人像攝影入門構(gòu)圖技巧

人像攝影入門構(gòu)圖技巧－－轉(zhuǎn)載并編輯玩11有段時(shí)間了，以前是胡亂拍，現(xiàn)在有了個(gè)寶貝女兒，她就成了我的專職麻豆！拍來拍去，PP都一般，所以近期看了一些關(guān)于人像攝影的資料〔以后可能就是主攻人像了：〕，不敢獨(dú)享，轉(zhuǎn)載過來供大家一起學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。下面是自己略為整理的“臺(tái)灣大平光的經(jīng)典教材〞。這個(gè)資料很早了，很多東西已經(jīng)不適合現(xiàn)在的數(shù)碼單反，關(guān)于棚拍的也去掉了，只是簡(jiǎn)單幾個(gè)原那么和技巧，希望對(duì)大家有幫助。一、最常用的構(gòu)圖模式---人像公式化構(gòu)圖法人像公式構(gòu)圖法又可分為特寫、半身、七分身和全身四種公式構(gòu)圖類型。1、特寫。在拍照構(gòu)圖時(shí)，以人像為重點(diǎn)。通常在構(gòu)圖時(shí)以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框的下邊，那么與人像胸部〔胸口〕位置上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致為漂亮而通俗的人像特寫照片，是市面上常見、也頗受一般人喜愛的照片類型。一般明星照甚為多見。

2、半身。畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框的下邊，那么與人像腰部〔可以肚臍眼為中心〕位置上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法所拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常見很受大家喜愛的照片類型。

3、七分身。畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框下邊，那么與人像膝蓋部位上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像七分身照片，這是市面上最常見而且最受歡送的照片類型。人像攝影的顧客，九成都喜愛這一構(gòu)圖。

4、全身。畫面上仍以人像為主，而在構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cm左右，構(gòu)圖框下邊，那么是在人像的腳部以下約20cm左右切齊(以人像實(shí)際高度計(jì)算)。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而略帶一點(diǎn)背景的人像全身照，是市面上頗常見的婚紗攝影的全身構(gòu)圖，尤其受顧客喜愛?，F(xiàn)在流行的人像攝影技巧，在構(gòu)圖取景表現(xiàn)主題上通常利用以下方法，寫出來大家給以參考指正?！?〕利用前后景深的差異，突出主題人物。

〔2〕用大小對(duì)照的方法，使主體大一些而陪襯物小一些。

〔3〕利用色彩比照的手法強(qiáng)調(diào)主體。〔4〕利用主體靜止陪體運(yùn)動(dòng)的方式，主構(gòu)圖的穩(wěn)定性就相對(duì)強(qiáng)。注意：拍攝半身像時(shí)候，相機(jī)的高度約與被攝者鼻子的高度相等;拍七分身照片時(shí)，相機(jī)機(jī)位約在被攝者的胸部高度;拍攝全身照時(shí)，相機(jī)的高度應(yīng)該在被攝者的腰部。

拍攝重點(diǎn)技法說明：1、以長(zhǎng)焦距鏡頭為主要拍攝鏡頭，取其短景深功能。

2、依人像公式構(gòu)圖法的原那么，直接框取特寫、半身、七分身或全身之構(gòu)圖，大約是距離被拍者5—8步左右，即可輕易拍得。

3、曝光時(shí)，需依人像攝影的特點(diǎn)，多開1～2檔光圈補(bǔ)償，以使臉部質(zhì)感較為亮麗。人物臉部的光線柔和亮麗，是拍攝此類型照片的重點(diǎn)。

4、為了制造亮麗的眼神，最好在人像前方置一塊反光板或白色板，以使眼睛反射雪亮光點(diǎn)。

5、沖印時(shí)，最好依后加工處理技巧加上沖印柔焦處理，全面性的柔化膚質(zhì)后，即可到達(dá)整張照片柔美漂亮的效果。

6、應(yīng)多變換主題人物的造型或道具，否那么拍照張數(shù)多時(shí)，視覺重點(diǎn)會(huì)毫無變化，構(gòu)圖、景深以及拍攝技術(shù)類同的缺點(diǎn)就會(huì)暴露出來。

