電視節(jié)目導(dǎo)播-串講課件

電視節(jié)目導(dǎo)播(串講)電視節(jié)目導(dǎo)播(串講)1一、概述電視節(jié)目導(dǎo)播的概念：其一，導(dǎo)播是多訊道電視節(jié)目制作中一個(gè)工種、崗位的名稱?！嘤嵉溃褐付鄠€(gè)視頻訊號(hào)來源的通道；不光指演播現(xiàn)場(chǎng)多個(gè)訊道攝像機(jī)采集的多個(gè)畫面，還包括插播片、圖形圖表、演播室外的實(shí)時(shí)視頻等；——多訊道節(jié)目制作方式：ESP（電子演播室制作）、EFP（電子場(chǎng)地制作）及綜合；——注意與“多機(jī)拍攝（ENG—電子新聞采集）”的區(qū)別；——核心：必須有實(shí)時(shí)切換系統(tǒng)，通過切換臺(tái)（視頻切換器）承擔(dān)多訊道畫面的調(diào)度選切；一、概述電視節(jié)目導(dǎo)播的概念：2其二，其具有獨(dú)特的工作性質(zhì)，要求其能夠：——深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容；——全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場(chǎng)；——精確掌握節(jié)目時(shí)間；——隨時(shí)掌握成片面貌。其二，其具有獨(dú)特的工作性質(zhì)，要求其能夠：3導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)——導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)通常包括：總導(dǎo)播、助理導(dǎo)播、場(chǎng)地導(dǎo)播、慢動(dòng)作導(dǎo)播、字幕導(dǎo)播、切換導(dǎo)播；——導(dǎo)播工作伙伴(技術(shù)工種人員)：切換、攝像師、燈光師、錄音師、視頻工程師、剪輯師（電視編輯）導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)——導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)通常包括：總導(dǎo)播、助理導(dǎo)播、場(chǎng)地導(dǎo)播4導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)的配合團(tuán)隊(duì)配合的必要性：電視制作方式日趨復(fù)雜，面對(duì)繁多的制作流程和高標(biāo)準(zhǔn)的制作要求，要求多人協(xié)同作業(yè)、職能細(xì)化、分工明確的導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)組成：一個(gè)專業(yè)化的導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)一般包括：總導(dǎo)播、助理導(dǎo)播、慢動(dòng)作導(dǎo)播、字幕導(dǎo)播、切換導(dǎo)播共六個(gè)職能崗位。導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)的配合團(tuán)隊(duì)配合的必要性：5——總導(dǎo)播：對(duì)節(jié)目直播或錄制最終負(fù)責(zé)，包括深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容性質(zhì)，熟悉節(jié)目流程，制定導(dǎo)播工作臺(tái)本，布置機(jī)位，監(jiān)督其他技術(shù)部門工作等；——助理導(dǎo)播：了解總導(dǎo)播要求，幫助其及時(shí)發(fā)現(xiàn)并提示可能出現(xiàn)的問題；——場(chǎng)地導(dǎo)播：總導(dǎo)播在演播現(xiàn)場(chǎng)的代言人，負(fù)責(zé)場(chǎng)地的連排，傳達(dá)總導(dǎo)播指令，并反饋有效信息；——慢動(dòng)作導(dǎo)播：協(xié)助總導(dǎo)播完成慢動(dòng)作畫面的播放；——字幕導(dǎo)播：完成各種圖表、字幕工作，掌握與畫面配合播放的時(shí)間；——切換導(dǎo)播：負(fù)責(zé)掌控視頻切換器（切換臺(tái)），依照總導(dǎo)播指令切換畫面?！