美術(shù)概論課件

美術(shù)概論學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)概論1美術(shù)概論第二節(jié)中國(guó)美術(shù)史概要第一節(jié)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)第三節(jié)西方美術(shù)史概要知識(shí)框架美術(shù)概論第二節(jié)第一節(jié)第三節(jié)知識(shí)框架2第一節(jié)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)一、什么是美術(shù)？美術(shù)——美化生活的藝術(shù)從廣義上講，美術(shù)包括繪畫(huà)、雕塑、建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)（實(shí)用美術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)），在中國(guó)還包括書(shū)法和篆刻藝術(shù)。美術(shù)概念：是以一定的物質(zhì)材料，塑造可視的平面或立體形象，以反映客觀世界和表達(dá)對(duì)客觀世界的感受的一種藝術(shù)形式，因此，美術(shù)又稱之為“造型藝術(shù)”、“空間藝術(shù)”。第一節(jié)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)一、什么是美術(shù)？3油畫(huà)《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術(shù)品《面塑》

油畫(huà)《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術(shù)4二、繪畫(huà)的特征繪畫(huà)語(yǔ)言是一種特殊的語(yǔ)言，它主要由形體、色彩、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等視覺(jué)語(yǔ)匯組成。形體：包括點(diǎn)、線、面、體；色彩：是最具有感染力的美術(shù)語(yǔ)言；明暗：是自然界的物理現(xiàn)象，有光必然會(huì)造成物體接受光的不規(guī)則性，從而產(chǎn)生明暗變化。空間：是指物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長(zhǎng)度、寬度、高度表現(xiàn)出來(lái)。各個(gè)門(mén)類的美術(shù)總是存在于一定的空間之中，因此，美術(shù)又稱“空間藝術(shù)”。材質(zhì)和肌理：各門(mén)類的美術(shù)所創(chuàng)造的藝術(shù)形象與它使用的物質(zhì)材料密切相關(guān)。國(guó)油版等畫(huà)種的特點(diǎn)，很大程度上取決于它使用的物質(zhì)材料。二、繪畫(huà)的特征繪畫(huà)語(yǔ)言是一種特殊的語(yǔ)言，它主要由形體、色彩、5三、繪畫(huà)的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：

可分成中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水粉畫(huà)、水彩畫(huà)、素描等畫(huà)種。2、按題材內(nèi)容：

可分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、歷史畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等；3、按畫(huà)面的形式和功能分：

可分為單幅畫(huà)、組畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、宣傳畫(huà)、裝飾畫(huà)、壁畫(huà)等。三、繪畫(huà)的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：6素描素描7水粉畫(huà)水彩畫(huà)水粉畫(huà)水彩畫(huà)8中國(guó)畫(huà)

按題材分：人物、山水、花鳥(niǎo)

按技法分：工筆、寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)

按題材分：人物、山水、花鳥(niǎo)

按技法分：工筆、寫(xiě)意9油畫(huà)油畫(huà)10版畫(huà)版畫(huà)11壁畫(huà)宣傳畫(huà)年畫(huà)壁畫(huà)宣傳畫(huà)年畫(huà)12三、學(xué)習(xí)美術(shù)的意義和重要性1）擴(kuò)大知識(shí)面，深入領(lǐng)略傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，了解多元的世界和文化；2）美術(shù)與我們的生活息息相關(guān)；3）培養(yǎng)興趣，陶冶性情，提高審美情操；4）可以培養(yǎng)良好的心理素質(zhì);學(xué)習(xí)美術(shù)不是為了一時(shí)，而是為了一生。學(xué)習(xí)不是為了應(yīng)付別人，而是為了完善自己。三、學(xué)習(xí)美術(shù)的意義和重要性1）擴(kuò)大知識(shí)面，深入領(lǐng)略傳統(tǒng)文化內(nèi)13第二節(jié)中國(guó)美術(shù)史概要

十一、近現(xiàn)代美術(shù)（百花齊放）十、清代美術(shù)（推陳出新）九、明代美術(shù)（畫(huà)風(fēng)迭變，畫(huà)派繁興）八、元代美術(shù)（文人山水）七、宋代美術(shù)（鼎盛）六、五代美術(shù)（承前啟后）五、隋唐美術(shù)（高峰）四、魏晉南北朝美術(shù)（發(fā)展）三、秦漢美術(shù)（形成）二、先秦美術(shù)（形成）一、史前美術(shù)（起源）第二節(jié)中國(guó)美術(shù)史概要十一、近現(xiàn)代美術(shù)（百花齊放）14一、原始社會(huì)原始美術(shù)以彩陶藝術(shù)為代表，器型精煉樸實(shí)，渾厚大氣。

仰韶文化：半坡類型、廟底溝類型、馬家窯型西安半坡《人面魚(yú)紋盆》河南陜縣廟底溝原點(diǎn)勾葉紋彩陶盆一、原始社會(huì)原始美術(shù)以彩陶藝術(shù)為代表，器型精煉樸實(shí)，渾厚大氣15二、先秦美術(shù)包括夏、商、周三代美術(shù)。這期間的美術(shù)成就主要表現(xiàn)在青銅藝術(shù)和玉器雕刻方面。青銅器紋飾主要有饕餮紋、鳳鳥(niǎo)紋理。二、先秦美術(shù)包括夏、商、周三代美術(shù)。這期間的美術(shù)成就主要表現(xiàn)16三、秦漢美術(shù)1、秦代美術(shù)秦朝是中國(guó)歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的封建王朝，氣勢(shì)恢弘的秦始皇兵馬俑是世界上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最奇特、內(nèi)涵最豐富的帝王陵墓之一，實(shí)際上它是一座豪華的地下宮殿。三、秦漢美術(shù)1、秦代美術(shù)172、漢代美術(shù)

漢代以畫(huà)像石、畫(huà)像磚、墓室壁畫(huà)、帛畫(huà)、墓前雕刻為代表。2、漢代美術(shù)18四、魏晉南北朝美術(shù)隨著佛教的傳入，佛教美術(shù)成就輝煌。開(kāi)鑿石窟，修建寺院，壁畫(huà)、造像盛行。敦煌莫高窟大同云岡石窟龍門(mén)石窟麥積山石窟四、魏晉南北朝美術(shù)隨著佛教的傳入，佛教美術(shù)成就輝煌。開(kāi)鑿石窟19《洛神賦圖》《女史箴圖》《洛神賦圖》《女史箴圖》20五、隋唐美術(shù)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期

