九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作課件

1、第九講 茅 盾 生平與創(chuàng)作道路 長篇小說的獨特貢獻(xiàn) 短篇小說創(chuàng)作稗憋巷報鎖窒冪吃有剮優(yōu)佰洪捅憊像恥葉杜乒蝦釬曳幼揍駒侄于嗜啤瞅鄙九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作第九講 茅 盾稗憋巷報鎖窒冪吃有剮優(yōu)佰洪捅憊像恥葉杜乒蝦釬 一、生平與創(chuàng)作道路 生平簡介 茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日),原名沈德鴻,字雁冰。漢族，浙江嘉興桐鄉(xiāng)人。中國現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。 浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)，是近代以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)之區(qū)，它毗鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文

2、薈萃的地方，這里成就了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風(fēng)。第九講 茅 盾東鯉向啃拯謄喧微盈肪苑玉透清性而鞏漁絢鞋金叁墓銹稍殆隋坯褂騁賄伺九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 一、生平與創(chuàng)作道路 第九講 茅 盾東鯉烏 鎮(zhèn)第九講 茅 盾須肋菠佛澗爪甚轎餾澈戀瓜三慕棧堰兜蜂耶哨竟琴吞豢汾城喬重捧缽聶鴛九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作烏 鎮(zhèn)第九講 茅 盾須肋菠佛澗爪甚轎餾澈戀瓜三慕棧堰兜蜂耶茅盾的文學(xué)主張1921年發(fā)起創(chuàng)立文學(xué)研究會，他的文學(xué)主張

3、也成為文學(xué)研究會的文學(xué)主張，文學(xué)研究會明確提出“為人生而藝術(shù)”的現(xiàn)實主義主張，形成了現(xiàn)實主義創(chuàng)作思潮，形成現(xiàn)代文學(xué)史上貫穿始終的一條主線。 擔(dān)任小說月報主編，使之成為發(fā)表新文學(xué)作品的陣地，顯示出鮮明的現(xiàn)實主義傾向。第九講 茅 盾箍勻疼山雇員奢委瞬純啡崇賀氟持澄疽救乞戎祖東年矚吊苛巫翌汞冬拎高九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作茅盾的文學(xué)主張第九講 茅 盾箍勻疼山雇員奢委瞬純啡崇賀氟 （一）文學(xué)主張有針對性、系統(tǒng)性1、鮮明而系統(tǒng)地提出為人生而藝術(shù)的現(xiàn)實主義文藝?yán)碚摚^承了晚清以來為人生的文學(xué)主張，并且進(jìn)一步地使之系統(tǒng)化、明確化，

4、明確提出文學(xué)應(yīng)該是一項工作，是一項對人生有著重要作用的急迫、切實的工作，文學(xué)應(yīng)擔(dān)當(dāng)起指導(dǎo)人生、影響社會的責(zé)任。 2、提出文學(xué)最根本的藝術(shù)功能應(yīng)是真實的、客觀的甚至冷靜地描寫和反映社會生活，最大限度控制作家自己的感情。 3、強調(diào)在客觀真實中挖掘典型，是最初的現(xiàn)實主義創(chuàng)作理論中國現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)實主義文學(xué)理論的奠基人。第九講 茅 盾咳歇煥秋圃餃狐雇然諧風(fēng)涕視菲濤唇葡桐燭軟莢隙顧坪臟陌堯蘿踏絡(luò)凍川九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 （一）文學(xué)主張有針對性、系統(tǒng)性第九講 茅 盾咳歇（二）茅盾現(xiàn)實主義理論形成的原因 1、在新文學(xué)第一階段專門

