國家開放大學(xué)《古典詩詞鑒賞》形考任務(wù)1-4參考答案

(X)(X)國家?guī)苑糯髮W(xué)《古典詩詞鑒賞》形考任務(wù)1.4參考答案題目隨機(jī)，已按字母順序排列一、判斷題“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”(《無題》)，描摹了那種目成心許卻難得結(jié)合的戀情。(/)“不識(shí)廬山真面目”和“雪泥鴻爪”一問世即流行為成語，說明蘇軾的理趣詩受到人們的普遍喜愛。(/)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無題》)，則更是比喻中寓象征，寫盡了詩人的離情別恨、泣血苦戀。(/)“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！笔抢钋逭盏脑娋洹?x)“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年"“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”詩句的作者是清朝的趙翼。(/)“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?是《聲聲慢》中的詩句。(x)“空山不見人，但聞人語響。反景入深林，復(fù)照青苔上。"是王維《槌川集》中的代表作，描寫了鹿柴附近山林黃昏的景色。(/)“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?！笔切翖壖苍凇睹~兒?更能消幾番風(fēng)雨》中的詩句。(x)“旗亭畫壁”的故事說明了王之渙的《涼州詞》是一首在當(dāng)時(shí)廣為流傳的名詩。(/)“三曹”、“七子”的詩作具有慷慨悲涼的陽剛氣派形成為后世稱作“建安風(fēng)骨”的獨(dú)特風(fēng)格。(/)“三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。”的作者是楊萬里。(x)“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。是李清照在《聲聲慢》中的詩句。M)“雨中黃葉樹，燈下白頭人?！边@句詩的好處是“善狀目前之景，無限凄感，見乎言表(")“元曲四大家”是指關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸四位雜劇作家。(x)“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！笔抢钌屉[在《無題》中的詩句?！侗囆小吩诙鸥σ簧膭?chuàng)作中有重要的地位，它標(biāo)志著杜甫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的開端。(/)《釆薇》創(chuàng)造出千古傳頌的佳句：“昔我往矣，楊柳依依；今我來時(shí)，雨雪飛飛?！蔽镏杏形?，景中含情，有境界。(/)《出塞》是樂府《橫吹曲辭》I日題，多用來寫邊塞軍旅之事。王昌齡本題共二首，“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是第一首。(/)《楚辭》構(gòu)成中國古代浪漫主義詩歌發(fā)展的源頭?！冻o》的主要作者是屈原。(/)《楚辭》中的許多句子至今還常被人掛在口邊，如“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”(《漁父》)，“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮心相知”(《九歌司命》)等。(/)《古詩十九首》的作者絕大多數(shù)是漂泊在外的游子，他們身在他鄉(xiāng)，胸懷故土，心系家園，每個(gè)人都有無法消釋的思鄉(xiāng)情結(jié)。(/)《古詩十九首》最早見于《文選〉》編者把這些亡失主名的五言詩匯集起來，冠以此名?，F(xiàn)在一般認(rèn)為大抵出于東漢末年，然亦非一時(shí)一人之作。(/)《行路難》：“金樽清酒斗十千，玉盤珍饒直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在。