考研西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)要點(diǎn)

《西方音樂(lè)史》復(fù)習(xí)重點(diǎn)（共同課）古希臘的音樂(lè)理論1古希臘的音樂(lè)理論1、音樂(lè)材料和構(gòu)成方式（音程和音階理論）畢達(dá)哥拉斯音程（數(shù)字比例關(guān)系最簡(jiǎn)單的音程是最協(xié)和的音程）阿里斯多塞諾斯音階（四音音列，完整音列體系）調(diào)式（七種，多利亞為中心）2,關(guān)于音樂(lè)本質(zhì)的理論（音樂(lè)社會(huì)功能的學(xué)說(shuō)）柏拉圖亞里士多德音樂(lè)可訓(xùn)練心智，好的音樂(lè)應(yīng)該莊重簡(jiǎn)樸，符合規(guī)則。不同的調(diào)式與不同的情感相聯(lián)系，可影響人的道德。定義基督教禮拜活動(dòng)中的定義基督教禮拜活動(dòng)中的圣詠用于羅馬教會(huì)禮拜儀式，以著名教皇格里高利一世命名，因表情肅穆，素也被稱(chēng)為素歌。特征1、無(wú)伴奏純?nèi)寺晢温暡窟\(yùn)用用于日課和彌撒調(diào)式來(lái)源2、拉丁文歌詞定義八種名稱(chēng)3、即興無(wú)明顯節(jié)拍彌撒的兩部分結(jié)束音4、建立在自然音階基礎(chǔ)上兩類(lèi)音域5、服從禮拜活動(dòng)，肅穆節(jié)制，排除世俗情感常規(guī)彌撒的五段、復(fù)調(diào)的興起（9-13世紀(jì)）9世紀(jì)末奧爾加農(nóng)《音樂(lè)手冊(cè)》，平行，平行的變體10-11世紀(jì)奧爾加農(nóng)規(guī)多的論述，打破平行，聲部超越12世紀(jì)上半葉華麗奧爾加農(nóng)圣詠在下方與活躍的上方聲部形成對(duì)比節(jié)奏模式最早的節(jié)奏記譜第斯康特音對(duì)音，有節(jié)奏的兩聲部復(fù)調(diào)12世紀(jì)下半葉巴黎圣母院復(fù)調(diào)萊奧南：二聲部，華麗奧爾加農(nóng)與第斯康特交替，形成對(duì)比?！秺W爾加農(nóng)大全》佩羅坦：三或四聲部，第斯康特增多孔杜克圖斯不依賴(lài)圣詠13世紀(jì)經(jīng)文歌克勞蘇拉（運(yùn)用第斯康特手法的段落）填詞而成，三聲部，復(fù)歌詞，世俗化，13世紀(jì)下半葉各聲部逐漸岀現(xiàn)對(duì)比法國(guó)游吟詩(shī)人時(shí)間時(shí)間地點(diǎn)名稱(chēng)構(gòu)成題材11世紀(jì)末到13世紀(jì)從法國(guó)南部到北部特羅巴多（南方），特羅維爾（北方）貴族，騎士，甚至帝王，以及有才華的下層詩(shī)人音樂(lè)家大多是單聲，常加樂(lè)器伴奏，即興彈唱，南北方在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律等方面各有特點(diǎn)愛(ài)情題材為主，“宮廷之戀”，以及多種豐富的題材四， 新藝術(shù)定義定義特征1,新的記譜方式2,等節(jié)奏一篇論文的題目代表人物一馬肖經(jīng)文歌彌撒曲世俗歌曲：1、維勒萊23、敘事歌第三編定義文藝復(fù)興早期（15世紀(jì)上半葉）歐洲北方的第一代作曲家，活動(dòng)集中在勃艮第地區(qū)（包括現(xiàn)荷蘭、比利時(shí)和法國(guó)

迪費(fèi)

