室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程與形式美原理課件

[室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)]第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論[室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)]第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論1第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特特征1室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程2室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)形式美原理3室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征4第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特特征1室內(nèi)環(huán)2第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本定義

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是人類在漫長的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，在對(duì)自身的建筑室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量不斷追求安全、健康、舒適、美觀的情況下，所進(jìn)行的一系列的設(shè)計(jì)審美創(chuàng)造活動(dòng)。室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)發(fā)展史，反映著一個(gè)國家在不同時(shí)期的文化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展水平和民族歷史文脈的基本特征。

第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本定義3第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的統(tǒng)一體

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是環(huán)境藝術(shù)的一個(gè)分支，它是為了實(shí)踐人們對(duì)美的追求而產(chǎn)生的一門學(xué)科，是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶，是人類社會(huì)進(jìn)程中的必然產(chǎn)物，并反映和體現(xiàn)著社會(huì)發(fā)展至一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)審美與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展程度。第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是文化藝術(shù)4第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征三、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是理性的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)審美的表現(xiàn)四、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是功能與審美的統(tǒng)一體五、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的中心原則是“以人為本”

室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)樹立以“人”為中心的設(shè)計(jì)原則，要充分滿足室內(nèi)環(huán)境的使用者（審美主體）的審美要求。研究審美主體的意志、性格、趣味、審美心理等因素，這應(yīng)是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的中心原則，也是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征之一。

第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征三、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是理性的創(chuàng)5第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程6第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（一）室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的初始階段——原始“巢居”與“穴居”

當(dāng)代著名建筑學(xué)家呂思勉先生說“人類藏身，古有兩法，一居樹上，一居穴中”。第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述7第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（二）輝煌壯麗的宮殿與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中國宮殿建筑藝術(shù)是中國古代建筑藝術(shù)的重要組成部分第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述8室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程與形式美原理課件9圓明園圓明園10圓明園圓明園11圓明園圓明園12第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（三）華夏民族智慧的流露——民居設(shè)計(jì)西漢以前已經(jīng)有“一堂二內(nèi)”的民居形式了。何謂“一堂二室”？《漢書》張晏注曰:“二內(nèi)，二房也”?！耙惶枚摇钡膬?yōu)點(diǎn)：1.面積尺寸符合人的基本使用功能。2.滿足了人們居住私密性的要求，尊重了人的生理和心理特性，一明兩暗。3.獲取良好的光照與通風(fēng)，堂屋與兩側(cè)內(nèi)室都可以在前后兩檐自由開窗，取得良好的光照條件，并形成過堂風(fēng)，符合人的健康需求。4.房型構(gòu)造有利于組群的整體布局。

第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述13第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程14第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)1.20世紀(jì)20年代至50年代初的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)我國20世紀(jì)二三十年代室內(nèi)設(shè)計(jì)的幾種設(shè)計(jì)風(fēng)格傾向：1.傳統(tǒng)型2.折中型3.引進(jìn)型4.民俗型第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述151.傳統(tǒng)型呂彥直1.傳統(tǒng)型呂彥直162.折中型1936年陸謙上海中國銀行大樓2.折中型1936年陸謙173.引進(jìn)型上海中國銀行3.引進(jìn)型上海中國銀行183.引進(jìn)型上海匯豐銀行3.引進(jìn)型上海匯豐銀行194.民俗型4.民俗型20山西汾西縣師家溝清代窯居村落山西汾西縣師家溝清代窯居村落21第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)2.新中國成立后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格（1）從四個(gè)發(fā)展階段來看20世紀(jì)50年代至90年代初期的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格第一階段新中國成立后（1949~1958）；第二階段1959年慶祝國慶建筑工程的開始；20世紀(jì)50年代的北京十大建筑是人民大會(huì)堂、中國歷史博物館與中國革命博物館（兩館屬同一建筑內(nèi)，即今中國國家博物館）、中國人民革命軍事博物館、民族文化宮、民族飯店、釣魚臺(tái)國賓館、華僑大廈（已被拆除，現(xiàn)已重建）、北京火車站、全國農(nóng)業(yè)展覽館和北京工人體育場(chǎng)。第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述22室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程與形式美原理課件23第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)第三階段