長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！边@首詩從語調(diào)到氣勢(shì)，都是李白式的，以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，突破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法。(/)《蒿里行》描寫了軍閥混戰(zhàn)時(shí)期的慘景：“白骨露于野，千里無雞鳴?！北缓笕俗u(yù)為“漢末實(shí)錄”。O《江南可采蓮》：“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。"此詩形象鮮明?；丨h(huán)往復(fù)，音韻和諧，文字活潑，內(nèi)容看似簡單，卻韻味悠然，這正是民歌的本色。(/)《靜夜思》是思親懷鄉(xiāng)之作中篇幅最短小，筆墨最省浄的一首。其成功得力于詩人質(zhì)樸而真摯的思想感情和平淡自然的藝術(shù)風(fēng)格。(/)《離騷〉〉、《招魂》所運(yùn)用的大膽幻想和夸張的手法，對(duì)我國浪漫詩歌傳統(tǒng)的形成和發(fā)展也起到了很大的引導(dǎo)作用。劉勰非常推崇楚辭，認(rèn)為它“衣被詞人,非一代也”(C)《陌上?！酚置度粘鰱|南隅行》講述的是美麗的釆桑女木蘭拒絕太守調(diào)戲的故事。(x)《念奴嬌?赤壁懷古》中“公瑾”是諸葛亮。(x)《詩經(jīng)》按音樂的不同分為風(fēng)雅頌三類其中風(fēng)是周代貴族創(chuàng)作的諷諫詩歆《雅》指各個(gè)諸侯國的民間歌謠，而頌是用于宗廟祭祀的舞曲樂歌。(x)《詩經(jīng)》的第一篇作品是《兼葭》(x)《詩經(jīng)》是公元前11世紀(jì)全公元前6世紀(jì)的詩歌總集，也是中國第一部詩歌總集，共305篇，按音樂的不同，分為“風(fēng)”“雅”“頌”三類。(/)《詩經(jīng)》最主要的三種表現(xiàn)手法是風(fēng)雅頌。(x)《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》從幻想天堂的不勝寂寞凄冷，轉(zhuǎn)向寄情于人間的天長地久。5把握好談判原則，既是談判禮儀規(guī)范的基本要求，也是達(dá)成談判既定目標(biāo)的重要保證。(5)白居易，號(hào)樂天，為新樂府運(yùn)動(dòng)的代表作家。(x)白居易的《長恨歌》描寫的是唐明皇和楊貴妃的故事。(5)白居易在《新樂府序》中明確提出“為君、為臣、為民、為物、為事而作"的創(chuàng)作主張，在《與元九書》中強(qiáng)調(diào)“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”(5)白樸的《沉醉東風(fēng)?漁夫》最后以“雖無刎頸交，卻有忘機(jī)友”點(diǎn)題，表達(dá)了作者蔑視功利、淡泊灑脫的高尚情懷。(5)北宋詞壇上，被認(rèn)為最是“當(dāng)行本色”的詞人是蘇軾最得意的門生秦觀。(5)北宋詞全蘇軾而出現(xiàn)改觀，他的詞代表了北宋詞壇的最高成就。(x)北宋末年，宋徽宗設(shè)置大晟府，選任一批詞人來審訂音樂、創(chuàng)新樂調(diào)。這些詞人就是所謂“大晟詞人"，柳永是其中最有影響的一個(gè)。(x)懷》等。懷》等。(5)北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是蘇軾。(x)被譽(yù)為“秋思之祖"的作品是白樸的《秋思》。(5)曹操是一個(gè)文武兼?zhèn)涞娜?，王沈《魏書》說他“文武并施，御軍三十馀年，手不舍書，晝則講武策，夜則思經(jīng)傳，登高必賦，及造新詩，被之管弦，皆成樂章"(”)曹氏父子是建安文壇的風(fēng)云人物，其中曹操所取得的藝術(shù)成就最高。(/)曹植的詩歌內(nèi)容富于氣勢(shì)和力量，描寫細(xì)致、詞藻華麗、善用比喻，因而具有“骨氣奇高、詞釆華茂”的藝術(shù)風(fēng)格，代表詩作為《贈(zèng)白馬王彪》。O陳子昂提倡“漢魏風(fēng)骨”以復(fù)古為革新，抵制浮靡詩風(fēng)。(/)陳子昂在初唐詩壇上，是最引人注目、最有影響的人物。(/)楚辭是在楚國民歌的基礎(chǔ)上經(jīng)過加工、提煉而發(fā)展起來的，具有濃郁的地方特色。