創(chuàng)作體裁彌撒曲（定旋律彌撒曲）東北部的中世紀(jì)勃艮第公爵領(lǐng)地）。

班舒瓦 尚松迪 費(fèi) 的 音

經(jīng)文歌樂(lè) 風(fēng) 格1、迪費(fèi)代表了15世紀(jì)上半葉歐洲音樂(lè)的體裁與風(fēng)格，并對(duì) 15世紀(jì)下半葉的音樂(lè)產(chǎn)生了重要影響。2、他更重要的成就在彌撒曲方面，真正確立了定旋律彌撒曲的體裁風(fēng)格，使其成為文藝復(fù)興復(fù)調(diào)最重要的體裁之一。3、他是第一個(gè)采用世俗旋律作為彌撒曲定旋律的作曲家。定義15世紀(jì)中葉以后岀自歐洲西北部的佛蘭德地區(qū)的作曲家，從1定義15世紀(jì)中葉以后岀自歐洲西北部的佛蘭德地區(qū)的作曲家，從1450-16001450—1550年間，他們?cè)跉W洲各地的重要音樂(lè)職位上占據(jù)了統(tǒng)治地位。代表人物創(chuàng)作體裁奧克岡彌撒曲若斯堪經(jīng)文歌拉絮斯（拉索）尚松若斯堪的音樂(lè)風(fēng)格12、他的彌撒曲創(chuàng)作有了更多的類(lèi)型和手法；經(jīng)文歌是他數(shù)量最多的體裁，最能代表其個(gè)性和創(chuàng)造性；尚松的聲部增多，形式更自由。3（卡農(nóng)）形成結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。4、意大利牧歌定義定義文藝復(fù)興時(shí)期的一種重要的世俗音樂(lè)體裁。它是以較特點(diǎn)1、通譜體歌曲。分期1、早期：四聲部，基本是主調(diào)風(fēng)格，已開(kāi)始融入少量復(fù)調(diào)手法。人物韋爾德洛高水準(zhǔn)的詩(shī)歌譜寫(xiě)的復(fù)調(diào)歌曲。2、單段歌詞，韻律自由，包括各種詩(shī)歌類(lèi)型，文學(xué)水準(zhǔn)較高。阿卡代爾特2、中期：五聲部居多，也有四或六聲部的，注重對(duì)歌詞的表達(dá)，主調(diào)復(fù)調(diào)并用，和聲大膽。羅勒3、音樂(lè)注重對(duì)歌詞的細(xì)致表達(dá)。3、晚期：中期的試驗(yàn)性手法走向成熟，半音化和聲，繪詞法等被大量采用，一些作曲家還用了單聲維森蒂諾部加伴奏的風(fēng)格，戲劇性效果得到重視。杰蘇阿爾多4、音樂(lè)織體豐富，既有主調(diào)風(fēng)格，又有復(fù)調(diào)織體。蒙特威爾第三、宗教改革與反宗教改革的音樂(lè)12345678四、威尼斯樂(lè)派定義定義16世紀(jì)，以威尼斯的圣馬可大教堂為中心發(fā)展起來(lái)的一個(gè)樂(lè)派。主要人物維拉爾特創(chuàng)作體裁復(fù)合唱加布里埃利叔侄器樂(lè)曲第四編巴羅克時(shí)期音樂(lè)一、 歌劇的誕生及其早期的發(fā)展123（詞曲作者、時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合、題材、音樂(lè)特點(diǎn)）4（劇情、音樂(lè)特點(diǎn)）5618世紀(jì)意大利歌劇的標(biāo)準(zhǔn)形式，斯卡拉蒂的貢獻(xiàn)。7二、器樂(lè)的發(fā)展1,以小提琴為主的器樂(lè)曲奏鳴曲奏鳴曲協(xié)奏曲教堂奏鳴曲、室內(nèi)奏鳴曲大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲科雷利托雷利、維瓦爾第2,以鍵盤(pán)樂(lè)器為主的器樂(lè)曲管風(fēng)琴管風(fēng)琴古鋼琴托卡塔、賦格曲、以眾贊歌為基礎(chǔ)的作品主題與變奏、組曲（四種核心舞曲）德國(guó)：布克斯特胡德法國(guó)：庫(kù)普蘭三、1,亨德?tīng)柊土_克晚期的兩位大師生平：1685岀生于德國(guó)哈雷1717為英國(guó)皇家作《水上音樂(lè)》，定居英國(guó)，創(chuàng)大利歌劇作意1703到漢堡歌劇院工作1727成為英國(guó)公民1706訪問(wèn)意大利17281710任德國(guó)漢諾威選帝侯的樂(lè)長(zhǎng)，初訪英國(guó)1732清唱?jiǎng)　兑运固飞涎?712再訪倫敦1738作《掃羅》1714喬治一世繼承英國(guó)王位1739作《以色列人在埃及》1741作《彌塞亞》1746作《猶大馬加比》1749作《皇家焰火音樂(lè)》1750作《耶弗他》創(chuàng)作特征：1234重點(diǎn)在清唱?jiǎng)?，特征?234代表作舉例：《彌塞亞》2,2,巴赫：他1685年岀生于德國(guó)中部圖林根（新教的重要地區(qū)）的一個(gè)音樂(lè)世家。他的工作職位與他的創(chuàng)作有密切聯(lián)系。時(shí)間早期地點(diǎn)阿恩施塔特職位管風(fēng)琴師創(chuàng)作管風(fēng)琴曲為主作品《管風(fēng)琴小曲集》、(1703-1717)米爾豪森《18首眾贊歌前奏曲》魏瑪