20世紀(jì)70年代至80年代的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格有了很大的變化，由20世紀(jì)60年代至70年代的為政治服務(wù)，逐步走向了以研究室內(nèi)設(shè)計(jì)的審美主體“人”為主要課題；第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述24第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)第四階段

20世紀(jì)80年代末90年代初，人們對(duì)居住環(huán)境的“能用、夠用、好用”提高到追求“舒適、安逸、審美、情調(diào)”的室內(nèi)設(shè)計(jì)高度上。第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述25北京國際展覽中心北京國際展覽中心26第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)2.新中國成立后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格（2）20世紀(jì)90年代至今的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格20世紀(jì)90年代中期之后，室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的新趨勢(shì)：1.回歸自然化2.在設(shè)計(jì)上反映個(gè)性化3.強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)高度現(xiàn)代化4.弘揚(yáng)民族特色5.探尋人性化的設(shè)計(jì)意念6.室內(nèi)生態(tài)化設(shè)計(jì)第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述27室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程與形式美原理課件28第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（一）古典遺風(fēng)——希臘與羅馬的神廟與內(nèi)部空間設(shè)計(jì)古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)是歐洲文化的起源，被西方學(xué)術(shù)界稱為古典藝術(shù)。古希臘帕提農(nóng)神廟古羅馬萬神廟第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述29第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（二）精湛、奢華的拜占庭建筑與內(nèi)部環(huán)境設(shè)計(jì)拜占庭君士坦丁堡的索菲亞大教堂第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述30第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（三）中世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)的哥特風(fēng)12世紀(jì)至15世紀(jì)西歐哥特式建筑是以法國教堂為代表的主要特征：以法國為代表的集中十字拱、骨架券等彩色玻璃是哥特式教堂裝飾的主要特征第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述31第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（四）文藝復(fù)興時(shí)期的建筑與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)意大利佛羅倫薩教堂羅馬教廷圣彼得大教堂第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述32第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（五）巴洛克與洛可可時(shí)期的建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格著重在強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)“洛可可”原意指“貝殼裝飾”，裝飾特點(diǎn)是：追求柔美細(xì)膩的情調(diào)，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石、卷渦、水草及其他植物等花紋作為裝飾題材，進(jìn)行局部點(diǎn)綴。

第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述33第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（六）西方近現(xiàn)代建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)西方近現(xiàn)代的建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，是在19世紀(jì)中葉以后伴隨著工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)而迅速發(fā)展起來的，這既是古典設(shè)計(jì)的終結(jié)，又是現(xiàn)代設(shè)計(jì)開始。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)起者：約翰·拉斯金代表人物：威廉·莫里斯第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述34紅屋（韋布）由威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設(shè)計(jì)的紅屋，位于英國倫敦郊區(qū)肯特郡的住宅是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表性建筑。紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風(fēng)情。

紅屋（韋布）由威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設(shè)計(jì)的紅屋，位于35米拉公寓(高迪)代表人物及作品：西班牙——高迪：米拉公寓、神圣家族教堂、高爾公園米拉公寓(高迪)代表人物及作品：36高迪米拉公寓

極富個(gè)性的建筑、室內(nèi)家具，相互呼應(yīng)，營造出其特色空間。高迪米拉公寓

極富個(gè)性的建筑、室內(nèi)家具，相互呼應(yīng)，營造出其特37巴特洛公寓巴特洛公寓38美國現(xiàn)代建筑大師-弗蘭克·勞埃德·賴特

作品：流水別墅，東京的帝國飯店等

他的建筑觀：就有機(jī)建筑而言，是指一種由內(nèi)到外的思維模式流水別墅分為三層，室內(nèi)面積為380平方米，底層直接可以到溪流水面，建筑外部有寬大的陽臺(tái)。這個(gè)建筑層層迭出，采用非常單純的長方形形式，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。室內(nèi)和部分外部墻面、地面采用本地的石料，室內(nèi)寬敞自由的空間，橫向沒有間隔的窗戶使室內(nèi)能夠看到外面的森林和自然一年四季的變化。現(xiàn)代化的建筑形式和自然的配合做到極致。美國現(xiàn)代建筑大師-弗蘭克·勞埃德·賴特