(/)從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十氧(/)到了蘇軾，詞的題材得以進(jìn)一步發(fā)展，懷古傷今的內(nèi)容進(jìn)入了他的詞作之中。(/)杜甫筆下“滿面塵灰煙火色兩鬢蒼蒼十指黑”的賣炭翁形象已深入人心、詩中“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒"兩句尤為精警，先用“可憐"二字傾注無限同情，繼以一“憂”一“愿”來寫賣炭老人的心酸境遇，具有強(qiáng)烈的感染效果。(x)杜甫的樂府詩繼承了漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了“即事名篇〃的新題樂府形式，其作品被稱為“史詩”5杜甫的律詩具有落筆驚人、出神入化的語言技巧。如《秋興八首》中的一句“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”凝結(jié)著鮮明的色彩和濃郁的香氣，剔除了一切虛詞，達(dá)到了最高的濃纟宿。(5)杜甫的律詩具有落筆驚人、出神入化的語言技巧。如《秋興八首》中的一句“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”凝結(jié)著鮮明的色彩和濃郁的香氣，剔除了一切虛詞，達(dá)到了最高的濃纟宿。(5)杜甫五律甚多，別開生面，寓變化于整齊之中，名篇有《春望》、《旅夜抒杜甫一方面為盛唐詩歌畫上了完美的句號(hào)，同時(shí)又為后世詩歌發(fā)展開辟了眾多可能的途徑。（/）杜牧擅長寫詠史詩，有的悲悼感慨、寄寓遙深，如“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》（《泊秦淮》），有的則借題發(fā)揮、表達(dá)識(shí)見，如“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”（《赤壁》）。（/）范仲淹《漁家傲》中“燕然未勒”的意思是燕子還沒有飛回。（x）高適的《雁門太守行》意象新奇，設(shè)色鮮明，造型新穎，想象豐富而奇特，具有浪漫主義色彩，這是他的詩歌的突出特點(diǎn)。（x）鸛雀樓因王之煥的《等鸛雀樓》而出名。（/）漢樂府民歌多釆用口語化的樸素語言表現(xiàn)人物的性格，故人物形象生動(dòng)，感情真摯。（/）漢樂府民歌最重要的藝術(shù)特色是它的敘事性，《孔雀東南飛》是漢樂府?dāng)⑹略姷淖罡叻?。?）漢末建安時(shí)期，“三曹"曾操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮籍、應(yīng)琢劉楨）繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并普遍釆用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。（/）豪放詞作以蘇軾為典型代表。蘇軾的詞相比其詩具有更大的藝術(shù)創(chuàng)造性。M）黃庭堅(jiān)詩風(fēng)奇特拗崛，在當(dāng)時(shí)影響廣于蘇軾，他與陳師道一起開創(chuàng)了宋代影響最大的“江西詩派”O(jiān)黃庭堅(jiān)詩歌在藝術(shù)表現(xiàn)上個(gè)性色彩也極其強(qiáng)烈。他非常推崇杜甫，逐漸形成了他的詩歌風(fēng)格，并提出了一整套的“詩法”。（“）黃庭堅(jiān)是蘇門作家中詩歌成就最突出的一位，而且依靠獨(dú)特的詩歌理論，開宗立派，形成了影響深遠(yuǎn)的“江西詩派”（?）樂府本是漢代的一種音樂機(jī)關(guān)，負(fù)責(zé)音樂的搜集保管、整理演奏。后來指一種詩體。（/）李白的詩歌最集中地體現(xiàn)了泱泱盛唐的時(shí)代風(fēng)貌，其飽滿的青春熱情、蓬勃的精神活力、積極的理想抱負(fù)、強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，這一切都匯成了中國古代詩歌史上最富有朝氣的歌吟。（/）李白是盛唐詩國高潮的最高峰，是大唐盛世孕育出來的偉大天才。(/)李白所謂“中間小謝又清發(fā)"中的“小謝”指的正是謝靈運(yùn)。