繪畫(huà)和壁畫(huà)成就最高；代表人物：

閻立本、吳道子、張萱、周昉

吳道子《天王送子圖》

閻立本《步輦圖》五、隋唐美術(shù)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期吳道子《天王送子圖》閻21張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》22六、五代美術(shù)人物、山水、花鳥(niǎo)都在唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善?！秾?xiě)生珍禽圖》黃荃《韓熙載夜宴圖》顧閎中六、五代美術(shù)人物、山水、花鳥(niǎo)都在唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善?！秾?xiě)23荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營(yíng)。（構(gòu)圖、表現(xiàn)內(nèi)容、筆墨）荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營(yíng)。24七、宋代美術(shù)與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫(huà)講究法度。張擇端《清明上河圖》七、宋代美術(shù)與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫(huà)講究法度。張25王希孟《千里江山圖》王希孟《千里江山圖》26八、元代美術(shù)文人畫(huà)占據(jù)了畫(huà)壇的主要地位。

“元四家”山水代表畫(huà)家：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙。黃公望《富春山居圖》八、元代美術(shù)文人畫(huà)占據(jù)了畫(huà)壇的主要地位。黃公望《富春山居圖》27

《漁父圖》吳鎮(zhèn)

《秋亭嘉樹(shù)圖》倪瓚

《虞山林壑圖》倪瓚《漁父圖》吳鎮(zhèn)《秋亭嘉樹(shù)圖》倪瓚《虞山林壑圖》倪瓚28九、明代美術(shù)提倡復(fù)古，繪畫(huà)題材仍然以山水花鳥(niǎo)為主流。畫(huà)壇上出現(xiàn)院體畫(huà)和文人畫(huà)兩個(gè)流派。“浙派”“吳門(mén)畫(huà)派”“松江畫(huà)派”《古木寒泉圖》文征明九、明代美術(shù)提倡復(fù)古，繪畫(huà)題材仍然以山水花鳥(niǎo)為主流。畫(huà)壇上出29

唐寅作品《孟蜀宮伎圖》《紅葉題詩(shī)仕女圖》唐寅作品30十、清代美術(shù)

由于思想文化被統(tǒng)治者嚴(yán)加控制，藝術(shù)受到極大束縛，人物畫(huà)薄弱，以文人士大夫?yàn)橹鞯纳剿?huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等占統(tǒng)治地位?！八耐酢保?/p>

王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁

特點(diǎn)：崇古保守，重筆墨技巧，追求安閑情調(diào)，表現(xiàn)“士氣”與“書(shū)卷氣”。

《山水圖軸》王時(shí)敏十、清代美術(shù)由于思想文化被統(tǒng)治者嚴(yán)加控制，藝術(shù)受到極大束縛31“四僧”：

石濤、八大山人、髡殘、弘仁特點(diǎn)：以山川、天地、萬(wàn)物為師，直抒胸臆，寄托對(duì)故國(guó)山川之情?！逗墒輬D》八大山人“四僧”：石濤、八大山人、髡殘、弘仁《荷石水禽圖》八32宮廷畫(huà)郎世寧康熙五十四年以傳教士身份來(lái)華，隨即入宮供職，在宮內(nèi)作畫(huà)長(zhǎng)達(dá)52年。帶來(lái)西方繪畫(huà)技法，以西改革中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法，使中西合璧畫(huà)盛行一時(shí)。乾隆年間因負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和督造圓明園的西洋樓，被授予正三品官職。《平安春信圖》宮廷畫(huà)郎世寧《平安春信圖》33近現(xiàn)代美術(shù)清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技法融入繪畫(huà)使其作品雄渾飽滿，使大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到新的高峰。《桃實(shí)圖軸》中國(guó)現(xiàn)代美術(shù),一般是指1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù)。形成兩種類型：傳統(tǒng)型和融合型。近現(xiàn)代美術(shù)清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技34齊白石繼承了吳昌碩的藝術(shù)，將文人畫(huà)變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容題材十分廣泛，具有濃郁的生活氣息。齊白石繼承了吳昌碩的藝術(shù)，將文人畫(huà)變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容35張大千有“畫(huà)壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥(niǎo)皆精。晚年采用潑墨、潑彩技法，使作品色墨交融、淋漓酣暢、生機(jī)盎然。張大千有“畫(huà)壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥(niǎo)皆精。晚年采用潑36

徐悲鴻早年留學(xué)日、法國(guó)，歸國(guó)后奮力投入美術(shù)教育。主張中西合璧的寫(xiě)實(shí)主義，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。融合型：是指融合中西方繪畫(huà)之長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)。這方面的代表人物多曾留學(xué)歐美或日本，或?qū)W過(guò)西方繪畫(huà)而又熟悉中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的畫(huà)家。代表人物：徐悲鴻、李可染、林風(fēng)眠等。徐悲鴻早年留學(xué)日、法國(guó)，歸國(guó)后奮力投入美術(shù)教育。主張中西合37