作品：流水別墅，東京39現(xiàn)代主義風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，創(chuàng)始人W.格羅皮烏斯作品：包豪斯校舍建于1926年的富有傳奇色彩的德紹包豪斯校舍，校舍為一綜合性建筑，由幾個(gè)功能不同的部分組成。占地面積約2630平方米，建筑面積近1萬平方米?，F(xiàn)代主義風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，創(chuàng)始人W.格羅40學(xué)生宿舍的懸臂式陽臺(tái)這種懸臂式結(jié)構(gòu)是格羅比烏斯建筑特色的主要表現(xiàn)形式，也是嶄露頭角的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的實(shí)際體現(xiàn)。學(xué)生宿舍的懸臂式陽臺(tái)這種懸臂式結(jié)構(gòu)是格羅比烏斯建41后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物：約翰遜、文丘里代表作“母親住宅”后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物：約翰遜、文丘里代表作“母親住宅”42第三節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)形式美原理第三節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)形式美原理43第三節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)形式美原理一、“對(duì)比與統(tǒng)一”的控制律

二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的形式美表現(xiàn)1.適度美2.均衡美3.節(jié)奏與韻律美

第三節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)形式美原理一、“對(duì)比與統(tǒng)一”的控制律44第四節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征第四節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征45第四節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的目的性和功用性表達(dá)二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)語言的表達(dá)設(shè)計(jì)語言的具體內(nèi)容就是利用各種點(diǎn)、線、面設(shè)計(jì)元素，通過形式美法則的具體運(yùn)用，將造型、質(zhì)材、色彩、光影、陳設(shè)、家具等表達(dá)在各個(gè)室內(nèi)空間的虛實(shí)界面中。設(shè)計(jì)語言的表達(dá)就是在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中把機(jī)能形式、結(jié)構(gòu)形式和美學(xué)形式，從大腦中的意念變?yōu)榧傻脑O(shè)計(jì)符號(hào)，保持住自發(fā)性的思維方式，通過一系列意向關(guān)聯(lián)的多義而高度清晰地抽象或具象符號(hào)，在設(shè)計(jì)圖上完整的表達(dá)出來。第四節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的目的性和功用46第四節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的目的性和功用性表達(dá)二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)語言的表達(dá)三、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的技術(shù)性表達(dá)四、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的人性化表達(dá)實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀是設(shè)計(jì)的三要素，它更重要的是滿足人的使用功能，因此，設(shè)計(jì)師要牢牢樹立以“人”為中心的設(shè)計(jì)理念。

第四節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的目的性和功用47本章小結(jié)：TEXTTEXTTEXTTEXT室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)形式美原理室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征本章小結(jié)：TEXTTEXTTEXTTEXT室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)室內(nèi)環(huán)48課后作業(yè)：完成課后思考練習(xí)題完成：繪制一張歐式古典風(fēng)格的室內(nèi)效果圖課后作業(yè)：完成課后思考練習(xí)題完成：繪制一張歐式古典風(fēng)格的室內(nèi)49[室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)]第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論[室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)]第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論50第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特特征1室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程2室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)形式美原理3室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的表達(dá)特征4第一章、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概論室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特特征1室內(nèi)環(huán)51第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本定義

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是人類在漫長的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，在對(duì)自身的建筑室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量不斷追求安全、健康、舒適、美觀的情況下，所進(jìn)行的一系列的設(shè)計(jì)審美創(chuàng)造活動(dòng)。室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)發(fā)展史，反映著一個(gè)國家在不同時(shí)期的文化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展水平和民族歷史文脈的基本特征。

第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本定義52第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的統(tǒng)一體