(x)李白以天真浪漫的歌唱表現(xiàn)對(duì)自由人生的追求，杜甫卻以沉郁的筆觸記錄著盛唐的衰敗。(/)李白有“蓬萊文章建安骨”之句，可見建安文學(xué)對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響。O李清照詞被辛棄疾稱道為“稼軒體”(x)李清照的《聲聲慢》突出“雨”字來寫。(x)李清照的詞清新流美、婉約雋秀，后世稱之為“易安體”在中國古代詞史以全文學(xué)史上占有崇高的地位。(/)李清照是中國古代文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女作家。(/)李商隱作有大量政治詩、詠物詩，但還是以愛情詩最能代表其情致纏綿、空靈凄艷、意象矇朧的獨(dú)特詩風(fēng)。(/)李煜的《虞美人》的寫作背景是唐朝為宋所滅，李煜被囚禁。(/)劉勰在《文心雕龍.辨騷》篇中把楚辭的主要藝術(shù)特點(diǎn)精當(dāng)?shù)馗爬椤白闷娑皇湔妫嫒A而不墜其實(shí)"(/)柳永不僅是北宋第一個(gè)專力寫詞的作家，還是北宋創(chuàng)新詞調(diào)最多的詞人，第一個(gè)大量創(chuàng)作“慢詞”的詞人。(/)柳永開始創(chuàng)作長調(diào)的慢詞，自此，詞的規(guī)模發(fā)生了顯著變化。(/)柳永仕途無路，更加放浪形骸，出入酒樓妓館，交結(jié)歌女倡優(yōu)，并自稱“奉旨填詞柳三變”，浪跡于汴京、蘇杭等地。(/)陸游創(chuàng)作力旺盛，今存詩近萬首，其中有許多都是自抒報(bào)國壯志和憂時(shí)深思的作品，著名的如《書憤》。(")陸游是南宋詞壇上作品最多，成就最高的詞人，與蘇紂齊名，在中國詞史上有著深遠(yuǎn)的影響。(x)陸游一生創(chuàng)作甚豐，作品有《渭南文集》、《劍南詩稿》。他的文學(xué)成就首先在詩歌方面，其詩今存9000余首，是整個(gè)宋代留存作品最多的一位詩人。O馬致遠(yuǎn)的《山坡羊?潼關(guān)懷古》懷古傷今，揭示封建王朝無論興衰更替都給人民帶來災(zāi)難：立意精警，氣勢(shì)雄渾，感情深沉。(x)南朝梁太子蕭統(tǒng)編選的《古詩十九首》代表著漢代文人五言詩最高成就。南齊永明齊武帝年號(hào)）年間，文士周願(yuàn)、沈約、王融等提出“四聲八病”的理論，主張作詩應(yīng)區(qū)別平、上、去、入四聲，避免平頭、上尾等八種弊病。沈約、謝跳、王融等運(yùn)用這種理論寫作的一部分篇章，近世研究者稱之為“新體詩”M）南宋初年，面臨國破家亡的危局，詩詞作品多表現(xiàn)作家們的愛國之情，辛棄疾被譽(yù)為愛國詞人，他是這一時(shí)期的代表人物。受辛詞影響，陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等人形成了南宋中葉以后聲勢(shì)最大的愛國詞派。（/）南宋時(shí)期，山河破碎、中原淪陷，很多詞人開始用詞的形式來表達(dá)對(duì)國事時(shí)局的感慨，抒發(fā)殺敵報(bào)國的愛國情懷，蘇軾便是其中最杰出的代表。（x）南宋晚期出現(xiàn)的一位著名詞人是李清照。（x）秦觀的詞意象纖巧輕柔，語言錘煉而不失本色，意境深婉蘊(yùn)藉，對(duì)后來的周邦彥、李清照等都有較大影響。（/）秦觀善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鵲橋仙》等是他的代表作。（/）清前期倡導(dǎo)“神韻說"的詩人是袁枚。（x）清人趙翼有詩云：“李杜文章萬口傳，至今己覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年"；毛澤東詩詞中亦有一名句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷”這兩處“風(fēng)騷"的嚴(yán)格意義是指中國古代詩歌發(fā)展長河中的璀璨雙璧《詩經(jīng)》和《楚辭》。（”）清中葉，張惠言強(qiáng)調(diào)詞的比興寄托、創(chuàng)立常州詞派。（/）屈原的《離騷》是楚辭杰出的代表作。＜/；屈原是我國文學(xué)史上第一個(gè)偉大的愛國詩人。從他開始，詩歌進(jìn)入了從集體歌唱到個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的新時(shí)代。