兩個矩形的比例是相同的，這些對角線以及表示各個要素的測定線都稱為控制線。 第2頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 相同比率理論提出，若干比鄰的矩形，如果它們的對角線相互平行或垂直，就是說它們都是有相同比率的相似形，一般可以產(chǎn)生和諧的關(guān)系，同這種情況相似的還有1：2、1：3、1：5的矩形，由于它們能夠劃分成為2個、3個、5個與原素比

2、率相同的長方形,因而它們之間也保持著和諧的關(guān)系.上述幾種矩形中,1:1.618的矩形最受推重，因為通過對古希臘神廟的分析，發(fā)現(xiàn)許多部分都符合這種比率關(guān)系。 第3頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 2、理性的比例 理性的比例理論認(rèn)為良好的比例關(guān)系不能單純按抽象的幾何關(guān)系確定，強(qiáng)調(diào)功能要求、結(jié)構(gòu)、材料以及民族文化都會對構(gòu)成的比例產(chǎn)生影響。 第4頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 3、模度體系 柯布西耶自二戰(zhàn)結(jié)束后常會在建筑身上套用他發(fā)掘出來的“模度”體系，就是來自標(biāo)準(zhǔn)人體的連續(xù)比例所產(chǎn)生的各種尺度。現(xiàn)代建筑師勒.柯布西耶把比例和尺度結(jié)合起來研究，提出

3、“模度體系”。從人體的三個基本尺寸（人體高度1.83米，手上舉指尖距地2.26米，肚臍至地1.13米）出發(fā)，按照黃金分割引出兩個數(shù)列：“紅模度”和“藍(lán)模度”，用這兩個數(shù)列組合成矩形網(wǎng)格，由于網(wǎng)格之間保持著特定的比例關(guān)系，因而能給人以和諧感當(dāng)然，所謂標(biāo)準(zhǔn)人體是西歐的青年男性，要6英尺高（1.83米）。這個標(biāo)準(zhǔn)對東方人來說很難達(dá)到?？虏祭^承了維特魯威、帕拉蒂奧的傳統(tǒng)，把人體的各個關(guān)節(jié)，分切點，弄得很理想化（就是符合數(shù)學(xué)比例），這樣，關(guān)節(jié)之間的切分就可以呈現(xiàn)a：b=b:（a+b），即黃金分割，不僅如此，如果把黃金分割從大到小做下去，就會呈現(xiàn)數(shù)列，數(shù)學(xué)上叫Fibonacci系列（連續(xù)的黃金分割比例下的

4、整數(shù)數(shù)列，所以，應(yīng)該說是接近黃金比）。 第5頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 柯布西耶認(rèn)為這是基于人體的普適性體系，而且，他還在Fibonacci系列當(dāng)中，找出了另外一套呈現(xiàn)近乎2:1的倍數(shù)關(guān)系的數(shù)列，前者被成為紅模度，后者就是藍(lán)模度（柯布的模度，因此，既和費比納奇數(shù)列有關(guān)，更是以人體數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)的）。Curtis評論到，其實，柯布西耶本人首先相信的是自己眼睛的直覺，如果看著不舒服，他會絕不對堅持這些模度的。愛因斯坦曾經(jīng)評價柯布的模度體系，“讓差的建筑變得困難，讓好的建筑變得容易”。 第6頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二第7頁，共36頁，202

5、2年，5月20日，20點40分，星期二第8頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 模數(shù)與比例 經(jīng)過長期的探索發(fā)現(xiàn)，長寬比為 1:1.618的長方形最為理想。這是模數(shù)比例中的黃金分割原理。 第9頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二形式美的處理方法 環(huán)境藝術(shù)綜合設(shè)計旨在建立環(huán)境的組織化和結(jié)構(gòu)化的方法。環(huán)境的美化與裝飾的首要原則在于將設(shè)計的基本元素整合為一個綜合體。環(huán)境藝術(shù)綜合設(shè)計有三個關(guān)聯(lián)的功能有助于環(huán)境機(jī)體的健康。第一，豐富環(huán)境的主題、突出環(huán)境的特征；第二，提升環(huán)境物質(zhì)的、精神的和社會的品質(zhì)；第三增強(qiáng)環(huán)境的可識別性。衡量環(huán)境藝術(shù)的顯著或者也是重要的尺度，

6、是其視覺效果諸如視覺秩序的統(tǒng)一、比例、尺度、對比、平衡和韻律。其有釋放情感、刺激反映、勾起回憶和激發(fā)想像的作用。就一般層面而言環(huán)境藝術(shù)綜合設(shè)計是創(chuàng)造愉悅視覺的活動追求歡愉視覺的形式塑造過程 第10頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二1 統(tǒng)一與變化 環(huán)境藝術(shù)綜合設(shè)計并不單純是設(shè)計外觀，也不是簡單地將使用功能羅列起來，它是把環(huán)境中所需要的基本元素和復(fù)雜的功能結(jié)合在一起這就是說必須體現(xiàn)平面、立面以及功能、視覺的統(tǒng)一這個原則，就是把那些勢在難免的多樣化因素組織起來。這是一個設(shè)計師的首要的任務(wù)。 第11頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 1)平面的統(tǒng)一與變化

