浪淘沙令·簾外雨潺潺3-蘇教版課件

浪淘沙令李煜浪淘沙令

南唐李后主詞詞中帝亡國君做個詞人真絕代可憐薄命作君王南唐李后主詞詞中帝亡國君做個詞人真絕代可憐薄命作君王作者李煜，初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已茍安于江南一隅。宋開寶七年（９７４年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬于洛陽。作者

李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對“故國”、“往事”的無限留戀。

李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：前期：艷情閑愁風(fēng)格柔美纏綿后期：懷故傷今風(fēng)格沉郁凄愴

王國維說“后主之詞，真所謂以血書者也?！鼻捌冢汉笃冢和鯂S說“后主之詞，真所謂以血書者也?！崩颂陨沉詈熗鈢雨|潺潺，春意|闌珊。羅衾|不耐|五更|寒。夢里|不知|身是客，一餉|貪歡。

獨(dú)自|莫|憑欄，無限|江山，別時|容易|見時難。流水|落花|春去也，天上|人間。浪淘沙令《西清詩話》云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云：‘簾外雨潺潺’云云，含思凄惋，未幾下世。”由此可知，詞作于他死前不久。可以說是李煜后期詞的代表作之一。《西清詩話》云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，分析詞上片采用了什么記敘方式？描寫的是哪一個季節(jié)的景色？倒敘：先夢后，后夢中暮春分析詞上片采用了什么記敘方式？描寫的是哪一個季節(jié)的景色？深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻劃了一個亡國之君的藝術(shù)形象。

這首詞表達(dá)了什么情感？刻畫了一個怎樣的人物形象？

分析深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生這首詞表達(dá)了

首句從哪兩個角度描寫的？寫了什么景，表達(dá)了作者怎樣的情感？描寫夢醒之后的所見所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過簾櫳，不斷地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過去。表現(xiàn)出無限惜春、傷春之情，環(huán)境是清苦的，情調(diào)是凄楚的。特別是這“春意闌珊”，既是眼前節(jié)令的實(shí)況，又是國家衰亡、個人的生命亦即將完結(jié)的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？

分析首句從哪兩個角度描寫的？寫了什么景，描寫夢醒之后的所見

學(xué)習(xí)五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍耐不了。故“羅衾不耐五更寒”，是在寫夢醒后之所感。這“感”，首先是感覺到五更時天氣的奇寒，而這樣的奇寒，又是通過“羅衾不耐”來表現(xiàn)的。這是古典詩詞中常用的一種借外物以抒寫主觀感受的藝術(shù)手法。岑參寫八月胡地的奇寒云：“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”（《白雪歌送武判官歸京》），就是這種手法的成功運(yùn)用。其次，更為重要的是，這不僅是寫身寒，而且是寫心寒；身寒終究有個極限，并可盡量設(shè)法抵御和忍耐，而心寒——心頭的悲涼，則是無限的，無法忍受的了?！傲_衾不耐五更寒”學(xué)習(xí)五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍“羅“夢里不知身是客，一餉貪歡。”

鑒賞既然夢醒之后是如此痛苦悲涼，那么，還不如長夢不醒了。因?yàn)椤皦衾锊恢硎强停火A貪歡”，只有在夢里，才能忘記自己是“客”——南唐的亡國君，大宋的階下囚，也只有在夢里，才能享受到那片刻的歡樂。這種以夢后之苦去與夢中之樂相映襯，從而更見夢后之苦的可憎與夢中之樂的可愛的寫法，確實(shí)是很高明的?？上?，夢中之樂是虛幻的，夢后之苦是實(shí)在的、殘酷的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢中之樂，終究不過是“一餉”而已。這樣寫進(jìn)一步突出了國亡被俘后處境的可悲可憐。“夢里不知身是客，一餉貪歡。”鑒賞既然夢醒之后是如詞的下片，起曰：“獨(dú)自莫憑欄”。“獨(dú)自”，說明詞人的孤獨(dú)；“莫憑欄”，則是因?yàn)閼{欄遠(yuǎn)眺，是為了要看到昔日的宮闕閣樓，以滿足思念故國之情，然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有“無限江山”的阻隔，因而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況這“無限江山”，也不再是南唐的國土，而是宋朝的屬地，看到這已經(jīng)淪喪的國土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？所以，“莫憑欄”，不是詞人不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦所采取的一種強(qiáng)制行為，這種心緒實(shí)際上更為凄楚、更為悲涼。