（/）三曹和七子等人的詩歌創(chuàng)作形成了中國文學(xué)史上第一次文人詩歌創(chuàng)作的高潮，他們確立了“建安風(fēng)骨”這一詩歌美學(xué)的典范。（/）散曲分小令和元曲兩種形式。（x）詩發(fā)展到宋代己不似唐代那般輝煌燦爛，但卻自有它獨(dú)特的風(fēng)格，即抒情成份減少，敘述、議論的成份增多，重視描摹刻畫，大量采用散文句法，使詩同音樂關(guān)系疏遠(yuǎn)。(/)詩經(jīng)、楚辭之后，詩歌在漢代又出現(xiàn)了一種新的形式，即漢樂府民歌。M)宋初的詞人象晏殊、歐陽修都有出色的作品，但依然沒有脫離花間派的影響。M)宋初晏殊、歐陽修諸人的詞雖也各有新變，但是整體風(fēng)格還是比較保守。真正為宋詞發(fā)展做出開創(chuàng)性貢獻(xiàn)的是著名的詞人柳永。(/)宋代第一個(gè)大量寫慢詞的是柳永。(/)宋詩多喜敘事，以意境勝。(x)宋詩有“以文字為詩、以才學(xué)為詩、以議論為詩”的特點(diǎn)。(/)110蘇東坡在《與蘇轍書》中說“吾與詩人無所甚好，獨(dú)好淵明之詩。淵明作詩不多，然其詩質(zhì)而實(shí)綺，灌而實(shí)腴，自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆莫過也?！盋)蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》詠月而懷人，作品中說的“子由”是其弟蘇洵。(x)蘇軾的名作《定惠院海棠》原題《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。(")蘇軾評(píng)價(jià)說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”確實(shí)把握住了陶淵明山水田園詩藝術(shù)表現(xiàn)上最獨(dú)特的地方。(x)蘇軾詩歌創(chuàng)作的總體特色是氣象宏闊，筆力雄健，與其文有相通之處。蘇詩的散文化、議論化傾向，遠(yuǎn)繼韓愈而近啟黃庭堅(jiān)。他把宋詩推進(jìn)到了“別開生面，成一代之大觀”的境界。這一宋詩發(fā)展階段可稱為“革新期”。(/)蘇軾最著名的比喻大概是《飲湖上初晴后雨》中的“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜"以美人比美景，巧妙貼切。這個(gè)比喻甚至為西湖贏得了西子湖的別名，可見其影響之大。(/)唐末的溫庭筠第一個(gè)專力作詞。他的詞詞藻華麗，多寫婦女的離別相思之情，被后人稱為“花間派”。(/)陶淵明開創(chuàng)的田園詩為古典詩歌開辟了一個(gè)新的境界，并在唐代大放異彩，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。(/)陶淵明在詩歌、散文、辭賦諸方面創(chuàng)作成就都很高，他的《五柳先生傳》、《桃花源記》、《歸去來兮辭》等都是流傳千古的佳作。(/)晚唐前期極負(fù)盛名的詩人是被稱為“小李杜”的李商隱和杜牧。(/)晚唐時(shí)期被譽(yù)為“小李杜”的是李煜、杜牧。(x)晩唐五代時(shí)期，在南方相對(duì)安定繁榮的西蜀和南唐形成了兩個(gè)詞創(chuàng)作的中心。M)王安石的《明妃曲》、《烏江亭》等詩，就傳統(tǒng)題材翻出新意，充分發(fā)揮了宋詩長于議論的特點(diǎn)，讀后耐人回味。(/)王安石寫景抒情的絕句具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，被稱為“半山體"或“王荊公體”，在宋代詩人中可算首屈一指。(/)王維是山水田園詩最優(yōu)秀的代表。(/)我國的第一部詩歌總集是《詩經(jīng)》，它共收入西周的詩歌共300篇，先秦時(shí)通稱為詩或詩三百。后因漢代學(xué)者奉其為經(jīng)典，故稱《詩經(jīng)》，(x)五言詩達(dá)到成熟階段的標(biāo)志是《古詩十九首》的出現(xiàn)。(/)五言詩是中國古典詩歌的主要形式，它從民間歌謠到文人寫作，經(jīng)過了很長的時(shí)間，到東漢末年，文人五言詩日趨成熟。