倢?dǎo)播：對(duì)節(jié)目直播或錄制最終負(fù)責(zé)，包括深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容性6導(dǎo)播的職能范疇——導(dǎo)播工作從節(jié)目策劃階段進(jìn)入，可豐富、改變節(jié)目形態(tài)或呈現(xiàn)方式；——從畫面表現(xiàn)與鏡頭組合的角度，參與到節(jié)目設(shè)計(jì)與節(jié)目程序編排中去；——提供演播現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景空間利用與舞美設(shè)計(jì)思路；——決定機(jī)位設(shè)置；——制定導(dǎo)播工作臺(tái)本；——參與后期制作。導(dǎo)播的職能范疇——導(dǎo)播工作從節(jié)目策劃階段進(jìn)入，可豐富、改變節(jié)7二、情境劇的導(dǎo)播技巧情境劇基本生產(chǎn)流程：——整體的產(chǎn)品規(guī)劃階段；——?jiǎng)”静邉濍A段；——?jiǎng)”緦懽髋c前期籌備階段；——?jiǎng)”緦懽鳌F(xiàn)場(chǎng)錄制與后期制作并行的階段；——產(chǎn)品的包裝、推廣、營(yíng)銷階段；二、情境劇的導(dǎo)播技巧情境劇基本生產(chǎn)流程：8情境劇典型三訊道現(xiàn)場(chǎng)制作

機(jī)位布局方式“倒三角形機(jī)位布局方式”：——2號(hào)機(jī)居中后，1、3號(hào)機(jī)左右交叉；、——在情境劇現(xiàn)場(chǎng)制作的機(jī)位布局中，所有的機(jī)位都位于場(chǎng)景敞開面的一側(cè)（模擬劇場(chǎng)觀眾的視角）；——情境劇的場(chǎng)面調(diào)度通常發(fā)生在一個(gè)：以“齊舞臺(tái)中軸線觀眾為中心”的倒三角形場(chǎng)景區(qū)域內(nèi)；情境劇典型三訊道現(xiàn)場(chǎng)制作

機(jī)位布局方式“倒三角形機(jī)位布局方式9案例分析標(biāo)號(hào)1、2、3為攝像機(jī)，標(biāo)號(hào)A、B、C為劇中人物：213AB案例分析標(biāo)號(hào)1、2、3為攝像機(jī)，標(biāo)號(hào)A、B、C為劇中人物：10各機(jī)位任務(wù)及變化1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)主要拍攝場(chǎng)景中人物的中近景細(xì)節(jié)，其中1號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)場(chǎng)景中位置居右的人物B，3號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)場(chǎng)景中位置居左的人物A；2號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)拍攝場(chǎng)景環(huán)境的全景，包括展現(xiàn)環(huán)境、場(chǎng)面調(diào)度、人物關(guān)系；如A、B互換？加入C？（調(diào)度過程？）各機(jī)位任務(wù)及變化1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)主要拍攝場(chǎng)景中人物的中近景細(xì)節(jié)11人物A、B位置互換后，1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)拍攝對(duì)象隨之互換，1號(hào)機(jī)拍攝A，3號(hào)機(jī)拍攝B，其中場(chǎng)面調(diào)度的過程由2號(hào)機(jī)拍攝（2分）。（2）、加入人物C后，2號(hào)機(jī)除了展現(xiàn)環(huán)境全景、交代人物關(guān)系外，還要幫助完成拍攝人物C中近景細(xì)節(jié)的任務(wù)（2分）。