著名建筑案例分析課件

案例一——沃斯堡現(xiàn)代美術館

案例一——向經(jīng)典致敬----沃斯堡現(xiàn)代美術館，安藤忠雄沃斯堡現(xiàn)代美術館作為日本建筑大師安藤忠雄的典型作品，擁有簡潔的幾何形式，與自然環(huán)境相融，選用的材料種類極少。五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼。向經(jīng)典致敬----沃斯堡現(xiàn)代美術館，安藤忠雄沃總平面的分析：主入口水總平面的分析：主入口水設計以在嚴酷條件下創(chuàng)造一個沙漠綠洲為主題，先從外部水池和綠化著手，在基地的東側規(guī)劃了一片水池，在臨近交通繁華的十字路口四周，配置了充滿綠茵的樹林地，以此表現(xiàn)出了池清水澈，綠蔭圍繞的環(huán)境?？偲矫娴姆治觯涸O計以在嚴酷條件下創(chuàng)造一個沙漠綠洲為主題，先從外部水池和綠化水安藤在項目中制作的基地和建筑關系的模型。在沙漠中創(chuàng)造的綠樹環(huán)繞。整體采用玻璃外殼在安藤的設計中，這里的玻璃墻為實意之墻。水安藤在項目中制作的基地和建筑關系的模型。在沙漠中創(chuàng)造的綠樹平面分析入口效果一層平面安藤以一種大方的姿態(tài)迎接建筑物采用了一種更為嚴肅，偏向于新古典主義的入口設計。平面分析入口效果一層平面安藤以一種大方的姿態(tài)迎整個建筑采取五個矩形盒子平行的排列，用幾何形體來展現(xiàn)了整個展覽館的風貌。展覽空間公共空間平面分析整個建筑采取五個矩形盒子平行的排列，用幾何形體來展現(xiàn)了整個展東立面南立面北立面立面分析東立面南立面北立面立面分析立面分析五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼，讓人感覺這五座展館也是藝術品展覽在水面上?，F(xiàn)代藝術博物館的玻璃之墻有一個深意——冷凍作用。立面分析五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.平面圖和立面圖的研究視角安藤的玻璃墻體的另一個深意在于其從內(nèi)到外以及從外到內(nèi)的自然轉換。

當被玻璃環(huán)繞時，外側的墻壁就變成了內(nèi)側的墻壁，被混凝土墻壁包圍的場地又成了內(nèi)部空間。平面圖和立面圖的研究視角安藤的玻璃墻體的另一個深光的運用屋頂?shù)墓鉃檎蛊诽峁┝苏彰?，斜面的墻體使照進來的光不至于那么的刺眼，他為光起了引導作用。光的運用屋頂?shù)墓鉃檎蛊诽峁┝苏彰?，斜面的墻體使照進來的光不至美術館的中庭屋頂采光他用室外采光和室內(nèi)采光互補的方式滿足整個美術館的照明。美術館的中庭屋頂采光他用室外采光和室內(nèi)采光互補的方式滿足整個光線是美術館設計的關鍵，尤其是散射與反射的自然光線。懸臂式澆筑混凝土屋頂支撐著引入自然光線的線性天窗和通風窗。五個Y形柱子高達40英尺（約12.2米），支撐屋頂板，并且成了美術館的象征。

“將玻璃當作墻壁，就有了實際存在的屏障，它可以作為一種保護罩，與外部分隔開，但從視覺上卻沒有內(nèi)外之別。還有從水面反射出的光線透過玻璃照到內(nèi)部的墻上，表明建筑的邊界似有還無?！惫饩€是美術館設計的關鍵，尤其是散射與反射的自然光線。懸臂式澆建筑材料沃斯堡的現(xiàn)代藝術博物館是混凝土與玻璃的完美結合。

