淺談電影《泰坦尼克號》的美學(xué)意義

1、淺談電影?泰坦尼克號?的美學(xué)意義淺談電影?泰坦尼克號?的美學(xué)意義被譽論文聯(lián)盟.Ll.為二十世紀(jì)電影藝術(shù)終結(jié)者的?泰坦尼克號?，在人們心中無疑是一個神話般的存在，不管是影片中再現(xiàn)的濃烈的海難氣氛，還是表現(xiàn)的富有傳奇色彩的浪漫愛情預(yù)言，都給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激，最終衍化為觀眾心中強(qiáng)烈的美感，可以說，?泰坦尼克號?是卡梅隆大師送給全球觀眾的一場視覺盛宴。一、社會美中內(nèi)容與形式之美的有機(jī)結(jié)合社會美是現(xiàn)實生活中美的存在形式之一，主要包括人物、事件、場景等等，所謂事件、場景也是以人物活動為中心。社會美是人的自由創(chuàng)造的表達(dá)，倡導(dǎo)的是積極肯定的生活形象。圍繞社會美的本質(zhì)，我們就需要結(jié)合影片中的人物加以分析。在?

2、泰坦尼克號?這部影片中，社會美的一個方面形式美在故事一開場就抓住了觀眾的眼球：泰坦尼克號上的男士都是穿著優(yōu)雅、干凈的禮服，女士都穿著墜地長裙，緊身的胸衣，還帶著蝴蝶結(jié)、領(lǐng)帶、帽子等，無不透露出電影人物的外表特點：氣質(zhì)高雅、身份尊貴、有著良好的教養(yǎng)。這些二十年代歐洲古典服飾，給群眾化休閑服飾流行的二十世紀(jì)末的觀眾帶來強(qiáng)烈的美感。除去人物服飾，影片中的主人公是青春靚麗的俊男美女，男主角萊昂納多迪卡普尼奧年輕英竣充滿朝氣，女主角凱特溫絲萊特容貌美麗、氣質(zhì)優(yōu)雅都令觀眾為之深深迷戀，明星的體貌、氣質(zhì)、性格，無不與觀眾心目中早已潛在希求的美妙形象異質(zhì)同構(gòu)1。除去人物所帶給觀眾的形式上的美感，人物的性格、精

3、神風(fēng)貌、品質(zhì)等等內(nèi)在特質(zhì)也給觀眾帶來獨特的內(nèi)容美。人的美不能只以外表來看，是和人的本質(zhì)嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)在一起的，人的珍貴特性在于自由創(chuàng)造，在創(chuàng)造的過程中表達(dá)出人的聰明、質(zhì)樸、英勇、老實等，因此人的美不等于長相漂亮，說某人長相漂亮只是從形式方面來看的，一個人的美應(yīng)該是和人的內(nèi)在品質(zhì)嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)的。2影片中的男主角是一名漂泊藝術(shù)家，雖然窮困，但是活潑聰明而樂觀向上，對待愛情也堅貞不渝，為了自己心愛的人，可以舍棄一切哪怕是生命。女主角是一名貴族小姐，有美麗的容貌和良好的教養(yǎng)，但卻是一個具有反叛思想的貴族小姐，她英勇、堅強(qiáng)而執(zhí)著地對待自己這段跨越階級局限的愛情。影片中的主人公內(nèi)心美妙的特質(zhì)為主人公贏得了更多觀眾的

4、喜歡，在觀眾看來，他們就好似美麗的化身，一舉一動，一顰一笑都散發(fā)無盡的魅力。重視影片中社會美中內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，是當(dāng)時乃至今天觀眾的審美要求。二、愛情與死亡沖撞之下的悲劇之美?泰坦尼克號?這部影片的結(jié)局是在愛情和死亡沖撞交融之后的升華。一直以來，死亡與愛情都是人類表現(xiàn)的兩大主題，也是藝術(shù)創(chuàng)作反復(fù)演繹的永久主題。3?泰坦尼克號?所講述的災(zāi)難是一個真實的歷史事件，導(dǎo)演卡梅隆在這個真實的歷史悲劇中融入了自己的感受，通過一個極其浪漫的愛情故事來展示歷史真實。使虛構(gòu)的愛情故事與那艘夢幻之船的死亡之旅巧妙而有機(jī)地聯(lián)絡(luò)在一起，從而使愛情獲得了合理的根據(jù)與真實性內(nèi)涵。4這艘號稱永不漂浮之船的TITANI豪華巨