二、人像帶景藝術(shù)構(gòu)圖法簡(jiǎn)單地說，但凡以帶景藝術(shù)構(gòu)圖法拍攝出來的照片就是帶景藝術(shù)類型的照片。它沒有一定的構(gòu)圖、采光及其他的公式性技法，全賴拍攝者本身對(duì)于藝術(shù)攝影的造詣素養(yǎng)而賦予照片生命力。以人像為主要表現(xiàn)主題，但照片上人像所占的比例，大致為畫面的一半以下，而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫面卻占有照片的一半以上面積。其最大特點(diǎn)是畫面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn)，是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來經(jīng)營的照片類型。

拍攝重點(diǎn)技法說明：

1、設(shè)計(jì)好主題人像的造型風(fēng)格，選擇適合整體表現(xiàn)的場(chǎng)景，做好先期的主題與場(chǎng)景設(shè)計(jì)作業(yè)。

2、平時(shí)應(yīng)多培養(yǎng)美學(xué)構(gòu)圖的能力，并在拍攝時(shí)擬定好主題人像與場(chǎng)景之間的整體構(gòu)圖方案，不可落入人像公式構(gòu)圖的俗套，而拍成特寫類型的照片。

3、解析并運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)采光情形，用加減運(yùn)作的方法融入所要拍攝的人像主題，在場(chǎng)景環(huán)境中，控制采光的突出表現(xiàn)，而不落入一般紀(jì)念照的平光通病。

4、控制景深的長(zhǎng)短，制造動(dòng)人與高層次的景深表現(xiàn)，不可落入一般生活照的雜亂模式。

5、選擇最適當(dāng)?shù)呐恼諘r(shí)機(jī)按下快門，掌握住人像的生動(dòng)感與景象的藝術(shù)感，拍攝出完美的人像帶景藝術(shù)作品。人像不是11的強(qiáng)項(xiàng)，希望通過這些技巧能予以彌補(bǔ)！

這個(gè)，是佳能官方的教程，非常詳盡也非常實(shí)用，借鑒過來！場(chǎng)景1：使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧

要點(diǎn)

要點(diǎn)

選擇明亮的局部作為背景，并進(jìn)行大幅虛化

選擇光線能夠照到的較為明亮的局部作為背景，這樣可以防止畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會(huì)太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。

利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果

在讓被拍攝者站位的時(shí)候位置必須精心揣摩，選擇適宜的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會(huì)給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會(huì)顯得較暗，所以拍攝者需要有意識(shí)地參加高光。

使用反光板讓較暗的臉部變得明亮

有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時(shí)，原那么上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會(huì)讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時(shí)反光板是必須攜帶的拍攝工具。

在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉

有時(shí)被拍攝者的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕局部處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會(huì)有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會(huì)顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。

場(chǎng)景2：將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像

要點(diǎn)

要點(diǎn)

展現(xiàn)出空間的寬闊感照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時(shí)會(huì)將預(yù)想不到的局部也收入畫面，所以必須對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行認(rèn)真整理。拍攝者應(yīng)該意識(shí)到相機(jī)的取景器視野率來進(jìn)行構(gòu)圖，并考慮如何靈活運(yùn)用空間。

靈活運(yùn)用畫面四周的變形

廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透感，有意識(shí)地運(yùn)用這一特性進(jìn)行拍攝將會(huì)非常有趣。在上圖中，被拍攝者腳的變形比擬夸張，產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺效果。

大膽享受透感

如果從下向上仰拍，那么就會(huì)像這張照片一樣，背景中的墻壁和鐵門都會(huì)有強(qiáng)烈的透感。在畫面中靈活運(yùn)用這樣的透感，能讓整個(gè)構(gòu)圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時(shí)，大膽變換拍攝角度可以帶來獨(dú)特的視覺效果。

不要使用對(duì)焦鎖定功能合焦

在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時(shí)應(yīng)該防止使用中央對(duì)焦點(diǎn)＋對(duì)焦鎖定的方式來對(duì)焦。因?yàn)榕c合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應(yīng)當(dāng)預(yù)先選定對(duì)焦點(diǎn)，防止使用對(duì)焦鎖定帶來的相機(jī)移動(dòng)，這樣才能精確合焦。