混凝土的使用表明了安藤對于這種材料獨有的平坦表面與尖銳而規(guī)則的邊緣情有獨鐘。大規(guī)模的平面墻體更有助于人們了解大樓的基本結構。與通常環(huán)繞在安藤建筑四周的自然環(huán)境相比，這兩個元素的影響更深遠。沃斯堡的美術館表現(xiàn)出了建筑師對于邊界最細致的關注，他使用這種材料創(chuàng)造出了一座仿佛漂浮在周圍水池上方的建筑物。建筑材料沃斯堡的現(xiàn)代藝術博物館是混凝土與玻璃的完美結合。周圍環(huán)境優(yōu)美一如美術館中展示的藝術品，在巨大窗戶的映襯下，藝術品與展覽空間達到了水乳交融的境地。玻璃與水恰到好處地互相呼應，平靜的池水倒映出空間，恰如玻璃反射著水面。內(nèi)部玻璃顯示著室內(nèi)的通透。周圍環(huán)境優(yōu)美一如美術館中展示的藝術品，在巨大窗美術館僅采用了混凝土、鋼材、鋁材、玻璃和花崗巖，周圍的水池剛好能倒映出其優(yōu)美的外形。蔥翠的樹林與小山丘包圍著美術館，這正是安藤建筑作品的典型特色。通過其純粹的設計，美術館成了最令世人矚目的現(xiàn)代藝術品之一。美術館僅采用了混凝土、鋼材、鋁材、玻璃和花崗巖，周圍的水池剛StevenHoll

案例二-——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術博物館

StevenHoll案例二-——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)?作品分析——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術博物館基地分析設計理念總平分析平面分析立面分析剖面分析光的分析StevenHoll?作品分析——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術博物館基地分析Steven?基地分析總平充分體現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它不僅有建筑體量的交錯，還和景觀有交錯。赫爾辛基美術館的設計概念在于將建筑體量有機的編織到周圍的城市景觀中去。?基地分析總平充分體現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它不僅有?設計理念兩條線的交錯兩個形體的交錯軸線的交錯體量的交錯它是霍爾在1996年提出“交錯”概念的體現(xiàn)。不對稱性限定著空間序列中的行進方式，由此使整個設計成為一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。這些弧形展開的空間序列包含了一些既神秘又令人驚訝的元素--這是在那種典型的單一或雙重正交的空間布置中所不存在的。因此，參觀者可以體驗不斷變化的視角的連續(xù)性展開，這些視角將參觀者的內(nèi)部體驗與“交錯”的總體設計概念聯(lián)系起來。?設計理念兩條線的交錯兩個形體的交錯軸線的交錯體量的交錯它是?總平分析

博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場相協(xié)調(diào)，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應了環(huán)境的各種挑戰(zhàn)，同時也滿足了阿爾托設計芬蘭大廈時對整體環(huán)境的要求。由此形成的不規(guī)則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現(xiàn)出一種全新的視覺沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構成的是一組建筑與景觀結合的風景線。?總平分析博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布?平面分析在平面的功能上他也很巧妙的運用了搭接。一層平面?平面分析在平面的功能上他也很巧妙的運用了搭接。一層平面?平面分析霍爾交錯搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上同時，在功能上，還區(qū)分了參觀區(qū)和休息區(qū)。使休息區(qū)的環(huán)境更加靜謐。一層平面入口透視?平面分析霍爾交錯搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)StevenHoll

展覽空間韻律的營造

整個設計營造了一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。含有弧面墻的半長方的展廳，霍爾通過這種不規(guī)則的空間形態(tài)來凸顯每個展廳及每位藝術家作品的個性，并使人們感受到空間的多種體驗。人們在參觀的過程中要多長穿越貫通四層的中庭，可以體驗不斷變化的視角。Floor1?平面分析二層平面StevenHoll展覽空間韻律的營造FloorTHANKYOUSUCCESS2022/10/3125可編輯THANKYOUSUCCESS2022/10/23?平面分析三層平面四層平面五層平面?平面分析三層平面四層平面五層平面?立面分析采用大玻璃窗的開窗方式，使采光更加良好。?立面分析采用大玻璃窗的開窗方式，使采光更加良好。?立面分析?立面分析?剖面分析在剖面中，也有交錯的概念，一個方形的空間和一個梯形的空間用長廊連接起來。?剖面分析在剖面中，也有交錯的概念，一個方形的空對于赫爾辛基所處緯度赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射。霍爾設計的彎曲交織的外部形態(tài)很好的完成了自然采光設計，把建筑物的初始曲率建成太陽在上午11點到下午6點之間運行軌跡的反曲線，利用自然光在北緯60°的獨特性質，保證了博物館在營業(yè)時間內(nèi)都有自然光射入。