人物A、B位置互換后，1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)拍攝對(duì)象隨之互換，1號(hào)12情境劇的景別在情境劇制作中的景別系列：——大全景：畫框內(nèi)最大限度展現(xiàn)場(chǎng)景全貌；——小全景：帶有環(huán)境并展現(xiàn)群體人物位置關(guān)系；——中景：表現(xiàn)人物膝蓋以上范圍；——中近景：表現(xiàn)人物腰部以上范圍；——近景：表現(xiàn)人物胸部以上范圍；情境劇的景別在情境劇制作中的景別系列：13情境劇畫面切換的規(guī)律關(guān)注說話人；關(guān)注動(dòng)作細(xì)節(jié)；關(guān)注場(chǎng)面調(diào)度的變化；情境劇畫面切換的規(guī)律關(guān)注說話人；14三、談話節(jié)目的導(dǎo)播談話進(jìn)行的方式：——訪談：有明確的訪問者和受訪者，觀眾很少或不參與談話，擔(dān)任聽眾角色；（《央視論壇》、《新聞會(huì)客廳》、《魯豫有約》、《藝術(shù)人生》）——漫談：角色定位被消解，一般沒有現(xiàn)場(chǎng)觀眾；（《鏘鏘三人行》）——會(huì)談：主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾角色明確，參與談話人數(shù)較多，場(chǎng)面調(diào)度變化明顯；（《對(duì)話》、《實(shí)話實(shí)說》、《小崔說事》等，在大量談話節(jié)目中，會(huì)談的形式是現(xiàn)在各類專業(yè)題材談話節(jié)目的主流。）三、談話節(jié)目的導(dǎo)播談話進(jìn)行的方式：15談話節(jié)目的構(gòu)成元素談話的場(chǎng)景：——“場(chǎng)”：談話時(shí)自然形成交流場(chǎng)，由談話者之間的視線關(guān)系總和構(gòu)成；“景”：談話的環(huán)境和布景；——其中，導(dǎo)播的工作就是要辨析出交流場(chǎng)存在的基本成因——視線關(guān)系；談話節(jié)目的構(gòu)成元素談話的場(chǎng)景：16談話節(jié)目中的調(diào)機(jī)規(guī)律“調(diào)機(jī)”的概念在現(xiàn)場(chǎng)錄制中，導(dǎo)播的口令通常被統(tǒng)稱為“調(diào)機(jī)”，具體包括：——導(dǎo)播對(duì)各機(jī)位任務(wù)分工的部署；——各機(jī)位所拍攝鏡頭的具體要求（角度、景別、運(yùn)動(dòng)）；——各鏡頭銜接順序的指令；——處理現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)情況的預(yù)案；其中，“機(jī)位設(shè)置方案”是運(yùn)用調(diào)機(jī)規(guī)律的基礎(chǔ)。談話節(jié)目中的調(diào)機(jī)規(guī)律“調(diào)機(jī)”的概念17機(jī)位設(shè)置的基本依據(jù)（共通原則）對(duì)象劃分原則（是機(jī)位設(shè)置方案的基礎(chǔ)，包括談話參與者的數(shù)目、角色類型、位置與交流關(guān)系等）場(chǎng)景原則（機(jī)位與景別的關(guān)系）；機(jī)位數(shù)目最少化原則（通過調(diào)機(jī)、適應(yīng)節(jié)目的不同階段部署來減少機(jī)位數(shù)目）；機(jī)位設(shè)置的基本依據(jù)（共通原則）對(duì)象劃分原則（是機(jī)位設(shè)置方案的18單個(gè)機(jī)位功能最大化原則：——給機(jī)位一個(gè)好位置，科學(xué)合理的位置，是發(fā)揮機(jī)位功能最大化的基礎(chǔ)；——給機(jī)位一個(gè)好屬性，適用地賦予機(jī)位實(shí)現(xiàn)多功能的能力；——給機(jī)位一個(gè)好配合，充分考慮到每個(gè)機(jī)位與其他機(jī)位的配合關(guān)系，彌補(bǔ)其他機(jī)位的拍攝難點(diǎn)；單個(gè)機(jī)位功能最大化原則：19鏡頭取景范疇：分割與包容分割：將不同談話對(duì)象分置在不同近景鏡頭里；——區(qū)分角色的需要；——位置距離的需要；——情緒效果的突出；注意：“分割”作為一種調(diào)機(jī)方案，必須以明確地向觀眾提供場(chǎng)景全貌和交流場(chǎng)（特征）為前提。鏡頭取景范疇：分割與包容分割：將不同談話對(duì)象分置在不同近景鏡20包容：導(dǎo)播調(diào)度一個(gè)鏡頭去表現(xiàn)兩者及以上的談話對(duì)象，展現(xiàn)多個(gè)人物、位置關(guān)系、環(huán)境背景；——位置關(guān)系的展現(xiàn)；——對(duì)話頻率的需要；——交流互動(dòng)的需要（情緒、氣氛的連貫傳達(dá)）；包容：導(dǎo)播調(diào)度一個(gè)鏡頭去表現(xiàn)兩者及以上的談話對(duì)象，展現(xiàn)多個(gè)人21鏡頭組合鏈條概念：導(dǎo)播在調(diào)機(jī)時(shí)，對(duì)系列鏡頭所建立的連接順序；是導(dǎo)播語言的集中體現(xiàn)，體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭組合的語言中。