鑒賞下片首句詞的下片，起曰：“獨(dú)自莫憑欄”。“獨(dú)自”，說鑒賞“別時容易見時難”——“別時”，指當(dāng)初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現(xiàn)在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊(yùn)含著詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨?。∫?，這里的“別”，不是暫時的別離，而是永久的別離，因而也是人世間最為痛苦的別離，更何況這樣的別離是如何的“容易”——國家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了，這豈不是痛上加痛嗎？這樣的難于再見，不就是對詞人的死刑宣判嗎？

鑒賞“別時容易見時難”——“別時”，指當(dāng)初投降被鑒賞

鑒賞結(jié)句

詞人以生動的比喻，進(jìn)一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復(fù)返。從前在“天上”過著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！鑒賞結(jié)句詞人以生動的比喻，進(jìn)一步把集合著

這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳罹拮?，對李煜個人來說，是個悲劇，但也正是這樣的特殊經(jīng)歷，給李煜的創(chuàng)作帶來了活力。一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內(nèi)心極其痛苦，并得以在創(chuàng)作中極其真實(shí)的表現(xiàn)出來，使作品具有感情上的動人力量；另一方面，從帝王到俘虜?shù)纳罱?jīng)歷雖然是李煜所特有的，但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨(dú)特經(jīng)歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長久的生命力。這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無上對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛簾外雨潺潺，春意闌珊羅衾不耐五更寒夢里不知身是客，一晌貪歡獨(dú)自莫憑欄，無限江山別時容易見時難流水落花春去也，天上人間景感夢心景融入哀愁暗含遭遇

身寒更是心寒反襯現(xiàn)實(shí)中的極度哀怨愁苦對故國思念與悔恨美好已逝國家滅亡個人遭遇哀愁悲涼悔恨無奈絕望人上君階下囚對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛簾外雨潺潺，春意闌珊借景抒情，情景交融

比喻雙關(guān):流水落花——美好的東西的逝去對比映襯:

“夢里不知身是客”——“夢”與“客”虛實(shí)結(jié)合：夢境與現(xiàn)實(shí)借景抒情，情景交融比喻雙關(guān):對比映襯:創(chuàng)新活用

望江南李煜閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。1.詞人用了哪些意象，營造出怎樣的意境？2.結(jié)合李煜的身世，你認(rèn)為這首詞表達(dá)了作者怎樣的情感？山寒、蘆深、孤舟、月明、笛聲

表達(dá)了作者囚居生活孤寂難堪之感,以及對江南生活的留戀和對故國思念之情。南國清秋的凄寒的意境創(chuàng)新活用望江南李煜1詩詞中意象總結(jié)積累笛聲月明孤舟流水落花詩詞中意象總結(jié)積累笛聲月明孤舟流水落花1.李煜《虞美人》：“間君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

3.李白《金陵酒肆留別》“請君試問東流水，別意與之誰短長？”4.張若虛《春江花月夜》“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！?.歐陽修《踏莎行》“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮迢迢不斷如春水?！?.李煜《烏夜啼》“自是人生長恨水長東?！绷魉啾硎救松喽?，命運(yùn)無常的無盡哀傷與愁怨。1.李煜《虞美人》：“間君能有幾多愁，3.李白《金陵酒肆留別今年大暑那天凌晨，母親像睡著了一樣，安詳?shù)刈吡恕Ｄ赣H對待生死的態(tài)度是豁達(dá)的。在世時，母親曾多次地與我們談到她去世的事。她說：我84了，比你爸多賺了幾年。人老了總是要上西天的，我死了你們不要哭哭鬧鬧，最好不放鞭炮，免得吵的街坊鄰居不得安寧。