林風(fēng)眠先后留學(xué)法國(guó)、德國(guó)，他是中國(guó)第一所國(guó)立美術(shù)學(xué)?！氨本┧噷！钡男ｉL(zhǎng)。在藝術(shù)上將西方色光表現(xiàn)與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)相結(jié)合，其作品風(fēng)格獨(dú)特，具有中國(guó)藝術(shù)的神韻和鮮明的個(gè)性?！妒伺妨诛L(fēng)眠先后留學(xué)法國(guó)、德38民間美術(shù)中國(guó)民間美術(shù)具有質(zhì)樸、裝飾、實(shí)用特點(diǎn)。在各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)、各具特色。其風(fēng)格不一，形式多樣，可謂豐富多彩。中國(guó)民間美術(shù)以簡(jiǎn)約傳神的造型，鮮艷明快的色彩，使作品具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的審美趣味，在中國(guó)美術(shù)領(lǐng)域具有不可替代的獨(dú)特地位和極高的藝術(shù)價(jià)值。中國(guó)民間美術(shù)主要有木版年畫(huà)、民間剪紙、民族服飾、民間陶瓷、木偶皮影、染織刺繡、風(fēng)箏彩扎、民間玩具等。民間美術(shù)中國(guó)民間美術(shù)具有質(zhì)樸、裝飾、實(shí)用特點(diǎn)。在各個(gè)時(shí)代、各39多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。天津楊柳青蘇州桃花塢四川棉竹山東濰坊木板年畫(huà)多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。木板年畫(huà)40民間藝術(shù)民間藝術(shù)41第三節(jié)西方美術(shù)史一、史前藝術(shù)二、古希臘古羅馬藝術(shù)三、中世紀(jì)藝術(shù)四、文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)五、17、18世紀(jì)藝術(shù)六、19世紀(jì)藝術(shù)七、20世紀(jì)藝術(shù)第三節(jié)西方美術(shù)史一、史前藝術(shù)42一、史前藝術(shù)1：阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)：19世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)的約在舊石器時(shí)代晚期（距今一萬(wàn)多年前）的原始繪畫(huà)藝術(shù)遺跡。位于西班牙北部阿爾塔米拉洞窟內(nèi)。石窟壁上畫(huà)有野牛、馴馬、猛犸等動(dòng)物，形態(tài)生動(dòng)，技法簡(jiǎn)練。是舊石器時(shí)代晚期人類發(fā)展史上最具代表性的藝術(shù)瑰寶。一、史前藝術(shù)1：阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)：19世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)的約432：法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)：1940年，法國(guó)西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)一個(gè)原始人龐大的畫(huà)廊。它由一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、寬狹不等的通道組成，其中有一個(gè)外形不規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫(huà)有65頭大型動(dòng)物形象，有從2米到3米長(zhǎng)的野馬、野牛、鹿，有4頭巨大公牛，最長(zhǎng)的約5米以上，真是驚世的杰作。他被譽(yù)為“史前的盧浮宮”。2：法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)：1940年，法國(guó)西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)441、古希臘藝術(shù)——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪畫(huà)方面有瓶畫(huà)；藝術(shù)特點(diǎn)：理想主義的，簡(jiǎn)樸的，具有共性的，典雅精致；代表作：建筑《巴特農(nóng)神廟》、雕塑《擲鐵餅者》代表人物：米隆、菲狄亞斯二、古希臘古羅馬藝術(shù)1、古希臘藝術(shù)——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪45巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者的勝利而建。供奉著由雕刻家菲狄亞斯使用黃金和象牙制成的雅典娜神像。它是現(xiàn)存至今最重要的古典希臘時(shí)代建筑物，是多立克柱式發(fā)展的頂端。是舉世聞名的文化遺產(chǎn)之一。巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典46米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝術(shù)的里程碑。米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝47希臘瓶畫(huà)：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風(fēng)格多樣，技藝精湛，裝飾性很強(qiáng)，藝術(shù)水平極高。

希臘瓶畫(huà)主要有“黑繪式”和“紅繪式”兩種。希臘瓶畫(huà)：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風(fēng)格多樣，技藝精湛482、古羅馬藝術(shù)主要以建筑和雕塑而聞名藝術(shù)特點(diǎn)：實(shí)用主義的，享樂(lè)的，具有個(gè)性的，宏偉壯麗代表作：建筑《凱旋門(mén)》《科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)》《圖拉真紀(jì)念柱》等2、古羅馬藝術(shù)主要以建筑和雕塑而聞名49《科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)》建于公元72-82年間，位于羅馬的威尼斯廣場(chǎng)南面，是迄今留存的古羅馬建筑的典范。這是一個(gè)專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和奴隸決斗的娛樂(lè)場(chǎng)所。《科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)》這是一個(gè)專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和50建于公元312年，紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的一種標(biāo)志。由石塊砌筑，形似門(mén)樓，有一個(gè)或三個(gè)拱券，上刻宣揚(yáng)統(tǒng)治者戰(zhàn)績(jī)的浮雕?！秷D拉真紀(jì)念柱》《提度凱旋門(mén)》以紀(jì)念圖拉真勝利征服達(dá)西亞。以柱身精美浮雕而聞名。建于公元312年，紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的一種標(biāo)志。由石塊砌筑，形似門(mén)51三、中世紀(jì)藝術(shù)時(shí)間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開(kāi)始拜占庭式藝術(shù)哥特式藝術(shù)三、中世紀(jì)藝術(shù)時(shí)間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀(jì)文藝復(fù)52中世紀(jì)拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬可大教堂》中世紀(jì)拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬53《米蘭大教堂》中世紀(jì)哥特式建筑《科隆大教堂》《米蘭大教堂》中世紀(jì)哥特式建筑《科隆大教堂》54四、頌揚(yáng)人性的文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)期：盛行于14世紀(jì)中葉到16世紀(jì)末的歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。核心思想：贊美人性，崇尚科學(xué)?？隙ā叭恕痹诂F(xiàn)實(shí)生活中的價(jià)值，反對(duì)封建主義和神權(quán)統(tǒng)治。在人文主義思潮的影響下，發(fā)明了解剖學(xué)，透視學(xué)和繪畫(huà)的光影造型技術(shù)。藝壇三杰：達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾。四、頌揚(yáng)人性的文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)期：盛行于14世紀(jì)中葉到16世紀(jì)55《達(dá)芬奇自畫(huà)像》《蒙娜麗莎》《達(dá)芬奇自畫(huà)像》《蒙娜麗莎》56《最后的晚餐》《最后的晚餐》57米開(kāi)朗基羅雕塑作品米開(kāi)朗基羅雕塑作品58西斯廷教堂壁畫(huà)

《最后的審判》西斯廷教堂壁畫(huà)

《最后的審判》59《雅典學(xué)院》《椅中圣母》《雅典學(xué)院》《椅中圣母》601、巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的羅馬，以天主教教會(huì)為主要贊助者，追求輝煌、壯麗、激情及戲劇化效果。藝術(shù)特點(diǎn)：