在談話節(jié)目中，鏡頭組合鏈條是：——敘述情境的需要（節(jié)目=一個(gè)個(gè)情境形態(tài)之和）；——建立畫面形式感的需要（達(dá)到特定的視覺效果，是欄目的重要標(biāo)示）；鏡頭組合鏈條概念：導(dǎo)播在調(diào)機(jī)時(shí)，對(duì)系列鏡頭所建立的連接順序；22談話節(jié)目中導(dǎo)播切換依據(jù)鏡頭組合鏈條的實(shí)現(xiàn)；切換頻率的控制；（切換頻率即導(dǎo)播在實(shí)施切換時(shí)所掌握的切換節(jié)奏，是畫面外在形式的直接體現(xiàn)，作用于節(jié)目語言風(fēng)格的形成）反應(yīng)鏡頭的把握；（未講話的其他人的鏡頭：包括與談話并行的反應(yīng)鏡頭、談話間歇的反應(yīng)鏡頭、具有特殊寓意效果的反應(yīng)鏡頭、反應(yīng)鏡頭的長(zhǎng)短）談話節(jié)目中導(dǎo)播切換依據(jù)鏡頭組合鏈條的實(shí)現(xiàn)；23四、藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播如何制定個(gè)性化轉(zhuǎn)播方案：——特有的觀察角度（升降臂的使用，提供了視覺奇觀式的觀看效果，區(qū)別于日常觀看經(jīng)驗(yàn)）；——特有的觀看距離（觀看距離的變通性，從全景到特寫，區(qū)別于現(xiàn)場(chǎng)觀看的固定距離，大多通過調(diào)度游機(jī)完成近景、特寫鏡頭的拍攝）；——呈現(xiàn)特殊關(guān)系（包括通過電視畫面來呈現(xiàn)情感，讓電視觀眾得到區(qū)別于現(xiàn)場(chǎng)觀眾的特有視聽享受，是導(dǎo)播個(gè)性化方案的核心）；四、藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播如何制定個(gè)性化轉(zhuǎn)播方案：24導(dǎo)播工作通用術(shù)語攝像術(shù)語：——景別術(shù)語；（遠(yuǎn)、全、人全、過肩、雙人）——攝像機(jī)操作術(shù)語；（推、拉、升、降、搖、移）——畫面調(diào)整術(shù)語；（頭上留天、腳下留地、準(zhǔn)備演員起身）音樂音效術(shù)語；視訊切換器術(shù)語；（切、淡入、淡出、疊化、劃）開播收播術(shù)語；導(dǎo)播工作通用術(shù)語攝像術(shù)語：25導(dǎo)播口令原則語言使用原則；（簡(jiǎn)單明了、眾人通用、）口令時(shí)機(jī)的原則；（預(yù)備口令、正式口令）指令細(xì)化原則；（對(duì)攝像師指令)——口令循環(huán)；——先叫機(jī)號(hào)；——確認(rèn)景別；——口令多少；——聽命與回應(yīng)；（使用與否都需回應(yīng)）導(dǎo)播口令原則語言使用原則；（簡(jiǎn)單明了、眾人通用、）26口令與時(shí)機(jī)導(dǎo)播的正式口令與恰當(dāng)時(shí)機(jī)：——適應(yīng)快慢不同的反應(yīng)，包括適應(yīng)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)多變的情況、反應(yīng)快慢不同的工作人員和性能優(yōu)劣不同的機(jī)器設(shè)備；——簡(jiǎn)化口令、提前約定；——明確齊發(fā)多工種口令的順序。（麥克、手勢(shì)、化入）口令與時(shí)機(jī)導(dǎo)播的正式口令與恰當(dāng)時(shí)機(jī)：27電視節(jié)目導(dǎo)播(串講)電視節(jié)目導(dǎo)播(串講)28一、概述電視節(jié)目導(dǎo)播的概念：其一，導(dǎo)播是多訊道電視節(jié)目制作中一個(gè)工種、崗位的名稱?！