母親去世的頭一天中午，我趕回老家。聽說二兒子回來了，母親平生最后一次睜開眼睛看了我一下，雖然雙眼看上去比較有神，但已經(jīng)不能開口說話。我坐在床邊握著母親的手，明顯地感受到母親手心傳達(dá)出的思念之意。直到離開人世的前二個小時，母親還能用點(diǎn)頭搖頭表達(dá)她所聽到的問答。我們說你最喜歡的外孫正坐飛機(jī)從杭州趕回來，再堅(jiān)持一下吧，母親點(diǎn)頭。

午夜，母親呼吸急促，神志明顯不清。我們晚輩愚孫、親朋好友二十多人守候在母親床前。天時感應(yīng)，外孫趕到家握著外婆的手不幾分鐘，老人家靜靜辭世。母親停止呼吸那一刻，我們都默默地告誡自己，不哭不哭，同時誰也不愿打破母親寧靜的睡意。依母親的心愿和囑咐，夜里沒有哭聲，沒有鞭炮聲。

母親生于戰(zhàn)亂紛飛的年代，年幼時正值國家遭受日寇侵略，被迫與家人一起四處逃難，過著顛沛流離的生活。年輕到中年時期，因生育我們兒女七個，又因我父親長期在外工作，母親用自己弱小的肩膀，挑起了與她體格極不相稱的家庭重?fù)?dān)。本來母親是做會計(jì)也可以教書的，但一堆孩子拖了后腿，無奈當(dāng)了童子軍頭頭。她一面穿上草鞋當(dāng)起搬運(yùn)工扛碼頭，一面組織七個小不點(diǎn)開山挖鵝卵石掙收入、到郊外開荒種菜、撿柴禾、采野菜、拾麥子等，以保障家庭最基本的生活開銷和供我們上學(xué)。因母親性格堅(jiān)強(qiáng)，無論遭受人生多大的磨難，她都咬緊牙關(guān)挺了過來。

問母親是怎么把我們養(yǎng)大的，母親說像吆喝小豬一樣，唱著哆來咪發(fā)嗦啦西就把你們七個喂大了。母親是舊社會的小學(xué)生，街坊鄰居喊她三先生。她長期讀書看報(bào)記日記，留下的日記本有十多個，里面有家事國事，更有親戚朋友無所不包的大事小事。母親和藹可親，與鄰里和睦相處。盡管自家日子過得緊巴巴的，但不管哪家遇到了困難，她總是毫不吝嗇地伸出援助之手，與鄰里共渡難關(guān)。她信仰一個觀點(diǎn)：給予別人的越多，獲取就越多。

兩年前，母親不慎摔碎髖關(guān)節(jié)，聽說換鈦關(guān)節(jié)需要5萬多醫(yī)療費(fèi)，怕我們?yōu)榇酥Ц顿M(fèi)用，母親堅(jiān)決不同意手術(shù)。盡管手術(shù)風(fēng)險(xiǎn)和康復(fù)難度極大，最終在醫(yī)生和我們的再三動員下，八十多歲高齡的母親以驚人的忍受力終于闖了過來，并經(jīng)過鍛煉恢復(fù)了部分行走功能。畢竟年事已高，手術(shù)之后，母親的起居生活至少需要二名子女日夜進(jìn)行照料。因?yàn)槿绱?，母親多次流淚說：讓你們又花錢又淘力，我真是對不起你們。長輩如此向下輩道歉，著實(shí)讓我們的心酸楚到極點(diǎn)。每次聽到母親這么說，我們只能在以淚洗面的同時，盡一切可能地以最大的行孝方式讓母親寬心。無論我們付出多大努力，終究擋不住母親體質(zhì)急劇下降。對這一切，母親心里十分明白。她多次對我們念叨：生有苦樂，死是回歸。對于離去，母親很坦然。

我們兒女七個率眾親朋好友街坊鄰居共同為母親送行。在與母親遺體告別時，我跪拜頭落地，那一瞬間，我再也抑制不住自己，淚雨如珠，花花滂沱。當(dāng)我起身時，看見在場的所有親人都在流淚。無聲。