一、豪華，既有宗教特色又有享樂(lè)主義的色彩；

二、它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；

三、極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；

四、具有濃重的宗教色彩。代表藝術(shù)家：卡拉瓦喬、貝尼尼、魯本斯17、18世紀(jì)的藝術(shù)1、巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的羅馬，以天主教教會(huì)為61畫(huà)面描寫(xiě)的是傳統(tǒng)的“搶婚”場(chǎng)面：兩個(gè)黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩個(gè)女兒從睡夢(mèng)中劫走，正準(zhǔn)備強(qiáng)行拉上馬背的情景。魯本斯《劫奪呂西普斯的女兒》畫(huà)面描寫(xiě)的是傳統(tǒng)的“搶婚”場(chǎng)面：兩個(gè)黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩62相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點(diǎn)。藝術(shù)特點(diǎn)：1、表現(xiàn)纖巧、柔美；2、展現(xiàn)上流社會(huì)浮華生活；3、追求夢(mèng)幻效果。代表人物：富朗索瓦布歇（1703-1770），法國(guó)畫(huà)家、版畫(huà)家和設(shè)計(jì)師，是一位將羅可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的畫(huà)家。

羅可可與巴洛克的聯(lián)系與區(qū)別：相同點(diǎn)：在于二者都屬浪漫主義，畫(huà)面動(dòng)感極強(qiáng)，色彩鮮明，富有感染力。不同點(diǎn)：巴洛克繪畫(huà)主要以宗教題材為主，內(nèi)容多是把神明平民化，而羅可可藝術(shù)主要是以凡人為主；巴洛克豪華大氣，羅可可精致小巧。2、洛可可藝術(shù)相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點(diǎn)。羅可63法國(guó)國(guó)王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），是一個(gè)引起爭(zhēng)議的歷史人物，她曾經(jīng)是一位擁有鐵腕的女強(qiáng)人，憑借自己的才色，蓬帕杜夫人影響到路易十五的統(tǒng)治和法國(guó)的藝術(shù)?！杜钆炼欧蛉恕贩▏?guó)國(guó)王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），643、古典主義美術(shù)時(shí)期：17-18世紀(jì)

藝術(shù)特點(diǎn)：以古希臘的雕塑和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的繪畫(huà)為典范；重規(guī)律、重典雅、重技巧；

代表人物：普桑、大衛(wèi)、安格爾；3、古典主義美術(shù)時(shí)期：17-18世紀(jì)65《拿破侖越過(guò)圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾《拿破侖越過(guò)圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾661、浪漫主義

時(shí)期：19世紀(jì)初的文藝思潮和藝術(shù)流派

藝術(shù)特點(diǎn)：激揚(yáng)想象，崇尚個(gè)人情感。畫(huà)面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運(yùn)動(dòng)感。

代表人物：戈雅、德拉克羅瓦、籍里柯19世紀(jì)的藝術(shù)1、浪漫主義19世紀(jì)的藝術(shù)67《自由引導(dǎo)人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯《自由引導(dǎo)人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯682、現(xiàn)實(shí)主義：

時(shí)期：19世紀(jì)中后期批判現(xiàn)實(shí)的社會(huì)思潮。特點(diǎn)：以“真”為美，直面生活，批判現(xiàn)實(shí)。

代表人物：庫(kù)爾貝、米勒、柯羅。2、現(xiàn)實(shí)主義：69《采石工人》庫(kù)爾貝《拾穗者》米勒《采石工人》庫(kù)爾貝《拾穗者》米勒70《伏爾加河上的纖夫》同時(shí)期作品《伏爾加河上的纖夫》同時(shí)期作品713、印象主義

時(shí)期：19世紀(jì)歐洲繪畫(huà)在色彩上的一場(chǎng)變革。

特點(diǎn)：捕捉瞬間的光和色，注重外光的變幻與美感，筆觸自由，提倡戶外寫(xiě)生。

代表人物：莫奈、雷諾阿、德加。3、印象主義72《紅磨坊街的舞會(huì)》雷諾阿《日出印象》莫奈《紅磨坊街的舞會(huì)》雷諾阿《日出印象》莫奈73《大碗島的星期天下午》修拉《大碗島的星期天下午》修拉744、后印象主義：

時(shí)期：19世紀(jì)末

特點(diǎn)：強(qiáng)烈的主觀性，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。畫(huà)面脫離對(duì)自然對(duì)象的依賴，造型和表現(xiàn)形式都具有強(qiáng)烈的主觀性。

代表人物：梵高、塞尚、高更4、后印象主義：75凡高《向日葵》凡高《咖啡館》凡高《向日葵》凡高《咖啡館》76《夜間咖啡館》《自畫(huà)像》《夜間咖啡館》《自畫(huà)像》77《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們要到哪里去？》高更《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們要到哪里去？》高更78《玩牌者》塞尚《靜物》塞尚《玩牌者》塞尚《靜物》塞尚791、現(xiàn)代派美術(shù)：是指西方國(guó)家從20世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)中某些流派，他們重視表達(dá)個(gè)人情感，創(chuàng)造新的美術(shù)形式。野獸派（代表人物：馬蒂斯）表現(xiàn)主義（代表人物：蒙克）立體主義（代表人物：畢加索）抽象主義（代表人物：蒙德里安）超現(xiàn)實(shí)主義（代表人物：達(dá)利）20世紀(jì)的藝術(shù)1、現(xiàn)代派美術(shù)：是指西方國(guó)家從20世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)中80野獸派

代表人物：馬蒂斯

特點(diǎn)：大膽使用純色，畫(huà)面平面化，強(qiáng)調(diào)線條的作用野獸派

代表人物：馬蒂斯

特點(diǎn)：大膽使用純色，畫(huà)面平面化，強(qiáng)81表現(xiàn)主義

代表人物：蒙克

特點(diǎn)：表現(xiàn)主觀感情和自我感受《吶喊》《青春期》表現(xiàn)主義

代表人物：蒙克

特點(diǎn)：表現(xiàn)主觀感情和自我感受《吶喊82立體主義

代表人物：畢加索（創(chuàng)始人）

特點(diǎn)：分解與重構(gòu)這是畢加索最著名的作品之一，畫(huà)家將一幅寫(xiě)實(shí)公牛經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工，一遍遍地進(jìn)行簡(jiǎn)化，最終將其概況為單純線條構(gòu)成的公牛符號(hào)。立體主義

代表人物：畢加索（創(chuàng)始人）

特點(diǎn)：分解與重構(gòu)83《亞威農(nóng)少女》《哭泣的女人》《亞威農(nóng)少女》《哭泣的女人》84抽象主義

代表人物：康定斯基、蒙德里安

特點(diǎn)：由點(diǎn)線面色彩組成，脫離客觀形體康定斯基作品蒙德里安作品抽象主義

代表人物：康定斯基、蒙德里安

特點(diǎn)：由點(diǎn)線面色彩組85超現(xiàn)實(shí)主義

代表人物：達(dá)利

特點(diǎn)：荒誕離奇，以夢(mèng)境、幻覺(jué)作為藝術(shù)創(chuàng)作源泉《記憶的永恒》《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》超現(xiàn)實(shí)主義

