永不流逝的經典電影《亂世佳人》

永不流逝的經典電影?亂世佳人?永不流逝的經典電影?亂世佳人??亂世佳人?是文學與藝術相嫁接的成功范本，經瑪格麗特米切爾之筆釀作并由英國女演員費雯麗和克拉克蓋博等明星生動精彩地演繹，使得該影片轟動世界，獲得第十二屆奧斯卡金像獎最正確影片、最正確導演、最正確女演員、最正確女配角、最正確編劇、最正確攝影、最正確美工、最正確剪輯等八項大獎。?亂世佳人?雖問世困難重重，但并不阻礙它成為從黑白片過渡到彩色片歷史上不可逾越的豐碑。影片背景取源于美國南北戰(zhàn)爭，并圍繞女主人公斯嘉麗在亂世中命運的沉浮，為我們展現(xiàn)了女性勇于挑戰(zhàn)父權制傳統(tǒng)倫理的勇氣，南北衰敗奴隸制的階層狀況，在戰(zhàn)爭中動亂的社會現(xiàn)實等氣勢恢宏場面。?亂世佳人?不愧為文學文本轉繹成電影的模范。影片欲傳遞的精神內涵啟迪和藝術表現(xiàn)手法的詩意化、情景化、聲樂化也應受后人賞鑒與效仿。[1]一、亂世中佳人的生態(tài)女性主義意識情懷與命運悲劇按照生態(tài)女性主義文化論觀點，人與自然共生，人是自然的要素之一，依賴和存在于自然生態(tài)系統(tǒng)中。作者意圖表現(xiàn)南北戰(zhàn)爭中女性同胞們的命運及生存狀態(tài)，電影中屢次出現(xiàn)了房子這一意像群體，通過房子這一自然景物作為架接橋梁，闡述了房子本為自然環(huán)境中的一局部，女性們離不開房子這一空間依托，從而進一步提醒了女性與生態(tài)自然互為依存的關系。再如，電影中精心細致地用了較多鏡頭鋪墊了愛倫與塔拉農莊之間和睦共處的場面：綠樹蔥郁，鳥兒歡鳴，百花齊放，一幅幅消除了種族差異、階級差異的圖景展如今觀眾面前，似乎大自然都充溢著情意。另一個女性特征自然物化表現(xiàn)為：電影將原來文外鄉(xiāng)地溫順的特征也詮釋得恰到好處，一片安樂祥和的紅土地，白色房屋，寧靜的耕地，緩緩流動的河流構成靜謐的農莊。原著中斯嘉麗眼睛像愛爾蘭的青山一樣綠，性格像火，像鋼，像野生動物一樣純真。導演在挑選女演員時也煞費苦心，幸運的是在開機之前找到了像貓一樣綠色眼睛的費雯麗。[2]生態(tài)女性主義者認為，女性在本質上可以等同于自然。南北戰(zhàn)爭爆發(fā)后南方軍落敗，斯嘉麗決然選擇回到南方家園，盡管家里母親已經過世，神志不清的父親和病重的兩個妹妹急需照顧。斯嘉麗將塔拉農莊與自身視為命運共同體，當塔拉農莊即將被沒收時不惜賤賣自己換取300美元用于繳稅以便保護農莊。斯嘉麗本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理在舍命保護自然〔農莊〕的同時，自然〔農莊〕也為其提供溫暖的避風港。所以每每斯嘉麗在外面心靈與身體即便是負傷累累，她都能從塔拉農莊上得到醫(yī)治的靈藥，給予她前進的力量。在時代背景下，女性與自然有著一樣的悲劇命運。大自然似乎在父權制特殊倫理關系中與女性均是充當著無足輕重的角色，可以隨意受男性支配利用，恣意踐踏而最終還是要回歸到效勞男性為中心的悲劇循環(huán)中去。在父權制社會中，男人、女人、自然這三者就架構成一個三角關系，男人置于三角的頂端，女人與自然構成平行關系，不平等的社會建構形式只能造成自然和女性成為居高臨下的男性的附屬品。人類社會及文明成為壓制女性的源泉，而父權制的男性主導，壓抑女性正是建立在這個根底之上。?