母親一生儉樸，一世辛勞。她老人家的恩情我們說不完、道不盡。生命無所不在，年事有壽而盡。母親雖然與我們永別了，但是她對親人和朋友的真摯情感，對人生的積極追求，對生活的執(zhí)著信念，對生死的豁達(dá)胸懷，與天地永恒。母親在我們心中的份量是最重的，我們終將思念她，直到永遠(yuǎn)……母親今年已經(jīng)85歲，共育有9個兒女。其中5個兒女伴隨著母親一路走來，或在他們孩提之時，或在他們成人之際，卻又像風(fēng)摧樹木一樣，安然地倒在了黃土之中。對母親打擊最大的莫過于哥哥之死。哥哥是我們村上優(yōu)秀的木工。1993年6月15日早晨，哥哥找來醫(yī)生，給病中的母親打上吊針，然后笑著說：媽你小心點(diǎn)，一會徐大夫就換藥。說完就出去坐上拖拉機(jī)給黃三拉木料。約下午5點(diǎn)鄰居王曉月急慌慌來學(xué)校尋我，說：你哥哥遇車禍了，在紅城醫(yī)院，你趕快去看。

坐了一個小時班車到醫(yī)院，見早先到來的嫂子已經(jīng)哭得昏死過去，大夫們在急救。哥哥躺在病床上，口里沒有呼吸，雙腳已經(jīng)冰涼，并開始慢慢上移，瞬間身體就變成了一根硬棍。夜很黑，大雨如注。當(dāng)我決定將尸體運(yùn)回家中發(fā)喪，我心里突然一緊：母親知道了會不會出事？我家與哥哥家相隔還不到300米，想瞞過她是不可能的。但我終于還是將尸體運(yùn)回了家。片刻，鄰居王國龍跑來告訴我，康奶奶聽到哭聲在大雨里趕過來了，泥身成了泥蛋，過渠時又栽倒在水里，是我把她背回家了，還派了王芳守著。這時我已經(jīng)作了最壞的準(zhǔn)備。

次日晨，我抽出一點(diǎn)時間回家看母親。母親見我進(jìn)門，就微微欠起身子，紅腫著雙目說：我啥都知道了，你快去忙喪事。你外爺早年說過一句話：不養(yǎng)駱駝，不死駱駝。有氣的是假的，活人就是這么個理兒。三天后母親被人扶持著在哥哥的靈前大哭一場，然后就下炕做活了。雖然垮塌的精神需要長時間去修復(fù)，但這堵墻依然屹立著。

也許上帝為了檢驗(yàn)?zāi)赣H的胸襟，2002年的秋季將又一個災(zāi)難送到了她面前。那天，小妹夫匆匆來叫我，說是妹突然發(fā)病，住在鄉(xiāng)醫(yī)院里，她已經(jīng)沒有了血壓。我和小妹夫趕到醫(yī)院，只見妹妹已經(jīng)半睜著眼睛，氣管里像一團(tuán)亂麻塞住了，正在作臨死前的痛苦掙扎。我當(dāng)即決定將她送往縣醫(yī)院。這年我已調(diào)入了縣城工作，縣醫(yī)院就在我家的隔壁。母親顫微微地來到醫(yī)院，端詳著妹妹一張黃紙般的臉，聽著她嗓中的呼嚕聲，說：不中了，不中了！她要走了，你們快去準(zhǔn)備壽衣吧！母親出門坐在走廊的長椅上，老淚橫流。我讓大妹守著母親，她長嘆一聲：為啥用我的命換不下她的命呢？半夜小妹咽了氣。

這一次，母親昏睡了整整一周，又恢復(fù)了往日的生活。畢竟是70多歲的老人，抗難抵災(zāi)的能力有所減弱，但仍然是一棵不倒的樹。

弟媳婦是個個性吝嗇而又暴戾的女人。一輩子不但將母親沒有叫過一聲“媽”，也沒親手端過一碗飯，而且還時不時地找茬尋錯。如果母親看電視，她就老早去睡覺，這樣母親也不敢看電視了，把電視留給了弟媳婦。一家人本來在一張桌上吃飯，但當(dāng)母親坐在沙發(fā)上，弟媳婦就端了碗到陽臺去吃，母親從此也就不敢坐沙發(fā)了，吃飯時就坐在自己的小床上。家里做了饃，弟媳婦三下五除二給孩子們都拿去了，母親也不生氣，就用我和弟弟給的零花錢到街上買饃。我見母親床上床單舊了，就買了一條鋪上去，可又被弟媳婦撈去了。家里如果只有弟媳婦和母親，弟媳婦就不做飯了，母親也只好啃幾口干饃……可母親卻從來都沒有跟她紅過臉。我對母親說：這樣過日子費(fèi)不費(fèi)事，如覺費(fèi)事，咱們另想辦法。母親卻說：這日子過得很好?。∧愕芟眿D畢竟不是我生的，本來就沒有感情，她看我不順眼，做出一些出格的事兒也很正常。有的親生兒女都有不養(yǎng)爹媽的，你弟媳婦比起他們又好到天上了。萬萬沒想到，母親對這種生活居然非常知足。