7、 最主要的、最簡單的一類統(tǒng)一叫平面形狀的統(tǒng)一。任何簡單的、容易認(rèn)識的幾何形平面，都具有必然的統(tǒng)一感這是可以立即察覺到的。三角形、正方形圓形等單體都可以說是統(tǒng)一的整體而屬于這個平面內(nèi)的景觀元素，無論它是植物、裝置、設(shè)施還是構(gòu)筑物，自然就被具有控制能力的幾何平面統(tǒng)一在一個范圍之內(nèi)了。 第12頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二埃及金宇塔陵墓之所以具有感人的威力，主要就是因為這個令人深信不疑的幾何原理。同樣，古羅馬萬神廟室內(nèi)之所以處理得成功，基本上就是因為在它里面正好能嵌得下一個圓球。古羅馬大角斗場也是一樣，希臘的神廟基本上也是簡單的幾何形狀。第13頁，共36頁，2022年，5

8、月20日，20點40分，星期二2)風(fēng)格的統(tǒng)一與變化 在環(huán)境設(shè)計中存在不同的景觀元素和復(fù)雜的設(shè)計風(fēng)格，為了達(dá)到協(xié)調(diào)的目的，應(yīng)加強(qiáng)統(tǒng)一。第14頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二3、色彩和材料的統(tǒng)一和變化第15頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二同一空間內(nèi)功能上的統(tǒng)一比較好理解即在空間組織上應(yīng)該將相同活動內(nèi)容的設(shè)施及場地集中在一起。第16頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二如兒童活動區(qū)內(nèi)不應(yīng)該摻雜商業(yè)活動內(nèi)容，而在城市廣場中亦不應(yīng)該設(shè)置大量的游樂設(shè)施功能。表現(xiàn)方面的統(tǒng)一是指不同的使用功能需要與環(huán)境景觀的外觀統(tǒng)一。第17頁，共36頁，

9、2022年，5月20日，20點40分，星期二如果設(shè)計師能在設(shè)計中謹(jǐn)慎而機(jī)敏地實施任何既定的設(shè)計綱領(lǐng)會實現(xiàn)功能與表現(xiàn)的統(tǒng)一。第18頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二2 對稱與均衡 1)對稱均衡 對稱本身就是均衡的。由于中軸線兩側(cè)必須保持嚴(yán)格的制約關(guān)系，所以凡是對稱的形式都能夠獲得統(tǒng)一性。中外建筑史上無數(shù)優(yōu)秀的實例，都是因為采用了對稱的組合形式而獲得完整統(tǒng)一的。第19頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 中國古代的建筑，幾乎都是通過對稱布局把眾多的建筑組合成為統(tǒng)一的建筑群。在西方，特別是從文藝復(fù)興到19世紀(jì)后期，建筑師幾乎都傾向于利用均衡對稱的構(gòu)圖手法

10、謀求整體的統(tǒng)一。 第20頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 2、不對稱均衡 由于構(gòu)圖受到嚴(yán)格的制約，對稱形式往往不能適應(yīng)現(xiàn)代建筑復(fù)雜的功能要求。現(xiàn)代建筑師常采用不對稱均衡構(gòu)圖。這種形式構(gòu)圖，因為沒有嚴(yán)格的約束，適應(yīng)性強(qiáng)，顯得生動活潑。在中國古典園林中這種形式構(gòu)圖應(yīng)用已很普遍。第21頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 3、動態(tài)均衡 對稱均衡和不對稱均衡形式通常是在靜止條件下保持均衡的，故稱靜態(tài)均衡。而旋轉(zhuǎn)的陀螺、展翅的飛鳥，奔跑的走獸，所保持的均衡，則屬于動態(tài)均衡。第22頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 現(xiàn)代建筑理論強(qiáng)調(diào)時

11、間和空間兩種因素的相互作用和對人的感覺所產(chǎn)生的巨大影響，促使建筑師去探索新的均衡形式動態(tài)均衡。例如把建筑設(shè)計成飛鳥的形、（圖11動態(tài)均衡（紐約肯尼迪機(jī)場美國環(huán)球航空公司候機(jī)樓）、螺旋體形，或采用具有運動感的曲線等，將動態(tài)均衡形式引進(jìn)建筑構(gòu)圖領(lǐng)域。 第23頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二3 節(jié)奏與韻律 自然界中的許多事物或現(xiàn)象，往往由于有秩序地變化或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)而激起人們的美感，這種美通常稱為韻律美。例如投石入水，激起一圈圈的波紋，就是一種富有韻律的現(xiàn)象。蜘蛛結(jié)的網(wǎng)，某些動物（包括昆蟲）身上的斑紋，樹葉的脈絡(luò)也是富有韻律的圖案。第24頁，共36頁，2022年，5月2