科滕

世俗器樂(lè)曲為主宗教聲樂(lè)曲為主

《平均律鋼琴曲集》第一卷、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》曲》、《b小調(diào)彌撒》巴赫的音樂(lè)風(fēng)格與歷史地位118世紀(jì)初歐洲各國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格和形式，并發(fā)展到新的高度。234第五編古典主義時(shí)期的音樂(lè)概述12、兩大時(shí)段（前后交疊）—“前古典時(shí)期”（三個(gè)主要音樂(lè)現(xiàn)象）和“維也納古典時(shí)期”（三個(gè)代表人物）3（世俗化，大眾化，世界性），對(duì)音樂(lè)家的影響（個(gè)人價(jià)值）4149頁(yè)注釋55點(diǎn)前古典：一，格魯克和他的正歌劇改革12345二，喜歌劇的興起與繁榮1234三、前古典時(shí)期的器樂(lè)_rm名稱(chēng)

寺點(diǎn)由不同數(shù)目的樂(lè)章組成，樂(lè)章之間有對(duì)比，并形成一個(gè)整體，鍵盤(pán)樂(lè)器為主。

代表人物巴赫J(rèn).C.巴赫

D.斯卡拉蒂阿爾貝蒂

弦樂(lè)為主，成為室內(nèi)樂(lè)最重要的形式。在巴羅克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，預(yù)示了奏鳴曲式的主要原則（三個(gè)獨(dú)奏部分的變化）

里赫特博凱里尼J.C.巴赫交響曲 最重要的管弦樂(lè)隊(duì)合奏體裁，來(lái)自意大利歌劇序曲，傳入德奧后，四樂(lè)章套曲結(jié)構(gòu)薩馬爾蒂尼J.斯塔米茨（父子）已見(jiàn)雛形。奏鳴曲與奏鳴曲式的區(qū)別：奏鳴曲式是古典時(shí)期最重要的曲式，經(jīng)常用在上述體裁的主要樂(lè)章中維也納古典樂(lè)派一、海頓與莫扎特