母親在70歲的時候，對于不期而至的“死”，她幾乎是做好了全面的精神準(zhǔn)備。她催我做好了棺材，做好了壽衣。她又將壽衣從里到外套理得整整齊齊：最里層是一件黑綢子內(nèi)衣，外罩一件繡花銀灰色緞子棉褂，最外層就是一件大紅綢子的長袍了。下身呢，一件天藍(lán)色棉布內(nèi)褲，外罩一條青綠色緞子的夾褲。她又把一枚戒指放進(jìn)繡花鞋里。“這是你姥姥給我的陪嫁品，我一輩子都沒舍得戴，我咽氣后你就把它放進(jìn)我的嘴里，亡人口里金銀，后人不受窮。我一斷氣，你就把我套好的壽衣一次性穿在我身上，用不著一件一件地穿，那樣麻煩?！狈愿劳赀@一切她咯咯笑了，“老姐妹們大多回‘家’了，我也成了熟透的瓜，得打點(diǎn)好行李，隨時準(zhǔn)備‘上路’呀?！碧故幾匀?，笑語盈盈；鎮(zhèn)定從容，豪氣萬丈。好像不是要永久地離開這個世界，而是去姥姥家做一回娘家。今年大暑那天凌晨，母親像睡著了一樣，安詳?shù)刈吡?。母親對待生死4。劉希夷《代悲白頭翁》“洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息。今年落花顏色改，明年花開復(fù)誰在？”2。晏殊《浣溪紗》“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！?。張若虛《春江花月夜》“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家”3。晏幾道《臨江仙》“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”落花（落紅、殘紅）——多隱含好景不長、青春易逝、人生苦短、好事難再的深沉喟嘆和哀愁4。劉希夷《代悲白頭翁》“洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息。今浪淘沙令李煜浪淘沙令

南唐李后主詞詞中帝亡國君做個詞人真絕代可憐薄命作君王南唐李后主詞詞中帝亡國君做個詞人真絕代可憐薄命作君王作者李煜，初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已茍安于江南一隅。宋開寶七年（９７４年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬于洛陽。作者

李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對“故國”、“往事”的無限留戀。

李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：前期：艷情閑愁風(fēng)格柔美纏綿后期：懷故傷今風(fēng)格沉郁凄愴

王國維說“后主之詞，真所謂以血書者也。”前期：后期：王國維說“后主之詞，真所謂以血書者也?！崩颂陨沉詈熗鈢雨|潺潺，春意|闌珊。羅衾|不耐|五更|寒。夢里|不知|身是客，一餉|貪歡。

獨(dú)自|莫|憑欄，無限|江山，別時|容易|見時難。流水|落花|春去也，天上|人間。浪淘沙令《西清詩話》云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云：‘簾外雨潺潺’云云，含思凄惋，未幾下世?！庇纱丝芍?，詞作于他死前不久。可以說是李煜后期詞的代表作之一。《西清詩話》云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，分析詞上片采用了什么記敘方式？描寫的是哪一個季節(jié)的景色？倒敘：先夢后，后夢中暮春分析詞上片采用了什么記敘方式？描寫的是哪一個季節(jié)的景色？深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻劃了一個亡國之君的藝術(shù)形象。

這首詞表達(dá)了什么情感？刻畫了一個怎樣的人物形象？

分析深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生這首詞表達(dá)了

首句從哪兩個角度描寫的？寫了什么景，表達(dá)了作者怎樣的情感？描寫夢醒之后的所見所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過簾櫳，不斷地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過去。表現(xiàn)出無限惜春、傷春之情，環(huán)境是清苦的，情調(diào)是凄楚的。特別是這“春意闌珊”，既是眼前節(jié)令的實(shí)況，又是國家衰亡、個人的生命亦即將完結(jié)的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？