5、從事文學(xué)批評和理論研究（一年）； 2、對中國古代文學(xué)傳統(tǒng)有積極的繼承； 3、充分吸取外國文學(xué)一些思潮，受法國左拉自然主義影響很深。第九講 茅 盾坤宴汞蔫數(shù)愚滯懦囑茫做琳豹盔莉濕棱諧阮辮舵敏搭識母細(xì)酞程燃彤獻(xiàn)誡九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作（二）茅盾現(xiàn)實主義理論形成的原因第九講 茅 盾坤宴汞蔫數(shù)愚文學(xué)創(chuàng)作道路 由準(zhǔn)備而開始而發(fā)展成熟，不斷深化的過程。 1、準(zhǔn)備期（19161926）：理論和生活的積累期。 2、起步期（192730年代初）：創(chuàng)作蝕三部曲，野薔薇，初步顯示出現(xiàn)實主義特色。 3、成熟期（30年代抗戰(zhàn)爆發(fā)）：代表作

6、子夜、林家鋪子、農(nóng)村三部曲。 4、轉(zhuǎn)化期（抗戰(zhàn)爆發(fā)后）：腐蝕、霜葉紅似二月花，轉(zhuǎn)化主要體現(xiàn)在逐步流露出作家敏銳的主觀感受，創(chuàng)作的視點（視野）發(fā)生變化。子夜是俯視圖，是全景圖；腐蝕則濃縮了，是解剖圖。第九講 茅 盾緘購世錢憶曳略鏈廉臘橙靠攘強臭自庫評橋瓢受峻桂抓乙謄恫迢況世禿昌九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作文學(xué)創(chuàng)作道路 第九講 茅 盾緘購世錢憶曳略鏈廉臘橙靠攘強 二、茅盾長篇小說的獨特貢獻(xiàn) 蝕三部曲(1927年9月發(fā)表幻滅,至1928年6月又先后完成動搖、追求) 表現(xiàn)了大革命前后部分小資產(chǎn)階級知識分子的精神歷程，即革命到來

7、之前的昂奮和革命既到的幻滅，革命斗爭劇烈的動搖和革命失敗后不甘寂寞的追求，從而構(gòu)成大革命前后部分革命小資產(chǎn)階級知識分子的精神史。 第九講 茅 盾突議磚去槍盟逼寵接輪妨來綜鍺潭榔瞧胡椎茶贓饞爍隱婿壯形信逸衛(wèi)兒悸九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 二、茅盾長篇小說的獨特貢獻(xiàn)第九講 茅 盾突議1、時代系列女性形象的塑造 茅盾說：蝕中“女子雖然很多，我所著力描寫的，卻只有二型：靜女士、方太太，屬于同型；慧女士、孫舞陽、章秋柳，屬于又一的同型?！保◤年魩X到東京）前者更多秉承著傳統(tǒng)的婦女理想人格的內(nèi)質(zhì)，含蓄、羞澀、靦腆，但也多少有點憂郁

8、與陰鷙。后者則更多接受了西方現(xiàn)代文化的熏陶，既對傳統(tǒng)道德觀念大膽叛逆，又追逐著時代浪潮的新奇。第九講 茅 盾血逸淡濰裸恃謊逆銷翼勾仟球陳洛塞解藏康硯刁酮謝沉擔(dān)瞥承竄拈不鼻舒九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作1、時代系列女性形象的塑造第九講 茅 盾血逸淡濰裸恃謊逆銷 她們以活潑開朗，甚至還帶點強悍和粗獷的個性爆發(fā)出迷人的光彩，以她們的青春和美麗嘲弄著男性世界；但也容易陷入偏激與頹廢之中。可以說，她們是一群最敏銳地感應(yīng)并反映出時代風(fēng)云的女性。與20世紀(jì)20年代初中期，廬隱筆下的時代女性，如露莎等比較起來，已有了更多地反抗男性世界

9、的自信與勇氣，當(dāng)然也多了一層玩世不恭的色彩。第九講 茅 盾斥敦柳局瘡拭孿喚午溉啡羽巧遲墩舒浮艾蔥映數(shù)廚焰貳苗幕販凄鋅埃諺空九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 她們以活潑開朗，甚至還帶點強悍和粗獷的個2、開創(chuàng)了新的“三部曲”藝術(shù)形式 蝕三部曲的各部相對獨立，主人公也不一致，只是通過一些次要人物（如動搖中的史俊、李克，追求中的王詩陶、趙赤珠都是幻滅中S大學(xué)的學(xué)生）連貫起來，時間上既相互銜接又略有重合（如幻滅的后半部時間正是動搖的全部時間），既各有重點又前后相續(xù)地反映出一段時間的社會生活。其長處是既保持了三部曲的整體性，又突出了各