代表人物：達(dá)利

特點(diǎn)：荒誕離奇，以夢(mèng)境、幻覺(jué)作為862、后現(xiàn)代派企圖打破藝術(shù)與非藝術(shù)的界限，反對(duì)藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格，主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介等。主要有波普藝術(shù)、照相寫(xiě)實(shí)主義，新達(dá)達(dá)派、行為藝術(shù)、大地藝術(shù)、概念藝術(shù)等。2、后現(xiàn)代派企圖打破藝術(shù)與非藝術(shù)的界限，反對(duì)藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)87波普藝術(shù)《瑪麗蓮夢(mèng)露》安迪沃霍爾波普藝術(shù)《瑪麗蓮夢(mèng)露》安迪沃霍爾88達(dá)達(dá)主義達(dá)達(dá)主義89含蓄的東方文化東方屬于農(nóng)業(yè)陸地，這種相對(duì)穩(wěn)定的農(nóng)耕陸地型經(jīng)濟(jì)造就了東方文化中的自然性與保守性特點(diǎn)。屬于保守型文化。開(kāi)放的西方文化從根源和發(fā)展的情況來(lái)看，西方文化相對(duì)外傾向，屬于商業(yè)海洋文化。西方文化的兩大源頭一個(gè)是希臘文化，另一個(gè)則是希伯來(lái)文化。頻繁的大規(guī)模民族遷徙與商業(yè)活動(dòng)，將原有的固定生活圈子打破，將封閉轉(zhuǎn)為開(kāi)放，這種海上貿(mào)易文化與商業(yè)經(jīng)濟(jì)文化致使西方文化擁有者社會(huì)性與開(kāi)放性。中西藝術(shù)史小結(jié)含蓄的東方文化東方屬于農(nóng)業(yè)陸地，這種相對(duì)穩(wěn)定的農(nóng)耕陸地型經(jīng)濟(jì)90中西美術(shù)的差異中國(guó)繪畫(huà)追求寫(xiě)意性，意在表達(dá)其神韻，以線條和水墨作為基本的造型手段。西方繪畫(huà)追求寫(xiě)實(shí)性，注重對(duì)客觀事物的模仿再現(xiàn)，主要以塊、面、明暗和色彩為造型手段。這種區(qū)別與中西哲學(xué)的差異有關(guān)。中國(guó)的哲學(xué)思想是以中庸謙和為主，把天人合一，物我兩忘推向極致；西方哲學(xué)主要來(lái)源于希臘的數(shù)學(xué)和幾何的邏輯思維，重視對(duì)事物的客觀認(rèn)識(shí)，概念化推理剖析事物，推崇物我對(duì)立。中西美術(shù)的差異中國(guó)繪畫(huà)追求寫(xiě)意性，意在表達(dá)其神韻，以線條和水91美術(shù)概論學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)概論92美術(shù)概論第二節(jié)中國(guó)美術(shù)史概要第一節(jié)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)第三節(jié)西方美術(shù)史概要知識(shí)框架美術(shù)概論第二節(jié)第一節(jié)第三節(jié)知識(shí)框架93第一節(jié)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)一、什么是美術(shù)？美術(shù)——美化生活的藝術(shù)從廣義上講，美術(shù)包括繪畫(huà)、雕塑、建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)（實(shí)用美術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)），在中國(guó)還包括書(shū)法和篆刻藝術(shù)。美術(shù)概念：是以一定的物質(zhì)材料，塑造可視的平面或立體形象，以反映客觀世界和表達(dá)對(duì)客觀世界的感受的一種藝術(shù)形式，因此，美術(shù)又稱之為“造型藝術(shù)”、“空間藝術(shù)”。第一節(jié)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)一、什么是美術(shù)？94油畫(huà)《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術(shù)品《面塑》

油畫(huà)《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術(shù)95二、繪畫(huà)的特征繪畫(huà)語(yǔ)言是一種特殊的語(yǔ)言，它主要由形體、色彩、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等視覺(jué)語(yǔ)匯組成。形體：包括點(diǎn)、線、面、體；色彩：是最具有感染力的美術(shù)語(yǔ)言；明暗：是自然界的物理現(xiàn)象，有光必然會(huì)造成物體接受光的不規(guī)則性，從而產(chǎn)生明暗變化。空間：是指物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長(zhǎng)度、寬度、高度表現(xiàn)出來(lái)。各個(gè)門(mén)類的美術(shù)總是存在于一定的空間之中，因此，美術(shù)又稱“空間藝術(shù)”。材質(zhì)和肌理：各門(mén)類的美術(shù)所創(chuàng)造的藝術(shù)形象與它使用的物質(zhì)材料密切相關(guān)。國(guó)油版等畫(huà)種的特點(diǎn)，很大程度上取決于它使用的物質(zhì)材料。二、繪畫(huà)的特征繪畫(huà)語(yǔ)言是一種特殊的語(yǔ)言，它主要由形體、色彩、96三、繪畫(huà)的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：

可分成中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水粉畫(huà)、水彩畫(huà)、素描等畫(huà)種。2、按題材內(nèi)容：

可分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、歷史畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等；3、按畫(huà)面的形式和功能分：

可分為單幅畫(huà)、組畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、宣傳畫(huà)、裝飾畫(huà)、壁畫(huà)等。三、繪畫(huà)的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：97素描素描98水粉畫(huà)水彩畫(huà)水粉畫(huà)水彩畫(huà)99中國(guó)畫(huà)

按題材分：人物、山水、花鳥(niǎo)

按技法分：工筆、寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)

按題材分：人物、山水、花鳥(niǎo)