分析首句從哪兩個角度描寫的？寫了什么景，描寫夢醒之后的所見

學(xué)習(xí)五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍耐不了。故“羅衾不耐五更寒”，是在寫夢醒后之所感。這“感”，首先是感覺到五更時天氣的奇寒，而這樣的奇寒，又是通過“羅衾不耐”來表現(xiàn)的。這是古典詩詞中常用的一種借外物以抒寫主觀感受的藝術(shù)手法。岑參寫八月胡地的奇寒云：“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”（《白雪歌送武判官歸京》），就是這種手法的成功運(yùn)用。其次，更為重要的是，這不僅是寫身寒，而且是寫心寒；身寒終究有個極限，并可盡量設(shè)法抵御和忍耐，而心寒——心頭的悲涼，則是無限的，無法忍受的了。“羅衾不耐五更寒”學(xué)習(xí)五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍“羅“夢里不知身是客，一餉貪歡?！?/p>

鑒賞既然夢醒之后是如此痛苦悲涼，那么，還不如長夢不醒了。因?yàn)椤皦衾锊恢硎强停火A貪歡”，只有在夢里，才能忘記自己是“客”——南唐的亡國君，大宋的階下囚，也只有在夢里，才能享受到那片刻的歡樂。這種以夢后之苦去與夢中之樂相映襯，從而更見夢后之苦的可憎與夢中之樂的可愛的寫法，確實(shí)是很高明的。可惜，夢中之樂是虛幻的，夢后之苦是實(shí)在的、殘酷的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢中之樂，終究不過是“一餉”而已。這樣寫進(jìn)一步突出了國亡被俘后處境的可悲可憐。“夢里不知身是客，一餉貪歡?！辫b賞既然夢醒之后是如詞的下片，起曰：“獨(dú)自莫憑欄”。“獨(dú)自”，說明詞人的孤獨(dú)；“莫憑欄”，則是因?yàn)閼{欄遠(yuǎn)眺，是為了要看到昔日的宮闕閣樓，以滿足思念故國之情，然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有“無限江山”的阻隔，因而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況這“無限江山”，也不再是南唐的國土，而是宋朝的屬地，看到這已經(jīng)淪喪的國土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？所以，“莫憑欄”，不是詞人不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦所采取的一種強(qiáng)制行為，這種心緒實(shí)際上更為凄楚、更為悲涼。

鑒賞下片首句詞的下片，起曰：“獨(dú)自莫憑欄”?！蔼?dú)自”，說鑒賞“別時容易見時難”——“別時”，指當(dāng)初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現(xiàn)在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊(yùn)含著詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨?。∫?，這里的“別”，不是暫時的別離，而是永久的別離，因而也是人世間最為痛苦的別離，更何況這樣的別離是如何的“容易”——國家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了，這豈不是痛上加痛嗎？這樣的難于再見，不就是對詞人的死刑宣判嗎？

鑒賞“別時容易見時難”——“別時”，指當(dāng)初投降被鑒賞

鑒賞結(jié)句

詞人以生動的比喻，進(jìn)一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復(fù)返。從前在“天上”過著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！鑒賞結(jié)句詞人以生動的比喻，進(jìn)一步把集合著

這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳罹拮?，對李煜個人來說，是個悲劇，但也正是這樣的特殊經(jīng)歷，給李煜的創(chuàng)作帶來了活力。一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內(nèi)心極其痛苦，并得以在創(chuàng)作中極其真實(shí)的表現(xiàn)出來，使作品具有感情上的動人力量；另一方面，從帝王到俘虜?shù)纳罱?jīng)歷雖然是李煜所特有的，但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨(dú)特經(jīng)歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長久的生命力。這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無上對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛簾外雨潺潺，春意闌珊羅衾不耐五更寒夢里不知身是客，一晌貪歡獨(dú)自莫憑欄，無限江山別時容易見時難流水落花春去也，天上人間景感夢心景融入哀愁暗含遭遇