(/)先秦詩歌總集除《詩經(jīng)》外還有《離騷》(x)蕭統(tǒng)編選的《古詩十九首》是早期抒情詩的典范，歷代的批評(píng)家都對(duì)它推崇備至，劉勰稱其為“五言之冠冕”，鐘嫌則贊譽(yù)它“驚心動(dòng)魄，一字千金”。M)謝靈運(yùn)把田園生活作為重要的創(chuàng)作題材，因此歷來人們將他稱作“田園詩人”。(X)辛棄疾《摸魚兒?更能消幾番風(fēng)雨》繼承了楚辭“香草美人”的比興寄托手法，體現(xiàn)了柔美的特殊風(fēng)格，代表了南宋婉約詞的最高成就。(/)辛棄疾的詞是英雄的詞，他的詞里貫穿著激揚(yáng)蹈厲而又矢志不渝的愛國情懷。N)辛棄疾獨(dú)創(chuàng)的“稼軒體”，確立了豪放一派，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大的影響。M）辛棄疾是南宋詞壇上作品最多，成就最高的詞人，與蘇軾并稱“蘇辛”，在中國詞史上有者深遠(yuǎn)的影響。（”）玄言詩大都成了老莊思想的傳聲筒，“理過其辭，淡乎寡味”是其特點(diǎn)。M）妥幾道的《珠玉詞》承襲南唐而有所新變，初步體現(xiàn)出北宋令詞的新風(fēng)貌，他也因此被推尊為“北宋倚聲家初祖”楊萬里、范成大、陸游、辛棄疾四位詩人被稱為“南宋四大家”。（x）以脂粉氣濃烈、崇尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派"，在詞的發(fā)展史上也有一定的位置o（/）隱居不仕的陶淵明把田園生活作為重要的創(chuàng)作題材，因此歷來人們將他稱作“田園詩人"C）源于唐代的詞，鼎盛于宋代。（/）在兩宋詞壇上，女詞人李清照以其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，占有相當(dāng)重要的一席之地。（/）在蘇軾的詩歌中，最多也最為人們喜好的是那些通過描繪日常生活經(jīng)歷和自然景物來抒發(fā)人生情懷的作品。（/）在唐代中期由詩派生出新的體哉這種體裁到了宋代最為發(fā)達(dá)這就是詞，由于詞是由詩派生出來的，所以詞又被稱為“詩余”：另外，由于詞的句子字?jǐn)?shù)長短不一，古人也稱為“長短句"。廠）在中國詩歌史上，只是在陶淵明筆下，田園風(fēng)光和農(nóng)村生活才第一次被當(dāng)做重要的審美對(duì)象，為后人開辟了一片情味獨(dú)特的天地。（/）張炎《詞源》曾說：“詞之賦梅，惟陸游《暗香〉〉、《疏影》二曲，前無古人后無來者，自立新意，真為絕唱”。。）長篇敘事詩《孔雀東南飛》里的劉蘭芝是一個(gè)完美的女性形象她善良能干、外柔內(nèi)剛，以死表明對(duì)封建宗法勢(shì)力的堅(jiān)決反抗，對(duì)愛情的堅(jiān)貞不渝。廠）真正突破詞的創(chuàng)作傳統(tǒng)、為宋詞發(fā)展“指出向上一路”的是著名的詞人李清照。（x）真正突破詞的創(chuàng)作傳統(tǒng)、為宋詞發(fā)展“指出向上一路”的是著名的詞人蘇軾。M)中唐后期的兩大詩派是新樂府派和韓孟詩派。以白居易、元稹為代表的一批詩人，自覺發(fā)揚(yáng)杜甫的寫實(shí)精神，寫下了大量賦詠新題材、運(yùn)用新語言、標(biāo)以新詩題的樂府詩，掀起了一場新樂府運(yùn)動(dòng)。(/)中唐前期的劉長卿和韋應(yīng)物以山水詩見稱，是王維、孟浩然的余緒；盧綸、李益的邊塞詩，是高適、岑參的余緒。(/)中唐詩壇上，韓愈、孟郊代表了一種追求奇崛險(xiǎn)怪的創(chuàng)作傾向。這一派詩人在藝術(shù)上創(chuàng)新求異，其成就最高的是天才詩人李商隱。(x)自晩唐五代以來，閨閣和女性一直都是詞的重要主題。但真正以女性身份抒寫女性獨(dú)特的情感體驗(yàn)的優(yōu)秀作家，是兩宋之交的著名詞人李清照。(/)二、選擇題“元曲四大家”是指馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、和白樸、()張養(yǎng)浩鄭光祖王實(shí)甫睢景臣下列作家中，因同屬花間詞人而并稱的是(馮延巳、李煜溫庭筠、李商隱溫庭筠、韋莊李景、李煜“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰"的作者是陸游陳子昂王績王勃最早起來反對(duì)“臺(tái)閣體”的是()A.前七子B?