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是環(huán)境藝術(shù)的一個(gè)分支，它是為了實(shí)踐人們對(duì)美的追求而產(chǎn)生的一門學(xué)科，是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶，是人類社會(huì)進(jìn)程中的必然產(chǎn)物，并反映和體現(xiàn)著社會(huì)發(fā)展至一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)審美與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展程度。第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是文化藝術(shù)53第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征三、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是理性的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)審美的表現(xiàn)四、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是功能與審美的統(tǒng)一體五、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的中心原則是“以人為本”

室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)樹立以“人”為中心的設(shè)計(jì)原則，要充分滿足室內(nèi)環(huán)境的使用者（審美主體）的審美要求。研究審美主體的意志、性格、趣味、審美心理等因素，這應(yīng)是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的中心原則，也是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征之一。

第一節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的基本美學(xué)特征三、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是理性的創(chuàng)54第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程55第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（一）室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的初始階段——原始“巢居”與“穴居”

當(dāng)代著名建筑學(xué)家呂思勉先生說“人類藏身，古有兩法，一居樹上，一居穴中”。第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述56第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（二）輝煌壯麗的宮殿與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中國宮殿建筑藝術(shù)是中國古代建筑藝術(shù)的重要組成部分第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述57室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程與形式美原理課件58圓明園圓明園59圓明園圓明園60圓明園圓明園61第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（三）華夏民族智慧的流露——民居設(shè)計(jì)西漢以前已經(jīng)有“一堂二內(nèi)”的民居形式了。何謂“一堂二室”？《漢書》張晏注曰:“二內(nèi)，二房也”?！耙惶枚摇钡膬?yōu)點(diǎn)：1.面積尺寸符合人的基本使用功能。2.滿足了人們居住私密性的要求，尊重了人的生理和心理特性，一明兩暗。3.獲取良好的光照與通風(fēng)，堂屋與兩側(cè)內(nèi)室都可以在前后兩檐自由開窗，取得良好的光照條件，并形成過堂風(fēng)，符合人的健康需求。4.房型構(gòu)造有利于組群的整體布局。

第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述62第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程63第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)1.20世紀(jì)20年代至50年代初的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)我國20世紀(jì)二三十年代室內(nèi)設(shè)計(jì)的幾種設(shè)計(jì)風(fēng)格傾向：1.傳統(tǒng)型2.折中型3.引進(jìn)型4.民俗型第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述641.傳統(tǒng)型呂彥直1.傳統(tǒng)型呂彥直652.折中型1936年陸謙上海中國銀行大樓2.折中型1936年陸謙663.引進(jìn)型上海中國銀行3.引進(jìn)型上海中國銀行673.引進(jìn)型上海匯豐銀行3.引進(jìn)型上海匯豐銀行684.民俗型4.民俗型69山西汾西縣師家溝清代窯居村落山西汾西縣師家溝清代窯居村落70第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)2.新中國成立后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格（1）從四個(gè)發(fā)展階段來看20世紀(jì)50年代至90年代初期的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格第一階段新中國成立后（1949~1958）；第二階段1959年慶祝國慶建筑工程的開始；20世紀(jì)50年代的北京十大建筑是人民大會(huì)堂、中國歷史博物館與中國革命博物館（兩館屬同一建筑內(nèi)，即今中國國家博物館）、中國人民革命軍事博物館、民族文化宮、民族飯店、釣魚臺(tái)國賓館、華僑大廈（已被拆除，現(xiàn)已重建）、北京火車站、全國農(nóng)業(yè)展覽館和北京工人體育場(chǎng)。第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述71室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程與形式美原理課件72第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)第三階段

20世紀(jì)70年代至80年代的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格有了很大的變化，由20世紀(jì)60年代至70年代的為政治服務(wù)，逐步走向了以研究室內(nèi)設(shè)計(jì)的審美主體“人”為主要課題；第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述73第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)第四階段

20世紀(jì)80年代末90年代初，人們對(duì)居住環(huán)境的“能用、夠用、好用”提高到追求“舒適、安逸、審美、情調(diào)”的室內(nèi)設(shè)計(jì)高度上。第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述74北京國際展覽中心北京國際展覽中心75第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