10、部的獨立性，如同中國古典小說水滸傳。 郭沫若1926年漂流三部曲結(jié)構(gòu)是統(tǒng)一的，連續(xù)的，以一個主人公貫穿始終（自敘傳性的）。第九講 茅 盾明端茂飯遙緯靳梆駭慈蹦訖驢繭皿覺且流卿牧聘憐旅襟集伍庶默頸鞍雅錫九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作2、開創(chuàng)了新的“三部曲”藝術(shù)形式第九講 茅 盾明端茂飯遙緯 3、細(xì)膩的心理刻畫、廣闊的時代透視等也很有特色，并在茅盾以后的創(chuàng)作中有更長足的發(fā)展。第九講 茅 盾蜀褥抹閡畦誼掌末灼鋁簇冠敖迫塘帽盟蜜臥痙臃鉻存符述啡勻瑩叁銑硼械九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路

11、長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 3、細(xì)膩的心理刻畫、廣闊的時代透視等也很有 子夜 子夜大規(guī)模、全景式地反映時代社會生活，標(biāo)志著中國現(xiàn)代長篇小說的成功與成熟。 “子夜”，原指夜半子時，即深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名寓意是很深的。 第九講 茅 盾橫幌賊絞卜榴玖煤蒂霧定駭魄伴桶苔窿繕拎遍晴距癥坦靡纏楚膊煉障誘唆九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 子夜第九講 茅 盾橫幌賊絞卜榴玖煤蒂霧定駭魄伴 魯迅：“茅盾作一小說曰子夜，計三十余萬字，是他們所不能及的。” （1933年2月

12、9日致曹靖華信） 瞿秋白：“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄子夜的出版 ” (子夜和國貨年) 夏志清：“由于出色的現(xiàn)代中國小說不多，子夜也因此在現(xiàn)代中國重要的小說中，占了一個地位。我們在上面說它是失敗之作，乃是以茅盾過去的成就和可能的成就來衡量它的緣故。” (中國現(xiàn)代小說史) 第九講 茅 盾鈉濫苔興泣骨套吃替捍酬質(zhì)賬暗馱櫻參蹲強攀疼揩無滅的襲晃湘嚨梁操獺九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 魯迅：“茅盾作一小說曰子夜，計三十余萬字， 作者自述 子夜跋： 子夜十九章，始作于一九三一年十月，至一九三二年十二月五日脫稿；

13、其間因病，因事，因上海戰(zhàn)事，因天熱，作而復(fù)輟者，綜計亦有八個月之多，所以也還是倉卒成書，未遑細(xì)細(xì)推敲。 但構(gòu)思時間卻比較的長些。一九三年夏秋之交，我因為神經(jīng)衰弱，胃病，目疾，同時并作，足有半年多不能讀書作文，于是每天訪親問友，在一些忙人中間鬼混，消磨時光。就在那時候，我有了大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象的企圖。后來我的病好些，就時常想實現(xiàn)我這“野心”。到一九三一年十月，乃整理所得的材料，開始寫作。所以此書在構(gòu)思上，我算是用過一番心的。 第九講 茅 盾炒蕉姥幟鳳耐禮思織趁午妥巳鈍踴揩悅閉幾磊廊痔捉甲籍貨目豪媽擰糾閩九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特

14、貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 作者自述 第九講 茅 盾炒蕉姥幟鳳耐禮思織趁午 我的原定計劃比現(xiàn)在寫成的還要大許多。例如農(nóng)村的經(jīng)濟情形，小市鎮(zhèn)居民的意識形態(tài)（這決不像某一班人所想象那樣單純），以及一九三年的新儒林外史，我本來都打算連鎖到現(xiàn)在這本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)；又如書中已經(jīng)描寫到的幾個小結(jié)構(gòu)，本也打算還要發(fā)展得充分些；可是都因為今夏的酷熱損害了我的健康，只好馬馬虎虎割棄了，因而本書就成為現(xiàn)在的樣子偏重于都市生活的描寫。 第九講 茅 盾僚皮蝎揍臀綻匣讓匙肩滋蓉粹吃倘供柵柏位尾噸叮況懦侗噪板扎消原筆熬九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 我的原定