5、輪，從它載著歡樂的人們開始航行的那一刻起，也就一步步地走向死亡。災(zāi)難為浪漫愛情悲劇結(jié)局提供了契機(jī)，同時也升華了男女主人公的愛情，愛情獲得了永久。從這個角度來看，影片沖突了傳統(tǒng)災(zāi)難片的形式，演繹出感人至深的不朽的愛情傳奇。美學(xué)中對悲劇這樣表述：悲劇是崇論文聯(lián)盟.Ll.高的集中形態(tài)，是一種崇高的美。5影片中，在生存或是死亡面前，人性的本真得以充分暴露，深沉復(fù)雜的人性內(nèi)涵得以充分顯現(xiàn)，影片的結(jié)尾局部在批判人類劣根性的同時，更表現(xiàn)了人類美妙的本性及崇高的犧牲精神。從男主角那句著名的Yujup,Ijup！你跳，我也跳！，到水滿船艙時仍然躺在床上互相依偎著的老夫婦，以及誓死保衛(wèi)只許婦女兒童下船逃生這一道德

6、律令的水手這一些小小的細(xì)節(jié)，觸及了觀眾內(nèi)心最柔軟的局部，令觀眾在為災(zāi)難哀嘆的同時也看到了人性的魅力。悲劇可以給人一種特殊的審美感情，就是在審美愉悅中產(chǎn)生一種痛苦之感，并使心靈受到宏大的震撼。消滅的生命和不朽的愛情互相纏繞、交融，引導(dǎo)觀眾在體會劇烈的情感宣泄中再去感受那悲慘的往事，電影融入了激情，不再是單純的災(zāi)難片，讓觀眾獲得其他的描繪泰坦尼克號的電影所不及的藝術(shù)魅力。6三、浪漫與寫實主義交融的意境之美意境是情與景、意與境的統(tǒng)一，是生活、景物與思想、感情相熔鑄的產(chǎn)物。影片泰坦尼克號中處處可以找到寫實主義的影子。泰坦尼克號沉船事故是一個真實的事件，導(dǎo)演卡梅隆為了復(fù)原出歷史的真實，再現(xiàn)當(dāng)時輝煌的工業(yè)

7、成果，使人感受到那令人興奮的遠(yuǎn)航，真切再現(xiàn)、感受到那悲劇性的漂浮過程，他特意根據(jù)泰坦尼克號的原始比例搭建了電影史上最大道具船。這個道具船是按照1:1的比例復(fù)原泰坦尼克號的，船內(nèi)的各種設(shè)施，包括宴會廳、乘客生活艙、鍋爐房、電燈、地毯鍋爐房等等無一不是當(dāng)年實物的翻版，船體、陳設(shè)的雍容華貴、美輪美奐令觀眾大飽眼福。在這樣的充滿寫實主義的意境里，觀眾所感受到的是真真切切的生活，仿佛自己通過光陰穿梭回到了二十年代。有學(xué)者這樣評論：卡梅隆將電影的紀(jì)實性美學(xué)發(fā)揮到了極致。然而，藝術(shù)作品沒有真假之分，藝術(shù)家首先是一位詩人，這位詩人將浪漫的氣氛貫穿了影片始終。豪華巨輪顯示了人定勝天的氣魄，美輪美奐的陳設(shè)，恢弘壯

8、麗的氣勢，船員及乘客的興奮，自信和歡樂，首先就為影片定下了浪漫主義的基調(diào)。意境中的境所指不僅是直接喚起情感的某種詳細(xì)風(fēng)光，而是指與這些景物相聯(lián)絡(luò)的整個生活。在巨輪上發(fā)生的各種故事，宴會，派對，以及一個浪漫的愛情故事，這些浪漫色彩濃重的生活內(nèi)容，更增添了整個影片的浪漫情調(diào)。值得一提的是影片中的一個令人難以忘懷的場景：泰坦尼克號船頭，男女主人公張卡雙臂，沐浴著燦爛的晚霞，海風(fēng)輕輕地撩起女主人公的長發(fā)，那一刻，他們就像一比照翼齊飛的海鳥，給人以溫馨、浪漫之感，讓人充滿著憧憬，感受到浪漫的愛情。這一和諧、美麗的畫面也成為電影史上表現(xiàn)浪漫的經(jīng)典，給人留下很深的印象。寫實主義與浪漫色彩的交融，使得觀眾真實地體驗到了純真愛情的美麗，給與觀眾更加觸及靈魂的震撼與感動，使得觀眾的可以強(qiáng)烈的審美愉悅。這部影片科學(xué)地定位了觀眾的審美意識和審美心理，緊緊抓住了觀眾的心理需求，與觀眾內(nèi)心的期待和審美需求相符合，電影畫面刺激物中的力的形式與觀眾欣賞知覺中的力的作用形式到達(dá)了某種契合7，具有相當(dāng)高的審美意義和美學(xué)價值。導(dǎo)演卡梅隆對這部影片也做出了自己的評價，他說他之所以將泰坦尼克號再現(xiàn)出來，其目的不是給展示泰坦尼克號悲劇性的消滅過程，而是要讓觀眾看到其短暫、輝煌的一生，通過泰坦尼克號及全體乘客、工作人員表現(xiàn)出來的美、希望、信心，提醒人類在面臨黑暗、危難時的過程中表