場(chǎng)景3：使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身街景人像

要點(diǎn)

要點(diǎn)盡量虛化背景

超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在300mm以上。

考慮與背景色的平衡

應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的局部，這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會(huì)和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復(fù)的圖案，會(huì)讓被拍攝者本身失去關(guān)注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認(rèn)被拍攝者臉部周圍有無暗色局部或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定被拍攝者所處位置。

被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光

即使在整個(gè)構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小，也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光〔眼神光〕。如果眼部沒有反光，就會(huì)顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時(shí)一樣，眼神光很重要。

不將背景全部虛化，表達(dá)出一定的透感

將背景全部虛化后很難表達(dá)出透感。在上圖中，人行道邊的花和被拍攝者頭頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上，從而強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的比照。全身人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過控制虛化局部和未被虛化的局部來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透感。

場(chǎng)景4：能反映被拍攝者內(nèi)心世界的暗調(diào)女性人像

要點(diǎn)

要點(diǎn)

必須讓眼部和唇部有高光

當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)時(shí)，最好在吸引視覺注意的局部參加光。通過參加高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。

考慮與背景光線的平衡

如果從被拍攝者的背景〔背后〕有強(qiáng)烈光線射入，那么畫面整體就會(huì)顯得比擬銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會(huì)看起來較暗，但是如果背景有強(qiáng)光，那么被拍攝者臉部的暗淡就會(huì)顯得很自然，照片的暗調(diào)就會(huì)被強(qiáng)調(diào)出來。

被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美

暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺應(yīng)該是比擬酷的。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶著笑容。最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情，來賦予照片特色。被拍攝者的姿勢(shì)必須和表情搭調(diào)，不要太有活力。總之拍攝照片時(shí)應(yīng)該把握好整體的感覺。

針對(duì)眼部進(jìn)行精確對(duì)焦

人像攝影的根本原那么之一就是對(duì)眼睛合焦。特別是在拍攝暗調(diào)照片時(shí)，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時(shí)刻注意合焦位置，拍攝后也不能松懈，要認(rèn)真確認(rèn)照片效果。

使用較暗曝光讓人印象深刻，剝離多余信息以接近被拍攝者的內(nèi)心

暗調(diào)照片不單純是曝光缺乏的昏暗照片。它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級(jí)攝影技巧，有意識(shí)地降低曝光，將色彩和形狀等信息從照片中剝離，強(qiáng)調(diào)被拍攝者本身的存在。這是在拍攝男性人像時(shí)常用的手法，當(dāng)然在拍攝女性人像時(shí)使用也完全沒有問題。它是一種能夠反映女性野性美的有效手段，能夠讓被拍攝者變得冷酷，看起來判假設(shè)兩人。在技巧3中說到的如何參加高光是使用這個(gè)手法的關(guān)鍵。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會(huì)充滿生氣，從而具有亮點(diǎn)。此外，在拍攝時(shí)應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景，注意構(gòu)圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調(diào)照片，在拍攝時(shí)需要精密的方案，必須用心注意好每一個(gè)細(xì)節(jié)。試著通過較暗的構(gòu)圖，剝離那些多余的信息，走進(jìn)被拍攝者的內(nèi)心世界吧。

場(chǎng)景5：黑白世界中的女性美

要點(diǎn)

要點(diǎn)

虛化背景讓顆粒感更明顯利用高ISO感光度下產(chǎn)生的噪點(diǎn)，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇適宜的光圈和鏡頭來虛化背景。如果能夠利用畫面中間調(diào)局部的噪點(diǎn)，顆粒感的效果會(huì)更加明顯，所以背景不應(yīng)該過于昏暗。

有必要時(shí)出現(xiàn)高光溢出也無妨

高光溢出一般來說是拍攝時(shí)需要防止的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時(shí)，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好，但是一小局部出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒有關(guān)系。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點(diǎn)。

選擇符合單色照片氣氛的拍攝場(chǎng)所

不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠渲染出單色照片風(fēng)格氣氛的場(chǎng)所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會(huì)更加明顯，更能夠表達(dá)出單色照片的獨(dú)特氣氛。

