現(xiàn)實(shí)的“缺失”與文學(xué)的“吶喊”

現(xiàn)實(shí)的“缺失〞與文學(xué)的“吶喊〞現(xiàn)實(shí)的缺失與文學(xué)的吶喊?廈門文學(xué)?2022年度第四出的韓國當(dāng)代著名女作家申京淑的?打羽毛球的女子?，是該作家的一篇力作，在一定程度上表達(dá)了該作家的創(chuàng)作特征。作為韓國當(dāng)代女性作家代表人物之一，申京淑在韓國現(xiàn)代文學(xué)史上被劃入第四代女作家之列。眾所周知，韓國在長期的封建統(tǒng)治下形成了嚴(yán)格的父權(quán)制〔Patriarhy〕，封建時(shí)期女性的社會(huì)地位極其低下，守婦道是社會(huì)家庭對她們的唯一要求。這種觀念浸透在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域及方方面面，女性假設(shè)越雷池一步就是大逆不道，女性的名字印成活字登上文學(xué)的大雅之堂更是寥假設(shè)晨星。但進(jìn)入20世紀(jì)后，隨著近代化的進(jìn)程，女性解放的呼聲日益升高，文學(xué)界對女性也適度寬容，雖然有著女流輩作家的稀奇價(jià)值性，但女性作家終歸獲得了一席之地。經(jīng)過將近一個(gè)世紀(jì)四代人的奮斗，韓國的女性文學(xué)到20世紀(jì)90年代仍然未能完全沖破男性中心〔phallentri〕的世界。在這無疑嚴(yán)酷無比的文學(xué)現(xiàn)實(shí)面前，一位90年代女作家吐露從很小的時(shí)候開場，我的語言里就只有沉默和掙扎。我沒有學(xué)到其他語言。①正如此，從韓國女性作家的語言來看，她們的大局部作品只停留在沉默與吶喊的層面上。幸運(yùn)的是20世紀(jì)90年代之后，隨著韓國政治大環(huán)境的改善，文學(xué)界迎來了一個(gè)大解構(gòu)的時(shí)代。嚴(yán)肅主義的崩潰和對正常的日?，嵤碌年P(guān)注之風(fēng)，給女性作家們提供了大顯身手的良機(jī)。韓國進(jìn)入近代社會(huì)以來的第四代女性作家當(dāng)中，第一代和80年代的第三代的創(chuàng)作一言以蔽之屬于吶喊一類，而活潑于50-60年代的第二代和90年代的第四代的特征屬于沉默一類②，后者的沉默卻絕不是懦弱與逃避而是對抗的一種，大有不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡的勢頭，是對女性絕對不公平的世界的揭露與抗?fàn)?。由于是在沉默中醞釀著女性主義的伸張要求，作家的主張和思想都是通過文學(xué)的各種裝置巧妙地蘊(yùn)藏在字里行間，也就是說女性作家的呼聲不再通過疾風(fēng)驟雨似的口號(hào)、現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)表達(dá)，而是真正以文學(xué)的形式予以顯現(xiàn)和聲張。90年代的女作家申京淑無疑是第四代韓國女作家的代表人物之一。如上所述，第四代韓國女作家的作品更加接近于沉默，是在潤物細(xì)無聲當(dāng)中表現(xiàn)出自己的思想和主張，申京淑作為現(xiàn)代韓國第四代女性作家，既不可能超然于這樣一個(gè)文學(xué)環(huán)境，也符合這一代女作家的創(chuàng)作特性。?打羽毛球的女子?在諸多方面，集申京淑創(chuàng)作特色于一體。?打羽毛球的女子?這部作品從題目開場就不同尋常。羽毛球這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)龍騰虎躍，閃轉(zhuǎn)騰挪溶于一體的工程，在頑固不化的老封建的目光里，顯然不合適于女性。題目里的這種寓意，與作品內(nèi)容遙相照應(yīng)，鞭撻了鄙夷、藐視女性參加此類運(yùn)動(dòng)、甚至對這種行為強(qiáng)加色情色彩的一些落后的世俗觀念。作品中幾名工地工人一邊吸著煙一邊盯著美術(shù)館空地上打羽毛球的女孩子看，他們不去看空中麻雀般飛本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理舞的白色羽毛球，也不看他們的頭發(fā)、臉蛋和胸部，只是瞇著眼看著光滑的大腿，當(dāng)女孩子彎腰去拾地上的球時(shí)，短短的裙子就更危險(xiǎn)地向上挪動(dòng)，那群工人終于露出了真夠色的原色與粗話。