身寒更是心寒反襯現(xiàn)實(shí)中的極度哀怨愁苦對故國思念與悔恨美好已逝國家滅亡個人遭遇哀愁悲涼悔恨無奈絕望人上君階下囚對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛簾外雨潺潺，春意闌珊借景抒情，情景交融

比喻雙關(guān):流水落花——美好的東西的逝去對比映襯:

“夢里不知身是客”——“夢”與“客”虛實(shí)結(jié)合：夢境與現(xiàn)實(shí)借景抒情，情景交融比喻雙關(guān):對比映襯:創(chuàng)新活用

望江南李煜閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。1.詞人用了哪些意象，營造出怎樣的意境？2.結(jié)合李煜的身世，你認(rèn)為這首詞表達(dá)了作者怎樣的情感？山寒、蘆深、孤舟、月明、笛聲

表達(dá)了作者囚居生活孤寂難堪之感,以及對江南生活的留戀和對故國思念之情。南國清秋的凄寒的意境創(chuàng)新活用望江南李煜1詩詞中意象總結(jié)積累笛聲月明孤舟流水落花詩詞中意象總結(jié)積累笛聲月明孤舟流水落花1.李煜《虞美人》：“間君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

3.李白《金陵酒肆留別》“請君試問東流水，別意與之誰短長？”4.張若虛《春江花月夜》“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”5.歐陽修《踏莎行》“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮迢迢不斷如春水?！?.李煜《烏夜啼》“自是人生長恨水長東?！绷魉啾硎救松喽蹋\(yùn)無常的無盡哀傷與愁怨。1.李煜《虞美人》：“間君能有幾多愁，3.李白《金陵酒肆留別今年大暑那天凌晨，母親像睡著了一樣，安詳?shù)刈吡?。母親對待生死的態(tài)度是豁達(dá)的。在世時，母親曾多次地與我們談到她去世的事。她說：我84了，比你爸多賺了幾年。人老了總是要上西天的，我死了你們不要哭哭鬧鬧，最好不放鞭炮，免得吵的街坊鄰居不得安寧。

母親去世的頭一天中午，我趕回老家。聽說二兒子回來了，母親平生最后一次睜開眼睛看了我一下，雖然雙眼看上去比較有神，但已經(jīng)不能開口說話。我坐在床邊握著母親的手，明顯地感受到母親手心傳達(dá)出的思念之意。直到離開人世的前二個小時，母親還能用點(diǎn)頭搖頭表達(dá)她所聽到的問答。我們說你最喜歡的外孫正坐飛機(jī)從杭州趕回來，再堅(jiān)持一下吧，母親點(diǎn)頭。

午夜，母親呼吸急促，神志明顯不清。我們晚輩愚孫、親朋好友二十多人守候在母親床前。天時感應(yīng)，外孫趕到家握著外婆的手不幾分鐘，老人家靜靜辭世。母親停止呼吸那一刻，我們都默默地告誡自己，不哭不哭，同時誰也不愿打破母親寧靜的睡意。依母親的心愿和囑咐，夜里沒有哭聲，沒有鞭炮聲。

母親生于戰(zhàn)亂紛飛的年代，年幼時正值國家遭受日寇侵略，被迫與家人一起四處逃難，過著顛沛流離的生活。年輕到中年時期，因生育我們兒女七個，又因我父親長期在外工作，母親用自己弱小的肩膀，挑起了與她體格極不相稱的家庭重?fù)?dān)。本來母親是做會計(jì)也可以教書的，但一堆孩子拖了后腿，無奈當(dāng)了童子軍頭頭。她一面穿上草鞋當(dāng)起搬運(yùn)工扛碼頭，一面組織七個小不點(diǎn)開山挖鵝卵石掙收入、到郊外開荒種菜、撿柴禾、采野菜、拾麥子等，以保障家庭最基本的生活開銷和供我們上學(xué)。因母親性格堅(jiān)強(qiáng)，無論遭受人生多大的磨難，她都咬緊牙關(guān)挺了過來。