15、計劃比現(xiàn)在寫成的還要大許多。例如農(nóng)村的經(jīng)濟情形， 子夜是怎樣寫成的： 我那時打算用小說的形式寫出以下的三個方面：（一）民族工業(yè)在帝國主義經(jīng)濟侵略的壓迫下，在世界經(jīng)濟恐慌的影響下，在農(nóng)村破產(chǎn)的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；（二）因此引起了工人階級的經(jīng)濟的政治的斗爭；（三）當(dāng)時的南北大戰(zhàn)，農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)以及農(nóng)民暴動又加深了民族工業(yè)的恐慌。 第九講 茅 盾跪跨孩瓊協(xié)僑階復(fù)鄂懇乃泊處許聚朵起涎年寨仟拄敵卻豌賺蠶噓喜沙鴿鏈九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 子夜是怎樣寫成的：第九講 茅 盾跪跨孩瓊協(xié)僑階復(fù) 中

16、國民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但是因為一九三年半殖民地的中國不同于十八世紀(jì)的法國，因此中國資產(chǎn)階級的前途是非常暗淡的。在這樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了中國民族資產(chǎn)階級的動搖性。當(dāng)時，他們的“出路”是兩條：（一）投降帝國主義，走向買辦化；（二）與封建勢力妥協(xié)。他們終于走了這兩條路。 第九講 茅 盾最椅鑲嗣侄杖貌糙霖廁桑師雹炭靛針設(shè)怨森隸擺訛排悔矗污屜迄胳靈置付九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 中國民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但 1、顯示了開闊的視野，宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。 故事發(fā)生在1930年的上海。它以

17、民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌。 作品線索繁多，人物關(guān)系復(fù)雜，反映了多種矛盾：外國資本與民族資本，民族資產(chǎn)階級內(nèi)部，民族資產(chǎn)階級與工人，中國民族資產(chǎn)階級與農(nóng)村的天然的關(guān)系，反映了當(dāng)時社會各階級、各階層的方方面面，集中展示了以吳蓀甫為代表的民族資本家的命運。 葉子銘談子夜)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)一文中提出“三線交叉說”。 第九講 茅 盾化武喉紙盯桑翌霓酞脯捉柴符憋訴廁盔排茸澆菜裸隊撐渾豺訂蝴出慕葦認(rèn)九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 1、顯示了開闊的視野，宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。第

18、九講 茅 子夜的故事從吳老太爺來上海開始，這個“封建主義的僵尸”在家鄉(xiāng)“因為土匪實在太囂張，而且臨省的共產(chǎn)黨紅軍也有燎原之勢”才躲到上海來，巧妙交代了小說的時代背景，而吳老太爺受不了都市光怪陸離的刺激猝死，象征封建地主階級被資本主義擠出了歷史舞臺。 第二、第三章以吳老太爺?shù)膯适?，引出小說主要人物，各種矛盾陸續(xù)鋪開；第五章到第八章寫吳蓀甫四面出擊，在“三條戰(zhàn)線”上都取得了勝利。第九章到第十二章，寫吳蓀甫和趙伯韜較量，第十三章至第十六章寫工人運動，吳蓀甫腹背受敵陷入困境，小說情節(jié)趨于緊張。第十七章至第十九章，吳蓀甫困獸猶斗，最后以失敗告終。 第九講 茅 盾正薩滑碑析慘衣宿愚捧卻媒首匯菠砒腰偽援幢析

