荷蘭風(fēng)格派代表人物

1、荷蘭氣概派代表人物：凡杜 斯堡萊克蒙德里安奧德時(shí)間：2021.03.09時(shí)間：2021.03.09創(chuàng)作：歐陽(yáng)法凡.杜斯堡：凡杜斯堡于1917年在荷蘭創(chuàng)建了幾何 籠統(tǒng)的”氣概派”，他是該組織的內(nèi)驅(qū)力和整個(gè)運(yùn)動(dòng)的 精神領(lǐng)袖。他堅(jiān)持藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合并通過(guò)包豪斯提 升籠統(tǒng)藝術(shù)的位置，進(jìn)而對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)教育 產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！痹亍钡慕鈽?gòu)與重組、幾何化基 本形與骨架的建構(gòu)、三原色與中性灰的使用以及非對(duì) 稱均衡的追求是他對(duì)籠統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用?；\統(tǒng)藝術(shù) 的擴(kuò)張，籠統(tǒng)語(yǔ)言的探索使他術(shù)的偉年夜開(kāi)拓者。凡杜斯堡 簡(jiǎn)介：1883年出身于荷蘭的烏得勒之。他在早期撰寫(xiě)過(guò)寓言、劇本以及通過(guò)臨摹博物館的名畫(huà) 自學(xué)繪

2、畫(huà)。25歲那年，他首次舉行個(gè)人作品展。其后， 他開(kāi)始頒發(fā)藝術(shù)評(píng)論，創(chuàng)作了詩(shī)歌作品滿月。自 1916年（33歲）起，他介入了先鋒派的所有重要活動(dòng)， 相繼成為斯芬克司派運(yùn)動(dòng)及其同名雜志社的開(kāi)創(chuàng)人之 一。1917年（34歲），杜斯伯格在荷蘭菜德創(chuàng)建”氣概 派”及其同名雜志。1921年（38歲），加入達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)紐 織，進(jìn)行達(dá)達(dá)藝術(shù)活動(dòng)。1926年（43歲），在氣概 雜志上頒發(fā)元素主義宣言，標(biāo)記著他與新造型主義 的早期原則的完全決裂，同時(shí)也與蒙德里循各奔前程。 1930年（47歲），杜斯堡成為”具體藝術(shù)派”和同名雜 志的開(kāi)創(chuàng)人之一。1931年（48歲）創(chuàng)建成長(zhǎng)了籠統(tǒng)創(chuàng) 作創(chuàng)造團(tuán)體。同年，他在瑞士的達(dá)沃斯去

3、世，”氣概派 ”也因其早逝而解散。3（P.281）在氣概派期間，杜斯伯 格領(lǐng)導(dǎo)整場(chǎng)運(yùn)動(dòng)并以氣概雜志為紐帶維系成員的 關(guān)系，傳播”氣概派”籠統(tǒng)主義的藝術(shù)理念。代表作品：玩牌者玩牌者這幅玩牌者的母題來(lái)源于寒尚的同名作品，杜斯 堡將塞尚畫(huà)中的那種幾何構(gòu)成的處理，進(jìn)一步引向籠 統(tǒng)。我們看到，玩牌者的形象已被籠統(tǒng)成為無(wú)法識(shí)另 外直線和矩形。那些不合的矩形，形成了一個(gè)疏密聚 散變更有致的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)。在這一網(wǎng)格結(jié)構(gòu)中，所有造 型要素均被水平線和垂直線控制著，形成某種節(jié)奏和 韻律。反構(gòu)圖五號(hào)反構(gòu)圖五號(hào)在這個(gè)作品中，杜斯堡的畫(huà)面表示力更加的純粹，因 而也更加具備了秩序的整合和協(xié)調(diào)統(tǒng)一之后所呈現(xiàn)出 來(lái)的美感。藍(lán)色的

4、第一面積和紅色的第二面積，以及 黃色的第三面積，使得人的視角在第一時(shí)間停留在年 夜面積的藍(lán)色上，可是，馬上又會(huì)被紅色所吸引，最 后輪到了黃色，而藍(lán)色和黃色自己所具有的間接的補(bǔ) 色比較（黃紫比較和橙藍(lán)比較），又最終會(huì)將視角引導(dǎo) 向第一視角的藍(lán)色。紅色和藍(lán)色可以變更中紫色，而 黑色的線條貫穿于三個(gè)顏色，同時(shí)又合理地聯(lián)系了并 且比較和壓制了三個(gè)顏色，重新整合了三塊顏色之間 的關(guān)系，進(jìn)而使得整幅畫(huà)面的秩序更加穩(wěn)重，更加具 有幾何形態(tài)的美感。睡著的狗圖中的這只關(guān)于一只熟睡的狗的描繪，是杜斯伯格在 早期的個(gè)人繪畫(huà)學(xué)習(xí)過(guò)程中，所作的一福作品。我們 可以看到，畫(huà)者捕獲到了狗的形態(tài)的美，整只小狗呈 現(xiàn)一種幾何形

5、的弧線姿態(tài)，這里沒(méi)有了太過(guò)于寫(xiě)實(shí)的 描繪，地板也沒(méi)有太過(guò)于靚麗的質(zhì)感表達(dá)，可是整個(gè) 畫(huà)面卻呈現(xiàn)出了一種寧?kù)o的感覺(jué)，這是因?yàn)樵诠返男?態(tài)上的弧線以及變相的三角形的運(yùn)用和地板自己的所 具有的直線形態(tài)進(jìn)行了矛盾的沖擊，可是又很是有序 的穩(wěn)定于整幅橫構(gòu)圖之中。所以，不難看到藝術(shù)家的 藝術(shù)觀念和表示手法，其實(shí)在最開(kāi)始的作為中，就初 現(xiàn)眉目了。凡.杜斯堡的平面招貼作品RUMERO B IRTII0UC1I0I EBITE El A1IIL MIL REUF CEDI IIEITE. 3 FRS岬RUMERO B IRTII0UC1I0I EBITE El A1IIL MIL REUF CEDI IIEITE. 3 FRS岬ON DU GRO0PE ARI C8KREL 3 FRS在這兩張圖中，體現(xiàn)了杜斯伯格為氣概雜志所 作的一系列作品的特點(diǎn)，那就是簡(jiǎn)純真粹，同時(shí)又具 備了印刷的經(jīng)濟(jì)和效用。簡(jiǎn)單的布景顏色和比例適