亂世佳人?中女性自我意識覺悟程度的不同，她們對男性的態(tài)度也不盡一樣，表現(xiàn)為兩種形態(tài)：一是自我獨立覺悟意識在男性壓抑下被喚醒和反叛；另一種為獨立覺悟意識在男性壓抑下改變?yōu)樽晕艺J同。前者的代表人物為斯嘉麗，后者那么為愛倫與媚蘭。斯嘉麗自我覺悟意識在其幼小階段其實早已漸露端倪。在選擇自己的婚姻時不認同父親結了婚后才有愛情的觀點，執(zhí)意自己掌握愛情。斯嘉麗的行為完全違犯富家千金所應遵循的信條，對傳統(tǒng)女性行為提出了有力挑戰(zhàn)。標志著斯嘉麗女性獨立意識真正覺悟成熟階段應是在南北戰(zhàn)爭時期，斯嘉麗本來高貴的身份也不得不屈從于戰(zhàn)亂的環(huán)境。為了維持全家老小的生存，她不得不自力更生。她為籌得稅款保護農莊，飽受人們非議嫁給妹妹的未婚夫弗蘭克以期換取了一樁不公平的交易。他對男尊女卑的傳統(tǒng)觀念嗤之以鼻，當意識到丈夫弗蘭克經商才能不如自己時果斷地從背后走到幕前，成為一名精明能干的生意人。斯嘉麗的第三段婚姻也是因其獨立強勢的女性覺悟意識與其丈夫瑞德濃重的父權制價值觀之間不可調和的沖突下分崩離析。相對于女性獨立覺悟的對立面那么是女性對自身價值的否認和貶值，她們男尊女卑的價值觀根深蒂固，并在現(xiàn)實生活中嚴謹?shù)刎瀼刂鐣赖潞蛡惱順藴?，隱忍地甘于處在男人生活背后，對自身存在進展隱蔽，愛倫與媚蘭就是傳統(tǒng)女性的最好詮釋標準。愛倫的生活既不安逸也不幸福，但她始終堅信世界是男人的，她只能扮演賢妻良母的命運角色。媚蘭為支持男人們去戰(zhàn)斗心甘情愿捐出自己的婚戒募得籌款，時刻維護著男人的權威，明知丈夫的弱點卻從不輕易道破，甚至冒著生命危險給阿西里生育后代而最終喪命。她們是善與美統(tǒng)一的化身，是男人們的精神支柱。可悲劇的是她們均逃不過英年早逝的命運。[3]二、亂世中生態(tài)人文環(huán)境的藝術審美風格詮釋由于受觀影與閱讀文學文本的時間、地點、條件等因素的差異影響，電影鏡頭必須有選擇、有才能塑造或強化某些特定場景以忠誠地凸顯原著意圖強調人與自然密不可分的聯(lián)絡。電影開端中，導演運用了三色膠片、彩色攝影及鏡頭后移的拍攝手法給觀眾們營造出了一場視覺盛宴：在落日的余暉下，斯嘉麗與父親的背影與夕陽交相輝映，旁邊一棵枝葉盤虬的老樹相依，遠鏡頭投射在塔拉莊園厚重的紅土地，加之奏起塔拉之歌。音樂和圖像活化了文本語言的意象，動靜相宜地彰顯了土地自然生態(tài)環(huán)境與父女命運之間惺惺相惜的情感。與原著文本結局處理不同，電影對結局進展了一個巧妙地處理。影片結尾植入了父親杰拉爾德、阿西里、瑞德的話語，斯嘉麗生命中三個重要的男人通過塔拉莊園維系在一起，讓觀眾們體悟到塔拉主題在整部影片中不可無視的地位。毋庸置疑，導演將塔拉農莊作為影片中極其重要的物象生態(tài)元素，賦予了其斑斕色彩以表現(xiàn)自然之美、形式之美、社會之美、藝術之美。在電影上部結尾，斯嘉麗手捧塔拉紅土，決絕地發(fā)誓誓死保護農莊，不再讓人們挨餓的一幕震撼人心。導演有意讓斯嘉麗的剪影從慢鏡頭中淡出，徒剩赤裸裸的紅土地留給觀眾們無限遐想與冥思。荒蕪的故土給斯嘉麗以重生的力量，卻也暗示著美利堅合眾國一百多年來奴隸制文明的衰落。無論被如何摧毀，它固然帶著其保守和僵化融進南方人的血液里，譜出衰敗的挽歌。