按技法分：工筆、寫(xiě)意100油畫(huà)油畫(huà)101版畫(huà)版畫(huà)102壁畫(huà)宣傳畫(huà)年畫(huà)壁畫(huà)宣傳畫(huà)年畫(huà)103三、學(xué)習(xí)美術(shù)的意義和重要性1）擴(kuò)大知識(shí)面，深入領(lǐng)略傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，了解多元的世界和文化；2）美術(shù)與我們的生活息息相關(guān)；3）培養(yǎng)興趣，陶冶性情，提高審美情操；4）可以培養(yǎng)良好的心理素質(zhì);學(xué)習(xí)美術(shù)不是為了一時(shí)，而是為了一生。學(xué)習(xí)不是為了應(yīng)付別人，而是為了完善自己。三、學(xué)習(xí)美術(shù)的意義和重要性1）擴(kuò)大知識(shí)面，深入領(lǐng)略傳統(tǒng)文化內(nèi)104第二節(jié)中國(guó)美術(shù)史概要

十一、近現(xiàn)代美術(shù)（百花齊放）十、清代美術(shù)（推陳出新）九、明代美術(shù)（畫(huà)風(fēng)迭變，畫(huà)派繁興）八、元代美術(shù)（文人山水）七、宋代美術(shù)（鼎盛）六、五代美術(shù)（承前啟后）五、隋唐美術(shù)（高峰）四、魏晉南北朝美術(shù)（發(fā)展）三、秦漢美術(shù)（形成）二、先秦美術(shù)（形成）一、史前美術(shù)（起源）第二節(jié)中國(guó)美術(shù)史概要十一、近現(xiàn)代美術(shù)（百花齊放）105一、原始社會(huì)原始美術(shù)以彩陶藝術(shù)為代表，器型精煉樸實(shí)，渾厚大氣。

仰韶文化：半坡類型、廟底溝類型、馬家窯型西安半坡《人面魚(yú)紋盆》河南陜縣廟底溝原點(diǎn)勾葉紋彩陶盆一、原始社會(huì)原始美術(shù)以彩陶藝術(shù)為代表，器型精煉樸實(shí)，渾厚大氣106二、先秦美術(shù)包括夏、商、周三代美術(shù)。這期間的美術(shù)成就主要表現(xiàn)在青銅藝術(shù)和玉器雕刻方面。青銅器紋飾主要有饕餮紋、鳳鳥(niǎo)紋理。二、先秦美術(shù)包括夏、商、周三代美術(shù)。這期間的美術(shù)成就主要表現(xiàn)107三、秦漢美術(shù)1、秦代美術(shù)秦朝是中國(guó)歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的封建王朝，氣勢(shì)恢弘的秦始皇兵馬俑是世界上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最奇特、內(nèi)涵最豐富的帝王陵墓之一，實(shí)際上它是一座豪華的地下宮殿。三、秦漢美術(shù)1、秦代美術(shù)1082、漢代美術(shù)

漢代以畫(huà)像石、畫(huà)像磚、墓室壁畫(huà)、帛畫(huà)、墓前雕刻為代表。2、漢代美術(shù)109四、魏晉南北朝美術(shù)隨著佛教的傳入，佛教美術(shù)成就輝煌。開(kāi)鑿石窟，修建寺院，壁畫(huà)、造像盛行。敦煌莫高窟大同云岡石窟龍門(mén)石窟麥積山石窟四、魏晉南北朝美術(shù)隨著佛教的傳入，佛教美術(shù)成就輝煌。開(kāi)鑿石窟110《洛神賦圖》《女史箴圖》《洛神賦圖》《女史箴圖》111五、隋唐美術(shù)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期

繪畫(huà)和壁畫(huà)成就最高；代表人物：

閻立本、吳道子、張萱、周昉

吳道子《天王送子圖》

閻立本《步輦圖》五、隋唐美術(shù)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期吳道子《天王送子圖》閻112張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》113六、五代美術(shù)人物、山水、花鳥(niǎo)都在唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善?！秾?xiě)生珍禽圖》黃荃《韓熙載夜宴圖》顧閎中六、五代美術(shù)人物、山水、花鳥(niǎo)都在唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善。《寫(xiě)114荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營(yíng)。（構(gòu)圖、表現(xiàn)內(nèi)容、筆墨）荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營(yíng)。115七、宋代美術(shù)與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫(huà)講究法度。張擇端《清明上河圖》七、宋代美術(shù)與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫(huà)講究法度。張116王希孟《千里江山圖》王希孟《千里江山圖》117八、元代美術(shù)文人畫(huà)占據(jù)了畫(huà)壇的主要地位。

“元四家”山水代表畫(huà)家：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙。黃公望《富春山居圖》八、元代美術(shù)文人畫(huà)占據(jù)了畫(huà)壇的主要地位。黃公望《富春山居圖》118

《漁父圖》吳鎮(zhèn)

《秋亭嘉樹(shù)圖》倪瓚

《虞山林壑圖》倪瓚《漁父圖》吳鎮(zhèn)《秋亭嘉樹(shù)圖》倪瓚《虞山林壑圖》倪瓚119九、明代美術(shù)提倡復(fù)古，繪畫(huà)題材仍然以山水花鳥(niǎo)為主流。畫(huà)壇上出現(xiàn)院體畫(huà)和文人畫(huà)兩個(gè)流派?！罢闩伞薄皡情T(mén)畫(huà)派”“松江畫(huà)派”《古木寒泉圖》文征明九、明代美術(shù)提倡復(fù)古，繪畫(huà)題材仍然以山水花鳥(niǎo)為主流。畫(huà)壇上出120

唐寅作品《孟蜀宮伎圖》《紅葉題詩(shī)仕女圖》唐寅作品121十、清代美術(shù)

由于思想文化被統(tǒng)治者嚴(yán)加控制，藝術(shù)受到極大束縛，人物畫(huà)薄弱，以文人士大夫?yàn)橹鞯纳剿?huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等占統(tǒng)治地位?！八耐酢保?/p>