霍爾在他作品集的前言《錨固》中，對光線在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說:“沒有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會交織地定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不可確定的性格，雕塑出在行經(jīng)空間時短暫的經(jīng)驗體會?！?光的分析對于赫爾辛基所處緯度赫爾辛基處于北緯60度，自然光基在設計多層畫廊式藝術博物館時常見的難題之一是自然采光只能進入到位于上層的畫廊，下層的空間就只好完全依靠人工照明了。對于這個位于北方城市的藝術館也為如此，這里的日照位置偏于低平。為此，建筑師通過建筑的弧面造型使各個展廳的形狀于尺寸形成輕微的不同，水平的自然天光也以各種不同的方式投射進來。?光的分析在設計多層畫廊式藝術博物館時常見的難題之一是自然采光只能進入博物館建筑為多層，常規(guī)的設計只能使頂層畫廊獲得自然光，底下幾層要依賴人工照明。霍爾設計的彎曲的墻面使光線能穿透帶有半透明隔熱體的玻璃板，水平光線被偏轉后沿建筑的中心部分向下投射，到達上部和下部的所有層，這樣一來頂層和底層都可享受到自然光照。針對多層博物館采光問題?光的分析光光博物館建筑為多層，常規(guī)的設計只能使頂層畫廊獲得自然光?光的分析剖面弧形墻?光的分析剖面弧形墻?光的分析?光的分析?光的分析剖面圖?光的分析剖面圖應用了蝴蝶窗帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式，成弧形的屋頂開有“蝴蝶結”式的天窗，可將光線分送到頂層以下的畫廊中。在博物館中，光線以不同的方式射入，這種光線射入的不均勻性，會隨著季節(jié)與時間的變化，在視覺上是博物館內(nèi)部空間產(chǎn)生律動，從總體設計來看，整個博物館就是一個彎曲的“大走廊”，而自然光在其中的變化是這個“大走廊”上展出的一件永恒的藝術品。?光的分析應用了蝴蝶窗帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了案例三——國際畫廊案例三——國際畫廊一層平面一層平面二層平面二層平面三層平面三層平面屋頂看平面圖的分布屋頂看平面圖的分布建筑中的幾何圖形建筑中的幾何圖形西北側全景西北側全景從北側接近主出入口從一層上到二層的樓梯間從北側接近主出入口從一層上到二層的樓梯間剖面圖地下兩層剖面圖地下兩層3層接待室1層廳和連接的展室與1屋廳有標高差的展室3層接待室1層廳和連接的展室與1屋廳有標高差的展室著名建筑案例分析課件地下層室內(nèi)展室廳地下層室內(nèi)展室廳謝謝觀看謝謝觀看THANKYOUSUCCESS2022/10/3150可編輯THANKYOUSUCCESS2022/10/23案例一——沃斯堡現(xiàn)代美術館