特有的電影語言將亞特蘭大戰(zhàn)役的無數(shù)傷兵，熊熊烈火，斷壁殘垣，悲愴哀號與十二橡樹聚會時的觥籌交織、紙醉金迷的富貴場景形成鮮明視覺比照。觀影者在如此宏大對立的歷史場面中往來穿梭，透過光影色彩的變換感悟那份深隱于內心的民族傷痛。電影的樓梯意象也頗具象征意義，屢次運用景深鏡頭，蒙太奇手法與正反打鏡頭對樓梯這個物象進展有效處理，斯嘉麗命運的沉涪追求阿西里的狂熱、流產的悲哀、瑞德的背離及斯嘉麗孤獨的絕望無一不通過樓梯的意象生動詮釋出來。[4]不得不成認電影?亂世佳人?的成功出現(xiàn)讓原著?飄?得到了更多關注，文學文本與電影相生相依，電影在歷史的長河中不斷對文學文本進展塑造與重生。音像交融時空交織的影視藝術與文字語言為載體的文學有著明顯的差異，但作為母本的文學文本的存在是影視藝術開展的根源。讀者將固有的文辭語言形象輸入頭腦進而轉化為生動的人物事件立體形象，影視制作那么用獨特蒙太奇電影手法組合一個個支離的鏡頭，傳達了聲像相合的畫面，強烈地刺激了觀眾耳目。某個層面上，電影更擅長于轉繹那些尚未存留于人們印象或未對人物形象有長期想象的年輕文學作品，改編的成功性也更大，完全迸發(fā)出比文本更具形象化、情景化的可能性。三、亂世與佳人藝術手法表現(xiàn)的角度聲樂為現(xiàn)代新興電影藝術表達的一種重要形式，在有機傳遞電影的情感、戲劇的效果、劇情的鋪敘發(fā)揮上有極其重要的作用。西方影視藝術作品音樂的表達無外乎以交響樂為基調，輔之配器、樂隊、音律的和諧調配，常常給觀眾留下深入印象。無論是影片中在廣袤的紅土地上適宜地響起塔拉之歌，抑或穿插劇情的各種背景音樂都給人一種音色音質相融相通、和諧共生的藝術美感。聲樂特征雖不是影片的主調，但其與影片整體無縫地有機結合有利渲染了情節(jié)的畫面感。西方交響樂擅長整體劃一的合奏，雖形式題材多樣化，但總能在聽覺空間中做到井然有序。因此，?亂世佳人?的背景配樂主要以整體管弦樂隊彈奏為主體，聲樂活化了人物的內心活動，整體保存了劇中人物角色、情節(jié)關系襯托的完好性。這種電影聲樂藝術表達方式深受西方海洋性文化的影響，這種文化強調人類的通力合作，更蘊含了海洋包含雜亂繁蕪事物的深入內涵。所以，我們可以在該電影聲樂題材繁多的情形中找到相含和諧的音樂美。加之，西方人注重對客觀世界的規(guī)律認知，組建繁雜精細的數(shù)學邏輯體系和龐大嚴謹?shù)恼軐W體系，抽象厚實的語言概括體系，這種文化在?亂世佳人?的聲樂中表露無遺。[5]?亂世佳人?構建故事文本的單線性架構手法恰好在文學文本被重新移植過程中很好地防止了單純講述故事，采取線性構造方式將假設干條獨立的線索脈絡巧妙地串聯(lián)到一起形成了藝術性高度概括構造，更重要的是進一步優(yōu)化提升了原著中文化的力量?，敻覃愄孛浊袪栔鞯?飄?在語言錘煉、情節(jié)設置等方面較之其他世界名著而言或許存在有待進步的地方，但由其改編的?亂世佳人?卻比其他名著編譯的電影更受關注。這樣的成功得益于電影劇本合理的編排，影片略去文學文本中冗長背景附帶出的一些細枝末節(jié)，單單攫取斯嘉麗在南北戰(zhàn)爭中情感的成長為單一線索講述了其經由戰(zhàn)爭洗禮后的成長與塔拉農莊物是人非的變化經過。譬如在電影中忽略了斯嘉麗與三任丈夫生育的孩子，只突出了與瑞德生育的女兒；攝影、美術設計剪輯、情境鏡頭屢次定格在斯嘉麗和土地的畫面彰顯了土地深蘊