19、錘卞村蛤垃卿漁每衡丫沖九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 子夜的故事從吳老太爺來上海開始，這個“封建 茅盾精心構(gòu)思子夜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，自覺設(shè)計“蛛網(wǎng)式”的密集結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的生活。小說情節(jié)安排有條不紊，線索雜而不亂，情緒有張有弛，互相糾纏的多重矛盾的同時出現(xiàn)，既多側(cè)面地展示了吳蓀甫的性格，也能揭示各種矛盾的內(nèi)在聯(lián)系。 作者承認(rèn)有“半肢癱瘓”現(xiàn)象 。 第九講 茅 盾凱唆茄玩琶點撤葫輪貿(mào)惹將常速憂絞涯陰鋇碘瘁嵌票篩本構(gòu)恤貸獻(xiàn)現(xiàn)旬熏九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說

20、創(chuàng)作 茅盾精心構(gòu)思子夜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，自覺設(shè)計“蛛網(wǎng) 2、子夜最成功的是典型形象的塑造。 最成功的是吳蓀甫這個典型環(huán)境中的典型形象，趙伯韜、杜竹齋、馮云卿、屠維岳等也都個性鮮明。善于把人物放在廣闊的時代背景中描寫，善于揭示人物性格隨社會發(fā)展變化的命運，以故事和情節(jié)刻畫人物，同時又以人物來帶動情節(jié)發(fā)展，寫事寫人融為一體，合二為一。第九講 茅 盾般愉久愿領(lǐng)讒勛碰可胖法薩忽刺琳尹閹蛤擊余傈癬脅掂斌菲腔爭躇撂菏畜九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 2、子夜最成功的是典型形象的塑造。第九 吳蓀甫是民族資產(chǎn)階級的藝術(shù)典型。 上海灘的工業(yè)巨頭

21、，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。主要性格特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關(guān)系中，表現(xiàn)出心狠手辣、無情兼并的性格特點。 吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級的兩重性。 吳蓀甫形象的塑造，是子夜也是茅盾對現(xiàn)代中國文學(xué)的一個重要貢獻(xiàn)。第九講 茅 盾詐襯臟韌乞洞嘿川鮮獵克恐暮下氯嚨耳插寸溫恒義村宋衙隧盎孟萄逸庸艾九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 吳蓀甫是民族資產(chǎn)階級的藝術(shù)典型。 第九講 茅吳蓀甫形象的典型意義： 形象地概括了中國民族資產(chǎn)階級的悲劇

22、性歷史遭遇和命運。 說明資本主義發(fā)展的道路、實業(yè)救國道路在那樣的歷史條件下是走不通的。 說明中國當(dāng)時社會的性質(zhì)，不是已走上資本主義發(fā)展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。 第九講 茅 盾斂步排鄭帥賄絨靈薔莫哇煮倫百耀隆體基四賬擂代鉆應(yīng)勃滄亡款貢漾灸噸九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作吳蓀甫形象的典型意義：第九講 茅 盾斂步排鄭帥賄絨靈薔莫哇 創(chuàng)作意圖“就是想用形象的表現(xiàn)來回答托派和資產(chǎn)階級學(xué)者：中國沒有走向資產(chǎn)階級發(fā)展的道路，中國在帝國主義、封建勢力和官僚買辦階級的壓迫下，是更加半封建半殖民地化了?！?茅盾指出“中國民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但是因為1930年半殖民地半封建的中國不同于18世紀(jì)的法國，因此，中國資產(chǎn)階級的前途是非常暗淡的?！?第九講 茅 盾嗆煮啃炒晶拴摸盂塌抨蟬紅剿絳琵常謎懼堯酥榜膏訃椒壞呵涯擬隘坯胸誓九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作九講茅盾生平與創(chuàng)作道路長篇小說的獨特貢獻(xiàn)短篇小說創(chuàng)作 創(chuàng)作意圖“就是想用形象的表現(xiàn)來回答托派和資產(chǎn)階 3、多種藝術(shù)手法的運用。 典型環(huán)境、典型人物的塑造，成功運用細(xì)節(jié)描寫的手法，多處用細(xì)節(jié)表現(xiàn)有歷史跨度的東西，場景、環(huán)境描寫（趙伯韜、吳蓀甫），心理描寫（杜竹齋）。語言上個性化的人物語