考慮被拍攝者服裝的色彩搭配

拍攝單色風(fēng)格會(huì)讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡(jiǎn)單。拍攝單色照片時(shí)，有些色彩比擬醒目。正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識(shí)到不同顏色變成單色后的不同效果，那么拍攝單色照片的技術(shù)就會(huì)明顯進(jìn)步

如何運(yùn)用對(duì)焦技巧以獲得理想合焦效果

選擇在合焦后讓相機(jī)移動(dòng)最少的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)

構(gòu)圖完畢后從取景器里廣泛分布的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)中選擇離眼部最近的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦。在合焦后為了修正構(gòu)圖而進(jìn)行的相機(jī)移動(dòng)越輕微，失焦的幾率越小。

在使用中央對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦鎖定后移動(dòng)相機(jī)構(gòu)圖的話，就會(huì)如圖中那樣出現(xiàn)焦點(diǎn)偏移〔余弦誤差〕。被攝體和相機(jī)距離越近，這種誤差越大，要多加注意。

結(jié)合不同機(jī)型的各種功能實(shí)現(xiàn)更加精確的合焦

使用自動(dòng)對(duì)焦的方法近年來發(fā)生了很大的改變。以前一般是通過取景器中央的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦，然后在對(duì)焦鎖定的情況下移動(dòng)相機(jī)確定構(gòu)圖。但是現(xiàn)在，中央對(duì)焦點(diǎn)之外的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)其測(cè)距精度得到了提高，于是通過手動(dòng)選擇自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦的方法成為了主流。使用這個(gè)方法可以抑制余弦誤差的發(fā)生，實(shí)現(xiàn)精度更高的合焦。用戶應(yīng)該習(xí)慣使用自己相機(jī)的手動(dòng)選擇自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)功能，并多加練習(xí)早日到達(dá)能快速選擇的水平。搭載APS-C規(guī)格圖像感應(yīng)器的機(jī)型與采用了35mm全畫幅圖像感應(yīng)器的機(jī)型相比，對(duì)于取景器的顯示范圍〔拍攝范圍〕，自動(dòng)對(duì)焦區(qū)域的范圍更廣。所以，采用自動(dòng)對(duì)焦時(shí)，在產(chǎn)生余弦誤差方面，APS-C規(guī)格機(jī)型其實(shí)比35mm全畫幅機(jī)型更有優(yōu)勢(shì)，意外的是很少有人知道。

掌握適宜的拍攝節(jié)奏切實(shí)捕捉被拍攝者的迷人表情

進(jìn)行有節(jié)奏感的連拍，捕捉理想合焦點(diǎn)和表情變焦根本靠走，對(duì)焦根本靠扭，遮光根本靠手，虛化根本靠抖，測(cè)光根本靠瞅，防抖根本靠肘，除塵根本靠口，鏡頭根本很狗。回復(fù)|引用|評(píng)分|舉報(bào)不讓你知道榜眼帖子：33關(guān)注：1粉絲：1精華：3影幣：2061Z幣：23ID：brnzd所在地：北京注冊(cè)時(shí)間：2021-12-26>查看資料>所有帖子加為好友發(fā)短消息加關(guān)注

只看該作者2樓椅子發(fā)表于2021-09-2712:05:20再來點(diǎn)人像構(gòu)圖方面的東西吧，非常實(shí)用！黃金分割、3分法，還有就是三角形構(gòu)圖、對(duì)角線之類了

三角形構(gòu)圖

在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置那么不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。S型構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先表達(dá)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最正確，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。

框架構(gòu)圖

一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，說明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。

對(duì)角線構(gòu)圖

這是一個(gè)非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。C形構(gòu)圖

C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對(duì)象。

圓形構(gòu)圖

是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在〔一般都是比擬大的、組的〕實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來表達(dá)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。.

如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是沖動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。

對(duì)稱構(gòu)圖

利用豎線能在畫面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義，利用豎線使主體對(duì)稱，能讓主體突出明顯，富有裝飾效果。

臉部特寫：

鏡頭盡