12、0日，20點40分，星期二有意識地模仿自然現(xiàn)象，可以創(chuàng)造出富有韻律變化和節(jié)奏感的圖案，韻律美在建筑構(gòu)圖中的應(yīng)用極為普遍。古今中外的建筑,不論是單體建筑或群體建筑,乃至細(xì)部裝飾,幾乎處處都有應(yīng)用韻律美造成節(jié)奏感。無怪有人把建筑比喻作“凝固的音樂”。表現(xiàn)在建筑中的韻律可分為下述四種。 第25頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 連續(xù)韻律以一種或幾種組合要素連續(xù)安排，各要素之間保持恒定的距離，可以連續(xù)地延長等是這種韻律的主要特征。建筑裝飾中的帶形圖案，墻面的開窗處理，均可運用這種韻律獲得連續(xù)性和節(jié)奏感。 第26頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 漸變韻律

13、重復(fù)出現(xiàn)的組合要素在某一方面有規(guī)律地逐漸變化，例如加長或縮短，變寬或變窄，變密或變疏，變濃或變淡等，便形成漸變的韻律。古代密檐式磚塔由下而上逐漸收分，許多構(gòu)件往往具有漸變韻律的特點。第27頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二起伏韻律漸變韻律如果按照一定的規(guī)律使之變化如波浪之起伏，則形成起伏韻律。 第28頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 交錯韻律兩種以上的組合要素互相交織穿插，一隱一顯，便形成交錯韻律。簡單的交錯韻律由兩種組合要素作縱橫兩向的交織、穿插構(gòu)成；復(fù)雜的交錯韻律則由三個或更多要素作多向交織、穿插構(gòu)成?，F(xiàn)代空間網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的構(gòu)件往往具有復(fù)雜的交

14、錯韻律。第29頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二4 對比與微差 環(huán)境要素之間存在著差異，對比是顯著的差異，微差則是細(xì)微的差異。就形式美而言，兩者都不可少。對比可以借相互烘托陪襯求得變化，微差則借彼此之間的協(xié)調(diào)和連續(xù)性以求得調(diào)和。第30頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 沒有對比會產(chǎn)生單調(diào)，而過分強(qiáng)調(diào)對比以致失掉了連續(xù)性又會造成雜亂。只有把這兩者巧妙地結(jié)合起來，才能達(dá)到既有變化又諧調(diào)一致。對比在建筑構(gòu)圖中主要體現(xiàn)在不同度量、不同形狀、不同方向、不同色彩和不同質(zhì)感之間。 第31頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 不同度量之間的

15、對比在空間組合方面體現(xiàn)最為顯著。兩個毗鄰空間，大小懸殊，當(dāng)由小空間進(jìn)入大空間時，會因相互對比作用而產(chǎn)生豁然開朗之感。中國古典園林正是利用這種對比關(guān)系獲得小中見大的效果。各類公共建筑往往在主要空間之前有意識地安排體量極小的或高度很低的空間，以欲揚先抑的手法突出、襯托主要空間。 第32頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 不同形狀之間的對比和微差在建筑構(gòu)圖中，圓球體和奇特的形狀比方形、立方體、矩形和長方體更引人注目。利用圓同方之間、穹窿同方體之間、較奇特形狀同一般矩形之間的對比和微差關(guān)系，可以獲得變化多樣的效果。如不來梅的高層公寓用有微差變化的扇形單元組成了整體和諧的構(gòu)圖。第

16、33頁，共36頁，2022年，5月20日，20點40分，星期二 不同方向之間的對比即使同是矩形，也會因其長寬比例的差異而產(chǎn)生不同的方向性，有橫向展開的，有縱向展開的，也有豎向展開的。交錯穿插地利用縱、橫、豎三個方向之間的對比和變化，往往可以收到良好效果。 直和曲的對比直線能給人以剛勁挺拔的感覺，曲線則顯示出柔和活潑。巧妙地運用這兩種線型，通過剛?cè)嶂g的對比和微差，可以使建筑構(gòu)圖富有變化。西方古典建筑中的拱柱式結(jié)構(gòu)，中國古代建筑屋頂?shù)呐e折變化都是運用直曲對比變化的范例?，F(xiàn)代建筑運用直曲對比的成功例子也很多，特別是采用殼體或懸索結(jié)構(gòu)的建筑，可利用直曲之間的對比加強(qiáng)建筑的表現(xiàn)力。 巴西議會大廈第34頁，共36