嘤嵉溃褐付鄠€(gè)視頻訊號(hào)來源的通道；不光指演播現(xiàn)場(chǎng)多個(gè)訊道攝像機(jī)采集的多個(gè)畫面，還包括插播片、圖形圖表、演播室外的實(shí)時(shí)視頻等；——多訊道節(jié)目制作方式：ESP（電子演播室制作）、EFP（電子場(chǎng)地制作）及綜合；——注意與“多機(jī)拍攝（ENG—電子新聞采集）”的區(qū)別；——核心：必須有實(shí)時(shí)切換系統(tǒng)，通過切換臺(tái)（視頻切換器）承擔(dān)多訊道畫面的調(diào)度選切；一、概述電視節(jié)目導(dǎo)播的概念：29其二，其具有獨(dú)特的工作性質(zhì)，要求其能夠：——深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容；——全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場(chǎng)；——精確掌握節(jié)目時(shí)間；——隨時(shí)掌握成片面貌。其二，其具有獨(dú)特的工作性質(zhì)，要求其能夠：30導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)——導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)通常包括：總導(dǎo)播、助理導(dǎo)播、場(chǎng)地導(dǎo)播、慢動(dòng)作導(dǎo)播、字幕導(dǎo)播、切換導(dǎo)播；——導(dǎo)播工作伙伴(技術(shù)工種人員)：切換、攝像師、燈光師、錄音師、視頻工程師、剪輯師（電視編輯）導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)——導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)通常包括：總導(dǎo)播、助理導(dǎo)播、場(chǎng)地導(dǎo)播31導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)的配合團(tuán)隊(duì)配合的必要性：電視制作方式日趨復(fù)雜，面對(duì)繁多的制作流程和高標(biāo)準(zhǔn)的制作要求，要求多人協(xié)同作業(yè)、職能細(xì)化、分工明確的導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)組成：一個(gè)專業(yè)化的導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)一般包括：總導(dǎo)播、助理導(dǎo)播、慢動(dòng)作導(dǎo)播、字幕導(dǎo)播、切換導(dǎo)播共六個(gè)職能崗位。導(dǎo)播工作團(tuán)隊(duì)的配合團(tuán)隊(duì)配合的必要性：32——總導(dǎo)播：對(duì)節(jié)目直播或錄制最終負(fù)責(zé)，包括深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容性質(zhì)，熟悉節(jié)目流程，制定導(dǎo)播工作臺(tái)本，布置機(jī)位，監(jiān)督其他技術(shù)部門工作等；——助理導(dǎo)播：了解總導(dǎo)播要求，幫助其及時(shí)發(fā)現(xiàn)并提示可能出現(xiàn)的問題；——場(chǎng)地導(dǎo)播：總導(dǎo)播在演播現(xiàn)場(chǎng)的代言人，負(fù)責(zé)場(chǎng)地的連排，傳達(dá)總導(dǎo)播指令，并反饋有效信息；——慢動(dòng)作導(dǎo)播：協(xié)助總導(dǎo)播完成慢動(dòng)作畫面的播放；——字幕導(dǎo)播：完成各種圖表、字幕工作，掌握與畫面配合播放的時(shí)間；——切換導(dǎo)播：負(fù)責(zé)掌控視頻切換器（切換臺(tái)），依照總導(dǎo)播指令切換畫面。——總導(dǎo)播：對(duì)節(jié)目直播或錄制最終負(fù)責(zé)，包括深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容性33導(dǎo)播的職能范疇——導(dǎo)播工作從節(jié)目策劃階段進(jìn)入，可豐富、改變節(jié)目形態(tài)或呈現(xiàn)方式；——從畫面表現(xiàn)與鏡頭組合的角度，參與到節(jié)目設(shè)計(jì)與節(jié)目程序編排中去；——提供演播現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景空間利用與舞美設(shè)計(jì)思路；——決定機(jī)位設(shè)置；——制定導(dǎo)播工作臺(tái)本；——參與后期制作。導(dǎo)播的職能范疇——導(dǎo)播工作從節(jié)目策劃階段進(jìn)入，可豐富、改變節(jié)34二、情境劇的導(dǎo)播技巧情境劇基本生產(chǎn)流程：——整體的產(chǎn)品規(guī)劃階段；——?jiǎng)”静邉濍A段；——?jiǎng)”緦懽髋c前期籌備階段；——?jiǎng)”緦懽?、現(xiàn)場(chǎng)錄制與后期制作并行的階段；——產(chǎn)品的包裝、推廣、營(yíng)銷階段；二、情境劇的導(dǎo)播技巧情境劇基本生產(chǎn)流程：35情境劇典型三訊道現(xiàn)場(chǎng)制作