C.P.E.巴赫蒙恩瓦根塞爾海頓：維也納古典樂(lè)派的奠基人，古典風(fēng)格最典型的代表。生平：117619030年，創(chuàng)作了大部分作品，是他風(fēng)格成熟的重要時(shí)期。290年代開(kāi)始，居住在維也納，兩次應(yīng)邀訪問(wèn)英國(guó)，創(chuàng)作了12首倫敦交響曲，達(dá)到他創(chuàng)作的頂峰。創(chuàng)作要點(diǎn)：1（196頁(yè)第四段）2、四重奏：發(fā)展軌跡與交響曲近似，佳作多在中晚期，奏鳴曲式和展開(kāi)手法更加突岀，四個(gè)聲部的“交談”更加平等。3莫扎特：短暫一生留下了豐富的音樂(lè)遺產(chǎn)，是這個(gè)樂(lè)派中最多才多藝的作曲家，體現(xiàn)了最完美的古典風(fēng)格。創(chuàng)作要點(diǎn)：1作腳本的意大利式歌劇，最后一部是神話(huà)題材的德語(yǔ)歌劇。莫扎特善于用音樂(lè)刻畫(huà)戲劇人物和場(chǎng)景，特別是重唱，在歌劇中占有極其重要的地位。2、協(xié)奏曲：他對(duì)協(xié)奏曲的貢獻(xiàn)很大，27首協(xié)奏曲經(jīng)歷了一個(gè)成熟的過(guò)程。維也納時(shí)期也是他協(xié)奏曲的豐收年代，完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典形式，確立了“雙呈示部”和“華彩樂(lè)段”的結(jié)構(gòu)。3二、貝多芬1、生平要點(diǎn)：早期中期晚期1792-1803早期中期晚期1792-18031803-18151815-1827學(xué)習(xí)階段，但已顯示獨(dú)特個(gè)性成熟階段，形成最典型的貝多芬風(fēng)格第一交響曲悲愴奏鳴曲第三交響曲歌劇《費(fèi)德里奧》音樂(lè)與內(nèi)在自我的聯(lián)系更加緊密，第九交響曲《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》主義音樂(lè)的一些特征3九首交響曲貫穿一生，集中體現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的演變。4多芬的音樂(lè)風(fēng)格與歷史地位第六編 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)時(shí)期劃分、社會(huì)背景：法國(guó)大革命以后的歐洲社會(huì)與文化情境（民族主義的興起，現(xiàn)代主義的沖擊）浪漫主義音樂(lè)的特征（2194—5段）1（非理性，對(duì)古典主義的反抗與突破）2345音樂(lè)生活的巨大變化：1234、七個(gè)最典型的浪漫主義作曲家作曲家作曲家舒伯特門(mén)德?tīng)査墒媛ぐ罾钏固匕剡|茲勃拉姆斯創(chuàng)作的主要方面藝術(shù)歌曲交響曲、標(biāo)題性序曲鋼琴作品、藝術(shù)歌曲鋼琴作品鋼琴作品、交響詩(shī)標(biāo)題交響曲無(wú)標(biāo)題交響曲、藝術(shù)歌曲代表作品《魔王》、聲樂(lè)套曲《冬之旅》《意大利交響曲》、《仲夏夜之夢(mèng)》序曲《狂歡節(jié)》、《詩(shī)人之戀》《瑪祖卡》、《夜曲》、《敘事曲》、《練習(xí)曲》等《匈牙利狂想曲》、《前奏曲》《幻想交響曲》《c小調(diào)第一交響曲》、《徒勞的小夜曲》二、 19世紀(jì)歌?。喝龡l主要線(xiàn)索1：1/1（韋伯，P.221）+5/1（瓦格納，P.259）2：3/1（法國(guó)大歌劇-梅耶貝爾，P.244）+6/1（輕歌劇-奧芬巴赫、抒情歌劇-古諾、卡門(mén)-比才，P.272-274）晚期在堅(jiān)持意大利傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上批判地吸收瓦格《奧塞羅》 《法爾斯塔夫》3、意大利：3/2（P.245）+3/3（P.248P.249）+6/2（P.276）+8/4（P.336P.338）晚期在堅(jiān)持意大利傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上批判地吸收瓦格《奧塞羅》 《法爾斯塔夫》早期一些體現(xiàn)愛(ài)國(guó)和民族情感，另一些由文學(xué)戲劇名著《納布科》《茶花女》中期改編吸收法國(guó)大歌劇的因素，加強(qiáng)音樂(lè)的連貫性《假面舞會(huì)》《阿依達(dá)》納的影響，加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的作用納的影響，加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的作用279頁(yè)最后一段。瓦格納樂(lè)劇改革的要點(diǎn)12345三、19世紀(jì)民族主義音樂(lè)1（1）這些國(guó)家過(guò)去長(zhǎng)期遭受異國(guó)統(tǒng)治，經(jīng)濟(jì)和文化落后。但在了民族主義音樂(lè)產(chǎn)生的土壤。