問母親是怎么把我們養(yǎng)大的，母親說像吆喝小豬一樣，唱著哆來咪發(fā)嗦啦西就把你們七個喂大了。母親是舊社會的小學(xué)生，街坊鄰居喊她三先生。她長期讀書看報(bào)記日記，留下的日記本有十多個，里面有家事國事，更有親戚朋友無所不包的大事小事。母親和藹可親，與鄰里和睦相處。盡管自家日子過得緊巴巴的，但不管哪家遇到了困難，她總是毫不吝嗇地伸出援助之手，與鄰里共渡難關(guān)。她信仰一個觀點(diǎn)：給予別人的越多，獲取就越多。

兩年前，母親不慎摔碎髖關(guān)節(jié)，聽說換鈦關(guān)節(jié)需要5萬多醫(yī)療費(fèi)，怕我們?yōu)榇酥Ц顿M(fèi)用，母親堅(jiān)決不同意手術(shù)。盡管手術(shù)風(fēng)險(xiǎn)和康復(fù)難度極大，最終在醫(yī)生和我們的再三動員下，八十多歲高齡的母親以驚人的忍受力終于闖了過來，并經(jīng)過鍛煉恢復(fù)了部分行走功能。畢竟年事已高，手術(shù)之后，母親的起居生活至少需要二名子女日夜進(jìn)行照料。因?yàn)槿绱耍赣H多次流淚說：讓你們又花錢又淘力，我真是對不起你們。長輩如此向下輩道歉，著實(shí)讓我們的心酸楚到極點(diǎn)。每次聽到母親這么說，我們只能在以淚洗面的同時，盡一切可能地以最大的行孝方式讓母親寬心。無論我們付出多大努力，終究擋不住母親體質(zhì)急劇下降。對這一切，母親心里十分明白。她多次對我們念叨：生有苦樂，死是回歸。對于離去，母親很坦然。

我們兒女七個率眾親朋好友街坊鄰居共同為母親送行。在與母親遺體告別時，我跪拜頭落地，那一瞬間，我再也抑制不住自己，淚雨如珠，花花滂沱。當(dāng)我起身時，看見在場的所有親人都在流淚。無聲。

母親一生儉樸，一世辛勞。她老人家的恩情我們說不完、道不盡。生命無所不在，年事有壽而盡。母親雖然與我們永別了，但是她對親人和朋友的真摯情感，對人生的積極追求，對生活的執(zhí)著信念，對生死的豁達(dá)胸懷，與天地永恒。母親在我們心中的份量是最重的，我們終將思念她，直到永遠(yuǎn)……母親今年已經(jīng)85歲，共育有9個兒女。其中5個兒女伴隨著母親一路走來，或在他們孩提之時，或在他們成人之際，卻又像風(fēng)摧樹木一樣，安然地倒在了黃土之中。對母親打擊最大的莫過于哥哥之死。哥哥是我們村上優(yōu)秀的木工。1993年6月15日早晨，哥哥找來醫(yī)生，給病中的母親打上吊針，然后笑著說：媽你小心點(diǎn)，一會徐大夫就換藥。說完就出去坐上拖拉機(jī)給黃三拉木料。約下午5點(diǎn)鄰居王曉月急慌慌來學(xué)校尋我，說：你哥哥遇車禍了，在紅城醫(yī)院，你趕快去看。

坐了一個小時班車到醫(yī)院，見早先到來的嫂子已經(jīng)哭得昏死過去，大夫們在急救。哥哥躺在病床上，口里沒有呼吸，雙腳已經(jīng)冰涼，并開始慢慢上移，瞬間身體就變成了一根硬棍。夜很黑，大雨如注。當(dāng)我決定將尸體運(yùn)回家中發(fā)喪，我心里突然一緊：母親知道了會不會出事？我家與哥哥家相隔還不到300米，想瞞過她是不可能的。但我終于還是將尸體運(yùn)回了家。片刻，鄰居王國龍跑來告訴我，康奶奶聽到哭聲在大雨里趕過來了，泥身成了泥蛋，過渠時又栽倒在水里，是我把她背回家了，還派了王芳守著。這時我已經(jīng)作了最壞的準(zhǔn)備。

次日晨，我抽出一點(diǎn)時間回家看母親。母親見我進(jìn)門，就微微欠起身子，紅腫著雙目說：我啥都知道了，你快去忙喪