案例一——向經(jīng)典致敬----沃斯堡現(xiàn)代美術館，安藤忠雄沃斯堡現(xiàn)代美術館作為日本建筑大師安藤忠雄的典型作品，擁有簡潔的幾何形式，與自然環(huán)境相融，選用的材料種類極少。五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼。向經(jīng)典致敬----沃斯堡現(xiàn)代美術館，安藤忠雄沃總平面的分析：主入口水總平面的分析：主入口水設計以在嚴酷條件下創(chuàng)造一個沙漠綠洲為主題，先從外部水池和綠化著手，在基地的東側規(guī)劃了一片水池，在臨近交通繁華的十字路口四周，配置了充滿綠茵的樹林地，以此表現(xiàn)出了池清水澈，綠蔭圍繞的環(huán)境?？偲矫娴姆治觯涸O計以在嚴酷條件下創(chuàng)造一個沙漠綠洲為主題，先從外部水池和綠化水安藤在項目中制作的基地和建筑關系的模型。在沙漠中創(chuàng)造的綠樹環(huán)繞。整體采用玻璃外殼在安藤的設計中，這里的玻璃墻為實意之墻。水安藤在項目中制作的基地和建筑關系的模型。在沙漠中創(chuàng)造的綠樹平面分析入口效果一層平面安藤以一種大方的姿態(tài)迎接建筑物采用了一種更為嚴肅，偏向于新古典主義的入口設計。平面分析入口效果一層平面安藤以一種大方的姿態(tài)迎整個建筑采取五個矩形盒子平行的排列，用幾何形體來展現(xiàn)了整個展覽館的風貌。展覽空間公共空間平面分析整個建筑采取五個矩形盒子平行的排列，用幾何形體來展現(xiàn)了整個展東立面南立面北立面立面分析東立面南立面北立面立面分析立面分析五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼，讓人感覺這五座展館也是藝術品展覽在水面上?，F(xiàn)代藝術博物館的玻璃之墻有一個深意——冷凍作用。立面分析五座長長的平頂展館仿佛漂浮在1.5英畝（約6070.平面圖和立面圖的研究視角安藤的玻璃墻體的另一個深意在于其從內(nèi)到外以及從外到內(nèi)的自然轉換。

當被玻璃環(huán)繞時，外側的墻壁就變成了內(nèi)側的墻壁，被混凝土墻壁包圍的場地又成了內(nèi)部空間。平面圖和立面圖的研究視角安藤的玻璃墻體的另一個深光的運用屋頂?shù)墓鉃檎蛊诽峁┝苏彰?，斜面的墻體使照進來的光不至于那么的刺眼，他為光起了引導作用。光的運用屋頂?shù)墓鉃檎蛊诽峁┝苏彰?，斜面的墻體使照進來的光不至美術館的中庭屋頂采光他用室外采光和室內(nèi)采光互補的方式滿足整個美術館的照明。美術館的中庭屋頂采光他用室外采光和室內(nèi)采光互補的方式滿足整個光線是美術館設計的關鍵，尤其是散射與反射的自然光線。懸臂式澆筑混凝土屋頂支撐著引入自然光線的線性天窗和通風窗。五個Y形柱子高達40英尺（約12.2米），支撐屋頂板，并且成了美術館的象征。

“將玻璃當作墻壁，就有了實際存在的屏障，它可以作為一種保護罩，與外部分隔開，但從視覺上卻沒有內(nèi)外之別。還有從水面反射出的光線透過玻璃照到內(nèi)部的墻上，表明建筑的邊界似有還無?！惫饩€是美術館設計的關鍵，尤其是散射與反射的自然光線。懸臂式澆建筑材料沃斯堡的現(xiàn)代藝術博物館是混凝土與玻璃的完美結合。

混凝土的使用表明了安藤對于這種材料獨有的平坦表面與尖銳而規(guī)則的邊緣情有獨鐘。大規(guī)模的平面墻體更有助于人們了解大樓的基本結構。與通常環(huán)繞在安藤建筑四周的自然環(huán)境相比，這兩個元素的影響更深遠。沃斯堡的美術館表現(xiàn)出了建筑師對于邊界最細致的關注，他使用這種材料創(chuàng)造出了一座仿佛漂浮在周圍水池上方的建筑物。建筑材料沃斯堡的現(xiàn)代藝術博物館是混凝土與玻璃的完美結合。周圍環(huán)境優(yōu)美一如美術館中展示的藝術品，在巨大窗戶的映襯下，藝術品與展覽空間達到了水乳交融的境地。玻璃與水恰到好處地互相呼應，平靜的池水倒映出空間，恰如玻璃反射著水面。內(nèi)部玻璃顯示著室內(nèi)的通透。周圍環(huán)境優(yōu)美一如美術館中展示的藝術品，在巨大窗美術館僅采用了混凝土、鋼材、鋁材、玻璃和花崗巖，周圍的水池剛好能倒映出其優(yōu)美的外形。蔥翠的樹林與小山丘包圍著美術館，這正是安藤建筑作品的典型特色。通過其純粹的設計，美術館成了最令世人矚目的現(xiàn)代藝術品之一。美術館僅采用了混凝土、鋼材、鋁材、玻璃和花崗巖，周圍的水池剛StevenHoll