現(xiàn)實(shí)中不是很起眼的一件小事，勾勒出了整個(gè)社會(huì)尚存的對女性的不公平態(tài)度，顯示了現(xiàn)實(shí)中女性應(yīng)有的正常社會(huì)地位的缺失。申京淑在?打羽毛球的女子?里，對上述缺失現(xiàn)象的揭露，不僅僅停留在女孩打羽毛球這件事上，整個(gè)作品的故事情節(jié)都在細(xì)細(xì)地表達(dá)著包括情感生活在內(nèi)的女性正常生活的缺失。一心一意想做個(gè)文職打字員的她，不得不暫時(shí)在花房里侍弄各種花卉度日。一個(gè)偶爾的時(shí)機(jī)她遇見了某雜志社的攝影記者他，又一個(gè)偶爾的時(shí)機(jī)在咖啡廳的友人面前他夸贊她的眉毛多么的美麗。這突如其來的告白，令她陷入了某種情緒中，這種情緒讓她對其他一切都怠慢起來，與她毫無半點(diǎn)瓜葛的男人身上的吸引力卻超越了植物花草對自己的撫慰，甚至讓她淚流不止。顯然，她墜入了愛河，陷入了單相思之中，這本來應(yīng)該是一個(gè)再平常不過的情感經(jīng)歷，然而，誘發(fā)她單相思的他卻是個(gè)所謂的女人殺手，是個(gè)有婦之夫。于是，她就在酷暑當(dāng)中煎熬，憂郁起來，慘淡的感覺就會(huì)嚙噬著她的心。僅僅因?yàn)槭且唤榕?，在極其真實(shí)和普通的情感面前只能唯唯諾諾，不能直面人生，只是暗暗地折磨著自己;而對方只因自己身為男性，即可以公然充當(dāng)女人殺手，這個(gè)現(xiàn)實(shí)正是對女性人格與尊嚴(yán)嚴(yán)重缺失的揭露。在作品中，這只是在對她的心理活動(dòng)的描繪當(dāng)中傳遞給讀者的一個(gè)信息。當(dāng)她試圖從常常露出喜歡她喜歡的要命的表情的花房?？痛弈抢飳で髶嵛炕蛘呔彌_的時(shí)候，更加肆意藐視、踐踏她純真情感的噩夢終于發(fā)生：崔的臉上露出最近她從未看過的兇狠表情，惡狠狠地瞪著她。〔中略〕她，今天第一次打起了精神。準(zhǔn)確無誤地看出了崔露出的猙獰相?！仓新浴炒薨阉У脚_(tái)階一邊，一下子把她的裙子擼了上去。她大吃一驚，張嘴去咬崔的肩膀，崔緊握拳頭使勁沖她耳邊打了過去。試圖尋求友誼援助的她卻落入了魔掌。作為一個(gè)弱女子她難以真正去面對自己真實(shí)的情感，甚至想尋求社會(huì)的援助的愿望也很難實(shí)現(xiàn)。因?yàn)?，這個(gè)社會(huì)還殘留著許許多多對女性的陋習(xí)和舊的觀念，正是這些造成了女性正常生活環(huán)境的缺失。作品中主人公她終于被這樣一個(gè)缺失的社會(huì)所吞噬，而作者的點(diǎn)睛之筆更是耐人尋味，發(fā)人深?。耗鞘浅练e了數(shù)千年的憂傷，決堤后就一瀉千里，而且一發(fā)不可拾掇。這段文字既指女性正常的人性與情感，同時(shí)也在指社會(huì)上還殘留的對待女性的落后意識(shí)，在指現(xiàn)代社會(huì)一隅人性缺失的陰暗角落里許許多多不該發(fā)生的故事。她所希望的是我要去打羽毛球，這一句吶喊的是希望獲得正常人格待遇，希望找到人性的尊嚴(yán)的呼聲，應(yīng)該說這是女作家申京淑喊出的千千萬萬女性內(nèi)心的呼聲，是對幾千年來的封建社會(huì)的殘?jiān)嗄醯慕衣逗团?。申京淑的作品一般通過女性特有的細(xì)心的觀察和細(xì)膩入微的文字描繪來實(shí)現(xiàn)的。她常常在日?，嵤轮?，也就是人們熟視無睹的小事情當(dāng)中，挖掘人們所關(guān)注或者需要引起社會(huì)關(guān)注的人生問題。其中，缺失常常成為申京淑作品的主題。作家所揭露的現(xiàn)實(shí)中的缺失，常常是人生彌足珍貴的要素，或者是現(xiàn)實(shí)社會(huì)應(yīng)該返還給女性的正當(dāng)權(quán)益。詩可以興，可以觀，可以群，可以怨譽(yù)訛，申京淑的創(chuàng)作不僅僅是一個(gè)女作家對現(xiàn)實(shí)中眾多缺失現(xiàn)象的揭露，實(shí)際上更應(yīng)該從文學(xué)的角度去審視。那么，申京