機(jī)位布局方式“倒三角形機(jī)位布局方式”：——2號(hào)機(jī)居中后，1、3號(hào)機(jī)左右交叉；、——在情境劇現(xiàn)場(chǎng)制作的機(jī)位布局中，所有的機(jī)位都位于場(chǎng)景敞開面的一側(cè)（模擬劇場(chǎng)觀眾的視角）；——情境劇的場(chǎng)面調(diào)度通常發(fā)生在一個(gè)：以“齊舞臺(tái)中軸線觀眾為中心”的倒三角形場(chǎng)景區(qū)域內(nèi)；情境劇典型三訊道現(xiàn)場(chǎng)制作

機(jī)位布局方式“倒三角形機(jī)位布局方式36案例分析標(biāo)號(hào)1、2、3為攝像機(jī)，標(biāo)號(hào)A、B、C為劇中人物：213AB案例分析標(biāo)號(hào)1、2、3為攝像機(jī)，標(biāo)號(hào)A、B、C為劇中人物：37各機(jī)位任務(wù)及變化1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)主要拍攝場(chǎng)景中人物的中近景細(xì)節(jié)，其中1號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)場(chǎng)景中位置居右的人物B，3號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)場(chǎng)景中位置居左的人物A；2號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)拍攝場(chǎng)景環(huán)境的全景，包括展現(xiàn)環(huán)境、場(chǎng)面調(diào)度、人物關(guān)系；如A、B互換？加入C？（調(diào)度過程？）各機(jī)位任務(wù)及變化1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)主要拍攝場(chǎng)景中人物的中近景細(xì)節(jié)38人物A、B位置互換后，1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)拍攝對(duì)象隨之互換，1號(hào)機(jī)拍攝A，3號(hào)機(jī)拍攝B，其中場(chǎng)面調(diào)度的過程由2號(hào)機(jī)拍攝（2分）。（2）、加入人物C后，2號(hào)機(jī)除了展現(xiàn)環(huán)境全景、交代人物關(guān)系外，還要幫助完成拍攝人物C中近景細(xì)節(jié)的任務(wù)（2分）。人物A、B位置互換后，1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)拍攝對(duì)象隨之互換，1號(hào)39情境劇的景別在情境劇制作中的景別系列：——大全景：畫框內(nèi)最大限度展現(xiàn)場(chǎng)景全貌；——小全景：帶有環(huán)境并展現(xiàn)群體人物位置關(guān)系；——中景：表現(xiàn)人物膝蓋以上范圍；——中近景：表現(xiàn)人物腰部以上范圍；——近景：表現(xiàn)人物胸部以上范圍；情境劇的景別在情境劇制作中的景別系列：40情境劇畫面切換的規(guī)律關(guān)注說話人；關(guān)注動(dòng)作細(xì)節(jié)；關(guān)注場(chǎng)面調(diào)度的變化；情境劇畫面切換的規(guī)律關(guān)注說話人；41三、談話節(jié)目的導(dǎo)播談話進(jìn)行的方式：——訪談：有明確的訪問者和受訪者，觀眾很少或不參與談話，擔(dān)任聽眾角色；（《央視論壇》、《新聞會(huì)客廳》、《魯豫有約》、《藝術(shù)人生》）——漫談：角色定位被消解，一般沒有現(xiàn)場(chǎng)觀眾；（《鏘鏘三人行》）——會(huì)談：主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾角色明確，參與談話人數(shù)較多，場(chǎng)面調(diào)度變化明顯；（《對(duì)話》、《實(shí)話實(shí)說》、《小崔說事》等，在大量談話節(jié)目中，會(huì)談的形式是現(xiàn)在各類專業(yè)題材談話節(jié)目的主流。）