建筑師卡拉特拉瓦介紹課件

圣地亞哥?卡拉特拉瓦SantiagoCalatravaCONTENTS走近圣地亞哥?卡拉特拉瓦圣地亞哥?卡拉特拉瓦的建筑風(fēng)格與創(chuàng)作思想

力是運(yùn)動(dòng)的表述

夢(mèng)的工作卡拉特拉瓦經(jīng)典建筑分析

運(yùn)動(dòng)的詩(shī)意走近圣地亞哥?卡拉特拉瓦卡拉特拉瓦

圣地亞哥·卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。SantiagoCalatrava以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，

他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館?？ɡ乩?/p>

四分之一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，圣地亞哥·卡拉特拉瓦綜合建筑和工程的背景，不斷創(chuàng)造出動(dòng)感、美麗的建筑形式。在日常生活中對(duì)物理學(xué)，特別是動(dòng)物骨骼系統(tǒng)的觀察，使得卡拉特拉瓦獲得了一種

特別的感覺(jué)能力，這種能力在其過(guò)去的25年工作中不斷地激發(fā)著他。觀察風(fēng)景的形式要素是卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)想法的一個(gè)重要方面。他聲稱：“冒著破壞的危險(xiǎn)，將一個(gè)卡拉特拉瓦人造標(biāo)記物放入現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)，完善我們的視覺(jué)風(fēng)景，進(jìn)而帶來(lái)文化層面上的貢獻(xiàn)是可能的?！焙突刂車L(fēng)景一樣，對(duì)于都市環(huán)境，卡拉特拉瓦同樣關(guān)注對(duì)文脈的微妙

把握?！盁o(wú)論你在一個(gè)城市中做什么，必須以城市自身的方式來(lái)做。即使一個(gè)最小的項(xiàng)目，也是城市整體發(fā)展的重要一塊，了解這一點(diǎn)是非常重要的?！笨ɡ乩哂捎诳ɡ乩邠碛薪ㄖ熀凸こ處煹碾p重身份，他對(duì)結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)確的掌握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大

自然之中，林木蟲(chóng)鳥(niǎo)的形態(tài)美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。卡拉特拉瓦的建筑思想在這個(gè)專業(yè)化所統(tǒng)治的時(shí)代，卡拉特拉瓦是僅有的幾個(gè)可以被稱為銅材的設(shè)計(jì)師之一。他的眾多建筑、工程項(xiàng)目、雕塑和家具設(shè)計(jì)總是能創(chuàng)造出一種融合了結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)的詩(shī)意形態(tài)。它打破了藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)之間，行為與反應(yīng)之間，記憶與創(chuàng)造之間以及解題與創(chuàng)造奇跡之間的人為界限。他建立的文化景象遍布于人們的個(gè)人生活和職業(yè)生活之中?？ɡ乩叩慕ㄖ枷肟ɡ乩叩脑O(shè)計(jì)形式并不是純粹的模仿，也不是直接采用有機(jī)體的樣式。他的設(shè)計(jì)方案，或者說(shuō)是他在自然中所作的畫(huà)，其靈感來(lái)源于有機(jī)生命體，尤其是人體的骨架、循環(huán)系統(tǒng)以及皮膚的生活與生長(zhǎng)方式。此外，他也從身體的特技動(dòng)作和舞蹈著克服重力的姿勢(shì)中獲得了豐富的靈感，捕捉形變，并將之歸入到一個(gè)流動(dòng)的世界中去。因此，卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的建筑如同植物一樣植入景觀時(shí)，此建筑不僅不會(huì)抑制景觀本身的特征，反而還能加強(qiáng)景觀的唯一性?？ɡ乩呓?jīng)典建筑分析卡拉特拉瓦經(jīng)典建筑分析如詩(shī)的橋阿拉米羅大橋光的建筑密爾沃基美術(shù)館白色烏托邦巴倫西亞科學(xué)城

“我喜歡把建筑設(shè)計(jì)看成不只是個(gè)人的意愿，而是一個(gè)讓類似宗教的觀念，就像把食物捆綁在一起，因?yàn)榧夹g(shù)和自動(dòng)機(jī)械使建筑師可以進(jìn)入這一領(lǐng)域?！比缭?shī)的橋——阿拉米羅大橋

為準(zhǔn)備1992年的塞維利亞世博會(huì)，1987年卡拉特拉瓦在西班牙設(shè)計(jì)了阿拉米羅大橋，其創(chuàng)造了一種新型的斜拉橋樣式，采用半邊支撐的拉索結(jié)構(gòu)，利用傾斜橋塔的自重代替以往的后部鋼索，形成具有輕盈感的橋梁結(jié)構(gòu)。整座大橋猶如一把豎琴，典雅美觀，散發(fā)著高雅的神韻。