（四）中國20世紀(jì)20年代至當(dāng)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)2.新中國成立后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格（2）20世紀(jì)90年代至今的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格20世紀(jì)90年代中期之后，室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的新趨勢(shì)：1.回歸自然化2.在設(shè)計(jì)上反映個(gè)性化3.強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)高度現(xiàn)代化4.弘揚(yáng)民族特色5.探尋人性化的設(shè)計(jì)意念6.室內(nèi)生態(tài)化設(shè)計(jì)第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、中國室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述76室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程與形式美原理課件77第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（一）古典遺風(fēng)——希臘與羅馬的神廟與內(nèi)部空間設(shè)計(jì)古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)是歐洲文化的起源，被西方學(xué)術(shù)界稱為古典藝術(shù)。古希臘帕提農(nóng)神廟古羅馬萬神廟第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述78第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（二）精湛、奢華的拜占庭建筑與內(nèi)部環(huán)境設(shè)計(jì)拜占庭君士坦丁堡的索菲亞大教堂第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述79第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（三）中世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)的哥特風(fēng)12世紀(jì)至15世紀(jì)西歐哥特式建筑是以法國教堂為代表的主要特征：以法國為代表的集中十字拱、骨架券等彩色玻璃是哥特式教堂裝飾的主要特征第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述80第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（四）文藝復(fù)興時(shí)期的建筑與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)意大利佛羅倫薩教堂羅馬教廷圣彼得大教堂第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述81第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（五）巴洛克與洛可可時(shí)期的建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格著重在強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)“洛可可”原意指“貝殼裝飾”，裝飾特點(diǎn)是：追求柔美細(xì)膩的情調(diào)，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石、卷渦、水草及其他植物等花紋作為裝飾題材，進(jìn)行局部點(diǎn)綴。

第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述82第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述

（六）西方近現(xiàn)代建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)西方近現(xiàn)代的建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，是在19世紀(jì)中葉以后伴隨著工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)而迅速發(fā)展起來的，這既是古典設(shè)計(jì)的終結(jié)，又是現(xiàn)代設(shè)計(jì)開始。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)起者：約翰·拉斯金代表人物：威廉·莫里斯第二節(jié)、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程二、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史簡(jiǎn)述83紅屋（韋布）由威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設(shè)計(jì)的紅屋，位于英國倫敦郊區(qū)肯特郡的住宅是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表性建筑。紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風(fēng)情。

紅屋（韋布）由威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設(shè)計(jì)的紅屋，位于84米拉公寓(高迪)代表人物及作品：西班牙——高迪：米拉公寓、神圣家族教堂、高爾公園米拉公寓(高迪)代表人物及作品：85高迪米拉公寓

極富個(gè)性的建筑、室內(nèi)家具，相互呼應(yīng)，營造出其特色空間。高迪米拉公寓

極富個(gè)性的建筑、室內(nèi)家具，相互呼應(yīng)，營造出其特86巴特洛公寓巴特洛公寓87美國現(xiàn)代建筑大師-弗蘭克·勞埃德·賴特

作品：流水別墅，東京的帝國飯店等

他的建筑觀：就有機(jī)建筑而言，是指一種由內(nèi)到外的思維模式流水別墅分為三層，室內(nèi)面積為380平方米，底層直接可以到溪流水面，建筑外部有寬大的陽臺(tái)。這個(gè)建筑層層迭出，采用非常單純的長方形形式，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。室內(nèi)和部分外部墻面、地面采用本地的石料，室內(nèi)寬敞自由的空間，橫向沒有間隔的窗戶使室內(nèi)能夠看到外面的森林和自然一年四季的變化?，F(xiàn)代化的建筑形式和自然的配合做到極致。美國現(xiàn)代建筑大師-弗蘭克·勞埃德·賴特

作品：流水別墅，東京88現(xiàn)代主義風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，創(chuàng)始人W.格羅皮烏斯作品：包豪斯校舍