19世紀(jì)出現(xiàn)了民族意識(shí)的覺(jué)醒和民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高漲，這構(gòu)成三、世紀(jì)之交的兩個(gè)流派1、印象主義（影響來(lái)自印象主義繪畫(huà)，象征主義詩(shī)歌，俄羅斯民族樂(lè)派和東方音樂(lè)）（2三、世紀(jì)之交的兩個(gè)流派1、印象主義（影響來(lái)自印象主義繪畫(huà)，象征主義詩(shī)歌，俄羅斯民族樂(lè)派和東方音樂(lè)）2（280頁(yè)）（1）（2）主要國(guó)家俄羅斯代表人物格林卡（創(chuàng)始人，三種因素）代表作品兩部歌劇，管弦樂(lè)曲“強(qiáng)力集團(tuán)”（五人團(tuán)，藝術(shù)主張，最突岀的主要國(guó)家俄羅斯代表人物格林卡（創(chuàng)始人，三種因素）代表作品兩部歌劇，管弦樂(lè)曲“強(qiáng)力集團(tuán)”（五人團(tuán)，藝術(shù)主張，最突岀的是穆索爾斯基）柴科夫斯基（歷史地位，三個(gè)時(shí)期，與強(qiáng)力集團(tuán)的異同）歌劇《包里斯戈杜諾夫》，器樂(lè)曲捷克斯美塔那（創(chuàng)始人）六部交響曲，管弦樂(lè)曲，歌劇，舞劇捷克民族歌劇，交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》《斯拉夫舞曲》，第九交響曲（自新世界）挪威德沃夏克（進(jìn)一步發(fā)展捷克民族樂(lè)派，與斯美塔那的對(duì)比）格里格（浪漫主義手法與挪威民間音樂(lè)的完美《彼爾？金特》組曲，《鋼琴抒情小品集》結(jié)合，小品的大師）代表人物風(fēng)格特征代表作品德彪西1、音樂(lè)主題簡(jiǎn)短鋼琴曲《月光》、2、和聲色彩斑斕《水中倒影》3、織體豐富多變管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》4、配器細(xì)膩透明歌劇《佩利阿斯與梅麗桑德》拉威爾5、音樂(lè)具有朦朧、飄逸、空幻、1,繼承了德彪西的印象主義風(fēng)格幽靜的氣氛鋼琴曲《水的游戲》、2,2,更重視從法國(guó)和西班牙民間音樂(lè)吸取營(yíng)養(yǎng)《鏡子》3,注重繼承古典傳統(tǒng)管弦樂(lè)曲《包列羅》、4,旋律更寬廣，生活氣息更濃郁，情感表現(xiàn)更鮮明《達(dá)夫尼斯與克洛?！返诙M曲2、晚期浪漫主義（德奧世紀(jì)末社會(huì)文化的產(chǎn)物，浪漫主義的最后階段）代表人物代表人物馬勒風(fēng)格特征1、交響曲結(jié)構(gòu)有很大變動(dòng)代表作品《第八交響曲》（千人）2、樂(lè)隊(duì)編制大為擴(kuò)充，增加各種聲樂(lè)表現(xiàn)手段聲樂(lè)套曲《亡兒之歌》3《大地之歌》4理夏德施特勞斯51、音樂(lè)造型性強(qiáng)，描繪生動(dòng)，效果突岀交響詩(shī)《死與凈化》2、旋律突破對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，自由流暢歌劇《莎樂(lè)美》35第七編20世紀(jì)音樂(lè)概述1、2019世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的必然結(jié)果。220世紀(jì)音樂(lè)產(chǎn)生巨大影響。3、2070年代以后的后現(xiàn)代主義時(shí)期，實(shí)際上可以分為三個(gè)階段流代表人物派表勛伯格流代表人物派表勛伯格現(xiàn)風(fēng)格特征代表作品1、無(wú)調(diào)性《月迷彼埃羅》主貝爾格義2、零碎、劇烈跳動(dòng)的旋律《一個(gè)華沙的幸存者》韋伯恩3、極端的力度變化4、尖銳的不協(xié)和和弦5、不對(duì)稱(chēng)的節(jié)拍新斯特拉文斯基古典主義興德米特「1、要求藝術(shù)整體的均衡、完美和穩(wěn)定《浦契涅拉》2、情感表現(xiàn)要適度和有控制《詩(shī)篇交響曲》3、復(fù)興古老的曲式和表現(xiàn)手法4、提倡“純音樂(lè)”六人團(tuán)巴托克巴托克19世紀(jì)民族主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展《舞蹈組曲》席曼諾夫斯基2、對(duì)民間音樂(lè)的興趣、特征和形式的挖掘更為突岀《管弦樂(lè)協(xié)奏曲》亞那切克3、利用民間樂(lè)匯創(chuàng)造新風(fēng)格沃安？威廉斯科普蘭和格什溫名稱(chēng)序列音樂(lè)

1945年以后（50-60年代）的主要