茶陵派公安派后七子《臨江仙》一詞被毛宗崗父子取來放在《三國演義》的卷首，作者是（）王世貞楊慎張惠言王士楨對(duì)七絕用力最專、成就最高，后代稱之為“七絕圣手”的是詩人（）。李白杜甫陶淵明王昌齡《詩經(jīng)》中“雅”的作者是貴族國君百姓國君及百姓“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的作者是李商隱白居易韓愈杜甫以下詩題屬于樂府古題的是（）＜〈春江花月夜》《迢迢牽牛星》《登金陵鳳凰臺(tái)》D.《江南春》杜甫困居長安后的創(chuàng)作一直堅(jiān)持嚴(yán)肅的寫實(shí)精神，真實(shí)表現(xiàn)對(duì)靈生疾苦的深厚同情，對(duì)國家與民族命運(yùn)的深切憂患。標(biāo)志著杜甫詩歌的這一轉(zhuǎn)變的就是這時(shí)創(chuàng)作的()《麗人行》《秋興八首》《聞官軍收河南河北》《兵車行》《登高》的作者是岑參孟浩然杜甫王維"何以解憂，惟有杜康”的出處是《龜雖壽》《短歌行》《觀滄?！贰遁锢镄小?君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”出自（）?！秾⑦M(jìn)酒》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《夢(mèng)游天姥吟留別》《梁甫吟》《春江花月夜》中由景物描寫轉(zhuǎn)向?qū)θ松伎嫉木渥邮牵ǎ┐航B海平，海上明月共潮生江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰江畔何人初見月，江月何年初照人？江天三色元纖塵，皎皎空中孤月輪兀代前期散曲作者作家中，兼作雜劇作家的是（）A.關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)B.關(guān)漢喬吉如實(shí)張可久更壬實(shí)雎景臣"勵(lì);?哀樂，緣事而發(fā)”是A.對(duì)《楚辭》的評(píng)價(jià)對(duì)唐詩的評(píng)價(jià)對(duì)《漢樂府》的評(píng)價(jià)對(duì)《詩經(jīng)》的評(píng)價(jià)楚辭原來是單篇流傳，后將其編為一輯的是蕭統(tǒng)孔子劉向屈原金代詩歌的集大成者是（）王冕元好問劉因黨懷英“三曹”寫詩多寫愛情和離愁別恨的是曹操曹丕曹操父子曹植我國最早的長篇敘事詩是《孔雀東南飛》《離騷》《七月》《兼葭》《送杜少府之任蜀川》的情感基調(diào)是開朗苦痛傷感高興李白的詩歌是盛唐的最強(qiáng)音，盛唐唯一能和他媲美的詩人是（）。屈原王維蘇軾杜甫“三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。"的作者是蘇軾陸游李白辛棄疾真正突破詞的創(chuàng)作傳統(tǒng)的著名詞人是（）。蘇軾柳永晏殊李煜詩作被稱為“詩史”的詩人是白居易屈原杜甫陸游“剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭”出自（）溫庭筠馮延巳韋莊李煜《山鬼》是《楚辭》（）中的作品《九歌》《九章》《天問》《離騷》沈德潛“詞必己出，事必精當(dāng)，風(fēng)霜之氣，松柏之氣，兩者兼有”之言評(píng)論的是()吳偉業(yè)顧炎武錢謙益黃宗羲徹底打破“詩莊詞媚”界限的作者是李清照蘇軾柳永辛棄疾“古詩十九首"的編選者是班固曹操蕭統(tǒng)曹植“星漢燦爛，若出其里"出自《蒿里行》《龜雖壽》《觀滄?！贰抖谈栊小贰都孑纭芬辉娺x自《詩經(jīng)》的()小雅魯頌大雅秦風(fēng)唐詩大變于中唐，代表這種新變的第一詩人群是：（）大歷十才子韋柳詩派韓孟詩派元白詩派在盛唐，最能體現(xiàn)“盛唐氣象”“少年精神”的是山水田園詩和（）O邊塞詩詠史詩諷刺詩詠物詩楊萬里誠齋體詩最為出色的是（）樂府律詩古風(fēng)絕句溫庭筠兼工詩詞，詩有“溫李"之稱，“李"指（）李益B.李貝c.李白D.李商隱號(hào)香山居士的詞人是：（）向子埋李清照白居易秦觀《行行重行行》屬于“古詩十九首”《詩經(jīng)》樂府南北朝樂府下列詩人中屬于婉約派的是A.辛棄疾陸游溫庭筠蘇東坡“身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄”是誰的詩句？