案例二-——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術博物館

StevenHoll案例二-——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)?作品分析——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術博物館基地分析設計理念總平分析平面分析立面分析剖面分析光的分析StevenHoll?作品分析——芬蘭赫爾辛基現(xiàn)代藝術博物館基地分析Steven?基地分析總平充分體現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它不僅有建筑體量的交錯，還和景觀有交錯。赫爾辛基美術館的設計概念在于將建筑體量有機的編織到周圍的城市景觀中去。?基地分析總平充分體現(xiàn)了霍爾提出的糾纏的概念，它不僅有?設計理念兩條線的交錯兩個形體的交錯軸線的交錯體量的交錯它是霍爾在1996年提出“交錯”概念的體現(xiàn)。不對稱性限定著空間序列中的行進方式，由此使整個設計成為一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。這些弧形展開的空間序列包含了一些既神秘又令人驚訝的元素--這是在那種典型的單一或雙重正交的空間布置中所不存在的。因此，參觀者可以體驗不斷變化的視角的連續(xù)性展開，這些視角將參觀者的內(nèi)部體驗與“交錯”的總體設計概念聯(lián)系起來。?設計理念兩條線的交錯兩個形體的交錯軸線的交錯體量的交錯它是?總平分析

博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場相協(xié)調(diào)，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應了環(huán)境的各種挑戰(zhàn)，同時也滿足了阿爾托設計芬蘭大廈時對整體環(huán)境的要求。由此形成的不規(guī)則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現(xiàn)出一種全新的視覺沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構成的是一組建筑與景觀結合的風景線。?總平分析博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布?平面分析在平面的功能上他也很巧妙的運用了搭接。一層平面?平面分析在平面的功能上他也很巧妙的運用了搭接。一層平面?平面分析霍爾交錯搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)部空間組織上同時，在功能上，還區(qū)分了參觀區(qū)和休息區(qū)。使休息區(qū)的環(huán)境更加靜謐。一層平面入口透視?平面分析霍爾交錯搭接的概念同樣也體現(xiàn)在建筑的平面和內(nèi)StevenHoll

展覽空間韻律的營造

整個設計營造了一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。含有弧面墻的半長方的展廳，霍爾通過這種不規(guī)則的空間形態(tài)來凸顯每個展廳及每位藝術家作品的個性，并使人們感受到空間的多種體驗。人們在參觀的過程中要多長穿越貫通四層的中庭，可以體驗不斷變化的視角。Floor1?平面分析二層平面StevenHoll展覽空間韻律的營造FloorTHANKYOUSUCCESS2022/10/3175可編輯THANKYOUSUCCESS2022/10/23?平面分析三層平面四層平面五層平面?平面分析三層平面四層平面五層平面?立面分析采用大玻璃窗的開窗方式，使采光更加良好。?立面分析采用大玻璃窗的開窗方式，使采光更加良好。?立面分析?立面分析?剖面分析在剖面中，也有交錯的概念，一個方形的空間和一個梯形的空間用長廊連接起來。?剖面分析在剖面中，也有交錯的概念，一個方形的空對于赫爾辛基所處緯度赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射?；魻栐O計的彎曲交織的外部形態(tài)很好的完成了自然采光設計，把建筑物的初始曲率建成太陽在上午11點到下午6點之間運行軌跡的反曲線，利用自然光在北緯60°的獨特性質，保證了博物館在營業(yè)時間內(nèi)都有自然光射入。

霍爾在他作品集的前言《錨固》中，對光線在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說:“沒有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會交織地定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不可確定的性格，雕塑出在行經(jīng)空間時短暫的經(jīng)驗體會?！?光的分析對于赫爾辛基所處緯度赫爾辛基處于北緯60度，自然光基在設計多層畫廊式藝術博物館時常見的難題之一是自然采光只能進入到位于上層的畫廊，下層的空間就只好完全依靠人工照明了。對于這個位于北方城市的藝術館也為如此，這里的日照位置偏