三、談話節(jié)目的導(dǎo)播談話進(jìn)行的方式：42談話節(jié)目的構(gòu)成元素談話的場(chǎng)景：——“場(chǎng)”：談話時(shí)自然形成交流場(chǎng)，由談話者之間的視線關(guān)系總和構(gòu)成；“景”：談話的環(huán)境和布景；——其中，導(dǎo)播的工作就是要辨析出交流場(chǎng)存在的基本成因——視線關(guān)系；談話節(jié)目的構(gòu)成元素談話的場(chǎng)景：43談話節(jié)目中的調(diào)機(jī)規(guī)律“調(diào)機(jī)”的概念在現(xiàn)場(chǎng)錄制中，導(dǎo)播的口令通常被統(tǒng)稱為“調(diào)機(jī)”，具體包括：——導(dǎo)播對(duì)各機(jī)位任務(wù)分工的部署；——各機(jī)位所拍攝鏡頭的具體要求（角度、景別、運(yùn)動(dòng)）；——各鏡頭銜接順序的指令；——處理現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)情況的預(yù)案；其中，“機(jī)位設(shè)置方案”是運(yùn)用調(diào)機(jī)規(guī)律的基礎(chǔ)。談話節(jié)目中的調(diào)機(jī)規(guī)律“調(diào)機(jī)”的概念44機(jī)位設(shè)置的基本依據(jù)（共通原則）對(duì)象劃分原則（是機(jī)位設(shè)置方案的基礎(chǔ)，包括談話參與者的數(shù)目、角色類型、位置與交流關(guān)系等）場(chǎng)景原則（機(jī)位與景別的關(guān)系）；機(jī)位數(shù)目最少化原則（通過調(diào)機(jī)、適應(yīng)節(jié)目的不同階段部署來減少機(jī)位數(shù)目）；機(jī)位設(shè)置的基本依據(jù)（共通原則）對(duì)象劃分原則（是機(jī)位設(shè)置方案的45單個(gè)機(jī)位功能最大化原則：——給機(jī)位一個(gè)好位置，科學(xué)合理的位置，是發(fā)揮機(jī)位功能最大化的基礎(chǔ)；——給機(jī)位一個(gè)好屬性，適用地賦予機(jī)位實(shí)現(xiàn)多功能的能力；——給機(jī)位一個(gè)好配合，充分考慮到每個(gè)機(jī)位與其他機(jī)位的配合關(guān)系，彌補(bǔ)其他機(jī)位的拍攝難點(diǎn)；單個(gè)機(jī)位功能最大化原則：46鏡頭取景范疇：分割與包容分割：將不同談話對(duì)象分置在不同近景鏡頭里；——區(qū)分角色的需要；——位置距離的需要；——情緒效果的突出；注意：“分割”作為一種調(diào)機(jī)方案，必須以明確地向觀眾提供場(chǎng)景全貌和交流場(chǎng)（特征）為前提。鏡頭取景范疇：分割與包容分割：將不同談話對(duì)象分置在不同近景鏡47包容：導(dǎo)播調(diào)度一個(gè)鏡頭去表現(xiàn)兩者及以上的談話對(duì)象，展現(xiàn)多個(gè)人物、位置關(guān)系、環(huán)境背景；——位置關(guān)系的展現(xiàn)；——對(duì)話頻率的需要；——交流互動(dòng)的需要（情緒、氣氛的連貫傳達(dá)）；包容：導(dǎo)播調(diào)度一個(gè)鏡頭去表現(xiàn)兩者及以上的談話對(duì)象，展現(xiàn)多個(gè)人48鏡頭組合鏈條概念：導(dǎo)播在調(diào)機(jī)時(shí)，對(duì)系列鏡頭所建立的連接順序；是導(dǎo)播語言的集中體現(xiàn)，體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭組合的語言中。在談話節(jié)目中，鏡頭組合鏈條是：——敘述情境的需要（節(jié)目=一個(gè)個(gè)情境形態(tài)之和）；——建立畫面形式感的需要（達(dá)到特定的視覺效果，是欄目的重要標(biāo)示）；鏡頭組合鏈條概念：導(dǎo)播在調(diào)機(jī)時(shí)，對(duì)系列鏡頭所建立的連接順序；49談話節(jié)目中導(dǎo)播切換依據(jù)鏡頭組合鏈條的實(shí)現(xiàn)；切換