曹植辛棄疾李清照屈原后來人將楚辭稱為“騷體”的原因是楚地也稱為“騷地”屈原的代表作叫《離騷》“騷"是楚地特有的音樂樂調(diào)楚辭大部分作品是抒發(fā)不平的牢騷宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派和風(fēng)格是（）荊公體西昆體白體晚唐體李白在《將進(jìn)酒》中寫到的“陳王”是陳勝曹植曹操曹丕《短歌行》的主題是展現(xiàn)了大政治家像大海一樣寬廣的胸懷哀悼戰(zhàn)亂給人民帶來深重災(zāi)難表達(dá)渴望天下賢才與之共成統(tǒng)一大業(yè)的心情表現(xiàn)詩人要修養(yǎng)身心，保持永不衰退的進(jìn)取精神李白詩句“聞道龍標(biāo)過五溪”中的“龍標(biāo)”是指（）王維孟浩然王昌齡杜甫“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”的作者是李白王維陶淵明劉禹錫“揚(yáng)手接飛猱，俯身散馬蹄”出自《從軍行》《戰(zhàn)城南》《飲馬長城窟行》《白馬篇》南宋婉約詞的代表詞人是（）吳文英周邦彥陳亮姜夔被后人評(píng)為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是（）晏殊范仲淹歐陽修王安石《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》中繼承了屈原《天問》的哲理思辨精神，化用李白的詩句，也帶出游仙的色彩的幾句詩是（）0我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年?！端驮拱参鳌返淖髡呤峭踔疁o王維王勃王昌齡史稱“登高必賦”“鞍馬間為文，往往橫槊賦詩”的詩人是陳子昂辛棄疾陸游曹操“古詩十九首”的作者是漢代某一群文人蕭統(tǒng)從古至漢代的文人漢代某一個(gè)文人李白“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞”中的孟夫子是指孟子一位姓孟的晚輩孟郊孟浩然“千嶂里，長煙落日孤城閉"的作者是范仲淹陸游王維王昌齡被譽(yù)為“詩中的詩、頂峰上的頂峰”“孤篇橫出"的詩歌是〈〈春江花月夜》《將進(jìn)酒》《長恨歌》《登高》“建安詩歌”因?yàn)槠漉r明的特點(diǎn)而被稱為什么？建安風(fēng)骨建安之音建安詩骨建安風(fēng)韻“日月光華，旦復(fù)旦兮”出自C時(shí)代的作品。夏代西漢商代戰(zhàn)國號(hào)易安居士的詞人是：（）向子埋李清照秦觀白居易“五言長城”是指詩人劉長卿李商隱王維杜甫屈原的作品中最具代表性的是《九歌》B-《離騷》《天問》《九章》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還”出自（）。王維《使至塞上》岑參《逢入京使》高適《燕歌行》王昌齡《出塞》借一個(gè)歌女的遭遇，感傷自己坎坷的政治際遇，抒發(fā)“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”感慨的作品是（）?！肚刂幸鳌贰杜眯小贰堕L恨歌》《新樂府》陶淵明對(duì)后代影響最大的是詩歌，尤其是他的田園詩，其代表是（）《歸園田居》《歸去來兮辭》《桃花源記》《五柳先生傳》抱恨辭世，臨終留下一首《示兒詩》：“死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”的詩人是（）。陸游王安石黃庭堅(jiān)蘇軾秦觀詞作內(nèi)容絕大多數(shù)是（）羈旅行役田園風(fēng)光家國興亡D-兒女柔情名句“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的作者是（）A.韋莊李煜溫庭筠D(zhuǎn).馮延巳《兼葭》表現(xiàn)了中國文學(xué)中的一個(gè)傳統(tǒng)胃題是悲秋追尋渴望奮斗各諸侯國的民間歌謠收在國風(fēng)中小雅中頌中大雅中李商隱是我國哪個(gè)時(shí)代的詩人？中唐盛唐初唐晚唐漢樂府民歌對(duì)中國詩歌的最大貢獻(xiàn)之一，是一種詩體的產(chǎn)生和成熟，即（）。五言詩四言詩絕句律詩《念奴嬌?赤壁懷古》起句布置出一個(gè)壯闊磅礴的空間背景，在這個(gè)背景下展開懷古之情，也因而先有了豪邁