王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁

特點(diǎn)：崇古保守，重筆墨技巧，追求安閑情調(diào)，表現(xiàn)“士氣”與“書(shū)卷氣”。

《山水圖軸》王時(shí)敏十、清代美術(shù)由于思想文化被統(tǒng)治者嚴(yán)加控制，藝術(shù)受到極大束縛122“四僧”：

石濤、八大山人、髡殘、弘仁特點(diǎn)：以山川、天地、萬(wàn)物為師，直抒胸臆，寄托對(duì)故國(guó)山川之情。《荷石水禽圖》八大山人“四僧”：石濤、八大山人、髡殘、弘仁《荷石水禽圖》八123宮廷畫(huà)郎世寧康熙五十四年以傳教士身份來(lái)華，隨即入宮供職，在宮內(nèi)作畫(huà)長(zhǎng)達(dá)52年。帶來(lái)西方繪畫(huà)技法，以西改革中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法，使中西合璧畫(huà)盛行一時(shí)。乾隆年間因負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和督造圓明園的西洋樓，被授予正三品官職?！镀桨泊盒艌D》宮廷畫(huà)郎世寧《平安春信圖》124近現(xiàn)代美術(shù)清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技法融入繪畫(huà)使其作品雄渾飽滿，使大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到新的高峰?！短覍?shí)圖軸》中國(guó)現(xiàn)代美術(shù),一般是指1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù)。形成兩種類型：傳統(tǒng)型和融合型。近現(xiàn)代美術(shù)清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技125齊白石繼承了吳昌碩的藝術(shù)，將文人畫(huà)變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容題材十分廣泛，具有濃郁的生活氣息。齊白石繼承了吳昌碩的藝術(shù)，將文人畫(huà)變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容126張大千有“畫(huà)壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥(niǎo)皆精。晚年采用潑墨、潑彩技法，使作品色墨交融、淋漓酣暢、生機(jī)盎然。張大千有“畫(huà)壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥(niǎo)皆精。晚年采用潑127

徐悲鴻早年留學(xué)日、法國(guó)，歸國(guó)后奮力投入美術(shù)教育。主張中西合璧的寫(xiě)實(shí)主義，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。融合型：是指融合中西方繪畫(huà)之長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)。這方面的代表人物多曾留學(xué)歐美或日本，或?qū)W過(guò)西方繪畫(huà)而又熟悉中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的畫(huà)家。代表人物：徐悲鴻、李可染、林風(fēng)眠等。徐悲鴻早年留學(xué)日、法國(guó)，歸國(guó)后奮力投入美術(shù)教育。主張中西合128

林風(fēng)眠先后留學(xué)法國(guó)、德國(guó)，他是中國(guó)第一所國(guó)立美術(shù)學(xué)?！氨本┧噷！钡男ｉL(zhǎng)。在藝術(shù)上將西方色光表現(xiàn)與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)相結(jié)合，其作品風(fēng)格獨(dú)特，具有中國(guó)藝術(shù)的神韻和鮮明的個(gè)性?！妒伺妨诛L(fēng)眠先后留學(xué)法國(guó)、德129民間美術(shù)中國(guó)民間美術(shù)具有質(zhì)樸、裝飾、實(shí)用特點(diǎn)。在各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)、各具特色。其風(fēng)格不一，形式多樣，可謂豐富多彩。中國(guó)民間美術(shù)以簡(jiǎn)約傳神的造型，鮮艷明快的色彩，使作品具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的審美趣味，在中國(guó)美術(shù)領(lǐng)域具有不可替代的獨(dú)特地位和極高的藝術(shù)價(jià)值。中國(guó)民間美術(shù)主要有木版年畫(huà)、民間剪紙、民族服飾、民間陶瓷、木偶皮影、染織刺繡、風(fēng)箏彩扎、民間玩具等。民間美術(shù)中國(guó)民間美術(shù)具有質(zhì)樸、裝飾、實(shí)用特點(diǎn)。在各個(gè)時(shí)代、各130多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。天津楊柳青蘇州桃花塢四川棉竹山東濰坊木板年畫(huà)多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。木板年畫(huà)131民間藝術(shù)民間藝術(shù)132第三節(jié)西方美術(shù)史一、史前藝術(shù)二、古希臘古羅馬藝術(shù)三、中世紀(jì)藝術(shù)四、文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)五、17、18世紀(jì)藝術(shù)六、19世紀(jì)藝術(shù)七、20世紀(jì)藝術(shù)第三節(jié)西方美術(shù)史一、史前藝術(shù)133一、史前藝術(shù)1：阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)：19世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)的約在舊石器時(shí)代晚期（距今一萬(wàn)多年前）的原始繪畫(huà)藝術(shù)遺跡。位于西班牙北部阿爾塔米拉洞窟內(nèi)。石窟壁上畫(huà)有野牛、馴馬、猛犸等動(dòng)物，形態(tài)生動(dòng)，技法簡(jiǎn)練。是舊石器時(shí)代晚期人類發(fā)展史上最具代表性的藝術(shù)瑰寶。一、史前藝術(shù)1：阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)：19世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)的約1342：法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)：1940年，法國(guó)西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)一個(gè)原始人龐大的畫(huà)廊。它由一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、寬狹不等的通道組成，其中有一個(gè)外形不規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫(huà)有65頭大型動(dòng)物形象，有從2米到3米長(zhǎng)的野馬、野牛、鹿，有4頭巨大公牛，最長(zhǎng)的約5米以上，真是驚世的杰作。他被譽(yù)為“史前的盧浮宮”。2：法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)：1940年，法國(guó)西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)1351、古希臘藝術(shù)——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪畫(huà)方面有瓶畫(huà)；藝術(shù)特點(diǎn)：理想主義的，簡(jiǎn)樸的，具有共性的，典雅精致；代表作：建筑《巴特農(nóng)神廟》、雕塑《擲鐵餅者》代表人物：米隆、菲狄亞斯二、古希臘古羅馬藝術(shù)1、古希臘藝術(shù)——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪136巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者的勝利而建。供奉著由雕刻家菲狄亞斯使用黃金和象牙制成的雅典娜神像。它是現(xiàn)存至今最重要的古典希臘時(shí)代建筑物，是多立克柱式發(fā)展的頂端。是舉世聞名的文化遺產(chǎn)之一。巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典137米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝術(shù)的里程碑。米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝138希臘瓶畫(huà)：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風(fēng)格多樣，技藝精湛，裝飾性很強(qiáng)，藝術(shù)水平極高。