AlamilloBridge

如詩(shī)的橋——阿拉米羅大橋

大橋全長(zhǎng)200m,由13對(duì)鋼索斜拉固定在142m高的橋塔上，橋塔與地平成58度角?？ɡ乩哒J(rèn)為塔架的傾斜角度同金字塔的坡度相一致，這在某種程度上給這座橋戴上了神圣的光環(huán)。而橋的外觀，如懸掛在永恒與坍塌的“富于想象的瞬間”，也使大橋顯得莊嚴(yán)壯觀。其設(shè)計(jì)靈感卻來(lái)自卡拉塔瓦年創(chuàng)作的雕塑“奔跑的軀干”

AlamilloBridge

如詩(shī)的橋——阿拉米羅大橋

AlamilloBridge

白色烏托邦——巴倫西亞科學(xué)城

QuartoPonteSulCanalGrande

歌劇院（索菲婭王后大劇院）:白色烏托邦——巴倫西亞科學(xué)城

天文館

QuartoPonteSulCanalGrande

白色烏托邦——巴倫西亞科學(xué)城

QuartoPonteSulCanalGrande

科學(xué)館（菲利佩王子藝術(shù)科學(xué)宮）:

科學(xué)館（菲利佩王子藝術(shù)科學(xué)宮）設(shè)計(jì)靈感同樣來(lái)自于大自然的建筑師圣地亞哥.卡拉特拉瓦先生慣于用動(dòng)物骨骼、鳥(niǎo)類的羽毛、甲殼類動(dòng)物的外殼說(shuō)事！光的建筑——密爾沃基美術(shù)館

MilwaukeeArtMuseum

2001年，卡拉特拉瓦在美國(guó)的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了絕對(duì)喧賓奪主的局面。光的建筑——密爾沃基美術(shù)館

MilwaukeeArtMuseum

正對(duì)著地段西面，是當(dāng)?shù)氐闹匾傻?，林肯紀(jì)念大道?？ɡ乩哐刂蟮赖姆较蛐陆ㄆ鹆艘粭l拉索引橋，跨度長(zhǎng)達(dá)73米，把人們的視線直接引導(dǎo)到了新建的建筑上來(lái)，筆直地正對(duì)著新美術(shù)館的主要入口。

光的建筑——密爾沃基美術(shù)館

MilwaukeeArtMuseum

他以厚重的混凝土拱作為基本元素反復(fù)疊加，一通操控下，沿著南北軸線長(zhǎng)長(zhǎng)向北伸展的展覽空間產(chǎn)生了統(tǒng)一的形象特征，都?xì)w結(jié)在了遵循結(jié)構(gòu)規(guī)則的綿長(zhǎng)韻律中。最簡(jiǎn)單、最樸實(shí)的結(jié)構(gòu)功能，造就了極其雅致而壯麗的美。由于混凝土的拱遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸出的遠(yuǎn)端正好為展廊托出了檐口，因此展廊里能照得到的，基本上只是室外地面反射回來(lái)的漫射光，既能保證足夠的自然采光，又避免了陽(yáng)光直射對(duì)藏品的破壞。

光的建筑——密爾沃基美術(shù)館

MilwaukeeArtMuseum

卡拉特拉瓦作品簡(jiǎn)介斯達(dá)德·霍芬火車站

這是一個(gè)典型的以剖面為主導(dǎo)的設(shè)計(jì)。略為彎曲的車站，從頭至尾幾乎是同樣的、分為3層的橫斷面。這條清晰的曲線被4座連接上層通道、下層站臺(tái)及車站廣場(chǎng)的橋打斷。這些橋同時(shí)將車站與已有的城市道路系統(tǒng)連接在一起。卡拉特拉瓦作品簡(jiǎn)介扭軀大樓

扭軀大樓的正式名稱叫做HSBTurningTorso，是私人機(jī)構(gòu)所興建的辦公與住宅大樓，位于馬爾摩的海岸地區(qū)，面向松德海峽，總共有54樓。

卡拉特拉瓦作品簡(jiǎn)介雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館

兩只鋼穹頂將橫跨球場(chǎng)上方，半透明玻璃懸于座位區(qū)之上，可以讓陽(yáng)光進(jìn)入又可以阻隔熱氣?？ɡ乩呦Ｍ@個(gè)