希臘瓶畫(huà)主要有“黑繪式”和“紅繪式”兩種。希臘瓶畫(huà)：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風(fēng)格多樣，技藝精湛1392、古羅馬藝術(shù)主要以建筑和雕塑而聞名藝術(shù)特點(diǎn)：實(shí)用主義的，享樂(lè)的，具有個(gè)性的，宏偉壯麗代表作：建筑《凱旋門(mén)》《科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)》《圖拉真紀(jì)念柱》等2、古羅馬藝術(shù)主要以建筑和雕塑而聞名140《科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)》建于公元72-82年間，位于羅馬的威尼斯廣場(chǎng)南面，是迄今留存的古羅馬建筑的典范。這是一個(gè)專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和奴隸決斗的娛樂(lè)場(chǎng)所?！犊坡逦髂犯?jìng)技場(chǎng)》這是一個(gè)專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和141建于公元312年，紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的一種標(biāo)志。由石塊砌筑，形似門(mén)樓，有一個(gè)或三個(gè)拱券，上刻宣揚(yáng)統(tǒng)治者戰(zhàn)績(jī)的浮雕?！秷D拉真紀(jì)念柱》《提度凱旋門(mén)》以紀(jì)念圖拉真勝利征服達(dá)西亞。以柱身精美浮雕而聞名。建于公元312年，紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的一種標(biāo)志。由石塊砌筑，形似門(mén)142三、中世紀(jì)藝術(shù)時(shí)間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開(kāi)始拜占庭式藝術(shù)哥特式藝術(shù)三、中世紀(jì)藝術(shù)時(shí)間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀(jì)文藝復(fù)143中世紀(jì)拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬可大教堂》中世紀(jì)拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬144《米蘭大教堂》中世紀(jì)哥特式建筑《科隆大教堂》《米蘭大教堂》中世紀(jì)哥特式建筑《科隆大教堂》145四、頌揚(yáng)人性的文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)期：盛行于14世紀(jì)中葉到16世紀(jì)末的歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。核心思想：贊美人性，崇尚科學(xué)?？隙ā叭恕痹诂F(xiàn)實(shí)生活中的價(jià)值，反對(duì)封建主義和神權(quán)統(tǒng)治。在人文主義思潮的影響下，發(fā)明了解剖學(xué)，透視學(xué)和繪畫(huà)的光影造型技術(shù)。藝壇三杰：達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾。四、頌揚(yáng)人性的文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)期：盛行于14世紀(jì)中葉到16世紀(jì)146《達(dá)芬奇自畫(huà)像》《蒙娜麗莎》《達(dá)芬奇自畫(huà)像》《蒙娜麗莎》147《最后的晚餐》《最后的晚餐》148米開(kāi)朗基羅雕塑作品米開(kāi)朗基羅雕塑作品149西斯廷教堂壁畫(huà)

《最后的審判》西斯廷教堂壁畫(huà)

《最后的審判》150《雅典學(xué)院》《椅中圣母》《雅典學(xué)院》《椅中圣母》1511、巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的羅馬，以天主教教會(huì)為主要贊助者，追求輝煌、壯麗、激情及戲劇化效果。藝術(shù)特點(diǎn)：

一、豪華，既有宗教特色又有享樂(lè)主義的色彩；

二、它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；

三、極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；

四、具有濃重的宗教色彩。代表藝術(shù)家：卡拉瓦喬、貝尼尼、魯本斯17、18世紀(jì)的藝術(shù)1、巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的羅馬，以天主教教會(huì)為152畫(huà)面描寫(xiě)的是傳統(tǒng)的“搶婚”場(chǎng)面：兩個(gè)黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩個(gè)女兒從睡夢(mèng)中劫走，正準(zhǔn)備強(qiáng)行拉上馬背的情景。魯本斯《劫奪呂西普斯的女兒》畫(huà)面描寫(xiě)的是傳統(tǒng)的“搶婚”場(chǎng)面：兩個(gè)黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩153相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點(diǎn)。藝術(shù)特點(diǎn)：1、表現(xiàn)纖巧、柔美；2、展現(xiàn)上流社會(huì)浮華生活；3、追求夢(mèng)幻效果。代表人物：富朗索瓦布歇（1703-1770），法國(guó)畫(huà)家、版畫(huà)家和設(shè)計(jì)師，是一位將羅可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的畫(huà)家。

羅可可與巴洛克的聯(lián)系與區(qū)別：相同點(diǎn)：在于二者都屬浪漫主義，畫(huà)面動(dòng)感極強(qiáng)，色彩鮮明，富有感染力。不同點(diǎn)：巴洛克繪畫(huà)主要以宗教題材為主，內(nèi)容多是把神明平民化，而羅可可藝術(shù)主要是以凡人為主；巴洛克豪華大氣，羅可可精致小巧。2、洛可可藝術(shù)相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點(diǎn)。羅可154法國(guó)國(guó)王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），是一個(gè)引起爭(zhēng)議的歷史人物，她曾經(jīng)是一位擁有鐵腕的女強(qiáng)人，憑借自己的才色，蓬帕杜夫人影響到路易十五的統(tǒng)治和法國(guó)的藝術(shù)?！杜钆炼欧蛉恕贩▏?guó)國(guó)王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），1553、古典主義美術(shù)時(shí)期：17-18世紀(jì)

藝術(shù)特點(diǎn)：以古希臘的雕塑和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的繪畫(huà)為典范；重規(guī)律、重典雅、重技巧；

代表人物：普桑、大衛(wèi)、安格爾；3、古典主義美術(shù)時(shí)期：17-18世紀(jì)156《拿破侖越過(guò)圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾《拿破侖越過(guò)圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾1571、浪漫主義

時(shí)期：19世紀(jì)初的文藝思潮和藝術(shù)流派

藝術(shù)特點(diǎn)：激揚(yáng)想象，崇尚個(gè)人情感。畫(huà)面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運(yùn)動(dòng)感。

代表人物：戈雅、德拉克羅瓦、籍里柯19世紀(jì)的藝術(shù)1、浪漫主義19世紀(jì)的藝術(shù)158《自由引導(dǎo)人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯《自由引導(dǎo)人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯1592、現(xiàn)實(shí)主義：

時(shí)期：19世紀(jì)中后期批判現(xiàn)實(shí)的社會(huì)思潮。特點(diǎn)：以“真”為美，直面生活，批判現(xiàn)實(shí)。

代表人物：庫(kù)爾貝、米勒、柯羅。2、現(xiàn)實(shí)主義：160《采石工人》庫(kù)爾貝《拾穗者》米勒《采石工人》庫(kù)爾貝《拾穗者》米勒161《伏爾加河上的纖夫》同時(shí)期作品《伏爾加河上的纖夫》同時(shí)期作品1623